在一個(gè)沒(méi)有信仰的國(guó)度，死亡尤其可怕。

    我不相信上帝。我不相信神靈。我不相信大胡子馬。我不相信外星人。我也不再相信前門(mén)毛。我不相信政治。我也不相信道德。我相信金錢(qián)，卻轉(zhuǎn)過(guò)身就咒罵它是“婊子養(yǎng)的”，所以，你看，我一點(diǎn)也不虔誠(chéng)。Jodie Foster在Contact里的一句臺(tái)詞一直記到現(xiàn)在：我希望有外星人存在，因?yàn)槟菢?，我們?cè)谟钪嬷芯筒辉偈枪陋?dú)的。

    如果相信，在死亡的背后，還有一個(gè)世界存在，也許，我們就不會(huì)活得如此地慌張，如此地貪婪，如此地不擇手段。

    也許，我們就能從容地死去。

    克林?伊斯特伍德靜靜地將這種可能性，在我們面前鋪展開(kāi)來(lái)。

    從這只老牛仔還是只不太老的牛仔的時(shí)候起，我就抓住一切可以利用的機(jī)會(huì)表達(dá)對(duì)他的不屑。他成為我的觀(guān)影史上為數(shù)不多的，懶得抬起眉毛打量的人。在以各種形式，各種情境，各種緣由展示過(guò)各種殺人不眨眼的技巧之后，老牛仔終于放下了槍?zhuān)D(zhuǎn)過(guò)身來(lái)。我驚嘆于這個(gè)轉(zhuǎn)身是如此優(yōu)雅，如此靜默，沒(méi)有任何跡象，如此不著痕跡。一個(gè)慣于拿槍揮拳的前演員，現(xiàn)導(dǎo)演，前一刻還是喧囂，后一刻已如塵土般寧?kù)o，恰如生與死。

    如果說(shuō)《從今以后》是在探討生與死，我想是有些言重了。顯然，這部電影還沒(méi)有能量達(dá)到如此的微言大義。但是，老牛仔通過(guò)流暢的影像，表達(dá)了一種對(duì)死亡的情緒，一種不舍，一種悲哀——一種如秋葉墜落般地，優(yōu)雅的悲哀。

    我在腦海里一遍遍地回放女主掉落在海中的鏡頭，那般優(yōu)美。痛苦已經(jīng)遠(yuǎn)離。她仰面飄浮在海中，背朝著現(xiàn)世的黑暗，面向著不可知的光芒。毫無(wú)疑問(wèn)地，他在用鏡頭粉飾著死亡。如果說(shuō)，他想藉此告訴大家，死亡背后還有一個(gè)世界，勿寧說(shuō)，他只是想讓自己相信。

    我不知道，老牛仔這些年中遭遇了什么?；蛟S，年事已高，那個(gè)世界的問(wèn)題便會(huì)如冰涼的洪水一般，攔腰漫涌上來(lái)。

    沒(méi)有雄辯，沒(méi)有論證，沒(méi)有歇斯底里地執(zhí)著。整部片子看下來(lái)，你甚至?xí)X(jué)得這部片子的意圖相當(dāng)?shù)啬：?。他想說(shuō)什么？他想讓人相信什么？三個(gè)獨(dú)立的故事究竟代表著什么？當(dāng)剪輯在三段故事之間毫無(wú)痕跡地游走，如陽(yáng)光灑在微波蕩漾的水面上一般，自由地跳躍，我知道這三段故事會(huì)在最后同時(shí)流淌過(guò)同一塊溪石，但當(dāng)三段故事的主人公相遇，當(dāng)男主和女主的手握在一起時(shí)，又說(shuō)明了什么？

    我沒(méi)有費(fèi)心去解答這些問(wèn)題。因?yàn)槲蚁嘈?，老牛仔也未必清楚。這是一部用心，用直覺(jué)拍就的電影。大腦和理性，在死后的那個(gè)世界中顯然是最不重要的?？肆?伊斯特伍德只是提供了一個(gè)可能性，一種關(guān)懷。而除此之外，整部電影都淹沒(méi)在了一種不受控制的情緒之中，用堅(jiān)硬的鏡頭去觸摸，去感知彼岸，和已在彼岸的人。那種感覺(jué)，可能象稍有暖意的風(fēng)撫過(guò)皮膚。

    我更愿意把這整部電影做為一個(gè)告解，也許克林?伊斯特伍德便是如此。讓我們相信，死亡不是一個(gè)堅(jiān)硬而冰冷的結(jié)束，它只是一扇門(mén)，通往另一個(gè)開(kāi)始。用這樣一種善意來(lái)寬慰自己，寬慰所有的人，有的人會(huì)說(shuō)，這是善良；有的人會(huì)說(shuō)，這是愚昧。

    也許，我們可以參透生，但我們永遠(yuǎn)不能參透死，至少現(xiàn)世的我們，永遠(yuǎn)不能。但是，相信有個(gè)彼岸，至少會(huì)讓我們覺(jué)得，這個(gè)世界不是那么地荒涼，我們也可以，從容地死去。

你死后會(huì)發(fā)生什么?

                                         一
“What happens when you die?”（你死后會(huì)發(fā)生什么?）
這是《從今以后》（Hereafter），10歲的男孩在自己的雙胞胎兄弟死后，在Google搜索中打入的問(wèn)題。
Google給出的回答很多。輸入百度，第一個(gè)回答是：人死后會(huì)，水分蒸發(fā)干枯。
而這部電影，給我們的是非科學(xué)的物質(zhì)性回應(yīng)。

                      二
2004年圣誕節(jié)后印度洋上的海嘯在大屏幕上鋪天蓋地的席卷了海灘、賓館、度假的人們…一條街道上的棕櫚樹(shù)中了魔法般依次倒下，法國(guó)經(jīng)濟(jì)女主播被海浪卷入海水中。
衣裙在水中飄曳宛若水草，而沉浸水中的投影，和排山倒海的海嘯對(duì)比，唯美的好像夢(mèng)境。完美的電腦動(dòng)畫(huà)技術(shù)，讓伊斯特伍德（Eastwood）導(dǎo)演的《從今以后》開(kāi)篇?dú)鈩?shì)恢宏，緊扣人心。
視覺(jué)的震驚之后，情節(jié)才開(kāi)始慢慢舒展。
巴黎，死后余生的女主播Marie Lelay（塞絲?弗郎斯飾），因?yàn)檠矍翱偸浅霈F(xiàn)她在失去知覺(jué)時(shí)看到的一幕畫(huà)面，開(kāi)始寫(xiě)一本關(guān)于死后的書(shū)。
倫敦，一個(gè)單親的吸毒媽媽疏于照顧自己的雙胞胎兒子，Jason死于車(chē)禍，Marcus則每天沉湎于思考人死去會(huì)怎樣。為此，他到處尋找可以通靈的人。
舊金山，靈媒George Lonegan（馬特?戴蒙飾）寧愿放棄高收入和名氣在一家工廠(chǎng)里做工人，只為了得到普通人的平靜。他反復(fù)說(shuō)，這種能力不是天賜禮物，是賭咒。
三個(gè)生活在不同背景、不同地點(diǎn)的人似乎都因?yàn)橐粋€(gè)題目“人死后”而有了某種聯(lián)系。因?yàn)檫@是電影，編輯和導(dǎo)演會(huì)戲劇化創(chuàng)造巧合，他們--注定會(huì)相遇。
George說(shuō)能夠傳遞別人死去的至親的消息不是天賜的禮物，因?yàn)檫@帶給他巨大孤獨(dú)。他每天一個(gè)人吃飯、一個(gè)人在他狄更斯的小說(shuō)朗讀聲中入睡。他的特異功能來(lái)自于幼年時(shí)的復(fù)雜腦部手術(shù)，可以說(shuō)，他死去過(guò)一回之后，才獲得這樣的稟賦。但他卻失去了正常人的快樂(lè)，因?yàn)橐唤佑|別人的手，就接觸到別人的內(nèi)心世界—尤其聆聽(tīng)到他們死去的親人的信息。
而Marie曾經(jīng)擁有令人矚目的主播工作，但腦海中一副有透明光線(xiàn)、人影排練晃動(dòng)、平和而靜謐的圖畫(huà)反復(fù)出現(xiàn)，她想要了解的是，在她暈眩之后發(fā)生了什么。她專(zhuān)程去拜訪(fǎng)瑞士的一個(gè)科學(xué)家。科學(xué)家說(shuō)，很多人在昏迷之后再回到清醒，看到的都是同樣的畫(huà)面。是的，她已經(jīng)死過(guò)了一回。

                          三
曾撰寫(xiě)奧斯卡最佳影片提名的《女王》（The Queen）劇本的皮特?摩根（Peter Morgan）并不相信死后的存在，但是他卻在這部電影中巧妙的以很受西方人關(guān)注的死后的問(wèn)題為題眼。關(guān)于死后復(fù)生的人看見(jiàn)過(guò)的平和畫(huà)面，也是西方研究者調(diào)查過(guò)很多病危后又奇跡般復(fù)活的人們的親述經(jīng)歷。
死亡和孤獨(dú)對(duì)好萊塢的老牛仔伊斯特伍德來(lái)說(shuō)，也并不陌生，他多少次在影片中飾演那個(gè)提著單槍和生命，面對(duì)黃沙夕陽(yáng)的獨(dú)行客。今年他已經(jīng)整整80歲了，“死亡”應(yīng)該是他思考過(guò)很多次的問(wèn)題。這部影片并非給你答案，只是在尋找在提問(wèn)方式，他似乎在講這樣的故事：我們每個(gè)人其實(shí)都要面對(duì)死亡，不論是你的親人還是天災(zāi)人禍。
他讓三個(gè)故事的主角在倫敦圖書(shū)會(huì)上相見(jiàn)，George拒絕了重做靈媒的機(jī)會(huì)，專(zhuān)門(mén)去倫敦尋找狄更斯的舊址。而Marie在圖書(shū)會(huì)上朗讀她的新書(shū)《從今以后》。Marcus則到書(shū)會(huì)上去探望監(jiān)護(hù)人的孩子。
George碰了Marie的手，讀到她落入海嘯之后的溺水的瞬間。他終于在影片結(jié)束之前，在倫敦地鐵站那樣典型的小廣場(chǎng)上約到了Marie在。影片暖色調(diào)的咖啡店、石地板，鮮花和書(shū)報(bào)亭的背景中，他看到了他們相擁親吻的畫(huà)面。
你知道，讓一個(gè)讀夠死后心靈的靈媒那里，看見(jiàn)溫暖的畫(huà)面，是奇跡。畢竟是要兩個(gè)經(jīng)歷過(guò)死亡的人，才突然有這樣的默契。
這部電影，得益于編劇和導(dǎo)演的巧妙。對(duì)于馬特?戴蒙這樣的演技派演員來(lái)說(shuō)，這樣的表演不帶有挑戰(zhàn)。
                           四
我大學(xué)剛畢業(yè)，在公司實(shí)習(xí)的那個(gè)夏天，這個(gè)世界最疼愛(ài)人--我的姥爺去世了。父母為了讓我完成實(shí)習(xí)的工作，直到他出殯的那一天才通知我。而我和他隔了整整一個(gè)太平洋的飛行距離。
哭過(guò)整整一個(gè)星期之后的一個(gè)早晨，陽(yáng)光特別的燦爛。我似乎看見(jiàn)一團(tuán)白色光溫暖的撫在我的臉上，聽(tīng)見(jiàn)姥爺對(duì)我低聲說(shuō)話(huà)的聲音。那一刻我堅(jiān)信，他走了很遠(yuǎn)的路，最后來(lái)和我道別。
如果你問(wèn)很多人，相信不相信有死后的靈魂，他們會(huì)說(shuō)不敢肯定。但是大部分的人都愿意相信，他們的愛(ài)人和親人不會(huì)因?yàn)樗劳龆肋h(yuǎn)的離開(kāi)。
這，我想，就是這部電影想要表達(dá)的。
要經(jīng)歷了一生之沉積，一個(gè)導(dǎo)演才可以把死亡的意義表達(dá)的簡(jiǎn)潔而輕盈；死后，除去生命，你依然會(huì)被牽掛。
被愛(ài)人和親人。

這是一部有關(guān)死亡與慰藉的電影，涉及通靈，故事由三條線(xiàn)索構(gòu)成，最后匯聚于倫敦。

第一條線(xiàn)索是個(gè)女人，法國(guó)記者瑪麗，遭遇一場(chǎng)海嘯，死里逃生，看見(jiàn)了死后的幻景；第二條線(xiàn)索是個(gè)男人，美國(guó)工人喬治，幼時(shí)患過(guò)一場(chǎng)疾病，病愈后獲得通靈的能力；第三條線(xiàn)索是個(gè)男孩，馬克思，與同胞兄弟杰森和酗酒的母親一同住在倫敦，一場(chǎng)車(chē)禍奪去哥哥的性命，馬克思始終無(wú)法釋?xiě)选?br>
通靈業(yè)界有很多神棍，小馬克思見(jiàn)識(shí)過(guò)許多，但始終孜孜不倦地尋找能夠再次見(jiàn)到哥哥的媒介。他在網(wǎng)上瀏覽過(guò)喬治曾經(jīng)提供通靈服務(wù)的主頁(yè)，于是在倫敦書(shū)會(huì)上偶遇喬治，一眼便認(rèn)了出來(lái)；喬治則總在逃避，他覺(jué)得通靈的能力是種詛咒，讓他無(wú)法過(guò)上正常人的生活，電影通過(guò)兩次通靈展現(xiàn)了這種“詛咒”。

第一次是受哥哥帶來(lái)的希臘人之托，借由通靈獲得與其已逝妻子的聯(lián)系；第二次是幫廚藝班上心儀的女子，揭開(kāi)她內(nèi)心隱藏的對(duì)于死去父親的執(zhí)念。成功的通靈，或給當(dāng)事人帶來(lái)慰藉，或引起痛苦，不變的是通靈之后他們匆匆的離去，遠(yuǎn)離喬治的生活。在第一次通靈中，喬治說(shuō)出了希臘人內(nèi)心的隱秘，但希臘人寧愿告訴他哥哥這個(gè)秘密，也沒(méi)有向喬治透露；在第二次通靈中，女子害怕地逃離，于樓梯間難禁痛哭。

這也許真是一個(gè)受到“詛咒”的職業(yè)，人們借由它獲得與已逝者的聯(lián)系，但并不希望這“中間人”的介入，于是尷尬的處境不可避免。靜聽(tīng)、傳達(dá)然后消失、遠(yuǎn)離或許是這個(gè)工作最基礎(chǔ)的職業(yè)操守，就像心理師，但那種與死者靈魂相接的切身感應(yīng)可能遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)心理師的置身事外，這或者就是喬治的悲哀以及他不愿繼續(xù)從事這份工作的原因所在。

另外的一層障礙應(yīng)該還源自于接觸。喬治的能力強(qiáng)大到無(wú)須通過(guò)專(zhuān)業(yè)的儀式，僅憑輕微觸碰即可感知。無(wú)論是對(duì)廚藝班上心儀的對(duì)象，或者任何他希望在生活中有更進(jìn)一步關(guān)系的女子而言，越是靠近就越難以制止。試想，兩人親密間喬治所能體驗(yàn)到的是什么？是一個(gè)“第三者”（或者更多者）的超時(shí)空存在，這種壓力即便沒(méi)有向?qū)Ψ教宦蹲约旱穆殬I(yè)，也是難以長(zhǎng)久自持的。

所以最好的happy ending是什么？自然是導(dǎo)演如今安排的喬治和瑪麗的結(jié)合。喬治脫下黑色毛線(xiàn)手套，就像卸下通靈帶給自己的束縛，和另一只手緊緊相握，此時(shí)他經(jīng)歷的是從未有過(guò)的親密，只屬于兩人間的，沒(méi)有其他空間外物的干擾。有關(guān)兩者接觸時(shí)的景象，在倫敦書(shū)會(huì)上有過(guò)一次畫(huà)面的展示——喬治看見(jiàn)瑪麗在海嘯災(zāi)害中靜謐地浮沉于海水間。多少年來(lái)，他第一次與人接觸時(shí)僅僅見(jiàn)到對(duì)方，且如此安靜、祥和。

Happy ending是古典式的，就像狄更斯的那些“悲慘”故事總有美好的結(jié)局。喬治每晚睡前都會(huì)聆聽(tīng)一段朗誦版的狄更斯故事。他喜歡狄更斯、他的作品，熟知他的一切包括那張畫(huà)家所繪的狄更斯與其作品中人物靈魂交談的《狄更斯的夢(mèng)》。喬治在狄更斯那里獲得他在通靈中提供給別人的同樣的慰藉，而命運(yùn)的偶然（一如故事的偶然）讓他在書(shū)會(huì)上邂逅了瑪麗。

瑪麗代表的是大眾借由自身體驗(yàn)所獲得的對(duì)死亡的感知以及由此展開(kāi)的探索和解釋?zhuān)藗兯坪跻恢痹诤闷媾c逃避中盤(pán)桓，而通常人們選擇的是忘記或避而不談。作為新聞工作者的瑪麗，那種與生俱來(lái)的探究本性令她義無(wú)反顧。

Happy ending不僅是狄更斯古典式的，不僅是人類(lèi)美好向往的夢(mèng)境式的，也可能是一種愿景，代表導(dǎo)演（或者作為解讀者的我）的看法：直面死亡，與死亡緊密相伴地生活下去，仿佛作家，與自己作品人物靈魂的長(zhǎng)相共存。

與衰老無(wú)關(guān)的伊斯特伍德



地點(diǎn)分別是美國(guó)、英國(guó)和法國(guó)，這部影片完全是圍繞著三個(gè)以不同的方式深受死亡的困擾的人展開(kāi)故事的。喬治是一個(gè)工人階級(jí)藍(lán)領(lǐng)，因?yàn)樗梢院退廊苏f(shuō)話(huà)，而與死亡的世界建立了某種特殊的聯(lián)系；地球的另一邊，一個(gè)名叫瑪麗的法國(guó)記者剛剛經(jīng)歷了一場(chǎng)瀕死的可 怕體驗(yàn)，已然撼動(dòng)了她對(duì)生命的認(rèn)識(shí)，甚至還對(duì)她在現(xiàn)實(shí)當(dāng)中的生活產(chǎn)生了不可逆轉(zhuǎn)的影響；作為倫敦的一名在校學(xué)生，馬庫(kù)斯剛剛失去了最為親近的人——雙胞胎兄弟杰森，所以他正在絕望地想要尋找答案。他們每一個(gè)人都在不顧一切地探求事情背后的真相，他們的生命也終于開(kāi)始有了交集，因?yàn)樗麄兌枷嘈潘篮蟮氖?界有可能或一定存在，也迫使著他們的未來(lái)被永遠(yuǎn)地改變了。
以上是美國(guó)最新電影《從今以后》（Hereafter）的大致情節(jié)，導(dǎo)演克林特.伊斯特伍德。我想撇開(kāi)電影談?wù)撘幌逻@位導(dǎo)演。而事實(shí)是，談?wù)摽肆痔?伊斯特伍德，必須從上個(gè)世紀(jì)六十年代談起。其實(shí)早在1955年，伊斯特伍德就開(kāi)始在美國(guó)銀幕上嶄露頭角。之所以將時(shí)間起始點(diǎn)設(shè)置在1960年代，不僅因?yàn)椤痘囊按箸S客》三部曲（1964、1965、1966）使伊斯特伍德成為當(dāng)年最招人喜愛(ài)的偶像明星，成為美國(guó)牛仔的代言人，而且那是美國(guó)歷史乃至人類(lèi)歷史上極其重要的年份?！懊糟囊淮闭诒弧翱宓舻囊淮彼采w，黑人和女權(quán)主義等人權(quán)運(yùn)動(dòng)風(fēng)起云涌，性解放搖滾樂(lè)迷你裙牛仔褲塑料制品……也自那時(shí)開(kāi)始風(fēng)靡全球。戰(zhàn)后的保守主義至此走向徹底終結(jié)的同時(shí)，人類(lèi)的思想解放翻過(guò)了一道史上最高的屋脊?？梢哉f(shuō)，真正意義上的現(xiàn)代社會(huì)和現(xiàn)代生活始自那個(gè)年份。當(dāng)然，這些無(wú)關(guān)本文所述宏旨，之所以陳述這些，旨在說(shuō)明，伊斯特伍德是一個(gè)生活在現(xiàn)代社會(huì)的現(xiàn)代人——即便他現(xiàn)已年逾八十。
現(xiàn)代人的生活意義并非古典主義的建功立業(yè)、名垂千古。“意義”并非靠譜的事物，價(jià)值亦極其可疑。就我看來(lái)，現(xiàn)代生活的核心問(wèn)題是實(shí)現(xiàn)或完成自我，個(gè)體對(duì)群體的責(zé)任和義務(wù)并不重要，個(gè)體的自由成長(zhǎng)（包括生老病死）才是人之為人的最大值。至于功業(yè)和美名，僅是衍生之物，而非人生目的。也正是這些個(gè)體的自由成長(zhǎng)才能組織一個(gè)相對(duì)和諧的人類(lèi)群體，正是確保個(gè)體價(jià)值的最大呈現(xiàn)才能免于使一個(gè)民族或國(guó)家在老齡化社會(huì)中走向垂死。
換言之，吃老本或“資格主義”遭遇現(xiàn)代生活完全是不堪一擊和可恥的。作為“老一代著名的表演藝術(shù)家”，伊斯特伍德棄其名號(hào)如敝屣。他滿(mǎn)腔熱忱、懷抱敬畏的在出演眾多電影的同時(shí)，還導(dǎo)演了諸多杰作?！稉Q子疑云》中對(duì)人類(lèi)法律機(jī)器的質(zhì)疑、《百萬(wàn)寶貝》中對(duì)生命與愛(ài)的凝望、《決不饒恕》中對(duì)“正義的殘忍”和“衰老的青春”所作的沉思……它們無(wú)不震撼人心且直擊靈魂。可以說(shuō)，這三部電影統(tǒng)一地表達(dá)了伊斯特伍德電影作品的滯重、空盈的美學(xué)風(fēng)格，而且這一美學(xué)風(fēng)格是伊斯特伍德的，也就是說(shuō)，是個(gè)體的。
《從今以后》沿襲了上述的美學(xué)風(fēng)格。不過(guò)，正如看過(guò)該電影的人所達(dá)成的共識(shí)那樣，這并非伊斯特伍德最好的電影，甚至還可以說(shuō)，它不是一部好電影。冗長(zhǎng)而沉悶的敘述，三條互不相干的線(xiàn)索最后過(guò)于巧合的交叉（尤其是女記者瑪麗和通靈師喬治的一見(jiàn)鐘情），人們昏昏欲睡的大概并非沉悶本身，而是邏輯和節(jié)奏的失序，且后者足以滋生前者。也就是說(shuō)，當(dāng)內(nèi)容（情節(jié)）和形式（電影敘事策略）彼此侵害，其結(jié)果只能如此。
即便如此，我仍然要盛贊伊斯特伍德。這部電影讓你看到的不是一個(gè)導(dǎo)演的成敗得失衰老與否，而只是讓你看到一個(gè)個(gè)體對(duì)生命和死亡的艱澀思考。如果不告訴你導(dǎo)演的名字，你完全無(wú)法想象它是一個(gè)老人的作品，它的實(shí)驗(yàn)性質(zhì)和審慎態(tài)度以及精致的畫(huà)面語(yǔ)言，只能來(lái)源于一個(gè)對(duì)待職業(yè)保持欲望和活力的導(dǎo)演之手。我們不知道伊斯特伍德什么時(shí)候死，也仿佛無(wú)法猜測(cè)他什么時(shí)候出生。他是一個(gè)現(xiàn)代人，現(xiàn)代個(gè)體，現(xiàn)代藝術(shù)家，現(xiàn)代性使他超越了一個(gè)古老個(gè)體才無(wú)法擺脫的年齡印跡——現(xiàn)代性使他趨于終極，而非衰亡。（專(zhuān)欄）

不知道為什么達(dá)蒙挑了這個(gè)劇本，難道就是因?yàn)閷?dǎo)演是伊斯特伍德？個(gè)人覺(jué)得對(duì)于導(dǎo)演還是主演來(lái)說(shuō)都不是特別的出彩，本片的文藝本質(zhì)限制了達(dá)蒙的演技的發(fā)揮，在電影中的表演只能說(shuō)中規(guī)中矩。伊斯特伍德也是，他比較擅長(zhǎng)的是有強(qiáng)烈劇情沖突的故事片，偏文藝的東西好像有點(diǎn)不是很擅長(zhǎng)，而且為什么選擇一個(gè)通靈的故事，難道只有通靈題材才能更好的說(shuō)明人的生死嗎。只能說(shuō)不妨一看。
達(dá)蒙在電影中飾演一名有通靈能力的人，這個(gè)超能力在別人看來(lái)是很酷，對(duì)于他自己來(lái)說(shuō)確實(shí)個(gè)沉重的負(fù)擔(dān)，讓他不能像一個(gè)正常人一樣過(guò)正常的生活，連搞個(gè)對(duì)象都吹了，然后很郁悶，然后就去散心。
女主角本來(lái)是個(gè)正常人，因?yàn)橐淮嗡览锾由慕?jīng)歷，也變成有通靈能力的人了，然后生活也變化了，當(dāng)家主持人的位置不保，想寫(xiě)書(shū)也沒(méi)有出版商想出錢(qián)。最后和達(dá)蒙相遇了，兩人好了。
還有一個(gè)小男孩，雙胞胎兄弟死了，兩人之前關(guān)系超級(jí)好，這個(gè)活著的特別想和死去的在聯(lián)系，就想到了通靈，然后遇到了一個(gè)騙子又一個(gè)騙子。最后遇到達(dá)蒙了，幫他通靈了，對(duì)話(huà)了，然后為了感恩，幫助達(dá)蒙泡女主角了。
其實(shí)劇情就那么點(diǎn)事，絮絮叨叨說(shuō)了兩個(gè)小時(shí)，我不知道伊斯特伍德想通過(guò)本片表達(dá)什么，人的生死輪回？人生的意義？還是為了證明通靈真的有，人死了確實(shí)又鬼魂，或者說(shuō)有天堂。關(guān)鍵是看了此片之后，大家能了解到點(diǎn)什么？電影不是劇情，也不是懸疑，只能說(shuō)是一個(gè)大牌導(dǎo)演也一個(gè)大牌演員合作的普通電影吧。