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劇照
詳細(xì)劇情
隨著時(shí)間的推移，朱莉發(fā)現(xiàn)對(duì)自己忠心耿耿的狗對(duì)黑人卻有著超乎尋常的強(qiáng)烈攻擊性。原來(lái)，在幼年時(shí)期，狗曾經(jīng)經(jīng)受過(guò)十分殘酷的訓(xùn)練，用以將它變成攻擊黑人的“武器”，為了恢復(fù)狗純良的本性，朱莉找到了馴獸師查理（塞繆爾·富勒 Samuel Fuller 飾）馴化狗。經(jīng)過(guò)不懈的努力，查理的訓(xùn)練終于初見(jiàn)成效，不幸的是，意外還是發(fā)生了。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 看Samuel Fuller《白狗 White Dog》
2 ) 種族主義存在的源頭
3 ) 控方證人：白狗
有些電影，你看完之后，會(huì)短暫失語(yǔ)和棄善。
比利·懷爾德的《控方證人》
塞繆爾·富勒的《白狗》
這兩部電影，可以互為影評(píng)。
你想對(duì)法律吶喊的正義，狗，替你喊了。
狗想對(duì)人表達(dá)的委屈，證人，用刀完成了。
《白狗》的悲劇，反證了法律的必要性和重要性，沒(méi)有法律，那些真正的幕后罪犯，特別是，那些自以為正義、自以為良善、自以為大愛(ài)的普通人，害死無(wú)辜的人，會(huì)更多。
堅(jiān)持拯救白狗的3個(gè)人，都有堂堂的正確：
1. 黑人馴獸師，是為了反對(duì)種族歧視的大愛(ài)。
2. 白人女演員，是為了報(bào)答狗的救命之恩。
3. 動(dòng)物演員培訓(xùn)所老板，是為了成全一黑一白兩個(gè)年輕人，齊心合力的善良。
而，那個(gè)被白狗咬死在教堂的黑人，只能去上帝哪里，哭訴他的無(wú)辜和委屈了。
《控方證人》的悲劇，反證了良心的必要性和重要性，只靠法律，那些狡猾的真正罪犯，特別是，形象無(wú)辜、演技高超、更懂法律的帥哥，被判無(wú)罪、還能發(fā)財(cái)?shù)臋C(jī)會(huì)，會(huì)更多。
騙情、殺人的被告，能脫罪，靠的是三招：
1. 用情，他對(duì)富婆用了真情，否則不可能騙人家改遺囑，死后贈(zèng)予他8萬(wàn)英鎊。
2. 施恩，他對(duì)自己的妻子施恩，我把你從二戰(zhàn)后德國(guó)廢墟帶到美國(guó)天堂，你要感恩，你要圖報(bào)，你要為我犧牲。
3. 相信法律，他相信律師的職業(yè)、法官的公平、陪審團(tuán)的權(quán)威，他靠程序正義，用妻子的偽證，脫了罪。
而，最后捅死他的那一刀，是導(dǎo)演的良心。
導(dǎo)演，寧愿取巧，寧愿狗血，寧愿暴力，也要讓正義有能力、有辦法懲罰惡人。
【備注】
兩部電影都有強(qiáng)烈的副作用。
《控方證人》觀后，你很難相信，帥哥有愛(ài)。
《白狗》看完，你更難接受，女人養(yǎng)狗。
4 ) 我眼中的《白狗》
看《白狗》，是因?yàn)榕既辉谌祟愇幕瘜W(xué)課上聽(tīng)老師說(shuō)起，后來(lái)又跟著班級(jí)的步伐觀摩了這部老片，再后來(lái)，實(shí)在是覺(jué)得震撼太大，又回寢室好好回味了一番，總之，能夠這樣影響我的電影，還是由原著小說(shuō)改編的電影，而且還是老片，在如今早就滿目瘡痍的灰色電影市場(chǎng)，少之又少。
這是一部講述美國(guó)種族色差歧視的片子，出人意料的是，它的主角是一只狗，它可不是普通的狗，它是一只白狗，并且它不是一只普通的白狗，它是一只專門攻擊黑人的白狗，片中沒(méi)有出現(xiàn)一個(gè)種族主義者，卻在白狗瘋狂攻擊黑人時(shí)表現(xiàn)的淋漓盡致，比直接描寫(xiě)更加讓人記憶深刻。
要知道，敢于這樣直接揭開(kāi)美國(guó)歷史的傷疤，對(duì)種族主義赤裸表現(xiàn)的影片并不多見(jiàn)，但是《白狗》做到了，當(dāng)然，它也度過(guò)了難熬的10年等待公映的時(shí)間。
體會(huì)一下10年等待的心情，就好比你準(zhǔn)備參加一個(gè)游泳比賽，你從不會(huì)游泳成為個(gè)中好手，中間花了多少心血，等到你終于得到比賽機(jī)會(huì)，舉辦方說(shuō)你游泳姿勢(shì)“不好看”，影響公眾形象，把你給pass掉了，你要等十年才可以重新獲得游泳機(jī)會(huì)，額~這樣的感覺(jué)實(shí)在是復(fù)雜到難以解說(shuō)??！
不過(guò)還好，1991年，它還是以禁片的形式出現(xiàn)在公眾的視野。用我們文化學(xué)老師的觀點(diǎn)來(lái)看，這就是文化傳播與發(fā)展的表現(xiàn)。從剛才比喻的角度講，那就是過(guò)了10年，你的泳姿沒(méi)變，依舊是那樣“不好看”，但是審美水平也變了，你的泳姿不再是影響市容，而是對(duì)游泳的另一種方式的闡述。
經(jīng)過(guò)雪藏之后的突然掌聲，此時(shí)聽(tīng)著些許是有些刺耳的，盡管這樣，還是舒心的嘆了口氣，不論怎么說(shuō)，好的作品是被保留下來(lái)并且得以流傳的。
在我看來(lái)，比較出色的除了《白狗》這部電影本身的意蘊(yùn)內(nèi)涵，還有它的宣傳海報(bào)。怎么形容看到那張海報(bào)時(shí)給我的驚恐與震撼呢？簡(jiǎn)單的一只看似普通的白狗，嘴邊本應(yīng)純潔無(wú)比的白毛卻暈染著團(tuán)團(tuán)赤珀，聽(tīng)起來(lái)感覺(jué)色彩搭配還挺鮮明的，就像剛出生不久的嬰兒白潤(rùn)的皮膚配上好的血色，嫩呼呼、紅彤彤好不漂亮，得了吧，姑娘，現(xiàn)實(shí)總不是和瓊瑤劇一般，那白狗嘴邊一圈是團(tuán)團(tuán)紅色，而那觸目驚心的紅，正是黑人的鮮血！
好吧，你說(shuō)那黑人和那白狗是前世有仇，或者黑人抄了它家的門，搶了它心愛(ài)的白狗媳婦兒去和他家黑狗好，它的九族全被黑人扒皮抽筋燉狗肉湯，得了吧，你以為你金庸還是古龍?。拷议_(kāi)謎底，白狗和被咬殺的黑人沒(méi)有任何恩怨情仇，他們只是陌生的兩個(gè)物種而已。
狗其實(shí)是色盲，在它的眼里，沒(méi)有白人與黑人，有的只是白色與黑色而已，可以說(shuō)，它是沒(méi)有種族主義的物種，之所以成為咬殺黑人的攻擊犬，和它的“慈祥”的老白人主人是脫不了干系的，不僅僅是影片中的白狗才有那樣的命運(yùn)，在當(dāng)時(shí)的美國(guó)，那樣的攻擊犬犬太多太多，它們大多是在幼崽時(shí)期就經(jīng)過(guò)所謂的特殊訓(xùn)練——他們的主人雇傭嗜酒成性、沉迷賭博的黑人對(duì)它們進(jìn)行拷打，結(jié)局可想而知，他們長(zhǎng)大后的攻擊也變得有邏輯推理性了。
別說(shuō)一只狗了，就算是一頭大象也經(jīng)不起這樣的折騰啊！好吧，我又激動(dòng)了。
影片中出現(xiàn)的對(duì)于動(dòng)物天性的剝奪和對(duì)黑人人性的搏殺，毫無(wú)疑問(wèn)，讓人惋惜、反思。
5 ) 恐懼能消除嗎
看了這部電影，沒(méi)有感覺(jué)什么種族歧視，我的帶入角度竟然是那條狗
從小被訓(xùn)練出來(lái)的恐懼和對(duì)恐懼的歇斯底里的撕咬和瘋狂，哪怕窮盡一生，能消除嗎？
這只狗狗是做不到了，他發(fā)現(xiàn)黑人可能是好人，然后他對(duì)恐懼的對(duì)象confuse了，但是他依然恐懼，就好像人，治好了對(duì)噩夢(mèng)里的對(duì)蟲(chóng)的恐懼，對(duì)軟體動(dòng)物的恐懼，對(duì)長(zhǎng)輩的恐懼，對(duì)權(quán)威的恐懼，但是這個(gè)恐懼的來(lái)源是無(wú)法窮盡的
我們有出路嗎？從小就不是一只生活在快樂(lè)和愛(ài)里的狗狗，有出路嗎？有可能從根本上改變么？
本相具足，又來(lái)了，到底有沒(méi)有本相具足？還是本性難移？
我可能兩個(gè)都相信
看看我們的選擇吧，是選擇本性難移還是本相具足？?jī)蓷l路都挺難的。人生本來(lái)就挺難的，選一條自己佩服自己的路吧！
6 ) 那只狗讓我無(wú)法入眠
馬丁·斯科塞斯說(shuō)：
有人說(shuō)如果不喜歡滾石樂(lè)隊(duì)就等于你不喜歡搖滾樂(lè)。同樣道理，我認(rèn)為如果不喜歡塞繆爾·富勒的電影，那就等于你不喜歡電影。也許我的話不太好懂，沒(méi)錯(cuò)，山姆的電影總是大大咧咧，低俗，有時(shí)還相當(dāng)粗糙，而且缺乏一些敏感細(xì)膩的東西。但這些都不是缺點(diǎn)，反而更能體現(xiàn)出他的氣質(zhì)，他的新聞經(jīng)驗(yàn)和他那緊迫的意識(shí)。他的電影是對(duì)影像創(chuàng)造者本人的絕妙展現(xiàn)。即使那些激烈的，偏頗的和粗糙的觀點(diǎn)，往往也是出于熱情而不是莽撞。
今年是塞繆爾·富勒（Samuel Fuller）誕辰105周年，對(duì)于這么一位元老級(jí)別的電影導(dǎo)演，美國(guó)人將其譽(yù)為“美國(guó)B級(jí)片、黑色電影、獨(dú)立電影的三線教父”。
法國(guó)新浪潮的諸位都喜歡塞繆爾·富勒，弗朗索瓦·特呂弗說(shuō)：
“面對(duì)一部塞繆爾·富勒的電影，你不可能對(duì)自己說(shuō)，‘這電影不應(yīng)該這樣拍，應(yīng)該拍得更快點(diǎn)，這樣或那樣?！瘱|西該怎么樣就是怎么樣，它們必須被拍成這樣，富勒拍的是‘天生’的電影，他從不把時(shí)間浪費(fèi)在思考上?！?/blockquote>斯科塞斯也表達(dá)了相同的觀點(diǎn)，他認(rèn)為富勒的電影是最純粹的電影，“這個(gè)男人沒(méi)時(shí)間堆砌那些裝腔作勢(shì)的詞兒”，而是跟隨情緒流動(dòng)，滿懷激情。
“錘頭！”
我覺(jué)得生在塞繆爾·富勒那個(gè)年代的美國(guó)導(dǎo)演，或者是作家、藝術(shù)家或多或少都像他一樣，布考斯基、亨利·米勒，他們的身上都有著那種紐約街頭式的粗糙和激情，那是打小生活在小偷、妓女和賭徒堆里，并且經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的人身上才會(huì)有的氣質(zhì)。 富勒就是這樣長(zhǎng)大的，他出生在馬薩諸塞州的一個(gè)猶太移民家庭，1912年8月，他的母親來(lái)自波蘭，父親是俄國(guó)人，本姓拉賓諾維奇，移民美國(guó)以后改名富勒，據(jù)說(shuō)這個(gè)名字來(lái)自最早乘坐“五月花號(hào)”來(lái)美國(guó)的一位醫(yī)生。富勒在他的自傳《第三張臉》中提到，他很晚學(xué)會(huì)說(shuō)話，直到五歲才說(shuō)出第一個(gè)字——“錘頭！” 富勒的父親死后，他們舉家搬到紐約，12歲那年他開(kāi)始給一家報(bào)紙當(dāng)報(bào)童來(lái)補(bǔ)貼家用，這成了他跟新聞之間最初的交情，后來(lái)他回憶道：“很早我就明白了，要想賣報(bào)紙，標(biāo)題寫(xiě)了什么壓根不重要，重要的是你喊得有多大聲?！?17歲那年，富勒先后在《紐約晚報(bào)》和《圣地亞哥太陽(yáng)報(bào)》當(dāng)犯罪記者，憑著給這些黃色小報(bào)采訪來(lái)的聳動(dòng)的社會(huì)新聞，殺人、外遇、種族歧視等等，他還寫(xiě)作了一些三毛錢小說(shuō)，1935寫(xiě)下了處女作“Burn Baby Burn”，第二年又寫(xiě)了兩篇。有了作品之后，富勒就辭去了報(bào)紙的工作，跑到好萊塢寫(xiě)劇本為生，一開(kāi)始是幫別人當(dāng)槍手。 1938年他賣出了他的第一個(gè)劇本《紐約黑幫》，講的就是他當(dāng)記者時(shí)在紐約街頭的見(jiàn)聞。1940年，德國(guó)的空軍開(kāi)始轟炸輪動(dòng)，富勒開(kāi)始關(guān)注到戰(zhàn)爭(zhēng)上，他立即寫(xiě)了一個(gè)劇本，名叫《確認(rèn)或否定》，講的是一群在空襲中被困在倫敦的美聯(lián)社記者，當(dāng)時(shí)身在美國(guó)的大導(dǎo)演弗里茲·朗看中了這個(gè)故事，打算執(zhí)導(dǎo)這部電影，結(jié)果因?yàn)橹破緢?zhí)意修改劇本，憤而作罷。
“本故事沒(méi)有終結(jié)”
戈達(dá)爾在拍《狂人皮埃羅》的時(shí)候邀請(qǐng)了自己的偶像塞繆爾·富勒出演，他讓電影的男主人公問(wèn)富勒，“什么是電影？” 富勒抽著雪茄回答他：“電影就是戰(zhàn)場(chǎng)?！?1941年日本人偷襲珍珠港后，為了見(jiàn)證這個(gè)“世界上最大的犯罪故事”，29歲的富勒踏入了戰(zhàn)場(chǎng)。他一開(kāi)始被分配到新聞傳播部，但他不干，執(zhí)意參加步兵。晚年富勒拍攝了戰(zhàn)爭(zhēng)片《紅一縱隊(duì)》，就以自傳的形式講述了他在戰(zhàn)爭(zhēng)中的經(jīng)歷，所謂的“紅一縱隊(duì)”，就是曾在獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)中功勛赫赫的美國(guó)陸軍第一師。富勒跟隨部隊(duì)從北非的阿爾及利亞一直打到意大利的西西里，軍隊(duì)開(kāi)到英國(guó)的時(shí)候他跟希區(qū)柯克喝了一次茶，之后又于1944年參加諾曼底登陸。那一天，富勒的師團(tuán)在海灘上受到了德軍的猛攻，他們跳到布滿水雷的海中，“喝下一口口混著戰(zhàn)友鮮血的海水……”（《好萊塢的局外人——塞繆爾·富勒和戰(zhàn)爭(zhēng)片》·伍國(guó)）
回到美國(guó)的富勒在朋友的支持下繼續(xù)做編劇，并拍出了兩部電影，1950年朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，刺中了富勒的神經(jīng)，他決定拍一部戰(zhàn)爭(zhēng)片。無(wú)論是在那時(shí)或是現(xiàn)在的美國(guó)，戰(zhàn)爭(zhēng)電影總是跟英雄主義脫不了干系，他們塑造那些偉大的、足以轉(zhuǎn)變戰(zhàn)局的人，肩負(fù)著民族的正義與自豪，并有著自我犧牲和人道主義的精神，富勒痛恨這一套，他說(shuō)戰(zhàn)爭(zhēng)不過(guò)是“有組織的瘋狂”，而唯一的英雄主義就是你“如何生存下來(lái)”。 一個(gè)真正從頭到尾經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的人對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)與反戰(zhàn)的看法是超出我們想象的，當(dāng)杜魯門下令在廣島、長(zhǎng)崎投原子彈的時(shí)候，富勒投了支持的一票，因?yàn)樗麍?jiān)信“戰(zhàn)爭(zhēng)的延長(zhǎng)才是最殘忍的?！?極端的暴力和讓人難以接受的殘酷真實(shí)使得富勒的電影注定站在邊緣，甚至有時(shí)站在了社會(huì)的對(duì)立面。拍出他的第一部戰(zhàn)爭(zhēng)片《鋼盔》之后，富勒立刻受到了美國(guó)國(guó)防部的調(diào)查。影片中富勒構(gòu)想了一個(gè)白人、黑人和日裔美國(guó)人組建的步兵班，被大部隊(duì)撇下留在朝鮮境內(nèi)，當(dāng)他們抓到了一名北朝鮮軍官時(shí)，后者卻將這個(gè)步兵班里的一名黑人衛(wèi)生員嘲諷了一通，說(shuō)他只能坐在公共汽車的后排，卻替前排的人賣命（美國(guó)民權(quán)運(yùn)動(dòng)興起之前，只能坐在公車后排是黑人受歧視的一個(gè)標(biāo)志）。
國(guó)防部認(rèn)為富勒為共產(chǎn)主義站臺(tái)，還指控他在片中描寫(xiě)美國(guó)軍人屠殺戰(zhàn)俘違背真實(shí)，富勒的回應(yīng)則是——這些他都親身經(jīng)歷過(guò)。 戰(zhàn)爭(zhēng)沒(méi)有英雄，沒(méi)有浪漫的偉大愛(ài)情，甚至沒(méi)有終結(jié)之日，在《鋼盔》結(jié)尾本該打“劇終”的地方，富勒卻打上了這樣一句：“本故事沒(méi)有終結(jié)（There is no end to this story）”。
暴力的“第三張臉”
除了戰(zhàn)爭(zhēng)片，富勒還打造了許多攝人心魄的小成本黑色電影，永遠(yuǎn)是一場(chǎng)接一場(chǎng)的暴力，在西部片《四十支槍》（1957）中，富勒描述了來(lái)到小鎮(zhèn)上的法警博內(nèi)爾與一個(gè)強(qiáng)悍的女人杰西卡之間的對(duì)撞，后者是這個(gè)小鎮(zhèn)上四十個(gè)槍手的領(lǐng)袖，接近于黑社會(huì)老大的存在，有著極高的名望。
博內(nèi)爾也是個(gè)曾經(jīng)轟動(dòng)一時(shí)的人物，憑著一把好槍征服西部，他們數(shù)次針?shù)h相對(duì)，卻在一場(chǎng)沙塵暴中陷入了愛(ài)河。然而女頭領(lǐng)杰西卡的弟弟卻跟博內(nèi)爾不對(duì)付，產(chǎn)生了越來(lái)越深的矛盾，在一次執(zhí)法當(dāng)中，博內(nèi)爾用槍把揍了他一頓。從那以后，后者便想方設(shè)法要刺殺他，甚至在一次婚禮上，開(kāi)槍殺死了他的兄弟。
一面是愛(ài)情，一面是暴力，哪有什么英雄，只有一個(gè)失去了愛(ài)情也失去了兄弟的悲哀男人。富勒曾說(shuō)：“我痛恨暴力，但這并不會(huì)阻止我在電影里使用它。它是人類天性的一部分，暴力一直存在，暴力孕育暴力，即使一個(gè)非暴力主義者，在被攻擊時(shí)，為了保護(hù)自己所愛(ài)的事物也會(huì)還擊。”
在富勒為數(shù)不多的彩色片《白狗》（1982）中，他探討了暴力與種族主義的問(wèn)題。在3K黨猖獗的年代，美國(guó)有這么一幫極端的種族主義者，他們將那些最強(qiáng)壯兇殘的狗訓(xùn)練成為專門獵殺黑人的“白狗”。而正是這樣一只“白狗”，卻在車禍中被一個(gè)美麗的白人女子所救，并當(dāng)成寵物狗養(yǎng)在了自己家中。等到她發(fā)現(xiàn)這只狗的不對(duì)勁之處時(shí)，它已經(jīng)獵殺了數(shù)個(gè)黑人，血跡斑斑。因?yàn)椴蝗绦膶?ài)犬人道毀滅，女子將這條“白狗”送到了一家名叫“諾亞方舟”的專門馴化野生動(dòng)物的機(jī)構(gòu)。 這個(gè)機(jī)構(gòu)里的員工大多是黑人，當(dāng)聽(tīng)到送來(lái)了這樣一條象征著極度的仇視與他們沾滿鮮血的屈辱史的“白狗”，他們之中的大部分滿腔悲憤，只有一位留了下來(lái)。他也是個(gè)黑人，他決心馴化這條“白狗”，他要通過(guò)這種行為向這只無(wú)辜卻暴力的狗證明，它邪惡的前主人是錯(cuò)的。
但“白狗”還是失控了，它從籠子里逃了出去，又殺死了一個(gè)黑人，暴力和暴力的思想已經(jīng)噬入了它的骨頭，就算后來(lái)黑人馴養(yǎng)員宣稱它已經(jīng)被馴化，被糾正了，也沒(méi)有人敢百分百相信它不會(huì)再度伸出獠牙。 塞繆爾·富勒在完成《白狗》后寫(xiě)了一段不可思議的對(duì)談，寫(xiě)的是他自己跟影片中白狗的扮演者，一只狗的對(duì)話，借此表達(dá)了他對(duì)于種族主義的看法：
富勒：你認(rèn)為黑人會(huì)喜歡這部電影嗎？狗：當(dāng)然。富勒：偏執(zhí)狂呢？狗：他們會(huì)譴責(zé)這部電影。富勒：為何？狗：因?yàn)槟愠嗦懵愕卣故舅麄兊臉幼?。他們?huì)稱它為反美國(guó)、反社會(huì)的垃圾，會(huì)對(duì)這部電影強(qiáng)烈抗議。你見(jiàn)過(guò)一匹斑馬由于條紋被處死？或者獅子由于宗教原因攻擊一頭猿？當(dāng)我們有狂犬病的時(shí)候，你們?nèi)祟惙Q我們是瘋狗，這簡(jiǎn)直不可思議，狂犬病是一種我們中樞神經(jīng)系統(tǒng)的傳染病病毒，我們沒(méi)有創(chuàng)造它或滋養(yǎng)它?；伎袢〉墓放c電影中的白狗一樣無(wú)助，但在犬科歷史上，沒(méi)有一只成年狗訓(xùn)練小狗去得狂犬病。你們這些自負(fù)的人類，站在金字塔的頂端，這簡(jiǎn)直胡說(shuō)八道！人類只有仇恨！而動(dòng)物們，永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)不會(huì)這樣。在影片的結(jié)尾，被訓(xùn)練來(lái)攻擊黑人的“白狗”，在接受了黑人的馴化之后，卻轉(zhuǎn)而開(kāi)始憎恨白人。在富勒所寫(xiě)的對(duì)談中，他借那只狗的嘴說(shuō)：“直到我死，我所扮演的那只狗都會(huì)讓我無(wú)法入眠……” 仿佛是《鋼盔》中那句“本故事沒(méi)有終結(jié)”的復(fù)調(diào)。 在《恐怖走廊》（1963）里，富勒用超現(xiàn)實(shí)展現(xiàn)了暴力帶來(lái)的無(wú)法撫平的精神創(chuàng)傷，在《白狗》中則創(chuàng)造了這種令人不安的現(xiàn)實(shí)主義。 而這一切，對(duì)于塞繆爾·富勒而言，就是親身經(jīng)歷。
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絕對(duì)的杰作。異常深刻。
狗狗的演技真好！比里面每個(gè)演員都精彩！電影比較刻意，好在小說(shuō)的寓意足夠深刻
在劇本的寫(xiě)作技巧上，預(yù)告用的很巧妙，形成的戲劇懸念一直讓觀眾保持著好奇心，白狗似乎時(shí)刻都可能攻擊人，這種懸念一直保持到了電影的最后一秒，還是這樣一個(gè)黑色的結(jié)局，這個(gè)種族主義的故事在主題上的影射和解讀就更加高明了。
由一條狗帶出種族歧視這個(gè)話題，比Spike Lee高明多了...
配樂(lè)和上帝視角
福勒牛逼的地方在于把影片拍得緊張感十足，時(shí)刻刺激觀眾的神經(jīng)、這種動(dòng)物戲難拍，尤其還是個(gè)呲著獠牙的惡獸。白狗與黑人小孩同在一個(gè)鏡頭那場(chǎng)張力十足。很精彩的故事。暗喻自不用說(shuō)。黑與白，不同的世界。
4.5 簡(jiǎn)潔高效、干脆有力。用一條狗就能拍出極度驚悚的黑色B級(jí)片，在高度類型化的同時(shí)高度寓言體，如此復(fù)雜深刻的種族觀念竟然能以如此高的速率埋進(jìn)去：狗之牙既是種族迫害，亦是種族反噬。某種意義上可和《逃出絕命鎮(zhèn)》構(gòu)成對(duì)比，富勒在氣質(zhì)上偏于粗陋、嚴(yán)肅，而喬丹·皮爾則是精致的幽默感，但都能在他們所處的年代發(fā)出猛烈的聲音。
看過(guò)的最佳種族沖突主題的電影，居然是動(dòng)物演的！莫里康尼的配樂(lè)在兩個(gè)層面上有效：沉默白狗的代言；旁觀者的悲憫之情。最終白狗反噬白老頭，其實(shí)是誤認(rèn)為過(guò)去的主人，警世之意昭然若揭。女主角和劇中角色一樣，當(dāng)真是無(wú)聊的花瓶，陪襯用的。
麥克尼科爾是童星出身，拍攝本片之時(shí)年方二十稚氣未消倒也說(shuō)得通，不過(guò)找部十年后影片截圖再看，發(fā)現(xiàn)她確實(shí)有與莎莉菲爾德在“熟齡娃娃臉女王”上一爭(zhēng)高下的實(shí)力！回到影片。其實(shí)演到女主與黑人馴獸師對(duì)白引出“白狗非是惡魔，種歧才是禍?zhǔn)住敝?，主題已經(jīng)講透，寓意已經(jīng)顯白，作比美國(guó)劣根的理念發(fā)展空間已不復(fù)存在。后面是否能把白狗訓(xùn)回正常狀態(tài)，也只是單純與觀眾心理互動(dòng)的敘事懸念。更何況，最后白狗那變色一撲，其實(shí)并沒(méi)有交代清楚移仇的原理，更像是在硬性配合導(dǎo)演自身的保守強(qiáng)硬理念，并吐槽左派的思維偏于天真——參考富勒好友福特的雙虎屠龍！https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/3481206918/
白狗的雙重含義 那時(shí)的種族主義! 白狗卻成了犧牲品~ ps:這狗十分英俊~
童年陰影是可以抹殺的，但是抹殺的同時(shí)，另一心魔也隨之出現(xiàn)。
三星半
故事簡(jiǎn)單粗暴，但那種生猛的張力讓你觀影全程屏息凝神，種族主義與人性（犬性）改造的母題，配合著極具視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)沖擊力的鏡頭語(yǔ)言和音效，直擊人心。最棒的一幕在于出走的白狗與黑人小孩的幾乎相遇，實(shí)在是玩弄人心的妙招。
那個(gè)時(shí)候的恐怖片還是很深刻的 不像現(xiàn)在基本上就是為了嚇人而嚇人
題材取勝.
喪心病狂的種族主義者把狗狗訓(xùn)練成專咬黑人的“白狗”，而罪責(zé)由誰(shuí)來(lái)承擔(dān)都不必繼續(xù)多說(shuō)。這不是隱喻和夸大的想象，是發(fā)生在珍·茜寶和她當(dāng)時(shí)的丈夫羅曼·加里身上真實(shí)的故事。那個(gè)看上去慈眉善目的老頭說(shuō)的"the best"應(yīng)該是我聽(tīng)過(guò)最讓人膽寒的臺(tái)詞了，看完幾天過(guò)去了仍舊無(wú)法平息
影片里那些喂狗的食物都太不健康了
白狗只是白人極端價(jià)值觀的外在展現(xiàn)，狗沒(méi)有錯(cuò)，白人才有錯(cuò)。階級(jí)斗爭(zhēng)的狗呢？還在深深地隱藏著。墻頭草兩邊倒，階級(jí)斗爭(zhēng)的走狗是看風(fēng)使舵兩邊咬，真是丑惡的人性。人類喜歡拿顏色說(shuō)事兒，顏色革命也好。紅色獨(dú)裁、白色恐怖莫不是如此。非此即彼的我們，動(dòng)輒出口傻逼，話一出口，自己就先傻逼了
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這只狗演的真好！