觀看完影片的感受比觀看的過(guò)程中還要覺(jué)得恐怖，這種“后怕”的效果給影片增添了不少回味性，此類(lèi)型的影片還有《孤兒》、《繼父》、《覺(jué)醒》等。

對(duì)于“精神分裂”類(lèi)型的懸疑驚悚影片，往往都是在結(jié)尾的短短幾分鐘顛倒整個(gè)影片的邏輯，《不請(qǐng)自來(lái)》也同樣，影片開(kāi)頭揭示出主角anna為精神分裂癥剛剛恢復(fù)過(guò)來(lái)，回到了家中，卻因?yàn)橐荒昵澳赣H的意外身亡牽扯出自己回憶，此時(shí)便與妹妹alex調(diào)查“繼母”的真實(shí)身份。

影片中穿插著anna的幻想與噩夢(mèng)，不但可以作為影片的驚悚點(diǎn)，而且為影片的結(jié)尾留下伏筆。在一切真相水落石出的時(shí)候節(jié)奏的加快也讓觀眾減少了對(duì)影片懸疑部分的疑慮，順勢(shì)將真正的兇手鎖定為anna的繼母，可是在結(jié)局“邪惡”的繼母被妹妹alex殺死時(shí)事情本來(lái)的面目才顯現(xiàn)而出，原來(lái)anna的分裂癥并沒(méi)有好，而且在不斷惡化。

alex其實(shí)早在一年前便與母親一同意外身亡，而anna幻想出的alex則是自己分裂出的角色，她不但殺死了自己的前男友，還將自己住院時(shí)的病友影射到了繼母身上。

影片篇幅較小，但平鋪直敘，節(jié)奏十分明快，并且也同樣有著十分出彩的結(jié)尾，大愛(ài)此類(lèi)懸疑驚悚片。

我沒(méi)看過(guò)韓國(guó)版的，所以也不知道那部是不是在這方面處理的比較合理，但就The Uninvited而言，里面的心理醫(yī)生應(yīng)該被炒魷魚(yú)100遍才對(duì)。

大胡子心理醫(yī)生的所作所為一看就是為了劇情瞎編的，根本不符合任何現(xiàn)實(shí)中的正規(guī)行為規(guī)定。首先，從他和ANNA詳細(xì)討論她的夢(mèng)境這一方面可以看出他是偏FREUD的PSYCHOANALYST，要不然也是PSYCHODYNAMIST。畢竟任何其他的學(xué)說(shuō)都不會(huì)把“夢(mèng)境”，或者更嚴(yán)格來(lái)說(shuō)是“潛意識(shí)”看的對(duì)治療有用。但一個(gè)合格的心理分析學(xué)者不可能在沒(méi)有找出夢(mèng)境深意的前提下就放出病人，更何況這位病人有自殘傾向。醫(yī)生也不會(huì)說(shuō)出那么有暗示性的話，"Finish what you started." 更在病人的家長(zhǎng)提出她行為有異的時(shí)候不再次把她帶進(jìn)醫(yī)院，甚至不再次見(jiàn)面談話。

另外，劇中ANNA的年齡設(shè)定應(yīng)該是高中生，起碼16歲以上。美國(guó)16歲以上18歲以下犯殺人罪，而且是這么證據(jù)確鑿的案件，可按照成人判刑。可因?yàn)樗睦碛袉?wèn)題，不管她什么歲數(shù)都會(huì)被放到Mental Hospital for the Criminally Insane（為高危險(xiǎn)精神病人專(zhuān)造的醫(yī)院）或是普通精神病院的high security wing，不可能敞開(kāi)著門(mén)還會(huì)讓病人走來(lái)走去?？杉词顾癫惶＃绻∪诉€知道殺人是錯(cuò)的，那她就應(yīng)該被判刑。最后一點(diǎn)，病院中的長(zhǎng)住病人，電影中的MILDRED KEMP，和短期病人也不可能住在一起。

總體來(lái)說(shuō)，在心理學(xué)這方面，電影真的是糟糕的一塌糊涂。

先看了《The Uninvited》或者叫《A Tale of Two Sisters》，還是喜歡后面那個(gè)名字。據(jù)說(shuō)翻拍的韓國(guó)電影《薔花，紅蓮》，就又把韓版的找來(lái)看了一下，以前看過(guò)封面，挺靈異漂亮的一個(gè)圖。都說(shuō)韓版的好，覺(jué)得吧，自己還是喜歡美版的。PP上美版的分成恐怖片了，應(yīng)該叫心理片吧。作為恐怖片，很多情節(jié)都被隱藏，電影只會(huì)給你起個(gè)頭，剩下的就靠你胡思亂想了，你想的越多你就越害怕。作為心理片，很多東西都可以根據(jù)經(jīng)驗(yàn)和推理思索出來(lái)，每一步行動(dòng)都有它實(shí)施的原因，比較喜歡這個(gè)感覺(jué)。美版也比韓版看著舒服點(diǎn)，每一個(gè)人都真情流露，而作為Anna做事情也是經(jīng)過(guò)分析，有一定的原則，讓人感覺(jué)這個(gè)世界還美好一點(diǎn)吧。
   不管是美版還是韓版，我們都可以看見(jiàn)主角所思索和看見(jiàn)的世界，在精神受到影響的情況下可以理解他們是活在自己編織的夢(mèng)里，很多東西都可以用費(fèi)洛伊德的夢(mèng)理論來(lái)解釋。美版里按照慣有的敘事形式更好理解主角的思維。在Anna的世界，所有的事情都是在Anna的操控下進(jìn)行的，一切都是以Anna愿望的滿足為原則。
   首先是因?yàn)槟赣H和姐姐的死，對(duì)Anna的精神產(chǎn)生了巨大的影響，自殺未遂，被送入精神病院，遇到了Kemp，從中知道了她殺死三個(gè)小孩的事情，并因和她不愉快的交往對(duì)她產(chǎn)生反感，而后把這個(gè)反感強(qiáng)加到繼母身上。后面不停的閃現(xiàn)三個(gè)小孩的影像和找到他們的墓碑也許Anna曾專(zhuān)門(mén)為了此事進(jìn)行過(guò)調(diào)查得到了這些信息，從片中她上網(wǎng)搜查的情節(jié)可以看出這一點(diǎn)。從Anna和心理醫(yī)生談夢(mèng)開(kāi)始，我們就可以開(kāi)始進(jìn)入Anna的內(nèi)心世界，在夢(mèng)里Anna不愿意面對(duì)一些東西，但一些夢(mèng)見(jiàn)的東西是真實(shí)的。從派對(duì)回到家里煩心的Anna去看過(guò)母親，可并沒(méi)有得到安慰，進(jìn)入家里，看見(jiàn)父親和保姆狂歡留下的痕跡，看見(jiàn)門(mén)鎖的洞，卻看不見(jiàn)里面的東西，是Anna在夢(mèng)里不愿意看見(jiàn)也后悔看見(jiàn)父親和保姆的偷情，潛意識(shí)里認(rèn)為沒(méi)看見(jiàn)的心理上就不會(huì)發(fā)生那些事情。有人說(shuō)Anna不會(huì)因?yàn)楦赣H偷情而想到去殺人，我覺(jué)得這有一個(gè)過(guò)程，母親的病重讓Anna一直很失落，男朋友也不關(guān)心還在想著做愛(ài)讓她更加傷心，在看到父親和保姆的偷情后，作為女兒的Anna在戀父情結(jié)的作用下由愛(ài)生恨，再加上她內(nèi)向的性格痛下殺手是可以理解的。失火后，心理醫(yī)生問(wèn)Anna為什么拿著水壺，心理醫(yī)生救火的解釋讓Anna很開(kāi)心，可以看出Anna一直對(duì)誤殺母親和姐姐悔恨不已并希望不是自己的錯(cuò)?；氐郊依顰nna見(jiàn)到Alex是因?yàn)樵谒乃枷肜锵Ｍ鸄lex沒(méi)有死，也許她和Alex以前因?yàn)檫h(yuǎn)離有過(guò)通信的習(xí)慣，為了讓自己相信Alex沒(méi)有死，編出繼母扣下Alex信件的情節(jié)并以此增加對(duì)繼母的仇恨。帶著對(duì)繼母的仇恨，Anna一直尋找著繼母的壞處，從這可以看出一種思維方式，很多人對(duì)自己犯得錯(cuò)悔恨不已的時(shí)候，會(huì)以各種理由尋找其他人的錯(cuò)處，把責(zé)任退給其他人，當(dāng)然對(duì)理性的人而言這種想法會(huì)在心里被打壓，一般不會(huì)產(chǎn)生太大后果?？刹还蹵nna怎么騙自己，心中的自責(zé)和悔恨困擾著她，在夢(mèng)中就會(huì)以一些害怕的東西出現(xiàn)，作為對(duì)自己的懲罰，以使自己心里好受。接下來(lái)有個(gè)很有意思的情節(jié)，姐妹倆一起在海邊聊天，Anna的男朋友來(lái)了，Alex想要離去，Anna說(shuō)不要把她一個(gè)人留下，然后Alex就跳水走開(kāi)了，其實(shí)Anna這時(shí)是希望單獨(dú)和男友見(jiàn)面的，而自己不好意思說(shuō)出口，就借Alex之口說(shuō)出來(lái)了。在Anna的世界，一切都是她自己在操控。可以看出人自私的一面了，在需要Alex安慰的時(shí)候，Alex就在身邊，在男友來(lái)了的時(shí)候就想她走開(kāi)。而且在Anna心里一直希望男友幫助的是自己，當(dāng)然與男友交談的情節(jié)都是真實(shí)的，對(duì)于含糊不清的話語(yǔ)，Anna只是朝對(duì)自己有利的一面去理解。在對(duì)繼母的“案件”進(jìn)行分析的時(shí)候，壞人一直是Alex，Alex一直在往壞的方面想，而Anna一直在做著好人說(shuō)繼母的好話。在飯館里繼母希望用自己的經(jīng)歷勸說(shuō)Anna忘掉過(guò)去好好生活，而Anna此時(shí)卻在想著把繼母的話往殺死三個(gè)小孩的案件上套。Anna選擇忘記與男友的見(jiàn)面，并有Alex作為證人見(jiàn)證。真實(shí)情況應(yīng)該是在見(jiàn)面的時(shí)候Anna發(fā)現(xiàn)男友并知道了真相，在爭(zhēng)吵和扭打的過(guò)程中，男友滑落懸崖，Anna并沒(méi)有拉起男友，而是殺死了他。在所呈現(xiàn)的夢(mèng)中，男友喊叫著抓住我應(yīng)該是對(duì)當(dāng)時(shí)情景的在現(xiàn)，男友的變形恐嚇?biāo)茿nna對(duì)自己的懲罰以使自己好過(guò)，而與后面發(fā)現(xiàn)男友尸體后背受傷相對(duì)應(yīng)，Anna應(yīng)該到懸崖下尋找過(guò)男友的尸體，并制造了一些假象，有一個(gè)鏡頭是Anna看著海邊的圓木也許就是Anna所做的假象。在警察分析男友的死亡的時(shí)候Alex站在警察旁邊，說(shuō)明Anna想要了解警察的破案以確保自己不被發(fā)現(xiàn)。在隨后Anna向父親訴說(shuō)繼母的罪責(zé)的時(shí)候，繼母讓父親幫忙，在Anna的想象中Alex進(jìn)去幫忙了，可繼母后來(lái)又出來(lái)叫，這大概是導(dǎo)演的一個(gè)小提示吧，剛看的過(guò)程中沒(méi)有發(fā)覺(jué)。在Anna試圖說(shuō)服Alex的過(guò)程中其實(shí)是Anna一直在說(shuō)服自己，而一些Anna想做但不愿意做的事情Alex這個(gè)好姐姐就會(huì)代替。Anna一直在尋找著繼母的罪證，而三個(gè)小孩的不斷出現(xiàn)是Anna為了表現(xiàn)自己的思考是有根據(jù)的，受到了神的指引，并且有一定得推理過(guò)程。在得知父親離去后的消息，Anna加快了自己破案的進(jìn)程，在男友的葬禮上，Anna的自責(zé)和傷心更加加劇了這種想法，直接引起了后面的搶項(xiàng)鏈。其中有個(gè)情節(jié)我不太理解，Alex從外面下去說(shuō)是拿鑰匙，而Anna自己也下去拿了，這能理解為在這關(guān)鍵證據(jù)上，Anna想表明自己才是那個(gè)起到關(guān)鍵作用的人嗎？在拿到項(xiàng)鏈后，在告訴警察所有的事情后，Anna開(kāi)心的睡著了，并見(jiàn)到了自己的母親，在這里，母親是以健康美麗的狀態(tài)出現(xiàn)的，表明在這個(gè)時(shí)候，Anna認(rèn)為就是繼母殺死的母親，自己已經(jīng)完全解脫了，作為愿望的滿足Anna見(jiàn)到美麗的母親。美夢(mèng)受到騷擾的時(shí)候，Anna一下子清醒過(guò)來(lái)，母親也變得恐怖起來(lái)，表明Anna的內(nèi)心深處還是沒(méi)有逃脫自責(zé)和悔恨。在被繼母抱回家的過(guò)程中，Anna還在通過(guò)別人的話語(yǔ)說(shuō)服自己一切都都是繼母的錯(cuò)，在報(bào)警的方法不能對(duì)付繼母的情況下Anna這時(shí)已經(jīng)準(zhǔn)備痛下殺手了。在殺死繼母之后，Anna編織了謊言，床頭上沒(méi)有刀，不是自己殺的，繼母是Alex殺的，又把罪責(zé)推到了Alex身上，而自己什么都不知道，并作為好人安慰Alex。
    最后當(dāng)一切都結(jié)束的時(shí)候，Anna清晰了，因?yàn)閴?mèng)醒了。最后在精神病院里醫(yī)生和Anna的對(duì)話說(shuō)明Anna大概又做著開(kāi)始另一個(gè)夢(mèng)了。在很多時(shí)候因?yàn)橐恍〇|西，想破損的水晶球、油桶的龍頭，大概Anna在夢(mèng)里回憶到一些東西，但被她給漠視了。
   有人說(shuō)也許Anna沒(méi)有殺死女護(hù)士，她只是在醫(yī)院里，幻想了一個(gè)故事。不過(guò)在電影里出院和回到醫(yī)院的鏡頭應(yīng)該是真實(shí)的，為什么Anna沒(méi)有進(jìn)監(jiān)獄，是因?yàn)樽鳛榫癫』颊叩乃诜缮鲜遣挥贸袚?dān)法律責(zé)任的。 作為精神病患者，如果不是因?yàn)榇竽X受損，很多時(shí)候就是因?yàn)橄氲奶嘟o自己造成困境而無(wú)法自拔，并不是想象中的智商很低的感覺(jué)。
   母親和姐姐的死，Anna在法律上是沒(méi)有責(zé)任的，不用過(guò)于自責(zé)，如果她能看透這一點(diǎn)，就能好好的生活下去。通過(guò)分析她的思考方式和行為可以知道她會(huì)是一個(gè)不錯(cuò)的女孩，長(zhǎng)的也不錯(cuò)，呵呵。當(dāng)把電影里的行為分析清楚時(shí)，我想作為個(gè)人潛意識(shí)里還是有很多自私和惡毒的想法的，這本身并不是罪責(zé)，需要我們理性和道德去克制，去分辨。另外對(duì)于旁人的行為和話語(yǔ)，我們主觀去分析的時(shí)候，完全有可能產(chǎn)生與對(duì)方截然不同的想法，因?yàn)槲覀兊乃伎紩?huì)帶有感情和自己的需要，這也是很多誤會(huì)和矛盾產(chǎn)生的根由。
   作為正常的夢(mèng)，當(dāng)然不會(huì)和Anna做的這樣有條理。韓版里或許更接近于夢(mèng)一點(diǎn)，也更唯美一點(diǎn)。在韓版里戀父情節(jié)表現(xiàn)的也更強(qiáng)烈。 看過(guò)還有一部電影《穆赫蘭道》對(duì)夢(mèng)的詮釋?xiě)?yīng)該比這二者更好，不過(guò)最后做夢(mèng)的人只是把自己殺死了......

2003年，金知云的《薔花，紅蓮》，安之若素地盛開(kāi)在韓半島。“靈異第六眼”式的敘事法則+唇紅齒白的懷春情緒，看得人，欲罷不能。一時(shí)之間，《薔花，紅蓮》被捧上了“韓國(guó)第一恐怖電影”的寶座。好萊塢，豈能放過(guò)。于是，繼中田秀夫的《午夜兇鈴》之后，夢(mèng)工廠再度用萬(wàn)能的綠油油(100萬(wàn)刀勒死)，攬下了《薔花，紅蓮》的改編權(quán)。
 
    關(guān)于《不請(qǐng)自來(lái)》的劇情，我們可以套用當(dāng)下時(shí)髦的句式：《不請(qǐng)自來(lái)》沒(méi)告訴你的，榮格和拉康告訴了你。于是，榮格(Carl Gustav Jung)的“人格面具”P(pán)ersona和拉康(Jacques Lacan)的“鏡像理論”Theory of Mirror Image，在這部電影之中，牽物引類(lèi)。正如拉康所言，“欲望是對(duì)他人的欲望的欲望?！晕摇窃凇摺抢飳?shí)現(xiàn)其自我?！庇捌闹魅斯材龋眢w力行地實(shí)現(xiàn)了這句話。起先，她將自己的欲望投射在姐姐的身上(邪)；后來(lái)，她又將自身的欲望影射在男友的懷里(正)；最后，這兩股欲望合并成她對(duì)于“后媽”的欲望。她，完全地成為了欲望的俘虜。前前后后，她一個(gè)個(gè)地將他人的“人格面具”，戴在了自己的臉上。正如榮格所言，“人格最外層的人格面具掩蓋了真我，使人格成為一種假象，按著別人的期望行事，故同他的真正人格并不一致?！?br>    那么，這些晦澀的理論分析，《不請(qǐng)自來(lái)》又是如何表現(xiàn)的呢？很簡(jiǎn)單，影片隨處的可見(jiàn)的“鏡子”和“窺視鏡頭”，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲地利用電影特有的屬性，影射了這些原本只能書(shū)寫(xiě)在文稿紙上的哲學(xué)命題。巧妙的是，導(dǎo)演在影片的開(kāi)頭處就跟觀眾玩了個(gè)“鏡中游戲”。回到家的安娜，快活地躺在床上，鏡子在畫(huà)面的深處，靠墻；緊接著，下個(gè)鏡頭就是越軸拍攝，觀眾通過(guò)鏡子看到了安娜。這里，導(dǎo)演通過(guò)鏡子，將觀眾看電影時(shí)不自覺(jué)的創(chuàng)作意識(shí)與安娜的欲望，進(jìn)行了勾芡。相對(duì)應(yīng)的：影片最后，當(dāng)安娜通過(guò)“窺視鏡頭”看到父親與“后媽”偷情的場(chǎng)面，安娜的欲望投影，一覽無(wú)遺。觀眾，再次透過(guò)這些“窺視鏡頭”，與安娜一道，淪為欲望的參與者。此外，安娜在凝視自身影子的時(shí)候，見(jiàn)到姐姐艾里克斯；安娜對(duì)著鏡子，自言自語(yǔ)地責(zé)備自己；安娜在鏡中凝視自己的“后媽”；都是“鏡像理論”絕好的影像表達(dá)。
    關(guān)于真相，安娜其實(shí)早就知曉的。她，以一種“選擇失憶”的方式對(duì)那晚失手錯(cuò)殺母親與姐姐的真相，進(jìn)行逃避。就連，知道真相的男友，一起殺害。類(lèi)同《薔花，紅蓮》的敘事結(jié)構(gòu)，雖然《不請(qǐng)自來(lái)》稀釋了少女懷春的淡淡哀愁，但是濃墨重彩地將影片賦予了“個(gè)人人格”的抒映。草蛇灰線的應(yīng)用，相比《薔花，紅蓮》，平分秋色。與此同時(shí)，《薔花，紅蓮》浸潤(rùn)在影像深處的東方式含蓄，在這部《不請(qǐng)自來(lái)》中變成了美式傳統(tǒng)驚悚片或恐怖片特有的“愈演愈高潮”。反傳統(tǒng)的是，導(dǎo)演將整部影片的基調(diào)對(duì)準(zhǔn)了人格的“降格”。開(kāi)頭時(shí)，安娜離開(kāi)心理治療中心時(shí)的俯拍鏡頭(類(lèi)似希區(qū)柯克電影常見(jiàn)的超高俯拍鏡頭)；結(jié)尾時(shí)，安娜手握利刃的超低機(jī)位。一高、一低，所有的話語(yǔ)在這樣的鏡頭面前，頓感蒼白。
    最后的最后，我們?cè)賮?lái)看看這部影片的高潮戲：當(dāng)安娜的父親將艾里克斯的死亡，怒吼地告訴安娜。安娜一步步，逼視逐步后退的姐姐，直到…她在落地窗中看到了自己(過(guò)曝，正反打)。隨著交響曲的奏鳴(貌似莫扎特的《安魂曲》，望高手指正)，影片的最強(qiáng)音，終于出現(xiàn)。至此，安娜的“人格獨(dú)立——人格分裂——人格重組”，得以通過(guò)影像，完成表述。因?yàn)椋谟捌詈篁湴恋卣f(shuō)道：“我做了我沒(méi)做完的事。”我們可以清晰地看到，她完全地從錯(cuò)殺母親與姐姐的陰影中走了出來(lái)，進(jìn)入了一個(gè)完全臆想的世界。
    至于“嚇人”方面，《不請(qǐng)自來(lái)》運(yùn)用了當(dāng)下時(shí)髦的“張力式”配樂(lè)，進(jìn)行詮釋?！跋覙?lè)——靜音——強(qiáng)音”，抑揚(yáng)頓挫之間，充分地調(diào)動(dòng)著觀眾的心理預(yù)期。無(wú)論如何，榮格的“人格面具”也好，拉康的“鏡像理論”也罷，《不請(qǐng)自來(lái)》只是再次驗(yàn)證了羅伯特·休斯(Robert Hughes)的話，“人們將他們的歷史、信仰、態(tài)度、欲望和夢(mèng)想銘記在他們創(chuàng)造的影像里。”，如此而已。另外，這還只是蓋德兄弟的處女長(zhǎng)片之作。