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適合分手的季節(jié)

劇情片其它2006

主演:埃布魯·錫蘭  努里·比格·錫蘭  娜贊·克薩爾  穆罕默德·艾爾馬斯  艾瑞福阿西  Can Ozbatur  烏富克·巴伊拉克塔爾  法特瑪·錫蘭  艾岷·錫蘭  Semra Yilmaz  弗里敦考克  

導(dǎo)演:努里·比格·錫蘭

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更新時(shí)間:2024-04-11 17:12

詳細(xì)劇情

  剛愎自用的大學(xué)講師伊沙(努里·比格·錫蘭 Nuri Bilge Ceylan 飾)和身為電視制作人的妻子巴哈(埃伯魯·錫蘭 Ebru Ceylan 飾)正在風(fēng)景宜人的海濱小鎮(zhèn)卡斯度假,但是夫妻倆的情緒卻與這里全不搭調(diào)。不知何故,他們發(fā)生激烈爭(zhēng)吵,伊沙更撇下妻子獨(dú)自回到伊斯坦布爾。在分居兩地的日子里,伊沙和昔日女友(Nazan Kesal 飾)重溫舊夢(mèng),然而他并未沉浸其中,卻漸漸體味出妻子的珍貴。他決定啟程找回巴哈……  本片榮獲2006年土耳其安塔利亞金橙電影節(jié)最佳導(dǎo)演、最佳剪輯、最佳音效和最佳女配角(Nazan Kirilmis)等四項(xiàng)大獎(jiǎng);2006年戛納電影節(jié)國(guó)際影評(píng)人費(fèi)比西獎(jiǎng);2007年伊斯坦布爾國(guó)際電影節(jié)土耳其年度最佳影片和人民選擇獎(jiǎng)。

 長(zhǎng)篇影評(píng)

 1 ) 《適合分手的季節(jié)》:兩類人慎看

(芷寧寫于2007年4月23日)
    土耳其和法國(guó)的合拍片《適合分手的季節(jié)》,由土耳其導(dǎo)演努里·比格·錫蘭自編自導(dǎo)自演,不似其他很多以女性的視角講述愛(ài)情婚姻的影片,本片借助一位中年迷惘男的所看所思所想以及大段“無(wú)聲”的內(nèi)心獨(dú)白,敘述了一段失落失樂(lè)失敗的情感和婚姻。
    雖然這部片子在特寫鏡頭等方面有過(guò)人之處,但其過(guò)于緩慢拖長(zhǎng)的敘事手法很磨人,非常不適合不喜歡看悶片的人,也不適合那些惜時(shí)如金的事業(yè)型。如果你恰巧愿意看悶片,又時(shí)間充裕的話,看看倒也無(wú)妨,畢竟土耳其電影對(duì)吾等非電影研究專業(yè)的人而言,還是個(gè)罕物兒,通過(guò)鏡頭,至少可以了解那里人們的生活和情感片段。
    影片在時(shí)間跨度上經(jīng)歷了夏、秋、冬三個(gè)季節(jié),將一對(duì)夫妻的情感歷程進(jìn)行了熱處理、冷加工和深剖析,再現(xiàn)了一段親密關(guān)系是如何走向消亡的過(guò)程。炎夏的愛(ài)琴海邊,一對(duì)老夫少妻在度假,大學(xué)藝術(shù)教授Isa(本片導(dǎo)演飾)和他年輕的擔(dān)任影視劇藝術(shù)總監(jiān)的妻子Bahar(埃伯魯·錫蘭飾)之間醞釀著一場(chǎng)太陽(yáng)雨——度假給積蓄已久的情緒和情感提供了一個(gè)完全徹底的發(fā)酵膨脹期,陰霾的氣泡在夏日的陽(yáng)光下隨處可見(jiàn)、一觸即發(fā)。
    Isa有點(diǎn)藝術(shù)家的調(diào)調(diào),教書(shū)之余喜歡專注于古遺址的拍攝,其面目表情愁苦,仿佛對(duì)任何人或事都有一肚子的意見(jiàn),事實(shí)上,他是個(gè)以自我為中心,自私冷漠,卻又追求自由,控制欲很強(qiáng)的男人,對(duì)自己到底需要什么還沒(méi)琢磨明白,對(duì)妻子的態(tài)度和方式交流有三最——最簡(jiǎn)單、最基本、最沒(méi)溫度,他對(duì)妻子的上心程度還遠(yuǎn)不及對(duì)遺跡的;而B(niǎo)ahar是個(gè)敏感而脆弱的女人,外表看似復(fù)雜理性,實(shí)則內(nèi)心簡(jiǎn)單感性,這種聚少離多、沉默少言的婚姻生活使她細(xì)膩的情感、需要呵護(hù)的心靈得不到應(yīng)有的回應(yīng)和滋養(yǎng),令她感到窒息、絕望、孤獨(dú)而無(wú)助……兩人之間的兩次分手都是由Isa提出來(lái)的,Bahar只是默默地忍受著,用眼淚和啜泣悄悄宣泄著心痛,然而,可悲又可嘆的是,她仍深愛(ài)著他。
    第一次海邊分手后,Isa回到了伊斯坦布爾,與舊情人干柴烈火,上演了一場(chǎng)火力十足的床戲,不,是地毯戲,而整個(gè)過(guò)程完全在Isa的強(qiáng)勢(shì)控制之下。說(shuō)實(shí)話,那老情人長(zhǎng)得比Bahar差遠(yuǎn)了,老丑難看不說(shuō),身材還好似大媽,看來(lái),有時(shí)候男人的品味還真的很難說(shuō),仿佛Isa離開(kāi)妻子就是為了找老情人宣泄一番似的。寒假來(lái)臨,當(dāng)Isa得知Bahar將在另一個(gè)城市參加拍攝工作時(shí),便去找她。
    第二次分手是在飛雪的偏遠(yuǎn)小鎮(zhèn),Bahar在那里拍戲。Isa的原意是復(fù)合,可一旦到了關(guān)鍵時(shí)刻,他的某根神經(jīng)又提醒他選擇了放棄。自夏天在海邊分手后,Bahar沒(méi)回過(guò)伊斯坦布爾,她用工作填滿了生活,游蕩于一個(gè)又一個(gè)拍攝地點(diǎn)。當(dāng)她再度見(jiàn)到Isa時(shí),Isa送給她一個(gè)走私的小玩意,還破天荒地講了許多情深深“雪蒙蒙”的話,并請(qǐng)她跟他回去。深愛(ài)著Isa的Bahar傷心地哭了,她愛(ài)他,然而她又恐懼那種悶罐似的婚姻生活。終于,當(dāng)她鼓足勇氣打算回到Isa身邊時(shí),他又拒絕了她。他又一次提出了分手,因?yàn)樗X(jué)得他們性格不合。在漫天飄舞的雪花中,他走了,沒(méi)帶走愛(ài)情,白衣紅帽紅圍巾的她哭了,這或許是今生彼此徹底的告別,一絲淡淡的哀愁在飄雪中顯得恍如隔世,即朦朧又深刻。
    每次分手,Isa都說(shuō)的很委婉,但都很混蛋,符合他中年迷惘控制男的一貫身份和作派。第一次,他說(shuō)——我們還是好朋友,還能一起約會(huì)吃飯看電影……第二次,他對(duì)正在天真地述說(shuō)著夢(mèng)境的Bahar說(shuō)——九點(diǎn)的飛機(jī),我請(qǐng)你吃頓豐盛的早餐吧……
    影片風(fēng)格淡定而哀傷,也十分質(zhì)樸踏實(shí),有些許紀(jì)實(shí)片的感覺(jué)。影片伊始,男女主人公或靜止或凝望,都陷入了各自的情緒,大段的音效充斥著耳膜:風(fēng)吹、鳥(niǎo)鳴、草葉簌簌、蜜蜂嗡嗡、腳步聲、飲泣聲……導(dǎo)演似乎想用音效和長(zhǎng)鏡頭的接合,營(yíng)造出一種內(nèi)心空癟而干涸的氛圍。各種音效的繁雜齊聚,一時(shí)間令觀眾懷疑這位導(dǎo)演是學(xué)音效出身的。
    該片的鏡頭經(jīng)常直愣愣地“貼”近演員的面部,仿佛在探究著什么,甚至連任何微小的表情變化都不放過(guò),似乎想抵達(dá)人物的內(nèi)心世界。而演員的表演也經(jīng)得起鏡頭的考驗(yàn),雖然每個(gè)眼神、表情和肢體語(yǔ)言都無(wú)所遁形、暴露無(wú)遺,但是其精湛平實(shí)的演技也凸顯了出來(lái),真切而毫無(wú)表演痕跡,自如舒緩地詮釋著一段很生活化的分手,不論內(nèi)心如何掙扎、煎熬,失去的終究是過(guò)去式,注定了的分手其實(shí)和季節(jié)無(wú)關(guān),只和人有關(guān)。
    看此片還發(fā)現(xiàn)了一個(gè)治療頸椎病的招:在賓館里,Isa每次在睡覺(jué)之前,都拿出床頭柜的抽斗,放在床上,并仰躺著把頭放進(jìn)抽斗里,看上去蠻有效的。
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 2 ) When?

成都的冬季總是這么陰郁。
前兩天一反常態(tài),陽(yáng)光明媚,今天又回復(fù)陰冷。

造物主造人,妙處實(shí)在是不可名狀。
他的冷靜沉默,她的敏感脆弱。

三種天氣,一段感情。
也許他從來(lái)不知道她為何漸變,或者驟變。

    太陽(yáng)
片頭就是她那并不十分驚艷,甚至還有點(diǎn)臃腫的臉曬在陽(yáng)光里。
很久很久,她在遠(yuǎn)處無(wú)奈地看著他。
很清晰,連同腳踩在瓦礫上的聲音。(crackle)
她漸漸地朝小山坡走去,看著他摔倒,她嘴角的笑慢慢凝固,面無(wú)表情地哭泣。
海灘上,她夢(mèng)見(jiàn)他把她埋進(jìn)沙里。
先是身體,最后頭。
她驚醒。不是嗎?他正用他的冷靜沉默一點(diǎn)一點(diǎn)將她埋葬。

    雨季
其實(shí)很喜歡他走在雨的大街上。
和父母的談話。
嚼著干果清脆的聲響。
他和她的關(guān)系也惡化,一如濕漉漉的網(wǎng)球場(chǎng)地。

    雪花
他去挽回。
曾經(jīng)也以為他終于改變了。
為什么,當(dāng)事情有了轉(zhuǎn)機(jī)之后,他還要用一盆冷水澆熄她復(fù)燃的熱情。
當(dāng)她帶著難以抑制快樂(lè)的微笑講述綠油油的草浪時(shí),他用他漫不經(jīng)心的呵欠把那盆冷水凝固成了堅(jiān)冰。
她發(fā)現(xiàn),也許他從來(lái)都沒(méi)有改變,他從來(lái)都不懂得她,從來(lái)都不試圖去弄懂她。
也許,他只需要陪伴,不需要相愛(ài)。

漫天雪花,是否在告訴她,過(guò)了嚴(yán)冬,還會(huì)有一個(gè)天氣,breeze,喜歡這個(gè)詞語(yǔ)。

 3 ) 什么季節(jié)適合分手?

什么季節(jié)適合分手?
如果我二十歲,我猜是秋天,遍地落英正可與蕭索的失戀心情唱酬;
可是我四十歲,我選在春天,多大個(gè)事兒???風(fēng)一吹,什么都沒(méi)有了。
土耳其電影《適合分手的季節(jié)》以慢調(diào)、大量長(zhǎng)鏡頭,凸現(xiàn)中年人的感情危機(jī)。
導(dǎo)演似乎傾向冬季,
但分分合合、拆散重來(lái)、選擇彼此談何容易?

 4 ) 完美的鏡頭,單薄的故事。

#影#《適合分手的季節(jié)》《Iklimler》7/10

土耳其這位名導(dǎo)演錫蘭真的不合我胃口,他總是把故事深埋在地底,類似黑暗中無(wú)法知道深淺的地下水,它可能是波濤洶湧到處在找脆弱的地表突破而出,但也可能只是順著既成的水道安安靜靜地流下去,於是你一直跟隨鏡頭在猜——或者應(yīng)該說(shuō),在賭——導(dǎo)演下一步到底做出哪一個(gè)選擇。

他是我看過(guò)最會(huì)操控鏡頭語(yǔ)言的導(dǎo)演,簡(jiǎn)直就是“神”。他很大膽破壞約定俗成的視覺(jué)美感,縷縷撕裂黃金分割線,可以讓男主角大後腦勺佔(zhàn)據(jù)鏡頭90%,但突然一轉(zhuǎn)身,鏡頭右半是灰白的發(fā)鬢,而左半是深深的眼角紋和遲疑不定的眼神——就這一個(gè)鏡頭,故事就交代完了,地下水看似安靜地往下流,但黑暗深處的漩渦一下子就攪碎了旁落的巖石。鏡頭的虛與實(shí),切換得天衣無(wú)縫,實(shí)在得讓人摸不到,但虛幻得又像在身邊。最後在土耳其東部靠近伊朗的冰天雪地,濃霧中的根本無(wú)法辨認(rèn)的飛機(jī),女主角被緩慢虛化的漫天大雪遮蓋的清晰可見(jiàn)的淚,一虛一實(shí)不是僅僅在視覺(jué)上的對(duì)比,而是無(wú)限擴(kuò)大到聽(tīng)覺(jué)和情緒,沒(méi)有戲劇的情節(jié)但感情上已經(jīng)達(dá)到高潮。

可我還是不喜歡他,脫離了表象情節(jié),總是有種擺弄觀眾情緒的感覺(jué)。問(wèn)題給擺了上臺(tái),看似也有了答案,但就是不舒服,一種有力使不出的心悶,一股無(wú)緣由的怒氣。真正的大師應(yīng)該是激活觀眾的初步思考和日後反芻,而不是這種內(nèi)心無(wú)處可去的漩渦。

PS 電影中文譯名真的畫蛇添足,iklimler本意是天氣氣候,現(xiàn)在中文譯名完全劇透,同時(shí)又無(wú)法呼應(yīng)電影從夏天到冬天的季節(jié)變換,過(guò)猶不及。

 5 ) 實(shí)然與應(yīng)然

第一次上影節(jié),真實(shí),非常喜歡。 這片子沒(méi)有多少情節(jié),讓我拍案叫絕的是刻畫情人分手之后的心理狀態(tài),無(wú)比產(chǎn)生共鳴。

在海灘上兩人因?yàn)闆](méi)有情感連結(jié)沒(méi)有激情分了手,平靜而理性。 回去的路上芭哈捂住了開(kāi)車的伊薩的眼睛,險(xiǎn)些沖下懸崖。我覺(jué)得這是全篇最亮眼的一處設(shè)計(jì), 完美的表現(xiàn)了那種分手后突然失落無(wú)數(shù)可怕的念頭涌上心頭的感覺(jué)。 伊薩在努力回歸自己生活徒勞掙扎了幾個(gè)月后還是踏上了尋回芭哈的旅程。 即使他可能早就明白,尋回并不能改變他們的不和諧他們的無(wú)激情,他挽留的這個(gè)行為可能只是從挽留的過(guò)程里獲得解脫。 芭哈同樣也在忍受煎熬,只當(dāng)伊薩在車?yán)锛鼻性V說(shuō)自己要做的改變,承諾未來(lái)的時(shí)候,又仿佛看穿了一切,回歸了平靜。 這種虛幻的懷念回歸具體落到實(shí)處的時(shí)候便消失不見(jiàn)了。 很不湊巧又或者說(shuō)幸好, 當(dāng)芭哈深夜內(nèi)心失落尋求挽回的時(shí)候,伊薩又回歸了理性, 兩個(gè)人的脆弱時(shí)刻正好相錯(cuò),收縮在一個(gè)低落而理想的結(jié)局。

實(shí)然即是兩人沒(méi)有共同語(yǔ)言沒(méi)有交集羈絆,這是給定的前提, 兩人都理性地意識(shí)到需要分開(kāi), 而應(yīng)然則是受情感狀態(tài)制約的。 實(shí)然與應(yīng)然從來(lái)都是難解的命題,我們?cè)诟篙吷砩峡吹搅颂囝愃频睦?,但即使能理解這一切,也難逃避。現(xiàn)實(shí)里大部分人在分手之后會(huì)間或交替的經(jīng)歷失落脆弱和理性回歸,如彼此同時(shí)渴望挽回,很有可能進(jìn)入一個(gè)新的循環(huán)。而本片幸得命運(yùn)讓兩人脆弱與理性的節(jié)奏正好錯(cuò)開(kāi),讓兩人不受此煎熬,低落而理想。

視聽(tīng)方面,影片用鏡精巧,海邊的一個(gè)長(zhǎng)鏡,一下就拉開(kāi)了他們的心理距離。埋沙的幻想,簡(jiǎn)練的表達(dá)了他們之間的無(wú)法彌合并不是因?yàn)榘l(fā)生了什么 而是沒(méi)有發(fā)生什么。 前后兩段芭哈表情長(zhǎng)鏡特寫呼應(yīng)精巧。 音響方面,有兩段導(dǎo)演把細(xì)微的聲音突然放大,如伊薩與情人發(fā)生非自愿關(guān)系的時(shí)候,音平直接拉高超限,非常刺耳,是挺能讓人感受到伊薩狂亂混沌的心理狀態(tài)。 如伊薩撫摸芭哈頭發(fā)的細(xì)微聲響,側(cè)面的反映出他們各懷心事無(wú)言相對(duì)的狀態(tài)。 非劇情非類型片,沒(méi)有顧及到的方面也無(wú)法苛求它,完成度相當(dāng)不錯(cuò)。

 6 ) 四季都是分手好時(shí)節(jié)

看到這部電影的片名時(shí),心里咯噔一下。適合分手的季節(jié),怎么看都太符合心境了。 以前我常常想,燥熱的夏天,連空氣都漂浮不定,況且兩個(gè)人黏在一起也不涼快!太容易說(shuō)分手就分手了。不是夸大其詞,氣候?qū)τ谌说挠绊懯谴_實(shí)存在的,就像有的人一到雨天就心情抑郁,看到晴天心也跟著陽(yáng)光明媚。去年夏天,我很長(zhǎng)一段時(shí)間囿于“夏日綜合癥”,說(shuō)來(lái)也挺作的,也許這個(gè)名詞并不真實(shí)存在。于我,它的主要癥狀是心情憂郁,煩躁,食欲下降,經(jīng)???,對(duì)很多活動(dòng)喪失興趣,甚至連談戀愛(ài)都興致缺缺,不止一次說(shuō)不如夏天我們就分開(kāi)吧,等到秋天再在一起。均被無(wú)情駁回。 那時(shí)候就覺(jué)得,夏天說(shuō)分手,還挺在情理之中的。冬天那么冷,牽手擁抱都能取暖,誰(shuí)舍得分手呢。 影片一開(kāi)頭,是夏天,妻子陪丈夫在烈日下的古跡里拍照,原來(lái)丈夫是大學(xué)建筑系的老師。前景,后景,虛化,妻子默默流下眼淚,基調(diào)已定,這段關(guān)系充斥著悲傷和絕望。汽車?yán)锖艉舸笏恼煞?,旅館里敷衍的妻子,餐桌上的冷嘲……他們已經(jīng)無(wú)法正常溝通交流了。許是妻子在賭氣吧,因?yàn)椴煊X(jué)到了丈夫的不忠。然而提出分手的竟是丈夫,也許他再也不想容忍妻子的陰晴不定和憂郁。 季節(jié)流轉(zhuǎn),到了簌簌大雪的寒冬,丈夫乘飛機(jī)來(lái)找妻子,為她準(zhǔn)備精巧的小禮物,言語(yǔ)溫柔,誠(chéng)心認(rèn)錯(cuò),說(shuō)他已經(jīng)變了。妻子假裝不為所動(dòng),卻躲在車?yán)锸曂纯?。太能理解了,從夏天到冬天,她一定沒(méi)有少哭過(guò),委屈,憤怒,悲傷,心冷,自尊,不舍……為了一些說(shuō)不清道不明的感觸。 她沒(méi)有堅(jiān)守自己的底線,選擇原諒,來(lái)到丈夫的旅館共處一夜。第二天清晨,她興高采烈地和丈夫訴說(shuō)昨晚的夢(mèng)境,笑容純真,可是換來(lái)的竟然是丈夫不痛不癢的一句“你什么時(shí)候走?” 妻子的笑容僵住了?!澳悴幌脲e(cuò)過(guò)上班時(shí)間吧?走吧,我請(qǐng)你好好吃一頓早餐,我可以從那里去機(jī)場(chǎng)?!?如果我是妻子,我會(huì)想什么?“我以為我們已經(jīng)和好了,為什么一夜過(guò)去又恢復(fù)原狀了?難道不是你自己說(shuō)的你已經(jīng)改變了嗎?” 但是,我們不能因?yàn)榻Y(jié)局的不完美,就去質(zhì)疑他所說(shuō)的話是假的。人在動(dòng)情的時(shí)候所表露的情感都是真的,只是在那樣特定的氛圍甚至氣候之下,他感動(dòng)了你,也感動(dòng)了自己。他也以為自己已經(jīng)變了,可是在重新得到你之后,發(fā)現(xiàn)這并不是他的初衷,可怕的婚姻的窒息感卷土重來(lái),他始終都是一個(gè)自私的男人。 四季不會(huì)停歇呀,春花秋月夏荷冬雪,人間四季都是好時(shí)節(jié),情不知所起,不知所終。原來(lái)分手這件事,不需要天時(shí)地利人和,也不在乎沒(méi)有你的陪伴,冬天會(huì)不會(huì)更冷。

 短評(píng)

cultural centre

5分鐘前
  • 何倩彤
  • 還行

3.5。大雪收尾,片場(chǎng)(戲中戲)的外延與現(xiàn)實(shí)重疊。適宜反復(fù)咀嚼的細(xì)節(jié)與肌理,氣候與兩性的內(nèi)部關(guān)聯(lián),長(zhǎng)鏡頭張力十足;錫蘭仿佛用安東尼奧尼、老塔的方式拍了一部洪常秀式的曠男怨女。

6分鐘前
  • Jeannels
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詩(shī)意的片名,但片子有點(diǎn)慢,有點(diǎn)悶!

9分鐘前
  • 魔鬼1號(hào)
  • 還行

如何用鏡頭語(yǔ)言表達(dá)疏離的夫妻關(guān)系101,案例豐富,效果顯著,包教包會(huì)。錫蘭的片子里總是有陽(yáng)光有白雪,而且陽(yáng)光就是燦爛千陽(yáng),白雪就是皚皚白雪,氣候彌漫,人物的情緒和天空的情緒共同組成一種銀幕生態(tài)系統(tǒng),非常統(tǒng)一。還有錫蘭的臉,越看越像土耳其張藝謀(x

11分鐘前
  • 烤芬
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愛(ài)之微妙與多變,自然是個(gè)永恒題材。季節(jié)變換是個(gè)亮點(diǎn),但問(wèn)題是如何將私人的體會(huì)講成共性的寓言,和侯孝賢比比就很明了。

12分鐘前
  • 狄飛驚
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真是吃錫蘭這套啊,這么小格局的愛(ài)情文藝小品都看得讓人津津有味,還最后懸著一顆心。從夏天的分手到冬天的求和,在兩個(gè)季節(jié)里的兩人總是在周旋游離,艷陽(yáng)和白雪都成了見(jiàn)證和道具。有幾幕的構(gòu)圖真是漂亮。錫蘭可以靠顏值吃飯偏要靠才華也是另辟蹊徑。

16分鐘前
  • LORENZO 洛倫佐
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想不到土耳其導(dǎo)演也會(huì)把性愛(ài)戲拍得這么生猛…

19分鐘前
  • 有心打擾
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電影的最后是女主角發(fā)現(xiàn)丈夫根本沒(méi)有改變后的心冷,這其實(shí)只是一個(gè)三星的結(jié)尾。如果是毛姆來(lái)寫,我覺(jué)得女主應(yīng)該是笑了,知道愛(ài)已死,不是一種解脫嗎?對(duì)于感情,所謂的痛苦就是看不清,看清了,什么事都好解決。

23分鐘前
  • 兜兜豬
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在現(xiàn)實(shí)裡,原來(lái)你對(duì)他而言仍一如以往地沉悶,只是他的回憶和渴望把你美化了。

28分鐘前
  • 石小po
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牽手靠運(yùn)氣,分手看心情。心情好不好,只有天知道。殺人都選月黑風(fēng)高夜,分手多在下雨下雪天。

31分鐘前
  • 蘆哲峰
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070619午后寧?kù)o。女子總是要想清楚的。男人為何不再多等下。說(shuō)到底,還是愛(ài)的不夠。接到復(fù)試通知。而想要的,還再等。

35分鐘前
  • 林小童
  • 還行

無(wú)聊

37分鐘前
  • [已注銷]
  • 還行

摩托車蒙眼那段真是驚喜。掉在地上也很干凈。抽屜當(dāng)枕頭。錫蘭太擅長(zhǎng)跟蹤了,尤其是女人。對(duì)錫蘭來(lái)說(shuō)什么天氣都適合分手。妻子的演技真不錯(cuò)。最后朦朧的雪景是因?yàn)闈駶?rùn)的眼眶

42分鐘前
  • egwood
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6/10。運(yùn)用有距離感的空間關(guān)系和虛實(shí)轉(zhuǎn)換展現(xiàn)情感經(jīng)歷:大遠(yuǎn)景虛焦處理的丈夫游覽遺跡拍照/特寫的妻子暗自垂淚,妻子夢(mèng)見(jiàn)丈夫用沙土掩埋她/窒息的婚姻生活,相對(duì)的機(jī)場(chǎng)觀望妻子的身影也被大曝光模糊化;摩托車翻倒代表情感矛盾爆發(fā),強(qiáng)迫舊情人吃豌豆粗暴做愛(ài)象征性征服,秋雨挑動(dòng)情欲,冬雪送別愛(ài)情。

43分鐘前
  • 火娃
  • 還行

長(zhǎng)鏡頭用得好

44分鐘前
  • 哇哇哇哇哇
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4分鐘的MV就能說(shuō)明白的情感故事,愣是拍了一個(gè)半小時(shí)。前半個(gè)小時(shí),只知道女主要離開(kāi)男主,后一個(gè)小時(shí),我以為至少能讓我了解女主為啥哭,為啥離開(kāi)男主,或是這段感情曾經(jīng)的些許過(guò)程,劇情片不就是讓觀者感同身受嘛!文藝片至少要主角文藝吧!但這部片子帶給我只有兩字——游離!

49分鐘前
  • 十個(gè)斗的眼窩淺
  • 較差

妻子總是突然間就哭了;情人總是突然間就笑了...

53分鐘前
  • 比多
  • 力薦

適合分手的季節(jié),名字我喜歡~~

55分鐘前
  • Lavender
  • 還行

2007-5-6,淡風(fēng)格……。

58分鐘前
  • itrek
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風(fēng)格練習(xí)片?三個(gè)片段很棒。第一,海灘邊女主角的惡夢(mèng)、男主角提分手,及之後騎車女主角蒙住男主角眼睛,險(xiǎn)釀意外;第二,男主角找舊情人動(dòng)物般地做愛(ài)(先前拋零嘴的梗很挑逗);第三,最後那場(chǎng)做愛(ài),與找舊情人洩慾的前場(chǎng)做愛(ài)戲,鏡頭語(yǔ)言完全不同,也帶出兩段性關(guān)係的差距。

1小時(shí)前
  • HurryShit
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