兩個(gè)在同樣“時(shí)區(qū)”的人，同時(shí)抵達(dá)一個(gè)新環(huán)境，同時(shí)不善于和身邊人熟絡(luò)，同時(shí)努力翻閱著舊香港的昏黃記憶，兩個(gè)人如同平行線一般，同時(shí)陷入了“點(diǎn)對(duì)點(diǎn)”的游戲追逐中。

這個(gè)小品電影，或許能啟發(fā)你調(diào)慢生活節(jié)奏，發(fā)現(xiàn)身邊的不經(jīng)意?？傆行┤嗽谀P(guān)注和改變這個(gè)城市，讓她更有性格也更有人情味。作為個(gè)體，或許我們決定不了城市的未來，但我們可以追溯和保留她的過去。

P.S.：喜歡故事本身，但演員的生硬和各種植入廣告讓我尷尬癌犯了。

一部難得描寫香港情懷的電影，而且又用了一個(gè)頗為有心思的角度，值得推薦。不同于之前的港產(chǎn)片，這部很有小清新的氣息，將一個(gè)大陸女生和港男通過一個(gè)關(guān)于香港舊有文化的點(diǎn)對(duì)點(diǎn)游戲牽連在一起，當(dāng)中頗有政治含義，而故事中不乏精彩的含沙射影，看得開心之余又多了份思考。首次執(zhí)導(dǎo)的黃浩然導(dǎo)演雖有瑕疵，但已經(jīng)交足功課，非常期待他之后的作品。

       馬家輝先生曾在《開卷八分鐘》中提到了一本上世紀(jì)三十年代的書《香港指南》，一個(gè)香港富二代寫給外來人的，里面有介紹當(dāng)時(shí)香港的生活狀況，飲食，交通，還有一些歷史。當(dāng)時(shí)是指南，工具書，可是今天看來這是歷史。過去的環(huán)境，包括生活狀況，經(jīng)濟(jì)狀況，政治狀況，如今再提，都是歷史。一座城市的文化意蘊(yùn)往往就是從它的歷史過去中提煉而來的。

      而網(wǎng)上鋪天蓋地的關(guān)于游玩香港的指南書甚至APP，但搜不到這本書?！饵c(diǎn)對(duì)點(diǎn)》這部城市小品，通過點(diǎn)點(diǎn)圖游戲。由一個(gè)回流的香港男人和一個(gè)初到香港的內(nèi)地女孩的地鐵站奇妙互動(dòng)，將城市歷史記憶一點(diǎn)一點(diǎn)連起。將那些沒有順序的點(diǎn)點(diǎn)連接起來的圖案，銅鑼灣站是煤氣商標(biāo)圖，意指1972年香港大丸百貨大爆炸事件，中環(huán)站是大象圖案，意指舊游樂場(chǎng)荔園里的大象天奴，柴灣站則是一條魚，意指柴灣過去是一個(gè)漁村…以及那些城市地界碑。我看見一座城市的豐富，生命。這些城市記憶在地鐵站，角落，但隨著往來人的匆忙，奔波被遺忘，被掩埋。幸運(yùn)的，短期中，會(huì)成為人們茶余飯后的談資。

      香港作家黃碧云曾說，”香港體積小，發(fā)展年期短，根本未能做到生產(chǎn)多樣化，精神生活貧困是必然的事?！边@不無道理，香港是東方之珠，是亞洲四小龍，這些名號(hào)都是用商品經(jīng)濟(jì)拼來的。而這里的人，也都因這些名號(hào)而產(chǎn)生幸福感嗎。沒有，人們?nèi)匀桓械截毞?。但人們又不得不被這些榮譽(yù)驅(qū)動(dòng)，去做工，去吃飯，睡覺，努力點(diǎn)的是功利，干點(diǎn)事的是八卦，什么都不干的是淺薄。工程隊(duì)很忙碌，建筑師這份工仍炙手可熱?；蛟S今天起床，早已忘記昨日城市的樣子。人要根據(jù)環(huán)境改變而做出一些應(yīng)對(duì)措施。對(duì)于香港人精神生活貧乏的解救，導(dǎo)演黃浩然明顯已給出了答案------慢活主義。香港要慢活，大陸城市也要慢活。

       片中一幕，女主角走近一家書店，她捧起一本書名為《This is Hongkong》的書。把自己生活的城市當(dāng)做珍寶，去了解它的文化，它的歷史，感受它的活力，對(duì)我們生活的城市保持一些新鮮感，用一些新的方式。別忘了我們的城市的生命力。。

拍到這種程度算不錯(cuò)了，雖然過渡有些生硬，至少皇后碼頭照片和那句“點(diǎn)解市民要驚警察”充分傳達(dá)了想要表達(dá)的意思，而且是用喝水這個(gè)搞笑的橋段。用連線書這個(gè)游戲作為回顧歷史切入點(diǎn)，都算有點(diǎn)意思。不過女主選角不好，個(gè)性也過于淡定。反而陳豪不錯(cuò)，嗯，但對(duì)于他們兩人性格缺少深入挖掘，過于糾纏解迷而放棄了人物塑造。

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<<點(diǎn)到點(diǎn)>>呢齣戲, 我真是從頭到戲開場(chǎng)前都以為導(dǎo)演係跟過杜SIR, 拍過十萬火急非常突然黑白戰(zhàn)場(chǎng)PTU的黃浩然先生, 特別是陳豪做男主, 更沒想到會(huì)是別人, 以為他跟杜生多年受他影響突執(zhí)導(dǎo)筒順理成章, 卻忘了他在TVBB拍劇連連 (缺小生)回家?guī)Ш⒆?有兩個(gè)), 仲邊有時(shí)間??!
直到開場(chǎng)啦, 夠鐘啦, 仲未熄燈嘅, 見到個(gè)三唔識(shí)七嘅人喇住支咪到臺(tái)前, 我都捻住係主持人啫. 點(diǎn)知一開聲, "我係呢套戲?qū)а? 唔係嗰個(gè)黃浩然, 係咪有人以為係嗰個(gè)" 哦.....我錯(cuò)了, 有眼無珠, 唔係, 不知者不罪....黃導(dǎo)介紹咗下, 請(qǐng)大家睇咗戲先.
嘩, 好犀利, 幾個(gè)鏡頭, 畫面美倫美奐. 豪哥一身儒雅, 做咗老竇嘅佢渾身散發(fā)一種光芒, 同佢清湯髪型嗰時(shí)爭(zhēng)太遠(yuǎn). 女主蒙小姐眼前一亮, 好一個(gè)清清秀秀個(gè)地方孕育出嚟清麗脫俗的女孩. 兩人個(gè)通 (即觀感/感覺) 好陽光, 同齣主題好夾, 選角成功都好緊要,一個(gè)好戲之人會(huì)救返成齣戲. 扯遠(yuǎn)咗, 呢齣梗無呢個(gè)擔(dān)心.
導(dǎo)演係咪自己玩開點(diǎn)點(diǎn)遊戲, 也係咁揾到老婆? 太戲劇, 無理由…自傳往往拍得最好, 似安妮荷爾, 高達(dá)斷了氣, 姜文陽光燦爛, 老謀父親母親, 安叔囍宴, 杜魯福四百擊, 許小姐客途秋恨, 墨鏡花樣年華, 想睇導(dǎo)演愛人個(gè)樣 (可能未有). 又講咗去邊……
可能唔關(guān)自傳事, 借題發(fā)輝/借刀贊人, 贊香港, 贊香港嘅美麗, 唔止美景, 亦有底韞 (維多利亞城界碑), 還有靚人. 劇本太好, 暢遊地鐵沿線 (少少隱形廣告之感), 地鐵確方便, 大量吉位俾有心人創(chuàng)作, 而男女早已相遇不相知, 好有西片<<街角小店>>到<<網(wǎng)上情緣>>況味, 但男嘅都未知, 又好向左走向右走.
看倌們暗代兩人著急, 為美景暗中叫好, 盡管/可能 係個(gè)人感覺, 同一塊銀幕, 斷無不起共鳴之理. 古仔太好睇, 無法留意什麼電影手法, 好電影似可洗腦, 投入其中不欲抽身, 海邊斜陽, 好風(fēng)光何時(shí)再會(huì), 不想電影完結(jié), 不如親身去體驗(yàn).
我本不知何謂跳接, 但聽導(dǎo)演映後談解畫第二剪的剪接師瑪麗姐嘅手段, 略懂了, 導(dǎo)演說比初剪版少了21分鐘, 卻發(fā)現(xiàn)每場(chǎng)戲仍在, 那剪了那麼多是....功夫, 見功夫, 真的將每段戲中無用或無影響嘅一格格抽走, 幾大嘅功夫, 導(dǎo)演不厭煩地多次道謝. (很多好導(dǎo)演都有個(gè)很好嘅剪接拍檔, 希治閣希公在那最著名個(gè)致謝詞說, 要多謝四人, 一是編劇, 二就是剪接, 都知他所指剪接也同時(shí)即編劇廚師孩子他媽, 即他夫人.......) 兩主角在全港平行地穿梭, 尋尋覓覓, 剪接成一個(gè)愛尋迷嘅樸實(shí)童話, 真?zhèn)S以點(diǎn)點(diǎn) 情/情懷 串成一齣好戲......
來到我強(qiáng)項(xiàng), 數(shù)星星時(shí)間. 導(dǎo)說和陳豪合作過<<刀>>, 今次先揾佢, 除了他及女主, 所有出現(xiàn)過嘅除咗一個(gè)(地鐵站阿伯) 均為人情牌, 全是朋友出演, 他人緣實(shí)太好.
老熟人林子聰先生, 佢搞完自己套得閑飲茶後好耐先係到睇到. 扮相同迷離夜差天共地嘅音音姐, 似齣齣港影都有她咁.
少少發(fā)福多數(shù)只係電視間唔中見到嘅卲仲衡先生, 早在港劇經(jīng)典最好作品(沒有之一)<<大時(shí)代>>演出秋官大仔, 奸角形象仍在心海, 第一次係大銀幕見到他(應(yīng)該係), 完全反轉(zhuǎn), 大好人表哥, 也令我想起同我好FRIAND個(gè)表哥, 邵生一句胡椒噴霧令全院發(fā)出會(huì)心大笑, 竟係卲生自行爆肚, 導(dǎo)演踢爆返呢個(gè)小秘密大贊好嘢!
曾翠珊導(dǎo)演係低成本電影圈猛將, 原來也是黃導(dǎo)老友, 呢次乘機(jī)借對(duì)白再一次宣傳她的長(zhǎng)片也是力作<<大藍(lán)湖>>. 強(qiáng)尼先生已是某收費(fèi)電視臺(tái)著名主持人, 竟跨行客串, 應(yīng)是跟從同臺(tái)李尚正先生(演西遊降魔篇沙僧)步伐. 而嗰個(gè)地鐵站阿伯則不是朋友! 竟係誤入, 係一個(gè)不知道在拍戲嘅人, 但他演得最好! 導(dǎo)演笑說.
問答環(huán)節(jié), 其實(shí)頭先講嘅剪接係此時(shí)李焯桃先生提問引出, 因他看過初剪版覺不濟(jì), 後看完成版好驚訝才有一問.
也有人問音樂似無做舊, 因戲似懷舊, 導(dǎo)答并非刻意懷舊, 無用70年代音樂. 問答引出幕後秘聞如結(jié)尾本在別處最後卻在西環(huán)海邊, 夕陽仲要假嘅, 朝陽扮夕陽, 電影真奇妙.
港影迷本內(nèi)斂, 幸此場(chǎng)竟引到導(dǎo)演小學(xué)同學(xué)嚟重聚, 問答會(huì)幾成同學(xué)會(huì)聯(lián)誼, 欲罷不能……
漏咗講最大熱嘅黃修平導(dǎo)演都友情出演, 仲有頗多發(fā)輝機(jī)會(huì), 正式公映分分鐘用佢做賣點(diǎn)好D...

    點(diǎn)是什么？是一個(gè)個(gè)年份？是一個(gè)個(gè)地鐵站？一座座建筑？一方方界碑？一件件事情？還是一個(gè)個(gè)人？答案當(dāng)然都是的，然而每一個(gè)人為分割的點(diǎn)連結(jié)的方式幾千萬種，就好象每天擦身而過的人一樣，我們從什么地方開始相連，又如何連接一致呢？導(dǎo)演最值得鼓掌的地方是用了這么一個(gè)很有詩意也很有創(chuàng)意的符號(hào)，而且用很散文化的節(jié)奏與拍攝手法來呈現(xiàn)。
    回倒電影首先人物就是有趣的“點(diǎn)”。兩個(gè)看似毫不相干，背景很不一樣的人物很有代表性。一個(gè)來自大陸的高級(jí)知識(shí)分子，不知為什么離開大陸，來到香港，一個(gè)土生香港人，70年代移民外國(guó)，現(xiàn)在重返。另外，其它角色也好像不同的點(diǎn)，代表不同的連結(jié)方式。于是，導(dǎo)演借兩個(gè)高等知識(shí)分子角色的游戲俯瞰蕓蕓眾生，帶有幾分譏諷，幾分憐憫。
    年代，是這部片的重“點(diǎn)”，作為懷舊的基調(diào)。70年代不斷出現(xiàn)在影片中。的確，70年代是一個(gè)重要的時(shí)間段，那是香港麥理浩做總督，香港快速起飛的黃金時(shí)代，也是一個(gè)曖昧的年代。正如呂大樂在《似曾相識(shí)的70年代》一書中指出："在未有一次系統(tǒng)檢驗(yàn)之前，麥理浩時(shí)代已經(jīng)被捧為一段‘黃金時(shí)代’，差不多理所當(dāng)然的事為昔日美好時(shí)光。到了今天，這個(gè)神話還在流傳。”電影也充滿了對(duì)那個(gè)年代的緬懷。當(dāng)然即便不加甄別就拿來做一面鏡像這也沒有什么可以否定的，畢竟懷舊是一種對(duì)現(xiàn)實(shí)的反動(dòng)而已。那么現(xiàn)實(shí)究竟有多差，這方面電影實(shí)在沒有給出多少好的評(píng)價(jià)。但看電影的時(shí)候，作為外人的我總想要問：香港變得現(xiàn)在如此這般難堪，70年代難道不是其中一塊基石嗎。
    在處理年代的點(diǎn)上影片不太冷靜，而且對(duì)現(xiàn)實(shí)又有太多的政治情緒。這幾乎成為了影片最大的看點(diǎn)和弱點(diǎn)。保衛(wèi)天星碼頭，高鐵工地，維園，元朗菜園村，機(jī)場(chǎng)填海等等不斷閃現(xiàn)的政治符號(hào)如芒在背。而“警察”形象所代表的香港政府卻好像監(jiān)視器一樣無所不在，與市民為難。然而，真的有必要如此生硬地說教嗎？當(dāng)然，我相信導(dǎo)演是想借一部電影表現(xiàn)某些價(jià)值，但是一部電影如果容納態(tài)度東西，作為觀眾的我就很難把他們連成圖案了。
    看到這里，好似只有批判的樣子，其實(shí)這部電影真的不算差，而且很有赤子的熱忱，我甚至感覺到想沖出藩籬的那股勁頭。香港是一個(gè)城，它的確是有很多很多不同的點(diǎn)連成，他變成現(xiàn)在這樣單一，像牢籠一樣圈著這么多的人，我相信很多人都如電影那樣厭倦了這樣的淺薄生活，但正如里面“表哥”所說的，我攢多幾年錢就移民加拿大，這好像成為人們擺脫這個(gè)城市的唯一選擇。導(dǎo)演想說不，他要用人物說：生活其實(shí)有蠻多選擇，香港不單單是工具理性，金錢至上的。影片給出了一個(gè)美好的結(jié)尾，一道最靠近城市美麗的相遇和日落。每一個(gè)點(diǎn)都是一個(gè)界碑，他們圍成不同的一個(gè)城。但我不得不煞風(fēng)景般說，電影一直選擇耶穌基督般自我犧牲來回避現(xiàn)實(shí)生活。