（芷寧寫于2007年4月23日）
    土耳其和法國的合拍片《適合分手的季節(jié)》，由土耳其導(dǎo)演努里·比格·錫蘭自編自導(dǎo)自演，不似其他很多以女性的視角講述愛情婚姻的影片，本片借助一位中年迷惘男的所看所思所想以及大段“無聲”的內(nèi)心獨白，敘述了一段失落失樂失敗的情感和婚姻。
    雖然這部片子在特寫鏡頭等方面有過人之處，但其過于緩慢拖長的敘事手法很磨人，非常不適合不喜歡看悶片的人，也不適合那些惜時如金的事業(yè)型。如果你恰巧愿意看悶片，又時間充裕的話，看看倒也無妨，畢竟土耳其電影對吾等非電影研究專業(yè)的人而言，還是個罕物兒，通過鏡頭，至少可以了解那里人們的生活和情感片段。
    影片在時間跨度上經(jīng)歷了夏、秋、冬三個季節(jié)，將一對夫妻的情感歷程進行了熱處理、冷加工和深剖析，再現(xiàn)了一段親密關(guān)系是如何走向消亡的過程。炎夏的愛琴海邊，一對老夫少妻在度假，大學(xué)藝術(shù)教授Isa（本片導(dǎo)演飾）和他年輕的擔(dān)任影視劇藝術(shù)總監(jiān)的妻子Bahar（埃伯魯·錫蘭飾）之間醞釀著一場太陽雨——度假給積蓄已久的情緒和情感提供了一個完全徹底的發(fā)酵膨脹期，陰霾的氣泡在夏日的陽光下隨處可見、一觸即發(fā)。
    Isa有點藝術(shù)家的調(diào)調(diào)，教書之余喜歡專注于古遺址的拍攝，其面目表情愁苦，仿佛對任何人或事都有一肚子的意見，事實上，他是個以自我為中心，自私冷漠，卻又追求自由，控制欲很強的男人，對自己到底需要什么還沒琢磨明白，對妻子的態(tài)度和方式交流有三最——最簡單、最基本、最沒溫度，他對妻子的上心程度還遠不及對遺跡的；而Bahar是個敏感而脆弱的女人，外表看似復(fù)雜理性，實則內(nèi)心簡單感性，這種聚少離多、沉默少言的婚姻生活使她細膩的情感、需要呵護的心靈得不到應(yīng)有的回應(yīng)和滋養(yǎng)，令她感到窒息、絕望、孤獨而無助……兩人之間的兩次分手都是由Isa提出來的，Bahar只是默默地忍受著，用眼淚和啜泣悄悄宣泄著心痛，然而，可悲又可嘆的是，她仍深愛著他。
    第一次海邊分手后，Isa回到了伊斯坦布爾，與舊情人干柴烈火，上演了一場火力十足的床戲，不，是地毯戲，而整個過程完全在Isa的強勢控制之下。說實話，那老情人長得比Bahar差遠了，老丑難看不說，身材還好似大媽，看來，有時候男人的品味還真的很難說，仿佛Isa離開妻子就是為了找老情人宣泄一番似的。寒假來臨，當(dāng)Isa得知Bahar將在另一個城市參加拍攝工作時，便去找她。
    第二次分手是在飛雪的偏遠小鎮(zhèn)，Bahar在那里拍戲。Isa的原意是復(fù)合，可一旦到了關(guān)鍵時刻，他的某根神經(jīng)又提醒他選擇了放棄。自夏天在海邊分手后，Bahar沒回過伊斯坦布爾，她用工作填滿了生活，游蕩于一個又一個拍攝地點。當(dāng)她再度見到Isa時，Isa送給她一個走私的小玩意，還破天荒地講了許多情深深“雪蒙蒙”的話，并請她跟他回去。深愛著Isa的Bahar傷心地哭了，她愛他，然而她又恐懼那種悶罐似的婚姻生活。終于，當(dāng)她鼓足勇氣打算回到Isa身邊時，他又拒絕了她。他又一次提出了分手，因為他覺得他們性格不合。在漫天飄舞的雪花中，他走了，沒帶走愛情，白衣紅帽紅圍巾的她哭了，這或許是今生彼此徹底的告別，一絲淡淡的哀愁在飄雪中顯得恍如隔世，即朦朧又深刻。
    每次分手，Isa都說的很委婉，但都很混蛋，符合他中年迷惘控制男的一貫身份和作派。第一次，他說——我們還是好朋友，還能一起約會吃飯看電影……第二次，他對正在天真地述說著夢境的Bahar說——九點的飛機，我請你吃頓豐盛的早餐吧……
    影片風(fēng)格淡定而哀傷，也十分質(zhì)樸踏實，有些許紀(jì)實片的感覺。影片伊始，男女主人公或靜止或凝望，都陷入了各自的情緒，大段的音效充斥著耳膜：風(fēng)吹、鳥鳴、草葉簌簌、蜜蜂嗡嗡、腳步聲、飲泣聲……導(dǎo)演似乎想用音效和長鏡頭的接合，營造出一種內(nèi)心空癟而干涸的氛圍。各種音效的繁雜齊聚，一時間令觀眾懷疑這位導(dǎo)演是學(xué)音效出身的。
    該片的鏡頭經(jīng)常直愣愣地“貼”近演員的面部，仿佛在探究著什么，甚至連任何微小的表情變化都不放過，似乎想抵達人物的內(nèi)心世界。而演員的表演也經(jīng)得起鏡頭的考驗，雖然每個眼神、表情和肢體語言都無所遁形、暴露無遺，但是其精湛平實的演技也凸顯了出來，真切而毫無表演痕跡，自如舒緩地詮釋著一段很生活化的分手，不論內(nèi)心如何掙扎、煎熬，失去的終究是過去式，注定了的分手其實和季節(jié)無關(guān)，只和人有關(guān)。
    看此片還發(fā)現(xiàn)了一個治療頸椎病的招：在賓館里，Isa每次在睡覺之前，都拿出床頭柜的抽斗，放在床上，并仰躺著把頭放進抽斗里，看上去蠻有效的。
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成都的冬季總是這么陰郁。
前兩天一反常態(tài)，陽光明媚，今天又回復(fù)陰冷。

造物主造人，妙處實在是不可名狀。
他的冷靜沉默，她的敏感脆弱。

三種天氣，一段感情。
也許他從來不知道她為何漸變，或者驟變。

    太陽
片頭就是她那并不十分驚艷，甚至還有點臃腫的臉曬在陽光里。
很久很久，她在遠處無奈地看著他。
很清晰，連同腳踩在瓦礫上的聲音。（crackle）
她漸漸地朝小山坡走去，看著他摔倒，她嘴角的笑慢慢凝固，面無表情地哭泣。
海灘上，她夢見他把她埋進沙里。
先是身體，最后頭。
她驚醒。不是嗎？他正用他的冷靜沉默一點一點將她埋葬。

    雨季
其實很喜歡他走在雨的大街上。
和父母的談話。
嚼著干果清脆的聲響。
他和她的關(guān)系也惡化，一如濕漉漉的網(wǎng)球場地。

    雪花
他去挽回。
曾經(jīng)也以為他終于改變了。
為什么，當(dāng)事情有了轉(zhuǎn)機之后，他還要用一盆冷水澆熄她復(fù)燃的熱情。
當(dāng)她帶著難以抑制快樂的微笑講述綠油油的草浪時，他用他漫不經(jīng)心的呵欠把那盆冷水凝固成了堅冰。
她發(fā)現(xiàn)，也許他從來都沒有改變，他從來都不懂得她，從來都不試圖去弄懂她。
也許，他只需要陪伴，不需要相愛。

漫天雪花，是否在告訴她，過了嚴(yán)冬，還會有一個天氣，breeze，喜歡這個詞語。

什么季節(jié)適合分手？
如果我二十歲，我猜是秋天，遍地落英正可與蕭索的失戀心情唱酬；
可是我四十歲，我選在春天，多大個事兒??？風(fēng)一吹，什么都沒有了。
土耳其電影《適合分手的季節(jié)》以慢調(diào)、大量長鏡頭，凸現(xiàn)中年人的感情危機。
導(dǎo)演似乎傾向冬季，
但分分合合、拆散重來、選擇彼此談何容易？

#影#《適合分手的季節(jié)》《Iklimler》7/10

土耳其這位名導(dǎo)演錫蘭真的不合我胃口，他總是把故事深埋在地底，類似黑暗中無法知道深淺的地下水，它可能是波濤洶湧到處在找脆弱的地表突破而出，但也可能只是順著既成的水道安安靜靜地流下去，於是你一直跟隨鏡頭在猜——或者應(yīng)該說，在賭——導(dǎo)演下一步到底做出哪一個選擇。

他是我看過最會操控鏡頭語言的導(dǎo)演，簡直就是“神”。他很大膽破壞約定俗成的視覺美感，縷縷撕裂黃金分割線，可以讓男主角大後腦勺佔據(jù)鏡頭90%，但突然一轉(zhuǎn)身，鏡頭右半是灰白的發(fā)鬢，而左半是深深的眼角紋和遲疑不定的眼神——就這一個鏡頭，故事就交代完了，地下水看似安靜地往下流，但黑暗深處的漩渦一下子就攪碎了旁落的巖石。鏡頭的虛與實，切換得天衣無縫，實在得讓人摸不到，但虛幻得又像在身邊。最後在土耳其東部靠近伊朗的冰天雪地，濃霧中的根本無法辨認的飛機，女主角被緩慢虛化的漫天大雪遮蓋的清晰可見的淚，一虛一實不是僅僅在視覺上的對比，而是無限擴大到聽覺和情緒，沒有戲劇的情節(jié)但感情上已經(jīng)達到高潮。

可我還是不喜歡他，脫離了表象情節(jié)，總是有種擺弄觀眾情緒的感覺。問題給擺了上臺，看似也有了答案，但就是不舒服，一種有力使不出的心悶，一股無緣由的怒氣。真正的大師應(yīng)該是激活觀眾的初步思考和日後反芻，而不是這種內(nèi)心無處可去的漩渦。

PS 電影中文譯名真的畫蛇添足，iklimler本意是天氣氣候，現(xiàn)在中文譯名完全劇透，同時又無法呼應(yīng)電影從夏天到冬天的季節(jié)變換，過猶不及。