1 ) it's a free world
It’s a free world
是的,這是個(gè)自由的世界,電影里是英國(guó),或者其他任何發(fā)達(dá)國(guó)家的合法或非法的移民,向往著在資本主義社會(huì)掏到金子,養(yǎng)活孩子,他們生活在那個(gè)社會(huì)的最底層,住著鐵皮搭成的“房子”,還要隨時(shí)冒上被人告發(fā)而遣送的危險(xiǎn);同時(shí),那樣一個(gè)不容易的女人,苛扣下一筆又一筆的廉價(jià)勞動(dòng)力們的血汗錢(qián),不擇手段地要讓自己在這個(gè)社會(huì)中爬的更高,從要求有身份證才能介紹工作到給非法勞工們尋找合適的居住窩點(diǎn)(為此,告發(fā)了上面提到的住在那些“房子”里的人),從咖啡店后廢棄的園子開(kāi)始到租用高級(jí)辦公樓辦公,從借機(jī)車(chē)代步到駕駛5座商務(wù)車(chē)——期間經(jīng)歷險(xiǎn)些失去兒子,家里遭到洗劫,在路上受到毒打等等——這是一個(gè)怎樣的世界。
電影外是我們,一個(gè)德國(guó)和土耳其的混血,一個(gè)意大利人,一個(gè)瑞典人,一個(gè)哥倫比亞人,一個(gè)中國(guó)人。我們是學(xué)生,我們享受父母的照顧或者獎(jiǎng)學(xué)金的資助,來(lái)到異國(guó)感受非同從前的風(fēng)情,我們的生活不算富裕,卻也衣食無(wú)憂(yōu),我們還能看個(gè)電影混個(gè)咖啡廳,我們還有閑錢(qián)和閑情旅行——去看看這是一個(gè)怎樣的世界。
從電影院出來(lái),我的思維就很呆滯,完全受到電影中那種壓抑,緊張,無(wú)奈,和艱難生活的痛苦的影響,不曉得該如何自處,如何面對(duì)即將步入的沒(méi)有圍墻保護(hù)的社會(huì)。罷了,也許我永遠(yuǎn)也不會(huì)面對(duì)那樣一群人,那樣一個(gè)社會(huì),題目很恰當(dāng),很美好,很容易讓人產(chǎn)生遐想,連篇的遐想。
姑且,我還是相信,我要走向一個(gè)美好的,自由的,明亮的,明天的社會(huì)。
2 ) 自由不是免費(fèi)
當(dāng)你以為來(lái)到一個(gè)更開(kāi)放更先進(jìn)的國(guó)家,生活環(huán)境總會(huì)比從前好;當(dāng)你以為找到了人生的目標(biāo),從此不必再受權(quán)勢(shì)欺壓;當(dāng)你以為自己的付出必定會(huì)有相對(duì)的收獲……當(dāng)你還以為自己活在一個(gè)自由的世界里頭,可以隨心所欲,為所欲為的話(huà),不妨先敲敲自己的腦袋……
3 ) 容易被忽視的《自由世界》(It’s a free world)
Ken Loach留給影迷最深印象的是他在電影裡流露出關(guān)心弱勢(shì)社群的決心,獨(dú)立電影之所以稱(chēng)為「獨(dú)立」,原因是獨(dú)立電影總是以低成本拍攝,而儘量帶出當(dāng)前社會(huì)面對(duì)的問(wèn)題。而《自由世界》這部戲帶出的是一群來(lái)至東歐、第三世界的人如何面對(duì)大城市的生活,又如何能夠在城市裡立足。女主角Angie看中這點(diǎn),決意為失業(yè)的工人提供工作機(jī)會(huì),然而她的經(jīng)營(yíng)卻是處?kù)逗诎字g,即使她明知道是非法的,仍然開(kāi)辦公司,找尋更多的職位??墒?,她看似一方面成功的背後卻有她靡爛的一面。
「夾縫」是電影裡的人都要面對(duì)的情況,女主角的夾縫不只出現(xiàn)在她的家人關(guān)係,還觸及她的公司。而電影裡的勞工大致也處?kù)锻瑯拥木硾r,皆因他們脫離了自己國(guó)家的生活,寧願(yuàn)到別處茍且偷生,賺點(diǎn)錢(qián)財(cái),然後再回到國(guó)內(nèi)做點(diǎn)自己的生意。始終,他們都不是合法的勞動(dòng)者,在他鄉(xiāng)他們只有過(guò)隱蔽的生活,與無(wú)家者相互相依。然而,女主角與友人成立的公司滿(mǎn)足了他們的就業(yè)需要。女主角以外判的形式把員工出售到不同的工廠,她洞悉僱主相對(duì)希望找些平價(jià)的工人,便從中收取了回報(bào)。本身,中介人的角色就是帶點(diǎn)「雙面人」的影子,在員工與老闆之間周旋,然而角色相當(dāng)吃力不討好。老闆認(rèn)為中介介紹的人不盡要求,而中介人有時(shí)也要狠下心腸。電影裡的主角大可幹別的工作,但做職業(yè)介紹是她的專(zhuān)長(zhǎng),故她寧願(yuàn)犯法也要幹此行業(yè)。
在沒(méi)有向政府申報(bào)的情況下,她與友人無(wú)牌經(jīng)營(yíng)中介公司,起初也相當(dāng)?shù)捻樌???上В朗露嘧?。中間在業(yè)務(wù)上發(fā)生了點(diǎn)事,而她們又相信很快可以令公司正式的合法,從中騙取了員工的血汗錢(qián)。在這個(gè)過(guò)程裡,導(dǎo)演安排了心理學(xué)上的情節(jié)描述女主角的變化。從一開(kāi)始她認(rèn)為替別人為工作是「幫助」別人,故此她稱(chēng)金錢(qián)通往的大路為「自由世界」,然而她欺騙了信任她的人,利用別人對(duì)她的依賴(lài)騙取了感情與金錢(qián)。
或者可以說(shuō)是「代價(jià)」,當(dāng)勞工們都相信只要到了英國(guó)就會(huì)有好日子過(guò)的時(shí)候,他們都會(huì)心裡覺(jué)得好過(guò)。但是實(shí)際上生活起來(lái)時(shí),卻處處碰壁,在原先國(guó)土上當(dāng)專(zhuān)業(yè)人士、有技能的人,到現(xiàn)在只能成為沒(méi)有生活保障、甚至沒(méi)有最低工資的低下層,住在卡車(chē)裡。凡事皆有兩面,如果不是受到壓迫,不是不滿(mǎn)現(xiàn)狀,他們會(huì)走上這樣的路嗎。
看過(guò)部份的難民電影多是闡述主角在國(guó)內(nèi)面對(duì)的問(wèn)題多數(shù)是家庭暴力、歧視、內(nèi)戰(zhàn)。而《自由世界》當(dāng)中也略略有交代當(dāng)中的原因,其中一個(gè)伊朗家庭為的是政治原因,為的是不讓丈夫進(jìn)入監(jiān)牢,全家出逃到倫敦。兩個(gè)女兒也輟學(xué)了,女主角起初也能感受他們的傷痛,即使她曾經(jīng)拒絕男人的求職請(qǐng)求,但基於惻隱之心,決定出手相助。但最終卻為了利益而趕盡殺絕,猜想導(dǎo)演為的是表達(dá)人的善惡之分,利慾薰心,在追逐名與利之時(shí)又應(yīng)該要面對(duì)內(nèi)心的掙扎,這是人之常情。
自由的路並不容易走,能夠面對(duì)自己的內(nèi)心更加難走,在結(jié)尾導(dǎo)演向我們表達(dá)了故事只會(huì)不斷的循環(huán),人只會(huì)重覆犯錯(cuò),像是當(dāng)頭棒喝,道出萬(wàn)惡的由來(lái)不是為時(shí)所迫,而是逃不過(guò)「貪心」。女主角最終也得到了應(yīng)得的「報(bào)應(yīng)」,然而她不知錯(cuò),
電影的結(jié)構(gòu)大致用了三條線(xiàn)交織整個(gè)故事,第一條是面對(duì)勞工的線(xiàn),第二條是面對(duì)女主角家庭、第三條是面對(duì)女主角的內(nèi)心。故事帶出大城市的喜與樂(lè),相助與欺騙、兩代人對(duì)家庭觀念的大不同、還有的是隱約地透露出校園的暴力。女主角兒子杰米是一條不可忽視的線(xiàn)路,杰米出身至單親家庭被同學(xué)取笑,又或者女主角本身是小國(guó)後裔的移民,將這條線(xiàn)與伊朗家庭的線(xiàn)索看起來(lái)不謀而合。伊朗家庭的女兒因害怕點(diǎn)名而輟學(xué),而杰米卻不喜歡同學(xué)笑他的母親而出手打同學(xué)?;蛘呤墙ɑ诜N族、口音方面的問(wèn)題,即管是大城市也有這樣的問(wèn)題所在。
故事雖然選材倫敦,然而在國(guó)際的大城市也有一定的黑工流入城市人口當(dāng)中,比如《心靈港灣》中的越南人就是持假護(hù)照的非法移民,《戰(zhàn)線(xiàn)之間》裡也有出現(xiàn)同樣的情節(jié)。這都是面對(duì)文明所產(chǎn)生的社會(huì)問(wèn)題,即使是香港也有同樣的問(wèn)題存在,只是情況嚴(yán)重不嚴(yán)重罷了。偏偏處?kù)哆@個(gè)社群裡的人害怕向外界求助,一單發(fā)生什麼都會(huì)被送上移民局,被迫遣返。故此,他們就像是螻蟻,只能用自己的方法生存與生活。社會(huì)上對(duì)於他們的存在一方面是擔(dān)心影響治安,另一方面又「隻眼開(kāi)隻眼閉」,這就是人類(lèi)的自私而造成社會(huì)上各種的剝削與資源分配不均。到底我們要用怎樣的角度思考這樣的社會(huì)問(wèn)題,大致就要看我們有多大的包容度、支持度,或者要引用法律的程序、刑罰才能警惕類(lèi)似的事。正所謂,有得必有失,世界並不如想像中的美好,總是要經(jīng)得起挫敗、經(jīng)過(guò)教訓(xùn)才會(huì)懂得人不值得完全相信。
文/Dorothy
4 ) Ken Loach 上帝,撒切爾幽靈
Ken Loach 上帝71歲了,依然不依不撓。這個(gè)永遠(yuǎn)在關(guān)注弱勢(shì)群體:非法移民,下層工人甚至愛(ài)爾蘭革命斗士的英國(guó)導(dǎo)演是左派的光榮。他對(duì)銅臭的錢(qián)的藐視在當(dāng)今社會(huì)是大浪漫的一種態(tài)度。只為這個(gè)世界的不公而吶喊的勇士才能稱(chēng)得上貴族。而被他天才的電影功力連續(xù)震撼到后,這個(gè)浪漫藝術(shù)貴族斗士從此被我稱(chēng)為上帝。
他的新電影《it’s a free world》又撕破了一塊英格蘭的傷疤。
女主角Angie,白人,創(chuàng)業(yè)者,敏捷,充滿(mǎn)精力和野心:撒切爾夫人可多么想看到這樣的人遍布全英格蘭。她被移民勞工局開(kāi)除后自己創(chuàng)辦了中介公司,為東歐勞力在倫敦工業(yè)區(qū)找工作,為本地工廠主物色乖巧聽(tīng)話(huà)愿意受剝削的工人,經(jīng)歷了從無(wú)到有的創(chuàng)業(yè)階段和種種沖突和紛爭(zhēng)。在她靈光一閃的時(shí)候她是出色的,雖然她手臂的長(zhǎng)度只能勉強(qiáng)讓她操作那輛龐大的摩托車(chē),她還是爺兒們般地叉開(kāi)雙跨,全力前行。當(dāng)她在各種口角,誤解和無(wú)法脫身的困境中時(shí),她是無(wú)比脆弱的。被群起攻之,被比她老道的狐貍蒙騙,她卻無(wú)法爺們地反擊。
而印象深刻的是她和爸爸的對(duì)話(huà)。
“爸爸,你知道我在干什么嗎?我在“做事情”!我開(kāi)了自己的公司,我從早拼到晚,我活出一條生路,我還還清了所有債務(wù)!我不想像你一樣三十年做同一份工作。我至今換了三十份工作,因?yàn)槲蚁牖畹酶?,我不想像你一樣?!? 這段話(huà),浸滿(mǎn)撒切爾的口水。個(gè)人的覺(jué)醒,個(gè)人的奮起和個(gè)人的成功是她給所有英格蘭人的金科調(diào)律。
爸爸說(shuō):“我的孫子你的兒子,我只在乎他。我不想看到他以后跟這些東歐豬競(jìng)爭(zhēng)”。白人一直擔(dān)心自己的飯碗被移民搶去。他老爸略帶種族歧視的擔(dān)憂(yōu)其實(shí)代表很大一部分心聲。
Angie 當(dāng)然不以為然。她甚至還幫助一個(gè)伊朗非法移民家庭,為他們找到新住處。 可是轉(zhuǎn)眼之,為了新的商機(jī),她打電話(huà)到移民局揭發(fā)非法移民的住處。她是善惡并存的,打著自私的牌說(shuō)是為了活著。
Ken Loach 上帝在采訪中說(shuō):Angie 是一個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物。
冷漠的物質(zhì)豐富的時(shí)代,我們與它同在。聽(tīng)說(shuō)在法國(guó),為了挽救“經(jīng)濟(jì)困境”,撒切爾的老招數(shù)又要被抬上桌面。比如降低個(gè)人收入稅,比如鼓勵(lì)人們購(gòu)買(mǎi)固產(chǎn)。
和我同看這部電影的小獅子身為白人,不爽這部電影里對(duì)白人的丑化。仿佛白人就是拜金,貪婪自私無(wú)情的象征。
我身為外國(guó)人,覺(jué)得電影所展現(xiàn)的處處在理。有個(gè)鏡頭觸痛了我的心:那個(gè)伊朗非法移民,說(shuō)他愿意做任何事情任何工作,但Angie 幾次都拒絕了他,因?yàn)樗麤](méi)有證件。不久后Angie 看到他在某處街角抓頭發(fā)。 這個(gè)不明顯的動(dòng)作表示他走投無(wú)路,極度無(wú)助。雖然后來(lái)Angie送了他一程,那個(gè)拉背鏡頭還是傷到了我的眼睛。
2008 01 12
5 ) 沼澤
倫敦的一角被放大了
也許這不只是倫敦的一角,也可能是發(fā)達(dá)的社會(huì),或是整個(gè)人類(lèi)世界的一角
它也許就是一種寫(xiě)實(shí),人們知道它的存在卻又經(jīng)不住期望它是值得懷疑的,或是遙遠(yuǎn)的
為了生存,有時(shí)道德就是代價(jià)
對(duì)物質(zhì)的向往在這個(gè)自由世界沒(méi)有錯(cuò)
甚至在規(guī)則之外尋求暫時(shí)的棲身,獲取雖然廉價(jià)甚至需要冒生命危險(xiǎn)的工資,這樣的選擇也正是因?yàn)樽杂?br>那些剝削者因人們尋求一個(gè)縫隙的容身之地而獲得剝削的自由
那些被剝削者因剝削者的存在而獲得了逃脫政治迫害抑或是在一個(gè)新空間生存的自由
他們共生共滅,尋求自己的出路,同時(shí)也為別人支撐著生活的必需,誰(shuí)也不比誰(shuí)更值得批判
只是這樣的自由太沉重,觸到了人們道德的底線(xiàn)
她的鋌而走險(xiǎn),她的不顧一切,她作為剝削者過(guò)著擔(dān)驚受怕的生活卻仍然越陷越深,也許這是一個(gè)外人看來(lái)的錯(cuò)誤
但最初的動(dòng)機(jī)曾經(jīng)是她渴望成功,甚至渴望能夠幫助他人獲得他們所期望的自由,
她為了自己的理想,也為了別人的期待付出了巨大的代價(jià)
可是這樣的情感承擔(dān)不起現(xiàn)實(shí)和物質(zhì)的逼迫
她踏入他們的小屋子,替他們辦假護(hù)照的時(shí)候,懷著一種怎樣的母親的憐憫之心
她撥通電話(huà)的那一刻,又是怎樣把這一切憐憫之心拋開(kāi)
遭遇過(guò)欺騙,恐嚇,指責(zé)
倘若不是真正無(wú)路可退又怎會(huì)一再心甘于選擇這樣危險(xiǎn)的生活
善與惡不過(guò)是界限的兩邊
也許人們批判她的冷酷不是她動(dòng)機(jī)本身的改變,而是這種動(dòng)機(jī)的變化使得她脫離底線(xiàn)越來(lái)越遠(yuǎn),終于輕視起他人的生命了
曾經(jīng)單純的對(duì)自我實(shí)現(xiàn)的渴望,在現(xiàn)實(shí)中一步步淪為為生存掙扎,道德太重,在每一步的掙扎之中,似乎都本能地將它拋棄一些,以求保全自身,
原以為道德與生存的矛盾本不至如此尖銳,但終于發(fā)現(xiàn)自由世界中有這樣一片臨近底線(xiàn)的沼澤,它不必真正存在于第三世界,可能只是在一些規(guī)則的邊緣,
有一群人無(wú)意中發(fā)現(xiàn)了它,曾經(jīng)以為它就是通往實(shí)現(xiàn)自由之路,卻在每一步的求生之中,越過(guò)了善惡的邊線(xiàn),終究連脫身的自由也失去了
6 ) 悲慘世界
這是一部相當(dāng)精準(zhǔn)的擁有政治批判與政治訴求的影片。正所謂看待任何問(wèn)題都不能絕對(duì)化,你需要站在不同的視角,不同的階級(jí),不同的境遇來(lái)看待同一個(gè)問(wèn)題才能有一個(gè)全面且接近客觀的判斷。影片講述的是一個(gè)典型的也是如今越來(lái)越嚴(yán)重和明顯的自由世界困境,關(guān)于非法移民和非法勞工以及黑心中介問(wèn)題。那些從戰(zhàn)亂國(guó)家逃來(lái)的或是受政治迫害逃來(lái)的非法移民者不得不接受社會(huì)最底層的生活條件和工作環(huán)境,這對(duì)于他們來(lái)說(shuō)已經(jīng)遠(yuǎn)比待在自己祖國(guó)生死未卜要好上不少,沒(méi)有辦法,人生來(lái)就不平等,不論是人與人之間還是國(guó)與國(guó)之間。影片開(kāi)始時(shí)女主因?yàn)槟型碌男则}擾而離開(kāi)公司單干創(chuàng)業(yè),她從招工中介起家,烏央烏央的底層移民者圍在她身邊爭(zhēng)取著只有微薄收入的工作,這一幕像極了著名的新現(xiàn)實(shí)主義大作《羅馬11時(shí)》里幾百人面試一個(gè)打字員工作的場(chǎng)面。對(duì)于這些底層移民者來(lái)說(shuō),生活和二戰(zhàn)后的意大利蕭條時(shí)期并沒(méi)有太大差別。大量的移民或非法移民需要工作,他們成為了廉價(jià)勞動(dòng)力,并且由于身份的敏感而時(shí)常被壓榨剝削??丝酃べY這樣的行為不再是某個(gè)老板或雇主的行為,而是發(fā)展成了一個(gè)類(lèi)似于潛規(guī)則的產(chǎn)業(yè)鏈。女主從最開(kāi)始的只接受合法移民勞工到后來(lái)的接受非法移民勞工,這是一種必然的進(jìn)程,因?yàn)槿诵允谷?。到后?lái)演變?yōu)榭丝酃べY、為了給自己手下的非法勞工住所而打電話(huà)舉報(bào)了另一個(gè)非法勞工居住地,只為給自己人騰空間,這樣缺德的做法讓她的合作伙伴離她而去,她已經(jīng)徹底成為了喪失良知的僵尸。但是影片提供的多維度解讀空間在于,女主最開(kāi)始是拒絕錄用非法勞工的,她的立場(chǎng)轉(zhuǎn)變來(lái)自于那個(gè)生活窘迫的伊朗非法移民家庭,他們因?yàn)檎卧蛱拥竭@里,女主收納他們并給他們介紹工作在那個(gè)時(shí)刻是溫暖的,是鋌而走險(xiǎn)但又有人情味的??衫娴尿?qū)使和欲望的膨脹讓她逐漸變成法外狂徒,從溫情變?yōu)槔溲?。但這些非法移民也是進(jìn)退兩難的,而這種進(jìn)退兩難的境遇也是他們唯一的出路。女主最后被蒙面大漢們綁住威脅要工資時(shí),這是她在整部影片中最弱勢(shì)的時(shí)刻,可根本上這樣的對(duì)峙有著更宏大的背景,宏大到讓每一個(gè)個(gè)體絕望。
Ken Loach對(duì)準(zhǔn)的是“自由世界”背后的不自由,人們?cè)谶@里受困于身份、文件與條款,唯一實(shí)現(xiàn)訴求的手段是暴力與威脅,而人與人物與物之間的剝削也從未走遠(yuǎn)。即使是有了之后的brexit,有了抬頭的民粹傾向,片中諸多觀點(diǎn)與描寫(xiě)相隔十余年仍然有著可貴的意義。新人演出的Kierston Wareing賦予給Angie的轉(zhuǎn)變、不懼與決絕,同樣讓人印象深刻,算是錦上添花;在“政論片”的框架下,也變成平凡女性為了生存與理想反抗的勇氣故事。
About Freedom
一方面,這是一部關(guān)于全球化、種族主義和剝削外國(guó)工人的社會(huì)問(wèn)題劇。另一方面,它是關(guān)于一個(gè)年輕白人女子在困境中努力生存的女性主義故事。拉弗蒂塑造了一個(gè)可信而復(fù)雜的角色,他的主人公無(wú)情地剝削社會(huì)的受害者,但后來(lái)屈服于同情的沖動(dòng)并幫助了一個(gè)伊朗政治難民家庭。安吉的生活是關(guān)系破裂、背叛和與權(quán)威擦肩而過(guò)的目錄,直到她的帝國(guó)在某個(gè)脆弱的鏈條最終崩潰。她摹仿頂級(jí)富人“適者生存”和自由放任、原始積累的資本主義/社會(huì)達(dá)爾文主義也在經(jīng)歷自身和兒子的生命威脅后破產(chǎn),她的旅程可以被視為英國(guó)殖民主義的貪婪及其影響的隱喻,包括其良心的限度。電影表明,更大的罪責(zé)可能在于已經(jīng)失去對(duì)局勢(shì)的控制的管理機(jī)構(gòu)。這部電影的基本內(nèi)核在一定程度上成功地展示了人類(lèi)性格的不同方面,例如對(duì)眼前的、熟悉個(gè)人的同情與對(duì)抽象群體、遙遠(yuǎn)的他人的冷漠。
肯洛奇根本不給你設(shè)置困境,感覺(jué)這個(gè)挺高明的,社會(huì)殘酷到?jīng)]有時(shí)間像達(dá)內(nèi)兄弟那樣給你選擇題的權(quán)利。
移民
黑中介和移民的故事??赐瓴胖榔白杂墒澜纭笔鞘裁从靡猓嘿Y本主義社會(huì)總是告訴你這是個(gè)自由的世界,想做什么做什么,拼命了工作就能掙錢(qián),就能過(guò)上舒服日子。肯洛奇說(shuō)得很明白,在這個(gè)所謂自由世界里,不是被剝削就是剝削別人,大家為了生存其實(shí)都毫無(wú)選擇。自由?只有剝削,何談自由!
女主最后被蒙面大漢們綁住威脅要工資時(shí),這是她在整部影片中最弱勢(shì)的時(shí)刻,可根本上這樣的對(duì)峙有著更宏大的背景,宏大到讓每一個(gè)個(gè)體絕望。
殘酷的現(xiàn)實(shí)
真心覺(jué)得angie真的長(zhǎng)得很cheap
還是底層。
自由是有限度的
你甚至可以挑戰(zhàn)法律,但是你不應(yīng)該觸及自己良心的底線(xiàn)。這個(gè)自由世界,到底多大程度上是依賴(lài)于這種資本主義的原罪
我并不對(duì)里面的政治視角有興趣,因?yàn)槟嵌际谴祟?lèi)影片慣常循守的,我關(guān)心作者如何從一團(tuán)混沌的社會(huì)現(xiàn)實(shí)中切割摘取出這么個(gè)故事,那切割那摘取有無(wú)疑問(wèn)。
A woman tried to redeem herself in such a negative way。realistic、convincing filming、but too many characters hard to follow。
革命不是請(qǐng)客吃飯
有些震撼。政治劇,很少看的類(lèi)型
本子真的挺好的,通過(guò)在女主安吉身上發(fā)生的變化展示了社會(huì)和人性的種種問(wèn)題。在線(xiàn)http://dianying.fm/playlink?url=http%3A%2F%2Fwww.56.com%2Fu74%2Fv_NTU3ODYwNzk.html&id=50ccceb9342f1068381a9c5e
Ken的眼光永遠(yuǎn)朝著社會(huì)的最低層
越發(fā)社會(huì)學(xué)家了
What is free? Cynic.