觀看完影片的感受比觀看的過程中還要覺得恐怖，這種“后怕”的效果給影片增添了不少回味性，此類型的影片還有《孤兒》、《繼父》、《覺醒》等。

對于“精神分裂”類型的懸疑驚悚影片，往往都是在結尾的短短幾分鐘顛倒整個影片的邏輯，《不請自來》也同樣，影片開頭揭示出主角anna為精神分裂癥剛剛恢復過來，回到了家中，卻因為一年前母親的意外身亡牽扯出自己回憶，此時便與妹妹alex調查“繼母”的真實身份。

影片中穿插著anna的幻想與噩夢，不但可以作為影片的驚悚點，而且為影片的結尾留下伏筆。在一切真相水落石出的時候節(jié)奏的加快也讓觀眾減少了對影片懸疑部分的疑慮，順勢將真正的兇手鎖定為anna的繼母，可是在結局“邪惡”的繼母被妹妹alex殺死時事情本來的面目才顯現(xiàn)而出，原來anna的分裂癥并沒有好，而且在不斷惡化。

alex其實早在一年前便與母親一同意外身亡，而anna幻想出的alex則是自己分裂出的角色，她不但殺死了自己的前男友，還將自己住院時的病友影射到了繼母身上。

影片篇幅較小，但平鋪直敘，節(jié)奏十分明快，并且也同樣有著十分出彩的結尾，大愛此類懸疑驚悚片。

我沒看過韓國版的，所以也不知道那部是不是在這方面處理的比較合理，但就The Uninvited而言，里面的心理醫(yī)生應該被炒魷魚100遍才對。

大胡子心理醫(yī)生的所作所為一看就是為了劇情瞎編的，根本不符合任何現(xiàn)實中的正規(guī)行為規(guī)定。首先，從他和ANNA詳細討論她的夢境這一方面可以看出他是偏FREUD的PSYCHOANALYST，要不然也是PSYCHODYNAMIST。畢竟任何其他的學說都不會把“夢境”，或者更嚴格來說是“潛意識”看的對治療有用。但一個合格的心理分析學者不可能在沒有找出夢境深意的前提下就放出病人，更何況這位病人有自殘傾向。醫(yī)生也不會說出那么有暗示性的話，"Finish what you started." 更在病人的家長提出她行為有異的時候不再次把她帶進醫(yī)院，甚至不再次見面談話。

另外，劇中ANNA的年齡設定應該是高中生，起碼16歲以上。美國16歲以上18歲以下犯殺人罪，而且是這么證據(jù)確鑿的案件，可按照成人判刑?？梢驗樗睦碛袉栴}，不管她什么歲數(shù)都會被放到Mental Hospital for the Criminally Insane（為高危險精神病人專造的醫(yī)院）或是普通精神病院的high security wing，不可能敞開著門還會讓病人走來走去。可即使她精神不太正常，如果病人還知道殺人是錯的，那她就應該被判刑。最后一點，病院中的長住病人，電影中的MILDRED KEMP，和短期病人也不可能住在一起。

總體來說，在心理學這方面，電影真的是糟糕的一塌糊涂。

先看了《The Uninvited》或者叫《A Tale of Two Sisters》，還是喜歡后面那個名字。據(jù)說翻拍的韓國電影《薔花，紅蓮》，就又把韓版的找來看了一下，以前看過封面，挺靈異漂亮的一個圖。都說韓版的好，覺得吧，自己還是喜歡美版的。PP上美版的分成恐怖片了，應該叫心理片吧。作為恐怖片，很多情節(jié)都被隱藏，電影只會給你起個頭，剩下的就靠你胡思亂想了，你想的越多你就越害怕。作為心理片，很多東西都可以根據(jù)經(jīng)驗和推理思索出來，每一步行動都有它實施的原因，比較喜歡這個感覺。美版也比韓版看著舒服點，每一個人都真情流露，而作為Anna做事情也是經(jīng)過分析，有一定的原則，讓人感覺這個世界還美好一點吧。
   不管是美版還是韓版，我們都可以看見主角所思索和看見的世界，在精神受到影響的情況下可以理解他們是活在自己編織的夢里，很多東西都可以用費洛伊德的夢理論來解釋。美版里按照慣有的敘事形式更好理解主角的思維。在Anna的世界，所有的事情都是在Anna的操控下進行的，一切都是以Anna愿望的滿足為原則。
   首先是因為母親和姐姐的死，對Anna的精神產(chǎn)生了巨大的影響，自殺未遂，被送入精神病院，遇到了Kemp，從中知道了她殺死三個小孩的事情，并因和她不愉快的交往對她產(chǎn)生反感，而后把這個反感強加到繼母身上。后面不停的閃現(xiàn)三個小孩的影像和找到他們的墓碑也許Anna曾專門為了此事進行過調查得到了這些信息，從片中她上網(wǎng)搜查的情節(jié)可以看出這一點。從Anna和心理醫(yī)生談夢開始，我們就可以開始進入Anna的內(nèi)心世界，在夢里Anna不愿意面對一些東西，但一些夢見的東西是真實的。從派對回到家里煩心的Anna去看過母親，可并沒有得到安慰，進入家里，看見父親和保姆狂歡留下的痕跡，看見門鎖的洞，卻看不見里面的東西，是Anna在夢里不愿意看見也后悔看見父親和保姆的偷情，潛意識里認為沒看見的心理上就不會發(fā)生那些事情。有人說Anna不會因為父親偷情而想到去殺人，我覺得這有一個過程，母親的病重讓Anna一直很失落，男朋友也不關心還在想著做愛讓她更加傷心，在看到父親和保姆的偷情后，作為女兒的Anna在戀父情結的作用下由愛生恨，再加上她內(nèi)向的性格痛下殺手是可以理解的。失火后，心理醫(yī)生問Anna為什么拿著水壺，心理醫(yī)生救火的解釋讓Anna很開心，可以看出Anna一直對誤殺母親和姐姐悔恨不已并希望不是自己的錯。回到家里Anna見到Alex是因為在她的思想里希望Alex沒有死，也許她和Alex以前因為遠離有過通信的習慣，為了讓自己相信Alex沒有死，編出繼母扣下Alex信件的情節(jié)并以此增加對繼母的仇恨。帶著對繼母的仇恨，Anna一直尋找著繼母的壞處，從這可以看出一種思維方式，很多人對自己犯得錯悔恨不已的時候，會以各種理由尋找其他人的錯處，把責任退給其他人，當然對理性的人而言這種想法會在心里被打壓，一般不會產(chǎn)生太大后果。可不管Anna怎么騙自己，心中的自責和悔恨困擾著她，在夢中就會以一些害怕的東西出現(xiàn)，作為對自己的懲罰，以使自己心里好受。接下來有個很有意思的情節(jié)，姐妹倆一起在海邊聊天，Anna的男朋友來了，Alex想要離去，Anna說不要把她一個人留下，然后Alex就跳水走開了，其實Anna這時是希望單獨和男友見面的，而自己不好意思說出口，就借Alex之口說出來了。在Anna的世界，一切都是她自己在操控?？梢钥闯鋈俗运降囊幻媪?，在需要Alex安慰的時候，Alex就在身邊，在男友來了的時候就想她走開。而且在Anna心里一直希望男友幫助的是自己，當然與男友交談的情節(jié)都是真實的，對于含糊不清的話語，Anna只是朝對自己有利的一面去理解。在對繼母的“案件”進行分析的時候，壞人一直是Alex，Alex一直在往壞的方面想，而Anna一直在做著好人說繼母的好話。在飯館里繼母希望用自己的經(jīng)歷勸說Anna忘掉過去好好生活，而Anna此時卻在想著把繼母的話往殺死三個小孩的案件上套。Anna選擇忘記與男友的見面，并有Alex作為證人見證。真實情況應該是在見面的時候Anna發(fā)現(xiàn)男友并知道了真相，在爭吵和扭打的過程中，男友滑落懸崖，Anna并沒有拉起男友，而是殺死了他。在所呈現(xiàn)的夢中，男友喊叫著抓住我應該是對當時情景的在現(xiàn)，男友的變形恐嚇她是Anna對自己的懲罰以使自己好過，而與后面發(fā)現(xiàn)男友尸體后背受傷相對應，Anna應該到懸崖下尋找過男友的尸體，并制造了一些假象，有一個鏡頭是Anna看著海邊的圓木也許就是Anna所做的假象。在警察分析男友的死亡的時候Alex站在警察旁邊，說明Anna想要了解警察的破案以確保自己不被發(fā)現(xiàn)。在隨后Anna向父親訴說繼母的罪責的時候，繼母讓父親幫忙，在Anna的想象中Alex進去幫忙了，可繼母后來又出來叫，這大概是導演的一個小提示吧，剛看的過程中沒有發(fā)覺。在Anna試圖說服Alex的過程中其實是Anna一直在說服自己，而一些Anna想做但不愿意做的事情Alex這個好姐姐就會代替。Anna一直在尋找著繼母的罪證，而三個小孩的不斷出現(xiàn)是Anna為了表現(xiàn)自己的思考是有根據(jù)的，受到了神的指引，并且有一定得推理過程。在得知父親離去后的消息，Anna加快了自己破案的進程，在男友的葬禮上，Anna的自責和傷心更加加劇了這種想法，直接引起了后面的搶項鏈。其中有個情節(jié)我不太理解，Alex從外面下去說是拿鑰匙，而Anna自己也下去拿了，這能理解為在這關鍵證據(jù)上，Anna想表明自己才是那個起到關鍵作用的人嗎？在拿到項鏈后，在告訴警察所有的事情后，Anna開心的睡著了，并見到了自己的母親，在這里，母親是以健康美麗的狀態(tài)出現(xiàn)的，表明在這個時候，Anna認為就是繼母殺死的母親，自己已經(jīng)完全解脫了，作為愿望的滿足Anna見到美麗的母親。美夢受到騷擾的時候，Anna一下子清醒過來，母親也變得恐怖起來，表明Anna的內(nèi)心深處還是沒有逃脫自責和悔恨。在被繼母抱回家的過程中，Anna還在通過別人的話語說服自己一切都都是繼母的錯，在報警的方法不能對付繼母的情況下Anna這時已經(jīng)準備痛下殺手了。在殺死繼母之后，Anna編織了謊言，床頭上沒有刀，不是自己殺的，繼母是Alex殺的，又把罪責推到了Alex身上，而自己什么都不知道，并作為好人安慰Alex。
    最后當一切都結束的時候，Anna清晰了，因為夢醒了。最后在精神病院里醫(yī)生和Anna的對話說明Anna大概又做著開始另一個夢了。在很多時候因為一些東西，想破損的水晶球、油桶的龍頭，大概Anna在夢里回憶到一些東西，但被她給漠視了。
   有人說也許Anna沒有殺死女護士，她只是在醫(yī)院里，幻想了一個故事。不過在電影里出院和回到醫(yī)院的鏡頭應該是真實的，為什么Anna沒有進監(jiān)獄，是因為作為精神病患者的她在法律上是不用承擔法律責任的。 作為精神病患者，如果不是因為大腦受損，很多時候就是因為想的太多給自己造成困境而無法自拔，并不是想象中的智商很低的感覺。
   母親和姐姐的死，Anna在法律上是沒有責任的，不用過于自責，如果她能看透這一點，就能好好的生活下去。通過分析她的思考方式和行為可以知道她會是一個不錯的女孩，長的也不錯，呵呵。當把電影里的行為分析清楚時，我想作為個人潛意識里還是有很多自私和惡毒的想法的，這本身并不是罪責，需要我們理性和道德去克制，去分辨。另外對于旁人的行為和話語，我們主觀去分析的時候，完全有可能產(chǎn)生與對方截然不同的想法，因為我們的思考會帶有感情和自己的需要，這也是很多誤會和矛盾產(chǎn)生的根由。
   作為正常的夢，當然不會和Anna做的這樣有條理。韓版里或許更接近于夢一點，也更唯美一點。在韓版里戀父情節(jié)表現(xiàn)的也更強烈。 看過還有一部電影《穆赫蘭道》對夢的詮釋應該比這二者更好，不過最后做夢的人只是把自己殺死了......

2003年，金知云的《薔花，紅蓮》，安之若素地盛開在韓半島。“靈異第六眼”式的敘事法則+唇紅齒白的懷春情緒，看得人，欲罷不能。一時之間，《薔花，紅蓮》被捧上了“韓國第一恐怖電影”的寶座。好萊塢，豈能放過。于是，繼中田秀夫的《午夜兇鈴》之后，夢工廠再度用萬能的綠油油(100萬刀勒死)，攬下了《薔花，紅蓮》的改編權。
 
    關于《不請自來》的劇情，我們可以套用當下時髦的句式：《不請自來》沒告訴你的，榮格和拉康告訴了你。于是，榮格(Carl Gustav Jung)的“人格面具”Persona和拉康(Jacques Lacan)的“鏡像理論”Theory of Mirror Image，在這部電影之中，牽物引類。正如拉康所言，“欲望是對他人的欲望的欲望。‘自我’是在‘他者’那里實現(xiàn)其自我。”影片的主人公安娜，身體力行地實現(xiàn)了這句話。起先，她將自己的欲望投射在姐姐的身上(邪)；后來，她又將自身的欲望影射在男友的懷里(正)；最后，這兩股欲望合并成她對于“后媽”的欲望。她，完全地成為了欲望的俘虜。前前后后，她一個個地將他人的“人格面具”，戴在了自己的臉上。正如榮格所言，“人格最外層的人格面具掩蓋了真我，使人格成為一種假象，按著別人的期望行事，故同他的真正人格并不一致。”
    那么，這些晦澀的理論分析，《不請自來》又是如何表現(xiàn)的呢？很簡單，影片隨處的可見的“鏡子”和“窺視鏡頭”，潤物細無聲地利用電影特有的屬性，影射了這些原本只能書寫在文稿紙上的哲學命題。巧妙的是，導演在影片的開頭處就跟觀眾玩了個“鏡中游戲”?；氐郊业陌材龋旎畹靥稍诖采?，鏡子在畫面的深處，靠墻；緊接著，下個鏡頭就是越軸拍攝，觀眾通過鏡子看到了安娜。這里，導演通過鏡子，將觀眾看電影時不自覺的創(chuàng)作意識與安娜的欲望，進行了勾芡。相對應的：影片最后，當安娜通過“窺視鏡頭”看到父親與“后媽”偷情的場面，安娜的欲望投影，一覽無遺。觀眾，再次透過這些“窺視鏡頭”，與安娜一道，淪為欲望的參與者。此外，安娜在凝視自身影子的時候，見到姐姐艾里克斯；安娜對著鏡子，自言自語地責備自己；安娜在鏡中凝視自己的“后媽”；都是“鏡像理論”絕好的影像表達。
    關于真相，安娜其實早就知曉的。她，以一種“選擇失憶”的方式對那晚失手錯殺母親與姐姐的真相，進行逃避。就連，知道真相的男友，一起殺害。類同《薔花，紅蓮》的敘事結構，雖然《不請自來》稀釋了少女懷春的淡淡哀愁，但是濃墨重彩地將影片賦予了“個人人格”的抒映。草蛇灰線的應用，相比《薔花，紅蓮》，平分秋色。與此同時，《薔花，紅蓮》浸潤在影像深處的東方式含蓄，在這部《不請自來》中變成了美式傳統(tǒng)驚悚片或恐怖片特有的“愈演愈高潮”。反傳統(tǒng)的是，導演將整部影片的基調對準了人格的“降格”。開頭時，安娜離開心理治療中心時的俯拍鏡頭(類似希區(qū)柯克電影常見的超高俯拍鏡頭)；結尾時，安娜手握利刃的超低機位。一高、一低，所有的話語在這樣的鏡頭面前，頓感蒼白。
    最后的最后，我們再來看看這部影片的高潮戲：當安娜的父親將艾里克斯的死亡，怒吼地告訴安娜。安娜一步步，逼視逐步后退的姐姐，直到…她在落地窗中看到了自己(過曝，正反打)。隨著交響曲的奏鳴(貌似莫扎特的《安魂曲》，望高手指正)，影片的最強音，終于出現(xiàn)。至此，安娜的“人格獨立——人格分裂——人格重組”，得以通過影像，完成表述。因為，她在影片最后驕傲地說道：“我做了我沒做完的事?！蔽覀兛梢郧逦乜吹?，她完全地從錯殺母親與姐姐的陰影中走了出來，進入了一個完全臆想的世界。
    至于“嚇人”方面，《不請自來》運用了當下時髦的“張力式”配樂，進行詮釋。“弦樂——靜音——強音”，抑揚頓挫之間，充分地調動著觀眾的心理預期。無論如何，榮格的“人格面具”也好，拉康的“鏡像理論”也罷，《不請自來》只是再次驗證了羅伯特·休斯(Robert Hughes)的話，“人們將他們的歷史、信仰、態(tài)度、欲望和夢想銘記在他們創(chuàng)造的影像里?！保绱硕?。另外，這還只是蓋德兄弟的處女長片之作。