冰柱 唐 · 劉叉 師干久不息，農(nóng)為兵兮民重嗟。騷然縣宇，土崩水潰。 畹中無熟谷，壟上無桑麻。王春判序，百卉茁甲含葩。 有客避兵奔游僻，跋履險(xiǎn)厄至三巴。貂裘蒙茸已敝縷， 鬢發(fā)蓬舥，雀驚鼠伏，寧遑安處。獨(dú)臥旅舍無好夢(mèng)， 更堪走風(fēng)沙。天人一夜剪瑛琭，詰旦都成六出花。 南畝未盈尺，纖片亂舞空紛拏。旋落旋逐朝暾化， 檐間冰柱若削出交加?；虻突虬?，小大瑩潔，隨勢(shì)無等差。 始疑玉龍下界來人世，齊向茅檐布爪牙。又疑漢高帝， 西方未斬蛇。人不識(shí)，誰為當(dāng)風(fēng)杖莫邪。鏗鏜冰有韻， 的皪玉無瑕。不為四時(shí)雨，徒于道路成泥柤。不為九江浪， 徒為汩沒天之涯。不為雙井水，滿甌泛泛烹春茶。 不為中山漿，清新馥鼻盈百車。不為池與沼， 養(yǎng)魚種芰成霪霪。不為醴泉與甘露，使名異瑞世俗夸。 特稟朝澈氣，潔然自許靡間其邇遐。森然氣結(jié)一千里， 滴瀝聲沈十萬家。明也雖小，暗之大不可遮。 勿被曲瓦，直下不能抑群邪。奈何時(shí)逼，不得時(shí)在我目中， 倏然漂去無馀些。自是成毀任天理，天于此物豈宜有忒賒。 反令井蛙壁蟲變?nèi)菀?，背人縮首競(jìng)呀呀。 我愿天子回造化，藏之韞櫝玩之生光華。 雪車 臘令凝綈三十日，繽紛密雪一復(fù)一。 孰云潤澤在枯荄，闤闠餓民凍欲死。 死中猶被豺狼食，官車初還城壘未完備。 人家千里無煙火，雞犬何太怨。 天下恤吾氓，如何連夜瑤花亂。 皎潔既同君子節(jié)，沾濡多著小人面。 寒鎖侯門見客稀，色迷塞路行商斷。 小小細(xì)細(xì)如塵間，輕輕緩緩成樸簌。 官家不知民餒寒，盡驅(qū)牛車盈道載屑玉。 載載欲何之，秘藏深宮以御炎酷。 徒能自衛(wèi)九重間，豈信車轍血，點(diǎn)點(diǎn)盡是農(nóng)夫哭。 刀兵殘喪后，滿野誰為載白骨。 遠(yuǎn)戍久乏糧，太倉誰為運(yùn)紅粟。 戎夫尚逆命，扁箱鹿角誰為敵。 士夫困征討，買花載酒誰為適。 天子端然少旁求，股肱耳目皆奸慝。 依違用事佞上方，猶驅(qū)餓民運(yùn)造化防暑厄。 吾聞躬耕南畝舜之圣，為民吞蝗唐之德。 未聞孽苦蒼生，相群相黨上下為蝥賊。 廟堂食祿不自慚，我為斯民嘆息還嘆息。

戴維哭泣的時(shí)刻：

1. 在長椅上，和阿曼達(dá)說她媽媽去世的消息；

2. 和朋友一起坐在看臺(tái)，提到對(duì)未來的恐懼；

3. 去車站接客人，不由自主地流淚。

阿曼達(dá)哭泣的時(shí)刻：

1. 和戴維一起去廣場(chǎng)，被告知不能進(jìn)去；

2. 夜晚，不知原因，哭聲讓戴維醒來；

3. 戴維晚上不能陪著她；

4. 看比賽時(shí)，想起媽媽說到的“Elvis has left the building.”，以為選手即將輸?shù)舯荣悺?/p>

從一開始阿曼達(dá)詢問媽媽戴維是否因?yàn)樗鷼?，可以想到她其?shí)是個(gè)很懂事的孩子，包括得知戴維晚上有事不能陪她，哭過之后還是祝轉(zhuǎn)身回去擁抱并祝他有個(gè)愉快的夜晚。影片全部看完松口氣，阿曼達(dá)的每次哭泣都有戴維的陪伴，最后雖然不是傳統(tǒng)意義上的happy ending，但總讓人相信還是會(huì)有好事發(fā)生。

沒有人知道厄運(yùn)會(huì)什么時(shí)候降臨，不論處于怎樣的年紀(jì)，都會(huì)需要一個(gè)去消化、理解、接受的過程，如果有人陪伴著一起面對(duì)，真的是一件很幸福的事情了。

PS：Vincent小哥什么時(shí)候可以演點(diǎn)開心的角色呀??！感覺那種快快樂樂傻傻的角色也挺適合他的hhhhh

姐姐的驟然而逝 突如其來的撫養(yǎng)權(quán) 離開的女友 自顧不暇的24歲 一切來的太快太快 還沒從悲痛中走出來 便要忙于生計(jì) 迷茫 無助 恐慌 悲傷 如潮水一般奔涌而來 可他又能怎么辦？ 能做的也只有嗚咽過后 繼續(xù)前行 生活總是這樣 不給人喘息的時(shí)間 不給人思考的時(shí)間 揮趕著我們踉踉蹌蹌 跌跌撞撞的涌進(jìn)它的口袋中。

Il faut attendre jusqu'au bout.你要一直堅(jiān)持下去。

平淡溫情的敘事電影，看完卻深入人心，不知不覺被感動(dòng)，內(nèi)心也充滿力量。

24歲打著兩份零工，無憂無慮活在當(dāng)下的David，大概怎么也沒想到一個(gè)午后過后，要面對(duì)的是親近的姐姐因恐襲去世，自己要照顧成為孤兒的7歲侄女Amanda的現(xiàn)實(shí)。影片把他的善良和笨拙，脆弱和成長，一點(diǎn)點(diǎn)展示在我們面前。

導(dǎo)演好像知道人們會(huì)抗拒一部充滿淚水和感傷的電影，在故事的敘述和細(xì)節(jié)的處理上做了很好的平衡。沒有夸張的悲傷，沒有刻意的眼淚和煽情，有的只是平靜客觀的敘事，給人以親切安寧的感覺。電影從理性、客觀的視角，記錄了一個(gè)人的死亡和身邊人的經(jīng)歷，讓觀眾不自覺代入影片的情節(jié)，而不是一味沉浸在情緒中。在電影里，死亡不再是那么的不可接受，我們只是需要一段時(shí)間去治愈自己，互相陪伴，然后繼續(xù)往前走。

Il faut attendre jusqu'au bout.要撐下去。

這是影片里我最喜歡的臺(tái)詞，最簡(jiǎn)單不過的話語，卻也有讓人cheer up的力量。

Alors, tu vois ? Il faut attendre jusqu'au bout.

打五星的私心，大概也源于影片里輕快又詩意的場(chǎng)景的想念，熟悉的巴黎街道、輕快飛馳的單車、面包店新鮮出爐的面包、木地板的公寓房屋、開闊明亮的窗戶、野餐散步的公園、塞納河游船上招手歡呼的游客、熙熙攘攘的火車站......

孩子的媽媽意外身亡，年輕的舅舅肩負(fù)起撫養(yǎng)重任，兩人相互扶持，幾經(jīng)波折，共嘗生活的酸甜苦樂——同樣是舅舅與外甥女的故事，我本以為《阿曼達(dá)》會(huì)是如“美國隊(duì)長”和“驚奇隊(duì)長”的那部《天才少女》一般的溫情輕喜劇，但顯然法國人沒有美國人的那份悠閑和熱情。

平靜如水的生活哲學(xué)和電影美學(xué)

法國導(dǎo)演米夏埃爾·艾斯并不是一位高產(chǎn)的導(dǎo)演，上一部作品還是2015年的《夏日感悟》，而去年《阿曼達(dá)》在東京電影節(jié)大放異彩，包攬最佳影片和最佳編劇之后，可能更多人會(huì)開始注意到這位低調(diào)的法國導(dǎo)演。

事實(shí)上，《阿曼達(dá)》與《夏日感悟》一樣，本質(zhì)上講述的都是一個(gè)痛失摯愛之后，生者如何走出漫長蝕人的痛苦、尋求解脫和新生的故事，但兩部電影的故事都平淡得讓人幾乎感覺不到死亡的沉重和濃烈，而更多的是生者的日常和情緒。

同樣的故事，尤其是如《阿曼達(dá)》一般涉及到話題性極強(qiáng)的恐怖襲擊的故事，美國人可能會(huì)講得苦大仇深、痛苦不堪，最終主人公自強(qiáng)不息、走出困境，而《阿曼達(dá)》和《夏日感悟》則都貫徹了導(dǎo)演的一種“去戲劇化”的敘事手法和“平淡中走出悲傷”的生活哲學(xué)。

影片在死亡發(fā)生之后，主人公們沒有時(shí)間大肆痛哭，也沒有時(shí)間痛哭流涕，時(shí)間推著他們一步步向前走，日子看起來就像往常一樣，沒有什么能讓我們停下活著的腳步。

只是在某些偶然的節(jié)點(diǎn)，深埋心底的痛苦情緒會(huì)化作淚水傾瀉而出，可能只是和朋友一起在球場(chǎng)看著幾個(gè)孩子踢球的時(shí)候，也可能只是昏沉的睡眠中莫名醒來后的不能自已。

導(dǎo)演向來無意在自己的作品中去設(shè)計(jì)精巧有力的曲折橋段，亦或是高明地渲染人物心底的情緒，他相信平凡的生活自有其波瀾，而時(shí)間足以見證一切治愈和成長，這是他的生活哲學(xué)，也是他的電影美學(xué)。

無論是《阿曼達(dá)》還是《夏日感悟》，都給人一種溫和輕松的極佳觀感，就像夏天的風(fēng)一樣沁人心脾，即使講的是斑斕憂傷的故事，也能給人以溫情和堅(jiān)定的輕快感，這是我最喜歡的地方。

貓王離場(chǎng)，治愈成長

阿曼達(dá)的母親是一位英文教師，而法語世界長大的阿曼達(dá)不懂得英文中“貓王已經(jīng)離場(chǎng)”這句諺語含義，母親向她解釋這句話的意思是“不用再等待盼望了，已經(jīng)結(jié)束了”，阿曼達(dá)輕描淡寫地笑道“我懂了，真有意思”，卻不想這句話竟是自己日后要從切膚之痛中參透的道理。

抹去了阿曼達(dá)母親生命的那場(chǎng)恐襲，徹底改變了片中幾位主要人物的命運(yùn)。阿曼達(dá)一夜之間變成了失去母親的“半孤兒”，大衛(wèi)則不僅失去了親愛的姐姐，還要面對(duì)一個(gè)需要撫養(yǎng)的外甥女，而與美麗鄰居萊娜之間的愛情也一腳踩空了——萊娜也被這場(chǎng)恐襲波及，不僅身體受創(chuàng)，精神狀態(tài)也變得極度虛弱。

從醫(yī)院帶著姐姐的死訊離開的大衛(wèi)，麻木如雕塑一般，等到他佯裝鎮(zhèn)定地想對(duì)阿曼達(dá)盡量平和地說出實(shí)情，自己卻忍不住先聲淚俱下。

阿曼達(dá)在得知母親的死訊之后，只是皺了皺眉說“我想走了”，大衛(wèi)陪著她在河邊行走，看游船上的人群，卻在走到公園門口被拒之門外后，忽而潸然淚下。

萊娜在傷愈出院的時(shí)候，還能慢條斯理地在病房里用暫時(shí)可用的一支手臂配合著牙齒收拾行李，且很快也開始盡量投入到工作當(dāng)中，但當(dāng)街頭的頑童點(diǎn)響鞭炮的時(shí)候，經(jīng)歷過恐襲的她如驚弓之鳥躲進(jìn)了大衛(wèi)的懷里，半天回不過勁來。

很多時(shí)候，在面對(duì)死亡降臨的巨大痛苦和傷害時(shí)，我們的精神就是會(huì)陷入到這樣一種遲鈍的狀態(tài)中，這是一種自我保護(hù)，同時(shí)也是一種自我欺騙。

厄運(yùn)并不能讓我當(dāng)場(chǎng)就丟盔棄甲，痛哭流涕，但可能很長時(shí)間之后的一個(gè)莫名的情況下，我才會(huì)流下當(dāng)時(shí)的淚水，這很真實(shí)，導(dǎo)演也抓到了這種真實(shí)。

萊娜選擇離開巴黎，避往故鄉(xiāng)，而大衛(wèi)和阿曼達(dá)，在親友的幫助下慢慢生活，慢慢療傷。

最終萊娜在與大衛(wèi)重溫舊夢(mèng)后送別了這位俊朗的的情人，而大衛(wèi)則在深思熟慮之后決定正式收養(yǎng)自己的外甥女，本還年輕的他決定肩負(fù)起這項(xiàng)重任。

而阿曼達(dá)的解脫則是在溫網(wǎng)的賽場(chǎng)上，當(dāng)看到自己支持的選手頻頻受挫、逐漸要與勝利錯(cuò)肩時(shí)，阿曼達(dá)脫口而出了媽媽教給自己的那句“貓王已經(jīng)離場(chǎng)”，她泣不成聲，似乎在目送希望的遠(yuǎn)離。

但賽場(chǎng)上的英雄從不放棄，竟然逐漸挽回頹勢(shì)，逆轉(zhuǎn)領(lǐng)先，阿曼達(dá)驚喜地破涕為笑，那一刻也許她才終于明白，即使貓王已經(jīng)離場(chǎng)，盛宴之后，生活依然不改步履不停的本來面目。

恐襲傷痕，坦率天真

當(dāng)然，明眼人都看得出來，片中阿曼達(dá)母親身亡的恐襲無疑是在影射2015年震驚世界的“11·13巴黎恐怖襲擊事件”。

彼時(shí)爆炸和槍擊在巴黎市內(nèi)此起彼伏，最終遇難人數(shù)達(dá)到了132人，300多人受傷，造成了20億歐元的財(cái)政損失，給巴黎市民帶來了巨大兒傷害，也造成了巨大的心理陰影。

導(dǎo)演作為土生土長的巴黎人，可能在15年的《夏日感悟》之后就開始構(gòu)思《阿曼達(dá)》這部作品了吧，經(jīng)過這么多年的取材和揣摩，才能夠?qū)屠枞嗽诳忠u后的狀態(tài)表達(dá)得這么淋漓盡致又不露聲色。

但對(duì)于恐襲，導(dǎo)演更多只是對(duì)于災(zāi)難后同胞的人文關(guān)懷，對(duì)于敏感的種族和政治命題，導(dǎo)演都選擇了回避。片中幾乎看不到被恐襲后的法國人有多少仇恨情緒，而短暫出現(xiàn)的穆斯林女人，也只是被街頭行人口頭為難了一下就一筆帶過了。

可能有的人會(huì)覺得導(dǎo)演有些白左的鴕鳥心態(tài)，這也使得導(dǎo)演在作品中流露出的政治視野略顯天真，但你又不得不承認(rèn)影片表達(dá)出的那種坦率和真誠的胸懷，依然讓人觸動(dòng)。讓電影回歸電影，這一點(diǎn)還是加分的。

最后，值得一提的是，93年出生的男演員文森特·拉科斯特已經(jīng)三次提名凱撒獎(jiǎng)，他的表演可謂平淡下盡顯波瀾，與導(dǎo)演平淡柔和的視聽語言相得益彰，幾乎讓我忘了本是為了斯塔西·馬汀的美色才決定看這部電影的了。

法國時(shí)間2015年11月13日晚9點(diǎn)多，在巴黎發(fā)生了一系列恐怖襲擊事件，造成至少132人死亡、300多人受傷。時(shí)任法國總統(tǒng)的奧朗德宣布全國進(jìn)入緊急狀態(tài)，世界各國也紛紛譴責(zé)此次恐怖襲擊，向法國人民表示支持和慰問。得知此消息的時(shí)候，我正巧在上海法語聯(lián)盟上課，當(dāng)時(shí)所有師生都深感震驚。不難想象，對(duì)那些遭遇此事的法國人民或親友遇難的人來說，是多么大的打擊和傷痛。

本片中的小女孩阿曼達(dá)就經(jīng)歷了這樣一個(gè)巨大的創(chuàng)傷。由母親獨(dú)自撫養(yǎng)的她，卻在一個(gè)清晨醒來后得知母親在恐怖襲擊中罹難。同樣無法接受這樣一個(gè)事實(shí)的，還有阿曼達(dá)的舅舅大衛(wèi)。和姐姐很親的大衛(wèi)，一夜之間得知了姐姐喪生、女友受傷的消息。才24歲的他原本是一個(gè)無憂無慮的大男孩，現(xiàn)在卻被告知要擔(dān)負(fù)起撫養(yǎng)侄女至18歲的監(jiān)護(hù)人角色的重任，而女友為了不拖累他也離開了。生活的重量一下子壓到了阿曼達(dá)和大衛(wèi)這兩個(gè)“弱小”的主人公身上。片中有多處表現(xiàn)出他們心痛到突然哭泣的瞬間：大衛(wèi)向朋友訴說自己面對(duì)未來的不知所措、阿曼達(dá)在睡夢(mèng)中哭醒緊握住大衛(wèi)的手......讓看電影的我們也禁不住感同身受地悲憫起來。

影片開頭，阿曼達(dá)的媽媽向她解釋“貓王已經(jīng)離場(chǎng)”這句英語俚語，說表示“一切都結(jié)束了，大家不要再期待了。”但這卻讓我想起生性樂觀的法國人的另一句俚語：C'est la vie!（這就是生活?。┍M管貓王已經(jīng)離場(chǎng)，但生活仍要繼續(xù)，這就是生活。雖然經(jīng)歷了生活的殘酷，但影片中兩個(gè)失去至親的人互相扶持互相照顧，一起熬過了最艱難的時(shí)期。導(dǎo)演用的敘事手法是非常緩慢的、非常日?；?，沒有什么大起大落的戲劇化情節(jié)，這也表現(xiàn)出普世的重建美好生活是需要時(shí)間的、并非一蹴而就的理念。

片子結(jié)尾處阿曼達(dá)和大衛(wèi)來到了英國溫布爾頓觀看網(wǎng)球賽，仿佛一切都已歸于平靜、傷痛已被撫平，但小女孩最后又哭了。大衛(wèi)安慰她不要放棄希望，而以0-40落后的網(wǎng)球手又奮力追上，終于讓她破涕為笑。如果說安東尼奧尼的《放大》最后經(jīng)典的打網(wǎng)球鏡頭是一種哲學(xué)上的探討，什么是真實(shí)；那么現(xiàn)在的《阿曼達(dá)》最后打網(wǎng)球的鏡頭則建立了一種信仰，表達(dá)對(duì)信心、希望的渴望。時(shí)隔50年，這也讓我們看到了當(dāng)今世界更需要的是什么：貓王雖已離場(chǎng)，不要丟失對(duì)生活的希望。