第一集拉開人物關(guān)系，看起來伏筆很多，從畫面到接連不斷的bgm再到艾略特的戀母情結(jié)，風(fēng)格簡直太多蘭了！感覺節(jié)奏有點(diǎn)沉悶，像是電影敘事，但應(yīng)該會看下去。btw，能對兒子感到羞愧的母親太少見了，羞愧到死，這是復(fù)仇的開始。

6.8分，還是多蘭風(fēng)格的味道，喜歡多蘭的鏡頭運(yùn)用以及屬于他自己風(fēng)格的爆發(fā)戲，但情緒的爆發(fā)對于多蘭來說便成了一把雙刃劍?！稓尅?、《媽咪》的成功來自于多蘭能夠大膽運(yùn)用鏡頭語言去訴說自己情感的爆發(fā)戲，加上配樂的靈活運(yùn)用，而用多了或者用的太過力，就適得其反了，這部劇就恰恰如此（或許是兩小時以內(nèi)的電影時長使得多蘭的風(fēng)格更加有優(yōu)勢，而劇集就體現(xiàn)多蘭的短板了）?？偟膩碚f第一集開頭確實(shí)有著電影的質(zhì)感，用鏡頭去敘事，而到了后半段以及第二集就開始過于發(fā)力了，表演也過于夸張化，甚至感覺是加大塑造角色情感的張力，而削弱了敘事。

+.5，比電影作品更重故事，有著相當(dāng)完整的主線和四條人物支線，但依然能維持濃烈的情感，用很傳統(tǒng)的方式立起了幾乎每一個人物，非常深厚的導(dǎo)演功力。

（8.2/10）《野草莓》中老人前往領(lǐng)取榮譽(yù)的旅程也是他自我審判的過程，《勞里爾·高德羅蘇醒之夜》里一個家庭的團(tuán)聚是為了埋葬母親，同時也挖掘出他們最深的秘密。多蘭依然毫不掩飾他對family melodrama、特寫、慢鏡頭和膠片質(zhì)感的癡迷。將舞臺劇改編為迷你劇是多蘭的野心之舉，但他也從未如此沉穩(wěn)、成熟。

C’est parfait ! C’est tout.

愛

不只是世界盡頭，而是馬蒂亞斯和馬克西姆，匯集最熾烈的情感。原生于家庭的矛成為一輩子的包裹姐弟的盾。想到你就要吐血，磕破頭方能相見，離世才集合彼此。晴天冤屈終會昭雪，無鋒利刃亦可封喉，若要且必要愈合，需要比頭破流血更加痛苦。依然愛你。

青澀少年在樹林中的迷戀與誓言，失控后變成彌天大謊，傷害了所有人。結(jié)尾集Where is my mind鋼琴曲響起，一顆心落在了雪里。It's the lies that undo you.

砂質(zhì)的鏡頭，順暢的剪輯，僅一集給人的感覺就是舒服～這一次，多蘭將故事背景放置在自己的家鄉(xiāng)——魁北克，劇本選擇的也是較為著名的優(yōu)秀舞臺劇，故事所要探討的內(nèi)容感覺會挺多，但應(yīng)該跟家庭矛盾等多蘭之前探討過的主題有關(guān)，但這回，一切都顯得得心應(yīng)手，大量鏡頭隱喻的象征意義不再空洞難懂，而是配合著演員的表演和劇情的發(fā)展順勢而為，起碼在我心里，這部限定劇作為年末首選不虧！

以為是電影，張力十足；痛苦是很立體的、很綿長的，夾雜舊時的一點(diǎn)點(diǎn)幸福，又遺憾又痛苦，以及不可知的未來的盡頭，讓人不敢多想明天，思考今天已經(jīng)費(fèi)盡力氣了。

同性，爭吵，特寫，好不容易演了個異性戀還總有股四愛小狗的感覺，又給自己美強(qiáng)慘人設(shè)，吸毒自殘以及逃不過的原生家庭，男性總是暴力的，女性總是精致卻有帶點(diǎn)勢利，整部劇就像一場鬧劇，氣氛壓抑對話神秘，沒看過原舞臺劇，但是覺得多蘭肯定改編了，加一星

不必先入為主地當(dāng)作是母子關(guān)系的“老調(diào)重彈”，家庭對一個人的成長有很大影響，以此為主題拍多少影視作品都不為過，其實(shí)這部更多是子女、愛人間的關(guān)系，開頭有點(diǎn)《只是世界盡頭》的影子，整體上跟之前的作品沒有太多重疊。過去看多蘭的電影時會不解為何要有那么多尖銳的爭吵和沖突，后來逐漸明白這才是鮮活的人，情緒溢滿到無法再忍受，提高音量是發(fā)泄，也是自我保護(hù)的本能反應(yīng)，內(nèi)心的真實(shí)想法難以言說，又不甘暴露自己的軟弱，外來人總是更容易對“應(yīng)該”怎么做指指點(diǎn)點(diǎn)，現(xiàn)實(shí)是人往往受困于慣性的自我束縛。

屬于我無法接受的那種敘事，真相大白前的爭吵實(shí)在讓人疲倦

朱利安這個人物真的太帥太迷人了：復(fù)雜，分裂，破碎，暴躁，像一個黑洞把周圍的人連同他自己都卷入巨大的漩渦中，一切人和物都圍繞他慢慢分崩離析?！皭勰闶俏易畲蟮谋瘎　?，整部劇都是在詮釋這個愛與背叛的悲劇。結(jié)尾這個鏡頭太浪漫主義了，我要瘋了

幾乎可以確認(rèn)，多蘭過早拍出了只是世界盡頭，也太晚才拍出了馬蒂亞斯與馬克西姆。

+

很像是多蘭太愛《只是世界盡頭》了，所以把相似的故事拍成了劇

à tout prix protéger xavier dolan ??

Nous sommes ici ce soir pour...加拿大小時代！

看完它耗盡了我所有的情感能量，不知道多蘭在拍攝它的時候是不是也如此內(nèi)耗。就觀看體驗(yàn)來說，內(nèi)里的不安審視遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過外界的直接影響，這或許也是他執(zhí)意走到戲劇盡頭的原因，在創(chuàng)作角度上講是無比強(qiáng)大的。和「只是世界盡頭」一樣都是汲取了戲劇之靈魂的自我詮釋，每個角色都高度集成在同一個母體(母題)經(jīng)受著同一片漩渦的波瀾，勞里爾·高德羅的存在對于劇里劇外的人都不外乎是一場對體力和精神的巨大雙重煎熬。隱藏的秘密等到遍體鱗傷之時才脫口而出，難言的愛意直到傷害過后還在維持鮮活，而如今虛偽的存在卻與年少時的真實(shí)產(chǎn)生著根本的沖突，家庭與愛情的糾纏抑或是每個人都要面臨的終極命題，人與人的關(guān)系就已經(jīng)如此復(fù)雜為何還要面對這支離破碎的家庭？愈是脆弱，愈要正面迎擊命運(yùn)的錘擊與撕裂，每個人身上總是遍體鱗傷的妝飾是他最后僅剩的話語。