將《愛(ài)奴》定義為一部女性主義電影，著實(shí)不靠譜！事實(shí)上，這仍是一部站在男性視角俯看女性的作品。如其他以情欲為題材的電影一樣，從頭至尾彌漫著揮之不去的男廁所味兒！
“用愛(ài)來(lái)復(fù)仇，因?yàn)閻?ài)比恨更冷！” 聽(tīng)起來(lái)多么富有詩(shī)意！若能貫徹到膠片，必將成就一部偉大的作品。但事實(shí)上，愛(ài)奴并沒(méi)有用愛(ài)在復(fù)仇，反而更像是用下半身在復(fù)仇。她手中唯一的籌碼無(wú)非是男人對(duì)于她肉體的迷戀，那纖細(xì)的肢體，嬌嫩的肌膚迫的人欲罷不能。在電影的開(kāi)篇，導(dǎo)演用了很長(zhǎng)一段的篇幅來(lái)刻畫(huà)愛(ài)奴的性感，慢鏡，纖纖玉指以及甩開(kāi)的秀發(fā)。
男人對(duì)于男人，無(wú)論是敵是友，他們之間的關(guān)系都是物理性質(zhì)的，即便是較量也只關(guān)乎實(shí)力。而女人則不同，女人對(duì)于男人是影響是化學(xué)性質(zhì)的，似乎很難界定這種關(guān)系。
愛(ài)奴挑逗曾經(jīng)強(qiáng)暴過(guò)她的李長(zhǎng)安
“我若有心殺你，又怎么可能不帶兵器，你若不信可以搜搜看啊?！薄皝?lái)嗎，搜搜看?！?br>“哎喲！我只是叫你搜搜看，又沒(méi)有叫你抱我?！?br>說(shuō)這話時(shí)，她的聲音是那樣的柔軟，神情是那樣的嬌媚，誰(shuí)又能料到這柔情的背后竟會(huì)暗藏殺機(jī)？就如同狼永遠(yuǎn)不會(huì)想到奄奄一息的羊會(huì)反咬一口一樣！愛(ài)奴利用的正是男人對(duì)她的信任，是她用皮肉反復(fù)填喂換來(lái)的信任。這種信任并不是出于愛(ài)，而是出于對(duì)女性實(shí)力的輕忽與輕蔑。仇恨源男性對(duì)她身體的侵犯，復(fù)仇反而要將身體無(wú)數(shù)次的奉上，這難道不是個(gè)笑話。從這個(gè)角度來(lái)看，愛(ài)奴的復(fù)仇是無(wú)力的。種種屈辱與磨難并沒(méi)有使她變的更強(qiáng)，（即便她學(xué)會(huì)了武功。）只是使她泯滅了原本那顆良善的心。
可以說(shuō)，全片中真正因愛(ài)而死的只有兩個(gè)人，一個(gè)是春姨，一個(gè)是深愛(ài)著春姨的包虎。包虎對(duì)于春姨的縱容就同春姨之于愛(ài)奴的一樣，明知山有虎，卻豁出性命往虎山一行。無(wú)法解釋愛(ài)情，但如此不顧一切的行為，想必是體內(nèi)的多巴胺及五羥色胺達(dá)到極高的濃度才做的出來(lái)。
當(dāng)然，如果不作為一部女性主義電影來(lái)看，（畢竟電影沒(méi)有普及女性主義的義務(wù)。）《愛(ài)奴》還是不錯(cuò)的。飄雪的院落，滿樹(shù)的梅花襯得進(jìn)口來(lái)的血漿艷麗異常。這大概是以風(fēng)花雪月著稱的楚原，最風(fēng)花雪月的一次了。對(duì)于復(fù)仇之路的鋪陳也做的精妙異常。貪色者死于縱欲，施暴者亡與鞭撻。邱剛健的本子總還是比倪匡的多幾分嚼勁。
別具一格的楚式懸疑更是看點(diǎn)頗多。楚原的懸念并不建立在猜不透的結(jié)尾上。事實(shí)上，電影從一開(kāi)場(chǎng)就明確的告訴了大家“愛(ài)奴就是兇手”。如同在那些在后來(lái)的那些武俠片中，大俠永遠(yuǎn)不會(huì)輸，永遠(yuǎn)會(huì)活到最后。所謂的懸念無(wú)非是看主角完成看似不可能完成的任務(wù)。就好比馬三立的包袱，撥開(kāi)了一層又一層，誰(shuí)都知道最里面一層是“撓撓”，但它就是這般抓人，你會(huì)心甘情愿的坐定，一遍又一遍傾聽(tīng)，并開(kāi)懷大笑。這是本事，不是每個(gè)人都做得來(lái)的。

每次看到這個(gè)“SB”的廠標(biāo)我都很恍惚。主人公的發(fā)展符合逼迫到接受到反抗到瘋狂的敘事模式，特別是以愛(ài)來(lái)復(fù)仇的創(chuàng)意在當(dāng)時(shí)是非常獨(dú)特而領(lǐng)先的，金基德的《圣殤》延續(xù)了這一主題，而相比當(dāng)時(shí)很多講述風(fēng)月場(chǎng)所的電影，這片子并不以性愛(ài)鏡頭取勝，這也是非常難得的。然而，以今天的眼光來(lái)看，這片子細(xì)節(jié)鋪墊明顯不夠，人物轉(zhuǎn)變過(guò)于簡(jiǎn)單，劇情過(guò)于也有些僵硬，特別是把老板娘這么一個(gè)精明的人物做得太沒(méi)有智慧了

在香港電影百年百大經(jīng)典影片評(píng)選中，有且僅有兩部“情色電影”入選，一部是方令正導(dǎo)演的《唐朝豪放女》，另一部就是楚原的《愛(ài)奴》。

這兩部電影之所以能夠名垂影史、經(jīng)久不衰，剝開(kāi)“情色”的外衣，燦爛奪目、閃爍發(fā)光的正是其“女性主義”的內(nèi)核。兩者影片都將目光投注在傳統(tǒng)社會(huì)的女性身上，痛其所痛，苦其所苦，它們是中國(guó)電影史上關(guān)于女性獨(dú)立與自由最光輝的兩面旗幟。

《愛(ài)奴》講述的是一個(gè)關(guān)于復(fù)仇、關(guān)于愛(ài)的故事。在復(fù)仇方面，本片頗具后來(lái)備受推崇的Cult片氣質(zhì)，性與暴力、血漿、死亡糅雜在一起，交織出一種另類而殘酷的美感。

用身體復(fù)仇，可攻伐其身，用愛(ài)復(fù)仇，則可誅其心?！稅?ài)奴》的精彩之處就在于，它既愉悅了觀眾的眼睛，同時(shí)也攪動(dòng)了觀眾的心靈。愛(ài)與恨都會(huì)讓人堅(jiān)強(qiáng)、讓人脆弱，愛(ài)恨本是一體。

情色電影竟然讓人看得透體悲涼，也就是《唐朝豪放女》和《愛(ài)奴》了。贊歌也好，悲劇也罷，都化作一聲嘆息。

  看《愛(ài)奴》，回味的卻是多年后昆汀的《殺死比爾》。同樣的皚皚白雪，精致庭院，紅漆擬鮮血，美女互刃，斷臂卸肩，血染非風(fēng)采，全是抗著CULT旗反CULT。昆汀愛(ài)香港電影，屢屢致敬，可能通幾句中文，怎知紅男綠女紅白喜事等語(yǔ)句賦予的色彩對(duì)影像符號(hào)的影響，電影是世界的，也是地域的，非本地人操本地方言能溝通，能交流，可有限。
     影片從綠色影調(diào)開(kāi)始，皚皚白雪覆蓋灰黑古城，男尸身上白衣冒血被落雪覆蓋，白里透紅。兇手毫無(wú)懸念由男尸引入觀眾視線。此兇手顏勝雪，唇施朱，回味過(guò)往，眼含淚。愛(ài)奴不幸被劫到妓院，威逼利誘下青澀丫頭成了情色妓女，好漢相助被連累，本想自殺的沒(méi)死，救她的卻死了，臨終還給了她生的理由——報(bào)復(fù)。怎樣的世界，報(bào)復(fù)成了生存的理由。怎樣的電影，情色不情色，探案不探案，武俠不武俠，中不中，洋不洋，被《世界電影史》贊譽(yù)可以與約瑟夫?馮?斯登堡的影片相媲美。
對(duì)白象現(xiàn)在中國(guó)的武俠大片，英雄十面埋伏無(wú)極，古裝美女掛愛(ài)在嘴邊，還不如尋槍里中年大嫂方言說(shuō)著的愛(ài)不愛(ài)自然。對(duì)白的荒誕感造福世界觀眾，也正好和刻意營(yíng)造的荒誕故事統(tǒng)一風(fēng)格。愛(ài)奴的對(duì)頭季德身為警察職業(yè)操守讓人敬，可偏偏卻在愛(ài)奴已成愛(ài)奴后出場(chǎng)，兢兢業(yè)業(yè)只體現(xiàn)在保衛(wèi)官家富豪，平頭百姓被人搶掠買賣卻絲毫不知。你說(shuō)荒誕不荒誕？
七二年的香港，趕著六十年代末情色電影的興起，傳染了六十年代大半個(gè)地球的性解放精神，拍出這樣一個(gè)露點(diǎn)的女同志的SM的情色電影，卻是在控訴女人被淪為愛(ài)奴。所有的性愛(ài)場(chǎng)面，男人都極盡委瑣表演，背景中的丫鬟們一律嬉笑離去，楚原總是在男人滑稽地躍起撲向鏡頭時(shí)來(lái)個(gè)定格。頑皮老頭兒掂量姑娘乳房，就象《鳥(niǎo)人》里對(duì)女人沒(méi)有感覺(jué)的鳥(niǎo)人，艷情仿佛厭情。影片里淪為情色工具的愛(ài)奴學(xué)會(huì)了奴愛(ài)用愛(ài)去報(bào)復(fù)，影片作為情色電影用了情色反情色，反男權(quán)，反女奴。意外的是，也反了暴力。
昆汀戲仿的虛假血腥場(chǎng)面可能純粹為了有趣，楚原創(chuàng)造的噴血場(chǎng)面受當(dāng)時(shí)技術(shù)限制，過(guò)去的人對(duì)血腥場(chǎng)面真實(shí)程度大概也不挑剔，還沒(méi)被層出不窮的血腥電影慣得嗜血。看里面男人慢慢口吐紅漆看得我想吐，絕非血腥的震撼，實(shí)在是動(dòng)作慢看著象是要嘔吐，難得的是吐完紅漆卸下春姨的手臂，一點(diǎn)一點(diǎn)卸下來(lái)接近真實(shí)的屠宰，不象現(xiàn)在的武俠——手起刀落人頭飛起，搞不好還能用掌力創(chuàng)造神奇切割場(chǎng)面，營(yíng)造唯美奇幻屠戮場(chǎng)面?？赐辍稅?ài)奴》想《功夫》，也奇怪，曾經(jīng)生龍活虎的香港電影會(huì)有著怎樣的成長(zhǎng)？原本有著青澀反體制立女權(quán)嘆愛(ài)恨的《愛(ài)奴》怎么象多米諾骨牌一樣影響到今天的《功夫》的？《功夫》里弱小平民對(duì)戰(zhàn)的是流氓惡霸，警察不見(jiàn)蹤影，全靠個(gè)人拳腳，心狠才能手毒，才能替代惡霸，善良姑娘是啞巴?！稅?ài)奴》里啞巴的是帥男，武功不高強(qiáng)，有著一顆善良純真的心。精致庭園妓院小屋里話最多的是兩個(gè)女人，象兩個(gè)文藝女青年，思索愛(ài)恨，玩味反傳統(tǒng)情色，武功勝男人，就是不撫琴?gòu)棾钤?shī)書(shū)，嘴里偏要講著愛(ài)比恨更毒辣的洋味中文。兩個(gè)女人在鏡頭中，和男人一樣，在鏡頭那一邊，或窗欞內(nèi)，或圍欄前，或牢籠中，行走只限一兩步就出畫(huà)，或者被欄桿遮了臉。鏡頭這一邊，是端坐窺探露點(diǎn)情色的觀眾，觀眾有面向，畫(huà)中人撲向鏡頭的色郎有面向，被殺的男人有面向，被愛(ài)奴殺死卻向春姨求救的男人有面向，愛(ài)奴對(duì)春姨坦白報(bào)仇時(shí)有面向，主角全沒(méi)面向。談話時(shí)一人朝西，一人朝東，誰(shuí)也不看誰(shuí)，象戲臺(tái)上的人，話是對(duì)另一個(gè)人講，又是對(duì)所有人講，又是自言自語(yǔ)，沒(méi)有具體面向，就是說(shuō)給你看的，不是說(shuō)給你聽(tīng)的，活象多重人格各自為政沒(méi)有主體孤獨(dú)破碎也不渴望愛(ài)情來(lái)彌合。這種文藝片感覺(jué)濃厚的形式居然延續(xù)到武俠電視劇中，小時(shí)候看的那些香港新加坡電視劇主角想傾訴的時(shí)候都會(huì)幽然對(duì)著虛空說(shuō)起無(wú)關(guān)柴米油鹽的話，鏡頭前總有另一個(gè)對(duì)著虛空沉默傾聽(tīng)的人凝然不動(dòng)，不露聲色，變焦之間，傾聽(tīng)者虛化，傾訴者清晰，這似乎也影響到了王家衛(wèi)。如果換做婦女突然幽悠然對(duì)著虛空念起沒(méi)米下鍋那該有多文藝。
72年后香港股市大跌，貿(mào)易衰退，經(jīng)濟(jì)窘迫，大批失業(yè)，治安混亂。但香港電影內(nèi)并沒(méi)因此出現(xiàn)文藝腔嘆柴米的女性角色，繼續(xù)了情色電影的繁榮。象愛(ài)奴身上白紗，大地之上白雪，掩蓋了真實(shí)的血肉人物城市風(fēng)貌。楚原為《愛(ài)奴》拍的續(xù)也反應(yīng)平平，《愛(ài)奴》成了他導(dǎo)演歷史上的代表作。

http://ent.tom.com/2007-08-08/0PVE/33111312.html

終于看到了《愛(ài)奴》。
性感，性感得很。
那時(shí)候的色情片，尺度能大到哪里，一直期待，一邊吃驚，
就被電影挑逗了一把。
女同的界限，也不過(guò)就是接吻而已，
春姨鞭打了愛(ài)奴，然后去吻去舔她血跡斑斑的背后，
然后繞到前面，俯下頭去……

真風(fēng)騷。
那時(shí)候的女明星。
何莉莉，紅顏薄命，貝蒂的那種老于風(fēng)情，就是我看了也覺(jué)得動(dòng)心。
五官非常端正，秀麗。
“我們倆是一個(gè)人！”臺(tái)詞都說(shuō)得慢慢的，撩人，曲折極了。
那里頭的男人，全都面目可憎，不堪一擊。
飽經(jīng)世故的老鴇，卻愛(ài)上了自己一手調(diào)教出來(lái)的愛(ài)奴，
執(zhí)迷不悟，最后，死在自己的愛(ài)中。真悲劇。
電影結(jié)尾，兩個(gè)女人的廝殺，異常慘烈，我一邊看，一邊想：
“啊，為什么愛(ài)奴不去愛(ài)她呢？”
愛(ài)不單比死更冷，愛(ài)比砒霜更毒，比刀劍更鋒利，
愛(ài)比恨更有力。

楚原的電影，被稱為“奇情”。
這部電影，被稱為邵氏風(fēng)月片開(kāi)山之作，香港女同電影開(kāi)山之作，
也是深得法國(guó)那邊欣賞的著名情色片。
現(xiàn)在來(lái)看，故事老套，武打落后虛假，妝彩太濃，服裝也簡(jiǎn)陋，
但是，卻有一股莫名其妙的力量，
吸引你看下去，看下去。