將《愛奴》定義為一部女性主義電影，著實不靠譜！事實上，這仍是一部站在男性視角俯看女性的作品。如其他以情欲為題材的電影一樣，從頭至尾彌漫著揮之不去的男廁所味兒！
“用愛來復(fù)仇，因為愛比恨更冷！” 聽起來多么富有詩意！若能貫徹到膠片，必將成就一部偉大的作品。但事實上，愛奴并沒有用愛在復(fù)仇，反而更像是用下半身在復(fù)仇。她手中唯一的籌碼無非是男人對于她肉體的迷戀，那纖細(xì)的肢體，嬌嫩的肌膚迫的人欲罷不能。在電影的開篇，導(dǎo)演用了很長一段的篇幅來刻畫愛奴的性感，慢鏡，纖纖玉指以及甩開的秀發(fā)。
男人對于男人，無論是敵是友，他們之間的關(guān)系都是物理性質(zhì)的，即便是較量也只關(guān)乎實力。而女人則不同，女人對于男人是影響是化學(xué)性質(zhì)的，似乎很難界定這種關(guān)系。
愛奴挑逗曾經(jīng)強(qiáng)暴過她的李長安
“我若有心殺你，又怎么可能不帶兵器，你若不信可以搜搜看啊?！薄皝韱幔阉芽?。”
“哎喲！我只是叫你搜搜看，又沒有叫你抱我?！?br>說這話時，她的聲音是那樣的柔軟，神情是那樣的嬌媚，誰又能料到這柔情的背后竟會暗藏殺機(jī)？就如同狼永遠(yuǎn)不會想到奄奄一息的羊會反咬一口一樣！愛奴利用的正是男人對她的信任，是她用皮肉反復(fù)填喂換來的信任。這種信任并不是出于愛，而是出于對女性實力的輕忽與輕蔑。仇恨源男性對她身體的侵犯，復(fù)仇反而要將身體無數(shù)次的奉上，這難道不是個笑話。從這個角度來看，愛奴的復(fù)仇是無力的。種種屈辱與磨難并沒有使她變的更強(qiáng)，（即便她學(xué)會了武功。）只是使她泯滅了原本那顆良善的心。
可以說，全片中真正因愛而死的只有兩個人，一個是春姨，一個是深愛著春姨的包虎。包虎對于春姨的縱容就同春姨之于愛奴的一樣，明知山有虎，卻豁出性命往虎山一行。無法解釋愛情，但如此不顧一切的行為，想必是體內(nèi)的多巴胺及五羥色胺達(dá)到極高的濃度才做的出來。
當(dāng)然，如果不作為一部女性主義電影來看，（畢竟電影沒有普及女性主義的義務(wù)。）《愛奴》還是不錯的。飄雪的院落，滿樹的梅花襯得進(jìn)口來的血漿艷麗異常。這大概是以風(fēng)花雪月著稱的楚原，最風(fēng)花雪月的一次了。對于復(fù)仇之路的鋪陳也做的精妙異常。貪色者死于縱欲，施暴者亡與鞭撻。邱剛健的本子總還是比倪匡的多幾分嚼勁。
別具一格的楚式懸疑更是看點頗多。楚原的懸念并不建立在猜不透的結(jié)尾上。事實上，電影從一開場就明確的告訴了大家“愛奴就是兇手”。如同在那些在后來的那些武俠片中，大俠永遠(yuǎn)不會輸，永遠(yuǎn)會活到最后。所謂的懸念無非是看主角完成看似不可能完成的任務(wù)。就好比馬三立的包袱，撥開了一層又一層，誰都知道最里面一層是“撓撓”，但它就是這般抓人，你會心甘情愿的坐定，一遍又一遍傾聽，并開懷大笑。這是本事，不是每個人都做得來的。

每次看到這個“SB”的廠標(biāo)我都很恍惚。主人公的發(fā)展符合逼迫到接受到反抗到瘋狂的敘事模式，特別是以愛來復(fù)仇的創(chuàng)意在當(dāng)時是非常獨特而領(lǐng)先的，金基德的《圣殤》延續(xù)了這一主題，而相比當(dāng)時很多講述風(fēng)月場所的電影，這片子并不以性愛鏡頭取勝，這也是非常難得的。然而，以今天的眼光來看，這片子細(xì)節(jié)鋪墊明顯不夠，人物轉(zhuǎn)變過于簡單，劇情過于也有些僵硬，特別是把老板娘這么一個精明的人物做得太沒有智慧了

在香港電影百年百大經(jīng)典影片評選中，有且僅有兩部“情色電影”入選，一部是方令正導(dǎo)演的《唐朝豪放女》，另一部就是楚原的《愛奴》。

這兩部電影之所以能夠名垂影史、經(jīng)久不衰，剝開“情色”的外衣，燦爛奪目、閃爍發(fā)光的正是其“女性主義”的內(nèi)核。兩者影片都將目光投注在傳統(tǒng)社會的女性身上，痛其所痛，苦其所苦，它們是中國電影史上關(guān)于女性獨立與自由最光輝的兩面旗幟。

《愛奴》講述的是一個關(guān)于復(fù)仇、關(guān)于愛的故事。在復(fù)仇方面，本片頗具后來備受推崇的Cult片氣質(zhì)，性與暴力、血漿、死亡糅雜在一起，交織出一種另類而殘酷的美感。

用身體復(fù)仇，可攻伐其身，用愛復(fù)仇，則可誅其心?！稅叟返木手幘驮谟?，它既愉悅了觀眾的眼睛，同時也攪動了觀眾的心靈。愛與恨都會讓人堅強(qiáng)、讓人脆弱，愛恨本是一體。

情色電影竟然讓人看得透體悲涼，也就是《唐朝豪放女》和《愛奴》了。贊歌也好，悲劇也罷，都化作一聲嘆息。

  看《愛奴》，回味的卻是多年后昆汀的《殺死比爾》。同樣的皚皚白雪，精致庭院，紅漆擬鮮血，美女互刃，斷臂卸肩，血染非風(fēng)采，全是抗著CULT旗反CULT。昆汀愛香港電影，屢屢致敬，可能通幾句中文，怎知紅男綠女紅白喜事等語句賦予的色彩對影像符號的影響，電影是世界的，也是地域的，非本地人操本地方言能溝通，能交流，可有限。
     影片從綠色影調(diào)開始，皚皚白雪覆蓋灰黑古城，男尸身上白衣冒血被落雪覆蓋，白里透紅。兇手毫無懸念由男尸引入觀眾視線。此兇手顏勝雪，唇施朱，回味過往，眼含淚。愛奴不幸被劫到妓院，威逼利誘下青澀丫頭成了情色妓女，好漢相助被連累，本想自殺的沒死，救她的卻死了，臨終還給了她生的理由——報復(fù)。怎樣的世界，報復(fù)成了生存的理由。怎樣的電影，情色不情色，探案不探案，武俠不武俠，中不中，洋不洋，被《世界電影史》贊譽可以與約瑟夫?馮?斯登堡的影片相媲美。
對白象現(xiàn)在中國的武俠大片，英雄十面埋伏無極，古裝美女掛愛在嘴邊，還不如尋槍里中年大嫂方言說著的愛不愛自然。對白的荒誕感造福世界觀眾，也正好和刻意營造的荒誕故事統(tǒng)一風(fēng)格。愛奴的對頭季德身為警察職業(yè)操守讓人敬，可偏偏卻在愛奴已成愛奴后出場，兢兢業(yè)業(yè)只體現(xiàn)在保衛(wèi)官家富豪，平頭百姓被人搶掠買賣卻絲毫不知。你說荒誕不荒誕？
七二年的香港，趕著六十年代末情色電影的興起，傳染了六十年代大半個地球的性解放精神，拍出這樣一個露點的女同志的SM的情色電影，卻是在控訴女人被淪為愛奴。所有的性愛場面，男人都極盡委瑣表演，背景中的丫鬟們一律嬉笑離去，楚原總是在男人滑稽地躍起撲向鏡頭時來個定格。頑皮老頭兒掂量姑娘乳房，就象《鳥人》里對女人沒有感覺的鳥人，艷情仿佛厭情。影片里淪為情色工具的愛奴學(xué)會了奴愛用愛去報復(fù)，影片作為情色電影用了情色反情色，反男權(quán)，反女奴。意外的是，也反了暴力。
昆汀戲仿的虛假血腥場面可能純粹為了有趣，楚原創(chuàng)造的噴血場面受當(dāng)時技術(shù)限制，過去的人對血腥場面真實程度大概也不挑剔，還沒被層出不窮的血腥電影慣得嗜血?？蠢锩婺腥寺谕录t漆看得我想吐，絕非血腥的震撼，實在是動作慢看著象是要嘔吐，難得的是吐完紅漆卸下春姨的手臂，一點一點卸下來接近真實的屠宰，不象現(xiàn)在的武俠——手起刀落人頭飛起，搞不好還能用掌力創(chuàng)造神奇切割場面，營造唯美奇幻屠戮場面?？赐辍稅叟废搿豆Ψ颉罚财婀?，曾經(jīng)生龍活虎的香港電影會有著怎樣的成長？原本有著青澀反體制立女權(quán)嘆愛恨的《愛奴》怎么象多米諾骨牌一樣影響到今天的《功夫》的？《功夫》里弱小平民對戰(zhàn)的是流氓惡霸，警察不見蹤影，全靠個人拳腳，心狠才能手毒，才能替代惡霸，善良姑娘是啞巴?！稅叟防飭“偷氖菐浤?，武功不高強(qiáng)，有著一顆善良純真的心。精致庭園妓院小屋里話最多的是兩個女人，象兩個文藝女青年，思索愛恨，玩味反傳統(tǒng)情色，武功勝男人，就是不撫琴彈唱念詩書，嘴里偏要講著愛比恨更毒辣的洋味中文。兩個女人在鏡頭中，和男人一樣，在鏡頭那一邊，或窗欞內(nèi)，或圍欄前，或牢籠中，行走只限一兩步就出畫，或者被欄桿遮了臉。鏡頭這一邊，是端坐窺探露點情色的觀眾，觀眾有面向，畫中人撲向鏡頭的色郎有面向，被殺的男人有面向，被愛奴殺死卻向春姨求救的男人有面向，愛奴對春姨坦白報仇時有面向，主角全沒面向。談話時一人朝西，一人朝東，誰也不看誰，象戲臺上的人，話是對另一個人講，又是對所有人講，又是自言自語，沒有具體面向，就是說給你看的，不是說給你聽的，活象多重人格各自為政沒有主體孤獨破碎也不渴望愛情來彌合。這種文藝片感覺濃厚的形式居然延續(xù)到武俠電視劇中，小時候看的那些香港新加坡電視劇主角想傾訴的時候都會幽然對著虛空說起無關(guān)柴米油鹽的話，鏡頭前總有另一個對著虛空沉默傾聽的人凝然不動，不露聲色，變焦之間，傾聽者虛化，傾訴者清晰，這似乎也影響到了王家衛(wèi)。如果換做婦女突然幽悠然對著虛空念起沒米下鍋那該有多文藝。
72年后香港股市大跌，貿(mào)易衰退，經(jīng)濟(jì)窘迫，大批失業(yè)，治安混亂。但香港電影內(nèi)并沒因此出現(xiàn)文藝腔嘆柴米的女性角色，繼續(xù)了情色電影的繁榮。象愛奴身上白紗，大地之上白雪，掩蓋了真實的血肉人物城市風(fēng)貌。楚原為《愛奴》拍的續(xù)也反應(yīng)平平，《愛奴》成了他導(dǎo)演歷史上的代表作。

http://ent.tom.com/2007-08-08/0PVE/33111312.html

終于看到了《愛奴》。
性感，性感得很。
那時候的色情片，尺度能大到哪里，一直期待，一邊吃驚，
就被電影挑逗了一把。
女同的界限，也不過就是接吻而已，
春姨鞭打了愛奴，然后去吻去舔她血跡斑斑的背后，
然后繞到前面，俯下頭去……

真風(fēng)騷。
那時候的女明星。
何莉莉，紅顏薄命，貝蒂的那種老于風(fēng)情，就是我看了也覺得動心。
五官非常端正，秀麗。
“我們倆是一個人！”臺詞都說得慢慢的，撩人，曲折極了。
那里頭的男人，全都面目可憎，不堪一擊。
飽經(jīng)世故的老鴇，卻愛上了自己一手調(diào)教出來的愛奴，
執(zhí)迷不悟，最后，死在自己的愛中。真悲劇。
電影結(jié)尾，兩個女人的廝殺，異常慘烈，我一邊看，一邊想：
“啊，為什么愛奴不去愛她呢？”
愛不單比死更冷，愛比砒霜更毒，比刀劍更鋒利，
愛比恨更有力。

楚原的電影，被稱為“奇情”。
這部電影，被稱為邵氏風(fēng)月片開山之作，香港女同電影開山之作，
也是深得法國那邊欣賞的著名情色片。
現(xiàn)在來看，故事老套，武打落后虛假，妝彩太濃，服裝也簡陋，
但是，卻有一股莫名其妙的力量，
吸引你看下去，看下去。