我想，即使作為的《教父》主演 ——帕西諾（Al Pacino）的狂熱影迷，也未必看過(guò)這一部由他主演誕生于70年代末的電影《Cruising》（中譯名：《虎口巡航》）。這部現(xiàn)在看來(lái)很正常的LGBT題材的電影，在當(dāng)時(shí)卻引起了不少爭(zhēng)議，甚至遭到了部分同性戀群體的反對(duì)。他們認(rèn)為電影里繪聲繪色地?cái)⑹黾~約gay club和leather bar的性行為，徹底污名化了LGBT群體，會(huì)加劇社會(huì)恐同和仇恨的蔓延。這些抵抗運(yùn)動(dòng)導(dǎo)致了使這部電影最“聲名遠(yuǎn)揚(yáng)”的40分鐘的gay bar里的性行為實(shí)錄被迫刪減了，也成為了歷史的遺憾。

電影取材于70年代的紐約同志街區(qū)一系列未破獲的謀殺案：一個(gè)菜鳥(niǎo)臥底直男警察，潛入BDSM風(fēng)格的gay club，試圖尋找那個(gè)恐怖的連環(huán)殺手。故事情節(jié)本身并不特殊，引人入勝的是那對(duì)50年前同志俱樂(lè)部的紀(jì)實(shí)般的鏡頭。布魯克林街區(qū)里帶著金色卷發(fā)，大膽妖嬈的drag queen；深夜公園里光線(xiàn)昏暗，愛(ài)欲橫流，大家互相尋找一夜的伴侶；地下俱樂(lè)部里每分鐘120擊的節(jié)奏，汗液滋潤(rùn)著美好的肉體，愛(ài)撫和接吻的人群喧嚷，以及那“臭名昭著”的即使到現(xiàn)在看來(lái)都頗為大膽的SM片段。

有意思的是，所有的取景都是布魯克林地標(biāo)性的同志俱樂(lè)部，光怪陸離的煙霧，色彩斑斕充滿(mǎn)性暗示的手帕，以及穿著皮革胸衣熱舞的“群眾演員”都是真實(shí)的存在。影片試圖大膽地重現(xiàn)當(dāng)時(shí)LGBT街區(qū)的日常狀態(tài)，Mandate（某性少數(shù)雜志）主編在參觀(guān)完拍攝現(xiàn)場(chǎng)后說(shuō)：“超過(guò)1600名同志參與了拍攝，而抗議拍攝的人明顯更少……電影中描繪的那些頻繁出入世界的人，并不反對(duì)他們的世界被描繪?！钡?，在當(dāng)時(shí)對(duì)性少數(shù)群體依舊充滿(mǎn)偏見(jiàn)的時(shí)代，這部電影還是不可避免地遭遇了，無(wú)論是票房還是影評(píng)的雙慘敗。

甚至在當(dāng)時(shí)的LGBT群體中，對(duì)這部電影都出現(xiàn)了斥責(zé)的聲音。引起爭(zhēng)議的主要是：

1.當(dāng)時(shí)的批評(píng)認(rèn)為，影片所描繪的BDSM男同群體并不是主流的性少數(shù)形象，這樣的敘述會(huì)導(dǎo)致所有的性少數(shù)群體被“代表”，被“污名化”，從而也會(huì)增加社會(huì)對(duì)這個(gè)群體的偏見(jiàn)，減少同志們好不容易建立起的“出柜”的信心。

可以看到，即使當(dāng)時(shí)形象先鋒的性少數(shù)群體內(nèi)部，也會(huì)有對(duì)其中更小眾、更亞文化的“自己人”的鄙視鏈。而隨著社會(huì)的包容度更強(qiáng)，這樣大膽的描繪反而成為了現(xiàn)在性少數(shù)群體的“星星之火”，成為了他們勇敢出柜的信心支撐。

2. 還有評(píng)論認(rèn)為，影片的導(dǎo)演、演員都是順性別，故事主角也是一個(gè)直男。本質(zhì)上這是一個(gè)為異性戀服務(wù)的電影，一個(gè)順男在逐漸深入同性社區(qū)以后迷失了自己，開(kāi)始懷疑自己的性取向。這種敘事方式一個(gè)對(duì)LGBT群體和文化的冒犯。

本片導(dǎo)演是奧斯卡獎(jiǎng)得主——弗萊德金（William Friedkin），他在《驅(qū)魔人》(The Exorcist)取得巨大票房成功后，就嘗試拍攝他本人一部同性題材的電影《樂(lè)隊(duì)男孩》（The boys in the band），這是一部酷兒影史上里程碑式的代表作，也是美國(guó)電影史上第一部（正面角度）完全講述同性戀者的電影。所以，導(dǎo)演的善意其實(shí)可以不用質(zhì)疑，而如他電影里所呈現(xiàn)的其他酷兒角色，他們談?wù)撝睿退腥艘粯邮窃僬２贿^(guò)的個(gè)體。而主演帕西諾在同性和異性之間的游擺和自我懷疑，以及最后面對(duì)鏡頭的眼淚，都表達(dá)了一種性取向隨著環(huán)境和時(shí)間流動(dòng)的可能性。

在50年后的今天，《Cruising》的風(fēng)評(píng)似乎得到了“反正”。許多評(píng)論家，包括酷兒活動(dòng)家都給與了更積極的評(píng)價(jià)，他們認(rèn)為“這是在流行藝術(shù)形式中，LGBT解放運(yùn)動(dòng)提供的最好、最有力的論據(jù)”。這不是一部將酷兒群體妖魔化的電影，而是一部反映了一個(gè)當(dāng)時(shí)邊緣化的群體，被固執(zhí)的執(zhí)法方式和可笑的恐同心理(包括內(nèi)部和外部)的共同壓迫的電影。

和這部電影一起出現(xiàn)的還有第一例艾滋病在美國(guó)臨床報(bào)告。隨著疾病的蔓延，在接下來(lái)的幾年里，這種病毒帶走了遠(yuǎn)比連環(huán)殺手還要多得多的生命。于是，這部電影里記錄的同性俱樂(lè)部里縱情聲色的狂歡也成為了過(guò)去，成為了前艾滋時(shí)代的最后一次用力呼吸。它對(duì)同性性行為的描述非常大膽、直白，這種對(duì)于關(guān)于70年代酷兒文化的仔細(xì)觀(guān)察給了它一種歷史價(jià)值。

2010年，電影準(zhǔn)備推出30周年完整收藏版，但發(fā)行方卻發(fā)現(xiàn)被迫刪減的鏡頭已經(jīng)找不到原始膠片了。于是，知名演員——付蘭蘭（弗蘭克，James Franco）得知后，義不容辭為這遺失的“狂野40分鐘”補(bǔ)拍了一部《Interior，leather bar》（中文譯名《SM片場(chǎng)實(shí)錄》），這部偽紀(jì)錄片試圖復(fù)原當(dāng)年的拍攝現(xiàn)場(chǎng)，雖然制作粗糙，但是也是從另外一個(gè)角度為《Cruising》辯護(hù)：我們到底在恐懼什么？我們?yōu)槭裁磿?huì)抗拒看到同性間的性行為？

我們無(wú)法批判當(dāng)時(shí)甚至發(fā)生在酷兒群體之間的“恐同”論調(diào)，畢竟石墻運(yùn)動(dòng)（Stonewall riots）那時(shí)剛剛發(fā)生，性少數(shù)群體才第一次組織起了LGBT驕傲游行。即使放在今天，酷兒群體仍然面臨著偏見(jiàn)和權(quán)利的缺乏。但是值得高興的是，今天社會(huì)對(duì)酷兒的認(rèn)識(shí)更多樣化，不會(huì)輕易地因?yàn)橐徊侩娪暗谋┝φ故径耙云湃?。無(wú)論如何，這部電影都是一個(gè)寶貴的時(shí)間膠囊，真實(shí)記錄了現(xiàn)在已經(jīng)消失的場(chǎng)景，也真實(shí)映照了我們內(nèi)心的恐懼并不來(lái)源于對(duì)暴力和性的直敘，而是來(lái)自于社會(huì)內(nèi)部的偏見(jiàn)與歧視。而處于更弱勢(shì)的酷兒譜系里的亞文化群體，我們需要給與更多可以呼吸和表達(dá)的空間。

《虎口巡航》幕后制作故事、基于的真實(shí)故事和銀幕上的虛構(gòu)故事都可以算傳奇的“都市傳說(shuō)”。記得之前讀到過(guò)，曾有一位針對(duì)同性戀的連環(huán)殺手，攪得整個(gè)團(tuán)體人心惶惶，為當(dāng)時(shí)紐約一大案。兇手還曾在恐怖片《驅(qū)魔人》中露面，也許這種“孽緣”讓弗萊德金重新考慮這個(gè)項(xiàng)目。不過(guò)由于很多內(nèi)容過(guò)于驚世駭俗，經(jīng)大幅刪減才得以上映，情節(jié)也難免變得支離破碎，最后口碑票房都不佳；多年后，本想制作周年紀(jì)念的導(dǎo)演剪輯版，無(wú)奈底片不見(jiàn)了；弗蘭科為了藝術(shù)義不容辭，所以制作了四十分鐘的“片場(chǎng)實(shí)錄”，不過(guò)效果….只能說(shuō)他勇氣可嘉吧。

可能弗萊德金和帕西諾粉都想不起來(lái)的冷門(mén)電影，沒(méi)想到也能看出幾分趣味。

實(shí)際電影改編自同名小說(shuō)，不完全基于真實(shí)事件；故事講述紐約發(fā)生一系列針對(duì)“皮衣皇后”的兇殺案，警方?jīng)Q定派一名臥底進(jìn)行調(diào)查。

以《法國(guó)販毒網(wǎng)》和《驅(qū)魔人》大獲成功的弗萊德金似乎沒(méi)有同輩導(dǎo)演知名，但是導(dǎo)演水平不會(huì)低。全片有如《法國(guó)販毒網(wǎng)》的延續(xù)，又像《本能》的前奏，不過(guò)我感覺(jué)比《本能》更加順暢。雖然帕西諾身上洋溢著直男那種雄性氣息，不過(guò)的確扮演過(guò)同志角色（《熱天午后》），也許因此弗萊德金選他扮演臥底（原計(jì)劃是理查·基爾）。盡管電影本身名氣不大，但是帕西諾表演依然認(rèn)真，眼神中透露出那種懷疑、困頓和迷惑，為自己的身份掙扎不已，在細(xì)部又見(jiàn)他的表演功力。我在《外星戀》和《奪寶奇兵》中都見(jiàn)過(guò)凱倫·阿蘭，不知為何她名氣也不大。本片戲份很少，但很耐人尋味。

全片是那種“老派”的警探電影，也許由于刪節(jié)，推理鏈顯得有些薄弱，還有不少語(yǔ)焉不詳?shù)牡胤剑▽?dǎo)演有意為之）。而最引人側(cè)目的還是gay吧景象。《熱天午后》也是難得展現(xiàn)他們巡游的“主流”制作；《虎》中， 弗萊德金將鏡頭帶入了“每分鐘120擊”的地下俱樂(lè)部；艾滋病的陰云尚未籠罩，正是這些俱樂(lè)部的狂歡時(shí)節(jié)；雖然劇組可能難免會(huì)有一些畏懼和偏見(jiàn)，可能有種獵奇心理，但是鏡頭卻如紀(jì)實(shí)鏡頭一般，記錄下地下世界的生澀和粗糲，其中流動(dòng)的并非伊沃里筆下那種流動(dòng)的情愫，而是粗野的欲望；現(xiàn)在很多電影似乎加上了“清新”的濾鏡，因此本片的鏡頭顯得更加凌厲。弗萊德金自述遺失的40分鐘對(duì)劇情影響不大，聽(tīng)上去有種聊以自慰的意思；這段過(guò)于“驚世駭俗”的鏡頭也許是更加珍貴的資料吧。

回頭再說(shuō)阿蘭的角色。結(jié)尾又留了一個(gè)不清不楚的案件。這時(shí)，臥底警察似乎回到自己的生活，再次面對(duì)無(wú)辜而無(wú)知的女友；她一直支持他的工作，卻得不到他的傾訴；他在她身上發(fā)泄以證明自己的身份，卻在不知不覺(jué)中受到環(huán)境的同化。在兩人正式重逢前，純潔的女孩好奇地戴上帽子、墨鏡，穿上皮衣，就如同小白兔即將闖入?yún)擦帧?/p>

這部片子確實(shí)看得人云里霧里的，為了pacino多給兩顆星，為了此片和歷史的巧合也多給一顆。這部電影拍攝于79年，80年上映，隨后81年艾滋病就開(kāi)始肆虐了，爆發(fā)最初就是在紐約的同性戀群體，打那以后毒品和性都再也無(wú)法回到過(guò)去那種肆意享樂(lè)的狀態(tài)了。 回到影片本身，各種leather bar和SM鏡頭拍攝地很真實(shí)也夠震撼，分分鐘嚇壞觀(guān)眾，感覺(jué)那些人不光是在追求肉體的快感，簡(jiǎn)直是在追求痛苦和死亡。導(dǎo)演大概除了想要震撼觀(guān)眾，還想耍文藝，不清不楚地故弄玄虛，也不知道那殺手是最后抓到的那個(gè)人，還是有不同的人享受虐殺性伴侶，更不知道最后Pacino扮演的臥底警察Burns是不是徹底黑化了，唯一一個(gè)對(duì)他友善的鄰居到底是同居男子殺的還是Burns殺的，看警察局長(zhǎng)的表情似乎是意識(shí)到Burns可能是殺手。另外，Burns的裝束越來(lái)越像殺手，皮夾克，牛仔襯衫，黑色背心，制服帽子，如出一轍。DVD版的影片刪掉了原片40分鐘的SM片段，雖然導(dǎo)演說(shuō)不耽誤情節(jié)，但是SM里會(huì)不會(huì)有Burns出場(chǎng)也是很重要的吧，目前看到的這個(gè)刪減版里面Burns沒(méi)有直接參與同性行為，倒是要時(shí)不時(shí)地回去找女友，肯定一下自己是個(gè)異性戀。不過(guò)，抓捕嫌犯的時(shí)候也很詭異，倆人都從靴子里摸出刀子互相捅，Burns出手更快，但捅完后站在原地似乎迷茫了片刻，說(shuō)不清這是不是開(kāi)啟了他內(nèi)心的陰暗面。 影片取景是真實(shí)的gay bar，不少夜晚狂歡的鏡頭據(jù)說(shuō)也是酒吧里?？偷娜粘顟B(tài)，而且酒吧是黑道管理，他們很支持租給導(dǎo)演拍片子。不過(guò)拍攝的時(shí)候，引起當(dāng)?shù)赝詰賵F(tuán)體各種抗議，據(jù)說(shuō)有人故意用鏡子反光破壞拍片現(xiàn)場(chǎng)的光線(xiàn)布置，認(rèn)為導(dǎo)演把gay拍地太負(fù)面了，似乎他們除了性欲就是暴力，好像出現(xiàn)殺手也是道德墮落的必然后果一樣。電影播出來(lái)當(dāng)年的票房也不好，雖然有Al Pacino這樣的頂梁柱在拼盡全力好好演。不過(guò)，到了2008年出DVD版的時(shí)候接受度倒是好一些了，可能畢竟在LGBT奮戰(zhàn)這么多年后大家對(duì)于他們的認(rèn)識(shí)更多樣化，不會(huì)輕易地被一部電影所表現(xiàn)出來(lái)的形象左右，不會(huì)說(shuō)看到這部電影里的荒淫墮落就認(rèn)為所有的LGBT都這個(gè)樣子。 最近看了很多Pacino的電影，這部不算是他標(biāo)志性的作品，但是演繹地還是很成功的，影片編輯再差，都不能說(shuō)他演的不好。印象很深的是他所處的兩個(gè)截然對(duì)立的空間，一方面是夜晚的gay bar和公園，總是光線(xiàn)昏暗，音樂(lè)狂躁，肉欲橫流；另一方面則是女友的公寓，很敞亮，一切純潔美好。將近影片最后，結(jié)案后，Burns在女友公寓的洗面池前刮胡子，當(dāng)臥底的道具丟在客廳椅子上，白天，陽(yáng)光從大片的玻璃里透過(guò)來(lái)，他的女友穿著淺色長(zhǎng)裙，一副天真好奇的樣子，撿起皮夾克和帽子穿著玩。男主性格的兩面也在這個(gè)空間布局里展現(xiàn)出來(lái)，暗藏的同性?xún)A向，和明亮的異性取向。女主潔白純真的樣子套著黑暗面的道具，以另一種方法表現(xiàn)了男主最開(kāi)始去臥底時(shí)的狀態(tài)，當(dāng)時(shí)他對(duì)于gay這個(gè)群體一無(wú)所知，潔白內(nèi)心披著暗夜道具，只是道具穿得久了，不免在心里留下印記。當(dāng)然啦，這樣的黑白對(duì)立，完全反映了影片的恐同傾向，雖然是在拍gay，但真心地是拍出了對(duì)gay的恐懼厭惡，即便這不是導(dǎo)演本人的態(tài)度，也反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)于這個(gè)異類(lèi)群體的態(tài)度吧。

全片的懸念還是落在殺手身份上，一直都不說(shuō)明白，總是只露一個(gè)背影，一個(gè)輪廓，一些標(biāo)志性道具，一句誰(shuí)都可以學(xué)來(lái)的撩撥臺(tái)詞，似乎任何人都有可能走進(jìn)那個(gè)輪廓，喪失理智，由陰暗的人性本能左右失去自我。隱形的殺手正是每個(gè)人內(nèi)心深處隱藏不見(jiàn)的暗黑欲望吧。