兩個在同樣“時區(qū)”的人，同時抵達一個新環(huán)境，同時不善于和身邊人熟絡，同時努力翻閱著舊香港的昏黃記憶，兩個人如同平行線一般，同時陷入了“點對點”的游戲追逐中。

這個小品電影，或許能啟發(fā)你調慢生活節(jié)奏，發(fā)現身邊的不經意?？傆行┤嗽谀P注和改變這個城市，讓她更有性格也更有人情味。作為個體，或許我們決定不了城市的未來，但我們可以追溯和保留她的過去。

P.S.：喜歡故事本身，但演員的生硬和各種植入廣告讓我尷尬癌犯了。

一部難得描寫香港情懷的電影，而且又用了一個頗為有心思的角度，值得推薦。不同于之前的港產片，這部很有小清新的氣息，將一個大陸女生和港男通過一個關于香港舊有文化的點對點游戲牽連在一起，當中頗有政治含義，而故事中不乏精彩的含沙射影，看得開心之余又多了份思考。首次執(zhí)導的黃浩然導演雖有瑕疵，但已經交足功課，非常期待他之后的作品。

       馬家輝先生曾在《開卷八分鐘》中提到了一本上世紀三十年代的書《香港指南》，一個香港富二代寫給外來人的，里面有介紹當時香港的生活狀況，飲食，交通，還有一些歷史。當時是指南，工具書，可是今天看來這是歷史。過去的環(huán)境，包括生活狀況，經濟狀況，政治狀況，如今再提，都是歷史。一座城市的文化意蘊往往就是從它的歷史過去中提煉而來的。

      而網上鋪天蓋地的關于游玩香港的指南書甚至APP，但搜不到這本書。《點對點》這部城市小品，通過點點圖游戲。由一個回流的香港男人和一個初到香港的內地女孩的地鐵站奇妙互動，將城市歷史記憶一點一點連起。將那些沒有順序的點點連接起來的圖案，銅鑼灣站是煤氣商標圖，意指1972年香港大丸百貨大爆炸事件，中環(huán)站是大象圖案，意指舊游樂場荔園里的大象天奴，柴灣站則是一條魚，意指柴灣過去是一個漁村…以及那些城市地界碑。我看見一座城市的豐富，生命。這些城市記憶在地鐵站，角落，但隨著往來人的匆忙，奔波被遺忘，被掩埋。幸運的，短期中，會成為人們茶余飯后的談資。

      香港作家黃碧云曾說，”香港體積小，發(fā)展年期短，根本未能做到生產多樣化，精神生活貧困是必然的事?！边@不無道理，香港是東方之珠，是亞洲四小龍，這些名號都是用商品經濟拼來的。而這里的人，也都因這些名號而產生幸福感嗎。沒有，人們仍然感到貧乏。但人們又不得不被這些榮譽驅動，去做工，去吃飯，睡覺，努力點的是功利，干點事的是八卦，什么都不干的是淺薄。工程隊很忙碌，建筑師這份工仍炙手可熱?；蛟S今天起床，早已忘記昨日城市的樣子。人要根據環(huán)境改變而做出一些應對措施。對于香港人精神生活貧乏的解救，導演黃浩然明顯已給出了答案------慢活主義。香港要慢活，大陸城市也要慢活。

       片中一幕，女主角走近一家書店，她捧起一本書名為《This is Hongkong》的書。把自己生活的城市當做珍寶，去了解它的文化，它的歷史，感受它的活力，對我們生活的城市保持一些新鮮感，用一些新的方式。別忘了我們的城市的生命力。。

拍到這種程度算不錯了，雖然過渡有些生硬，至少皇后碼頭照片和那句“點解市民要驚警察”充分傳達了想要表達的意思，而且是用喝水這個搞笑的橋段。用連線書這個游戲作為回顧歷史切入點，都算有點意思。不過女主選角不好，個性也過于淡定。反而陳豪不錯，嗯，但對于他們兩人性格缺少深入挖掘，過于糾纏解迷而放棄了人物塑造。

利申: 不是影評, 只係睇過記錄低.
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<<點到點>>呢齣戲, 我真是從頭到戲開場前都以為導演係跟過杜SIR, 拍過十萬火急非常突然黑白戰(zhàn)場PTU的黃浩然先生, 特別是陳豪做男主, 更沒想到會是別人, 以為他跟杜生多年受他影響突執(zhí)導筒順理成章, 卻忘了他在TVBB拍劇連連 (缺小生)回家?guī)Ш⒆?有兩個), 仲邊有時間??!
直到開場啦, 夠鐘啦, 仲未熄燈嘅, 見到個三唔識七嘅人喇住支咪到臺前, 我都捻住係主持人啫. 點知一開聲, "我係呢套戲導演, 唔係嗰個黃浩然, 係咪有人以為係嗰個" 哦.....我錯了, 有眼無珠, 唔係, 不知者不罪....黃導介紹咗下, 請大家睇咗戲先.
嘩, 好犀利, 幾個鏡頭, 畫面美倫美奐. 豪哥一身儒雅, 做咗老竇嘅佢渾身散發(fā)一種光芒, 同佢清湯髪型嗰時爭太遠. 女主蒙小姐眼前一亮, 好一個清清秀秀個地方孕育出嚟清麗脫俗的女孩. 兩人個通 (即觀感/感覺) 好陽光, 同齣主題好夾, 選角成功都好緊要,一個好戲之人會救返成齣戲. 扯遠咗, 呢齣梗無呢個擔心.
導演係咪自己玩開點點遊戲, 也係咁揾到老婆? 太戲劇, 無理由…自傳往往拍得最好, 似安妮荷爾, 高達斷了氣, 姜文陽光燦爛, 老謀父親母親, 安叔囍宴, 杜魯福四百擊, 許小姐客途秋恨, 墨鏡花樣年華, 想睇導演愛人個樣 (可能未有). 又講咗去邊……
可能唔關自傳事, 借題發(fā)輝/借刀贊人, 贊香港, 贊香港嘅美麗, 唔止美景, 亦有底韞 (維多利亞城界碑), 還有靚人. 劇本太好, 暢遊地鐵沿線 (少少隱形廣告之感), 地鐵確方便, 大量吉位俾有心人創(chuàng)作, 而男女早已相遇不相知, 好有西片<<街角小店>>到<<網上情緣>>況味, 但男嘅都未知, 又好向左走向右走.
看倌們暗代兩人著急, 為美景暗中叫好, 盡管/可能 係個人感覺, 同一塊銀幕, 斷無不起共鳴之理. 古仔太好睇, 無法留意什麼電影手法, 好電影似可洗腦, 投入其中不欲抽身, 海邊斜陽, 好風光何時再會, 不想電影完結, 不如親身去體驗.
我本不知何謂跳接, 但聽導演映後談解畫第二剪的剪接師瑪麗姐嘅手段, 略懂了, 導演說比初剪版少了21分鐘, 卻發(fā)現每場戲仍在, 那剪了那麼多是....功夫, 見功夫, 真的將每段戲中無用或無影響嘅一格格抽走, 幾大嘅功夫, 導演不厭煩地多次道謝. (很多好導演都有個很好嘅剪接拍檔, 希治閣希公在那最著名個致謝詞說, 要多謝四人, 一是編劇, 二就是剪接, 都知他所指剪接也同時即編劇廚師孩子他媽, 即他夫人.......) 兩主角在全港平行地穿梭, 尋尋覓覓, 剪接成一個愛尋迷嘅樸實童話, 真?zhèn)S以點點 情/情懷 串成一齣好戲......
來到我強項, 數星星時間. 導說和陳豪合作過<<刀>>, 今次先揾佢, 除了他及女主, 所有出現過嘅除咗一個(地鐵站阿伯) 均為人情牌, 全是朋友出演, 他人緣實太好.
老熟人林子聰先生, 佢搞完自己套得閑飲茶後好耐先係到睇到. 扮相同迷離夜差天共地嘅音音姐, 似齣齣港影都有她咁.
少少發(fā)福多數只係電視間唔中見到嘅卲仲衡先生, 早在港劇經典最好作品(沒有之一)<<大時代>>演出秋官大仔, 奸角形象仍在心海, 第一次係大銀幕見到他(應該係), 完全反轉, 大好人表哥, 也令我想起同我好FRIAND個表哥, 邵生一句胡椒噴霧令全院發(fā)出會心大笑, 竟係卲生自行爆肚, 導演踢爆返呢個小秘密大贊好嘢!
曾翠珊導演係低成本電影圈猛將, 原來也是黃導老友, 呢次乘機借對白再一次宣傳她的長片也是力作<<大藍湖>>. 強尼先生已是某收費電視臺著名主持人, 竟跨行客串, 應是跟從同臺李尚正先生(演西遊降魔篇沙僧)步伐. 而嗰個地鐵站阿伯則不是朋友! 竟係誤入, 係一個不知道在拍戲嘅人, 但他演得最好! 導演笑說.
問答環(huán)節(jié), 其實頭先講嘅剪接係此時李焯桃先生提問引出, 因他看過初剪版覺不濟, 後看完成版好驚訝才有一問.
也有人問音樂似無做舊, 因戲似懷舊, 導答并非刻意懷舊, 無用70年代音樂. 問答引出幕後秘聞如結尾本在別處最後卻在西環(huán)海邊, 夕陽仲要假嘅, 朝陽扮夕陽, 電影真奇妙.
港影迷本內斂, 幸此場竟引到導演小學同學嚟重聚, 問答會幾成同學會聯誼, 欲罷不能……
漏咗講最大熱嘅黃修平導演都友情出演, 仲有頗多發(fā)輝機會, 正式公映分分鐘用佢做賣點好D...

    點是什么？是一個個年份？是一個個地鐵站？一座座建筑？一方方界碑？一件件事情？還是一個個人？答案當然都是的，然而每一個人為分割的點連結的方式幾千萬種，就好象每天擦身而過的人一樣，我們從什么地方開始相連，又如何連接一致呢？導演最值得鼓掌的地方是用了這么一個很有詩意也很有創(chuàng)意的符號，而且用很散文化的節(jié)奏與拍攝手法來呈現。
    回倒電影首先人物就是有趣的“點”。兩個看似毫不相干，背景很不一樣的人物很有代表性。一個來自大陸的高級知識分子，不知為什么離開大陸，來到香港，一個土生香港人，70年代移民外國，現在重返。另外，其它角色也好像不同的點，代表不同的連結方式。于是，導演借兩個高等知識分子角色的游戲俯瞰蕓蕓眾生，帶有幾分譏諷，幾分憐憫。
    年代，是這部片的重“點”，作為懷舊的基調。70年代不斷出現在影片中。的確，70年代是一個重要的時間段，那是香港麥理浩做總督，香港快速起飛的黃金時代，也是一個曖昧的年代。正如呂大樂在《似曾相識的70年代》一書中指出："在未有一次系統(tǒng)檢驗之前，麥理浩時代已經被捧為一段‘黃金時代’，差不多理所當然的事為昔日美好時光。到了今天，這個神話還在流傳?！彪娪耙渤錆M了對那個年代的緬懷。當然即便不加甄別就拿來做一面鏡像這也沒有什么可以否定的，畢竟懷舊是一種對現實的反動而已。那么現實究竟有多差，這方面電影實在沒有給出多少好的評價。但看電影的時候，作為外人的我總想要問：香港變得現在如此這般難堪，70年代難道不是其中一塊基石嗎。
    在處理年代的點上影片不太冷靜，而且對現實又有太多的政治情緒。這幾乎成為了影片最大的看點和弱點。保衛(wèi)天星碼頭，高鐵工地，維園，元朗菜園村，機場填海等等不斷閃現的政治符號如芒在背。而“警察”形象所代表的香港政府卻好像監(jiān)視器一樣無所不在，與市民為難。然而，真的有必要如此生硬地說教嗎？當然，我相信導演是想借一部電影表現某些價值，但是一部電影如果容納態(tài)度東西，作為觀眾的我就很難把他們連成圖案了。
    看到這里，好似只有批判的樣子，其實這部電影真的不算差，而且很有赤子的熱忱，我甚至感覺到想沖出藩籬的那股勁頭。香港是一個城，它的確是有很多很多不同的點連成，他變成現在這樣單一，像牢籠一樣圈著這么多的人，我相信很多人都如電影那樣厭倦了這樣的淺薄生活，但正如里面“表哥”所說的，我攢多幾年錢就移民加拿大，這好像成為人們擺脫這個城市的唯一選擇。導演想說不，他要用人物說：生活其實有蠻多選擇，香港不單單是工具理性，金錢至上的。影片給出了一個美好的結尾，一道最靠近城市美麗的相遇和日落。每一個點都是一個界碑，他們圍成不同的一個城。但我不得不煞風景般說，電影一直選擇耶穌基督般自我犧牲來回避現實生活。