可以打3.5，是目前看到的最成熟的片子，導(dǎo)演技能沒問題，沒有手持，沒有不停閃動的光環(huán)，晚上拍黑人的臉都能清晰可見看清人臉，說明用光技能真是爐火純青。大場面很多，軍政府、沙漠、大航海、一個意大利版《根》的故事。整體的商業(yè)導(dǎo)演能力是完全沒問題的，唯一有兩個concern，劇情太順撇了，一個超級英雄的簡單type，只不過這樣的東西意大利人拍不過美國人啊，但后來看到了出品方是RAI，也是威尼斯的電視轉(zhuǎn)播合作商，就全部釋然了。歐洲人對人文和社會的思考是挺深的，擅長以小見大，但大的戰(zhàn)爭啊奴隸反抗啊軍政府武裝之類的好像弱了一點，拍不出矛盾和殘酷，硬片偏軟。

Venice80 輕快的基調(diào)選擇弱化了故事本應(yīng)具有的情感沖擊。

#2023威尼斯主競賽# 略帶點奇幻的類型化設(shè)計手段去處理一個現(xiàn)代摩西的故事，全程單調(diào)平穩(wěn)兜住了題材的下限，卻又在結(jié)尾處安排了一個讓人迷惑的英雄主義任務(wù)和結(jié)局。就像那長時間的特寫鏡頭一樣，只能集中在局部而無法聚焦周遭的環(huán)境，因為導(dǎo)演也不知到底該何去何從。

好沉重

太直白，太簡單了，

空洞乏味之巨簡直不敢置信，甚至到結(jié)局還在質(zhì)疑這就完了？和威尼斯電影節(jié)期間那些盛贊擺一起好像一個天大的玩笑

3.5 演員調(diào)教功力一等一

到了意大利就真的得救了嘛

哪來這么多五大聯(lián)賽球衣可以穿啊…

tghff60#15 3.5

＃Venezia 803+類型化的處理手段兜住了此類題材原本很容易跌破的可看度下限，但結(jié)尾為主角安排的“任務(wù)”和弧線軌跡著實有些讓人迷惑。

總的來說是一張打得相當(dāng)穩(wěn)妥的第三世界電影安全牌，整體的敘事也是在同類型電影的舒適區(qū)內(nèi)不停的畫圈，偶爾加入的超現(xiàn)實主義元素略顯獨特，但其實也沒什么很大的必要。但私以為本片最好的點是將非洲難民橫渡歐洲的傳統(tǒng)故事中加入了一個少年成長為男人的細致轉(zhuǎn)變過程，男主人公從最開始的膽小甚微到最后敢于肩負起整船人安全的重任，雖然處理得有些理想化，但也的確深刻展現(xiàn)出了一個有血有肉的人物，盡管可以有著更好的完善，但也足夠動人。

最不馬提歐的《我是船長》，離開了意大利景別奇觀和深刻人物塑造后，并不覺得多出彩，但反而贏得這一次全場最隆重掌聲。可能因為不但不違反意大利第三十四條，還教育了孤注一擲走線的不可取，以及對讓意大利成為移民夢想之地的贊頌吧。

# Anteo 導(dǎo)演映前【C+】處理的非常商業(yè)化，看之前完全不知道是偷渡題材，也感慨這樣的題材居然沒有多拍點類型片出來，路線與信念所指引的黑色冒險，支撐仍然靠真善美，不僅是非常白人視角，甚至非常上世紀好萊塢視角，意大利只作為終點的理想地出現(xiàn)但全程缺席。很刻意，但近期難得有“輕松”的觀影感受。想到來意第一個date的是利比亞人，整個人都不好了。

#venezia80 主題先行。這是給意大利和歐洲觀眾拍的影片。嚴格講，片子問題很大，估計為了達到盡量多的觀眾，做了降級處理，把故事講得更容易理解。

80屆威尼斯最佳導(dǎo)演。走出家庭、走出地域、走出去，千難萬阻，一路成長，成為英雄。

預(yù)期太高的結(jié)果就是失望。的確有一些震撼的場面，的確展現(xiàn)了普通人的苦難，也的確把新人演員調(diào)教得很好。但有些地方感覺可能是想達到Life of Pi的效果，過于追求視覺奇觀，反而削弱了這種現(xiàn)實題材應(yīng)該給人帶來的沖擊。

歐洲人眼中的《奇跡·笨小孩》。

安排在Green Border后上映，再對比起來味道就淡了很多，中途穿插本土神話傳說，非常理想主義，呃嗯，非?！浅Ｄξ?。

5.5。《格莫拉》的導(dǎo)演最終下滑到這般地步是令人唏噓的。加洛尼完全沉醉在成為義大利電影工業(yè)國師的美夢之中，以致於嚴重傷害了他本應(yīng)最擅長的現(xiàn)實題材。精緻的工業(yè)影像一定程度上消解了塞內(nèi)加爾表兄弟被變賣為利比亞勞工奴隸又自己駕船去往義大利整個過程的全部殘酷性，只留下了一些炫目但通俗的類型元素，以及一個堪稱義大利式「主旋律」的光明結(jié)局。