可以打3.5，是目前看到的最成熟的片子，導(dǎo)演技能沒(méi)問(wèn)題，沒(méi)有手持，沒(méi)有不停閃動(dòng)的光環(huán)，晚上拍黑人的臉都能清晰可見(jiàn)看清人臉，說(shuō)明用光技能真是爐火純青。大場(chǎng)面很多，軍政府、沙漠、大航海、一個(gè)意大利版《根》的故事。整體的商業(yè)導(dǎo)演能力是完全沒(méi)問(wèn)題的，唯一有兩個(gè)concern，劇情太順撇了，一個(gè)超級(jí)英雄的簡(jiǎn)單type，只不過(guò)這樣的東西意大利人拍不過(guò)美國(guó)人啊，但后來(lái)看到了出品方是RAI，也是威尼斯的電視轉(zhuǎn)播合作商，就全部釋然了。歐洲人對(duì)人文和社會(huì)的思考是挺深的，擅長(zhǎng)以小見(jiàn)大，但大的戰(zhàn)爭(zhēng)啊奴隸反抗啊軍政府武裝之類(lèi)的好像弱了一點(diǎn)，拍不出矛盾和殘酷，硬片偏軟。

Venice80 輕快的基調(diào)選擇弱化了故事本應(yīng)具有的情感沖擊。

#2023威尼斯主競(jìng)賽# 略帶點(diǎn)奇幻的類(lèi)型化設(shè)計(jì)手段去處理一個(gè)現(xiàn)代摩西的故事，全程單調(diào)平穩(wěn)兜住了題材的下限，卻又在結(jié)尾處安排了一個(gè)讓人迷惑的英雄主義任務(wù)和結(jié)局。就像那長(zhǎng)時(shí)間的特寫(xiě)鏡頭一樣，只能集中在局部而無(wú)法聚焦周遭的環(huán)境，因?yàn)閷?dǎo)演也不知到底該何去何從。

好沉重

太直白，太簡(jiǎn)單了，

空洞乏味之巨簡(jiǎn)直不敢置信，甚至到結(jié)局還在質(zhì)疑這就完了？和威尼斯電影節(jié)期間那些盛贊擺一起好像一個(gè)天大的玩笑

3.5 演員調(diào)教功力一等一

到了意大利就真的得救了嘛

哪來(lái)這么多五大聯(lián)賽球衣可以穿啊…

tghff60#15 3.5

＃Venezia 803+類(lèi)型化的處理手段兜住了此類(lèi)題材原本很容易跌破的可看度下限，但結(jié)尾為主角安排的“任務(wù)”和弧線軌跡著實(shí)有些讓人迷惑。

總的來(lái)說(shuō)是一張打得相當(dāng)穩(wěn)妥的第三世界電影安全牌，整體的敘事也是在同類(lèi)型電影的舒適區(qū)內(nèi)不停的畫(huà)圈，偶爾加入的超現(xiàn)實(shí)主義元素略顯獨(dú)特，但其實(shí)也沒(méi)什么很大的必要。但私以為本片最好的點(diǎn)是將非洲難民橫渡歐洲的傳統(tǒng)故事中加入了一個(gè)少年成長(zhǎng)為男人的細(xì)致轉(zhuǎn)變過(guò)程，男主人公從最開(kāi)始的膽小甚微到最后敢于肩負(fù)起整船人安全的重任，雖然處理得有些理想化，但也的確深刻展現(xiàn)出了一個(gè)有血有肉的人物，盡管可以有著更好的完善，但也足夠動(dòng)人。

最不馬提歐的《我是船長(zhǎng)》，離開(kāi)了意大利景別奇觀和深刻人物塑造后，并不覺(jué)得多出彩，但反而贏得這一次全場(chǎng)最隆重掌聲。可能因?yàn)椴坏贿`反意大利第三十四條，還教育了孤注一擲走線的不可取，以及對(duì)讓意大利成為移民夢(mèng)想之地的贊頌吧。

# Anteo 導(dǎo)演映前【C+】處理的非常商業(yè)化，看之前完全不知道是偷渡題材，也感慨這樣的題材居然沒(méi)有多拍點(diǎn)類(lèi)型片出來(lái)，路線與信念所指引的黑色冒險(xiǎn)，支撐仍然靠真善美，不僅是非常白人視角，甚至非常上世紀(jì)好萊塢視角，意大利只作為終點(diǎn)的理想地出現(xiàn)但全程缺席。很刻意，但近期難得有“輕松”的觀影感受。想到來(lái)意第一個(gè)date的是利比亞人，整個(gè)人都不好了。

#venezia80 主題先行。這是給意大利和歐洲觀眾拍的影片。嚴(yán)格講，片子問(wèn)題很大，估計(jì)為了達(dá)到盡量多的觀眾，做了降級(jí)處理，把故事講得更容易理解。

80屆威尼斯最佳導(dǎo)演。走出家庭、走出地域、走出去，千難萬(wàn)阻，一路成長(zhǎng)，成為英雄。

預(yù)期太高的結(jié)果就是失望。的確有一些震撼的場(chǎng)面，的確展現(xiàn)了普通人的苦難，也的確把新人演員調(diào)教得很好。但有些地方感覺(jué)可能是想達(dá)到Life of Pi的效果，過(guò)于追求視覺(jué)奇觀，反而削弱了這種現(xiàn)實(shí)題材應(yīng)該給人帶來(lái)的沖擊。

歐洲人眼中的《奇跡·笨小孩》。

安排在Green Border后上映，再對(duì)比起來(lái)味道就淡了很多，中途穿插本土神話傳說(shuō)，非常理想主義，呃嗯，非?！浅Ｄξ?。

5.5?！陡衲返膶?dǎo)演最終下滑到這般地步是令人唏噓的。加洛尼完全沉醉在成為義大利電影工業(yè)國(guó)師的美夢(mèng)之中，以致於嚴(yán)重傷害了他本應(yīng)最擅長(zhǎng)的現(xiàn)實(shí)題材。精緻的工業(yè)影像一定程度上消解了塞內(nèi)加爾表兄弟被變賣(mài)為利比亞勞工奴隸又自己駕船去往義大利整個(gè)過(guò)程的全部殘酷性，只留下了一些炫目但通俗的類(lèi)型元素，以及一個(gè)堪稱義大利式「主旋律」的光明結(jié)局。