影片絕對是諾蘭的一次個人化表現(xiàn)！三條不同時間的戰(zhàn)爭主觀體驗，將反戰(zhàn)主題體現(xiàn)得非常獨特。

《敦刻爾克》影片表現(xiàn)的是一次大敗仗，大潰退，這在過去的影壇中可是不多見的。無獨有偶，前不久去內(nèi)蒙集寧參觀了“集寧戰(zhàn)役紀念館”，驚訝地發(fā)現(xiàn)我們過去不知道或很少提及的一個解放軍的大敗仗：“第二次集寧戰(zhàn)役”。抗戰(zhàn)勝利后，46年1月我軍搶攻下集寧，為第一次集寧戰(zhàn)役；“46年9月起，我軍集中50個團十幾萬人攻大同，久戰(zhàn)不下；敵軍傅作義部轉(zhuǎn)攻集寧，解圍大同，戰(zhàn)斗非常慘烈。大同集寧戰(zhàn)役前后歷時1個半月，解放軍連續(xù)作戰(zhàn)，殲滅敵軍1.2萬人，不可謂不英勇。但是由于指揮失誤，戰(zhàn)役失敗，大同未攻下，集寧又失守。這次戰(zhàn)役的失利，使解放軍重鎮(zhèn)張家口處于傅作義軍兩面夾擊的不利形勢，也導致了晉察冀軍區(qū)面臨的形勢急劇惡化，西北野戰(zhàn)軍在戰(zhàn)略上也極為被動，胡宗南趁機進攻延安，毛澤東和中共中央被迫撤出延安。” 當然，48年的第三次集寧戰(zhàn)役可是大勝仗，不僅收復了集寧還直接導致傅作義的起義及平津戰(zhàn)役的勝利。

集寧的戰(zhàn)役展覽館用事實、圖片詳實地記錄了這三次戰(zhàn)役，使我們看后大為感慨，這段歷史真應該拍成電視劇啊，因為有大失敗才有后來的大勝利；而且無論勝敗，戰(zhàn)火中的戰(zhàn)士、指戰(zhàn)員的奉獻都是應該歌頌與銘記的。我們不能總是報喜不報憂，不能只回顧過去的勝利、成就，不反思過去的失敗與挫折。今天看到諾蘭的這部關(guān)于敦刻爾克大潰退的電影，實在是即滿足了我們的這一愿望，又高出期許。

當然，導演在銀幕時間上的精彩探索與創(chuàng)造，更值得電影專業(yè)人士們深入學習和研究。

一部優(yōu)秀的戰(zhàn)爭電影不該是一部戰(zhàn)爭動員片。

先上一段敦刻爾克親歷者、二戰(zhàn)老兵 Ken Sturdy 的觀后感，覺得電影與歷史不符、影響您觀感的鍵盤歷史學家可以參考一下——

It’s so well done. It’s like in every detail it told the story just the way it was. -電影拍得太好了，故事的每個細節(jié)都是它本來的模樣

I was in the navy until the end of the war. We lost...so many of my friends are gone now and I keep going with all my memories. They’re all there. And that film brought it all back again. It all came back to me. -我從那時起直到戰(zhàn)后都在海軍里，我們失去了……好些我的朋友都去世了，只有我還帶著記憶前行。他們都在那兒。這部電影把他們都帶回來了，都帶給我了

I can see my old friends again. -我又可以看到我的老戰(zhàn)友了

油管評論：Five star reviews from the newspapers is great of course, but this is the best praise Christopher Nolan could've hoped for. 來自媒體的五星好評確實很棒，但是對于諾蘭而言，這才是他所期望得到的最佳評價。

1995 年，克里斯帶著還是女朋友的艾瑪搭乘小艇，想穿越英吉利海峽到達敦刻爾克。復活節(jié)前后，凄風苦雨，巨浪兇殘，海風刺骨，遠超預期的19個小時旅程讓人凍到麻木。幸好，克里斯開玩笑地說，他們頭上并沒有投彈不休的納粹轟炸機。

那么 55 年前的同齡人是怎樣在饑寒交迫、敵軍緊攆之下熬過來的？

1940 年的 5 月，英吉利海峽兩岸同時發(fā)生了很多事。馬其諾防線被納粹德國的閃電戰(zhàn)瓦解，英國遠征軍、法國第一軍和比利時軍被沖散，法國城鎮(zhèn)接連失守，近 40 萬盟軍被逼至北邊。他們陸續(xù)抵達的那段敦刻爾克的狹長海岸，在 26 日之后的十天被納粹從四面八方圍了個嚴實。

海峽對岸，內(nèi)閣之中，當選首相 16 天的丘吉爾與外相哈利法克斯代表的媾和派陷入爭執(zhí)，這最終以丘吉爾態(tài)度堅定地對下議院的一番演講做結(jié)，投降就是死路一條，英國只有一個選擇，那就是與納粹戰(zhàn)斗到底。這意味著英國需要撤出盡可能多的遠征兵，保住戰(zhàn)斗實力。與此同時，倫敦的海軍總部陷入忙亂，皇家海軍開始啟動代號為“發(fā)電機”的撤退行動，旨在帶回這些被困的有生力量，讓他們參與未來保衛(wèi)國土的關(guān)鍵一役。

海軍出動，驅(qū)逐艦集結(jié)，突破納粹戰(zhàn)機和潛艇的航道封鎖，駛向敦刻爾克士氣低落的 40 萬人。在海灘后方，剩余的聯(lián)軍作戰(zhàn)部隊守住走廊，冷溪近衛(wèi)團們以少敵多抵擋住德軍，為大部隊撤退爭取著點滴時間。

接踵而至的是轟炸騷擾下的緩慢撤退：港口毀壞，大型船只無法接近沙灘，高漲的潮水又讓小艇難以操作，東部防波堤成為唯一的可用撤退地點。十天之中，沉船和墜機成為了主旋律，等待撤離的隊伍精疲力竭，重傷者得不到有效救治也不被允許上船，英法之間摩擦不斷為誰該先走陷入爭吵。但就這樣熬著熬著，慢吞吞地用一艘艘小船來回運著，再加上不要命地從多佛趕來的幾百艘民用船不停歇地運兵，英國人在希特勒和戈林的眼皮底下撤出了 33 萬人。這些活下來的人之后奔赴了北非和意大利作戰(zhàn)，有的參與了諾曼底登陸，是他們直接給納粹德國宣判了死刑。

結(jié)合各方面看，拍出一部全景式的戰(zhàn)爭片幾乎是沒什么挑戰(zhàn)性的。這起事件自帶的焦灼氛圍、海陸空作戰(zhàn)、后方政治斗爭、人民自發(fā)的壯舉，和這一切造就的現(xiàn)成奇跡，如果改成好萊塢最傳統(tǒng)的視效煽情大片，幾乎不會引起任何爭議。

諾蘭卻選擇了減法和完全不同的表現(xiàn)形式。全景式的記錄片自有前人栽樹，資料和歷史影像也被 70 多年來的各種媒體盡情展現(xiàn)。諾蘭想從中提取出的，是整個事件有關(guān)時間和生存的核心，因而砍去了與撤退中的主角們沒有直接關(guān)系的一切（它竟然是一部納粹德國無人入鏡的二戰(zhàn)片）；調(diào)動觀眾情緒的，應該是角色們被緊追不舍狂轟亂炸、退路一條條在眼前切斷、求生努力無疾而終的生死緊迫，而非普通戰(zhàn)爭片用血漿和人體造就的直接視覺沖擊。這也是為什么鏡頭如此干凈的原因，在摒棄了其他元素包括臺詞之后，影片聚焦的只有兩個東西：逃，救，伴隨著漢斯·季墨一刻不停的計時。它會是一部實驗性的、沒人做過的獨立電影。

這部電影是主觀與客觀的完美結(jié)合。一方面是絕對冷靜的中立，不怵于展現(xiàn)任何生死細節(jié)（哪怕是被擊落的敵機讓海面隊友遭殃，或者是 George 看似隨機的死亡），不對善惡進行獎懲；一方面又充滿了絕對主觀的個人視角，因此即便是被卷進默片般的氛圍，即便沒有聽到其他電影里常出現(xiàn)的對角色背景的介紹（Tommy 是誰？他來自哪里？他在戰(zhàn)前在干什么？他是不是有個等他回去的女朋友？），觀眾仍然能夠緊跟在角色背后與他們共命運。它甚至像一部第三人稱的動作游戲，觀眾發(fā)自內(nèi)心地希望角色活下來，因為此刻他們就是主角，他們就在海灘上。

Dunkirk 的本質(zhì)就是關(guān)于撤退中的人。離開聲勢浩大的戰(zhàn)爭場面和家國背景，諾蘭以那 10 天里最關(guān)鍵的“時間”為軸，通過代入感極強、三組不同維度的參與者視角，渲染上戰(zhàn)爭片罕有的懸疑、非線性敘事和不光彩的部分，呈現(xiàn)出了最獨特的生存故事，與其他突出英雄光環(huán)和戰(zhàn)斗榮耀的同類截然不同。諾蘭在拍戰(zhàn)爭片，但就某個角度而言，他又回歸了自己最拿手的東西：個人層面的懸念、現(xiàn)實主義和不一般的敘事。

陸地上的 Tommy（Fionn Whitehead）遭遇了一個士兵在那次事件里能遇到的一切困境。他是成千上萬個只想回家不想逞英雄的愣頭青的一員，恐慌、困惑又焦慮，他搜刮著死人補給，假扮醫(yī)療兵混上船，躲在堤下等待逃跑時機，冒充高地兵爭取撤退機會，再被魚雷轟下水……Tommy 自始至終都不屈不撓地尋找一切脫出辦法，他的坎坷經(jīng)歷也讓觀眾好奇：這個角色又會遭遇什么？他能否撐到最后？這是宏大背景下充滿懸疑的個人求生故事。

從開場揉起傳單當手紙的第一個鏡頭起，人們也發(fā)現(xiàn) Tommy 和傳統(tǒng)戰(zhàn)爭片中的高大上主角大相徑庭，他與那些冒死為隊友斷后、犧牲自我成就任務、拯救了無數(shù)人的英雄毫不沾邊，觀眾只看到了一個被卷進戰(zhàn)爭風暴、渴望回家的普通男孩。這樣的塑造也讓人與其產(chǎn)生了更大的共鳴，他更像是我們。

諾蘭沒有想 glorify 一場戰(zhàn)爭，戰(zhàn)爭的現(xiàn)實就是一群人的求生掙扎。追蹤著 Tommy 的求生之旅，導演似乎是要體現(xiàn)整起事件中的“膽怯”，那些被敦刻爾克奇跡光環(huán)覆蓋住的并不美好的事物。拒絕法國人上船的英國人、嫌棄主角的擲彈兵、一場艙內(nèi)裸眼鑒諜戲?qū)⒈娙藥捉罎⒌暮诎登榫w推向了高潮，之前還是戰(zhàn)友的 Alex（哈卷）突然對 “Gibson”（法國小哥）發(fā)難，讓電影瞬間變成了密室片。逼人出頭和逼人跳船面對德軍，是生存欲望催熟的陰暗面，絕望又無奈。

在一部明明是展現(xiàn)敦刻爾克正面精神的電影里，諾蘭并不怵于暴露這種（propaganda 和時代濾鏡打造的）民族英雄的“怯懦”，他也相信正常觀眾不會對士兵們有所評判——這就是現(xiàn)實發(fā)生的事情，那 40 萬盟軍并不是你們想象中那種假得不行的好萊塢英雄，這種讓人焦頭爛額的撤退行動，怎么可能由互相謙讓的美好記憶構(gòu)成？多數(shù)人的結(jié)局只會像 Cillian Murphy 的角色一樣——卡司表里他飾演的無名角色僅被稱為“顫抖的士兵”，冷水和炮彈讓小船上冷靜自持的那個人化為了瑟瑟發(fā)抖、打死都不想回頭的一團。這是幾十萬人的現(xiàn)實。

戰(zhàn)爭本來就不具備美好的品質(zhì)，如果你硬要尋找光亮，它們都是被動的效果。怕死的 Tommy 從水中救出了 Alex，怕死的 Tommy 一個人為法國小哥說話，怕死的法國小哥咬咬牙掙扎著爬回去為陌生的外國人打開艙門，怕死的士兵頂著轟炸為擔架讓開了道，這種本能催生的行動是被困者僅能貢獻的光熱。但這已經(jīng)足夠了，這些參戰(zhàn)并為之受苦的年輕人，已經(jīng)經(jīng)歷了黑暗的考驗。

諾蘭利用另外兩條線給電影打了光，但是他把亮度調(diào)得很低調(diào)（subtle）。民用漁船和皇家空軍，身份全然不同的二者從?？諆陕非巴▏热?，行動替代言語傳達了一切。這兩組的行為算得上實打?qū)嵉挠⑿壑髁x，但表現(xiàn)方式又是如此樸實，臺詞輕描淡寫，似乎所有人都在老老實實地做本職工作，并沒有給觀眾留下“我是英雄我自愿為此犧牲”的刻板印象，觀眾也與他們一同進入了“工作”狀態(tài)，仿佛是親身體驗了一天與一小時。

不同的時間進度，最終讓三組人馬匯合。在此之前，你能想象出導演會這樣玩敘事嗎？這不是炫技，它只會讓觀眾的注意力更加集中，并且在某個時刻情緒被調(diào)動到最高點——用一周、一天、一小時衡量的情節(jié)，居然按照自己的節(jié)奏在滴答聲中前行著達到了同步。陸地的現(xiàn)實主義、海上的理想主義和空中的浪漫主義，三種風格在此刻融為一體，陌生的主角們相聚同船，宣告了一次艱難的營救最終取得了勝利。

當然，標準意義上的“勝利”在這里是不存在的。世人可以將保留英國有生力量的奇跡撤退稱為勝利（其實也并沒有，電影拍得也相當克制），但只有當事人自己清楚他們經(jīng)歷了什么。計時戛然而止，觀眾終于開始喘氣。Tommy 醒來看到了久違的綠草地，想到一天之前他們還泡在冰冷的海水里，火光順著燃油蔓延照亮了一片海，拼死逃生的同齡人隨波浮沉，那個曾救出他們的法國小哥卻再也游不出戰(zhàn)場了。

沒有驕傲和榮耀，只有劫后余生的慶幸。Alex 猜測，他們一定會對狼狽撤出的我們吐口水的吧，你看那個發(fā)毯子的老大爺都不肯抬頭瞧我們一眼。

但是英國人民卻大笑著拍拍車窗，把啤酒塞到他們手里。

It’s what you do that defines you. 年輕的士兵們可能覺得丘吉爾的講話純屬胡扯，但的確是他們迎擊了首波邪惡。在那樣的境況下，生存意味著反擊的希望，而這個生存又是所有參與者共同努力的結(jié)果。當 Bolton 指揮官透過望遠鏡看到了小小的民船，當盟軍們在沙灘上抬起頭，仰望以勝利之姿飛越碧海濃煙的噴火式戰(zhàn)斗機，我想是導演想要傳達一條信息，一條樸實的臺詞、現(xiàn)實的故事和不經(jīng)渲染的壯舉也無法埋沒的信息——

沒人是一座孤島。

這是窒息和殘酷的戰(zhàn)場上唯一的光。

ps.

1. 導演真愛是湯甜啊。各種大特寫、英雄光環(huán)、最帥臺詞都給他了。

-He's on me.

-I'm on HIM.

內(nèi)心炸成煙花！BTW，湯甜的角色是有原型的，真人飛行員被納粹關(guān)進集中營 5 年后逃出來了。

2. 小哥哥們都太可愛了，沒有臺詞的情況下不但演技爆表，導演還在用鏡頭跟他們談戀愛。。Fionn Whiteheard，我靜靜地看著你紅。哈卷演技贊，自帶腥風血雨的鑒表氣質(zhì)（并不是……）。Aneurin Barnard，就是演法國小哥的那個，我見猶憐。金發(fā)碧眼穿著空軍制服的飛行員 Jack Lowden 讓人窒息……導演眼光毒，導演看中的上一個年輕演員是 Timothée Chalamet，就是演 Call Me By Your Name 的那個。因此讓我們期待這波年輕人走上人生巔峰吧。

3. 說英國人好意思把大逃亡拍成電影的人怕不是智障。Dunkirk 的參與者后來有的去北非打隆美爾，有的去登陸諾曼底了，空軍也應該參加了不列顛空戰(zhàn)。你們酸什么呢：）說電影展現(xiàn)了偉光正英國人形象的怕不是瞎？電影表現(xiàn)法國人斷后了嗎？開場就是。表現(xiàn)英國人嘴上說著一起撤結(jié)果還是自己人優(yōu)先嗎？直接臺詞。救了一船英國人包括主角的是誰？是可愛的法國小哥。英國人表示感激了嗎？沒有，還要人家下船。

4. 導演的海灘布滿頭盔的鏡頭致敬了他自己的《致命魔術(shù)》（。以及在多佛發(fā)毛毯的盲人老大爺是諾蘭叔叔，POI 大 Boss。站在艙口發(fā)毯子的是諾蘭表妹 Miranda Nolan。邁克爾·凱恩是福蒂斯長機，只有聲音出鏡。

5. 我覺得這是一部 A 級制作的獨立電影，要看什么珍珠港啊拯救大兵瑞恩啊的觀眾，看完這部可能是失望的。不管他們，人的口味各異。我真情實感吹一波導演，這種大膽的原創(chuàng)性簡直是世間珍寶。In Nolan We Trust.

6. 賈翻的明顯錯誤：1）.醫(yī)療船士兵讓二人組“get a shift on”，意思是快點下船，翻譯卻是“穿上救生衣”；2）. 柯林斯說“She's turning, you must've damaged her”，指湯哈擊壞了一架敵機（沒有打下來），“她在調(diào)頭，肯定是受損了”，翻譯卻是“它在旋轉(zhuǎn)，你一定干掉它了”。這就讓大家誤解 Farrier 打下了 6 架飛機，不，其實只有 5 架。這翻譯連看圖說話級都不到。

四刷感想

·被忽略的喬治·

諾蘭喜歡以一種極其平淡的方式敘述細微卻驚人的壯舉。這些角色和他們的行為看起來稀松平常，但是仔細想想?yún)s又能為之起立鼓掌。他們在光環(huán)更重的英雄主角面前似乎有些失色，卻是導演的價值體系里最關(guān)鍵的一環(huán)。

喬治沒有上過戰(zhàn)場，身上沒有酷炫的陸?？哲娂映?，跟道森父子比起來也只是個不起眼的幫工。他說自己在學校一事無成，于是加入海軍青年團想有所成就。此次前往敦刻爾克救人，是他做過的“最好的事情”，他只希望自己能夠上當?shù)貓蠹?，讓過去的老師瞧一瞧。

說出這番話的時候，他躺在地上雙目失明，知道自己將死。他沒有死于魚雷和轟炸，死前沒有如他期望的那樣救出很多人。他死得一點都不轟轟烈烈甚至有點可笑——只是被一個受驚的士兵推了一下就自己撞了頭，然后就重傷死掉了。走得這么簡單。

他至死都沒有見到戰(zhàn)場，所謂的“最好的事情”，也不過是出海拉起了最后導致自己死亡的人。這個人也沒有幡然悔悟，直到下船還一直騙自己“那個男孩沒事”（當然，這種逃避心理也值得理解）。

總而言之，和全片的犧牲相比，這似乎是最微不足道且不可思議的死亡。

可它就這么發(fā)生了。17 歲的喬治，在做出能被普遍稱為英雄行為的行為之前，已經(jīng)默默地死在了內(nèi)艙的地板上。

然而他就在那條船上。在他懵懂地說著“去法國”的時候，他不是不知道自己要去干什么，他看到了碼得整整齊齊的救生衣。喬治是自愿去戰(zhàn)場的，是否做好了犧牲的準備，我們也不知道。但是他并沒有后悔。如果說他自愿為國捐軀，似乎是夸大了，我更愿意把這描述成單純的發(fā)自善心之舉——我決定去救人，但是我不小心死掉了，那就這樣吧，我也不后悔（同樣的心理，F(xiàn)arrier 在調(diào)頭迎向 HE-111 轟炸機的時候也有，“就這樣吧”）。

我想喬治代表了千千萬萬的普通人。他們因為能力和資源所限沒法沖在第一線，但是并不憚于在關(guān)鍵時刻挺身而出。動機其實都相當樸實，就像那幾百艘民船上的漁民一樣——咱們的小伙子們被困住了，去接唄。

在諾蘭的價值體系里，這樣的普通人就是英雄，喬治是一個典型。

同樣的角色在星穿里由卡西·阿弗萊克擔當。在《被忽略的阿弗萊克》一文中，作者講到了與 Cooper、Murphy 這種先驅(qū)者形成鮮明對比的哥哥 Tom，這個一生被綁定在家傳的玉米地里、與家人無法溝通、喪失愛子的沉默寡言的男人，其絕望讓人感同身受。從另一個方面來說，正是因為這些地球人堅持不懈地冒著塵土種莊稼，才讓先驅(qū)們撐到了 Eureka 的那一刻。如果把先驅(qū)比作火箭，Tom 們就是基石。

再往前的 TDKR 里，諾蘭借由蝙蝠俠之口說了一句話—— A hero can be anyone. Even a man doing something as simple and reassuring as putting a coat around a young boy's shoulders to let him know that the world hadn't ended.

諾蘭對英雄的定義，不言而喻。

·PTSD·

諾蘭還是很調(diào)皮的，安排了一個側(cè)臉和菲昂有點相似的演員，在 Tommy 睡著后突然在堤上驚醒，瞬間讓有的觀眾倒吸一口冷氣“我的天啊難道是做夢他沒有真的逃走？” 這個可怕的想法沒有持續(xù)兩秒，角色一轉(zhuǎn)身，肯尼爵一喊話，大家立刻知道了這是另一個人。

這么做的目的不僅僅是嚇人。我猜導演是為了讓觀眾體驗 PTSD。你知道，Tommy 們在以后無數(shù)的日日夜夜都會夢回敦刻爾克，渾身大汗地驚醒，以為自己還身處那片沙灘，以為自己還沒回家。The haunted feeling will never cease.

·作者電影與 Dogfight·

我對本片唯一有所不滿的地方，一是開場搭配著 Mole BGM 的一段交叉剪輯，道森父子開船駛離港口的緊張程度，完全無法和抬著擔架跑的兩人、噴火三人組齊肩，效果有點夸張了。二是 Bolton 指揮官看到民船時，緊張的 BGM 立刻轉(zhuǎn)化成了主旋律的 epic heroism 腔調(diào)，突然上揚，讓人不適。

除了這兩處夸張之外，我對電影沒有不滿意的地方。這兩處也是瑕不掩瑜。自《致命魔術(shù)》之后，這大概是我最喜歡的諾蘭電影。它的作者性太強了，盡管是大片主題，導演竟然恢復了懸疑片、非線性敘事的本色。那個游刃有余玩弄時間的人，再次展現(xiàn)了他隨意改造表的超能力。他是當之無愧的時間/敘事大師。這個風騷的原創(chuàng)操作，當今影壇是找不到第二個的。就算別人有他的騷操作，也很難在各方面均衡地與之齊肩。

之前有很多人抱怨諾蘭的動作調(diào)度。但是這次的空戰(zhàn) dogfight 實在讓人嘆為觀止。攝影、配樂、choreography，都是滿分。實拍帶來了相當扎實（solid）的感覺，比好萊塢擅長的科幻片瞎 JB 打、敵機瞎 JB 瞎的電子游戲空戰(zhàn)模式好出幾百條街。這才是緊張刺激、讓人窒息的 dogfight，配合碧空藍海，讓人心醉。

感謝導演。

打小喜歡看戰(zhàn)爭片，曾經(jīng)有十二歲老老實實看完三個小時的《漫長的一天》，但是這次看諾蘭的《敦刻爾克》確實是不一樣的感受。從前根據(jù)歷史重大事件改編的戰(zhàn)爭片，多是選擇勝利的戰(zhàn)役，主要是圍繞著戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)本身講故事，但是《敦刻爾克》取材的卻是盟軍的一次大撤退行動。而且故事其實也十分的簡單，沒什么戰(zhàn)術(shù)戰(zhàn)略可分析，沒什么大英雄將領(lǐng)，就是一邊在想方設(shè)法的逃生，另一邊想方設(shè)法的消滅，非常簡單的故事。即使是分了海陸空三條線，也依然很簡單。

整部電影里，我當然最愛的是我湯老師，但是如果從故事講述來說，我最愛的還是陸軍的一個小小士兵這條線。這個看上去不到二十歲的小伙子，代表著當時在沙灘上的很多年輕人，渴望生存，渴望回家，想盡了一切的辦法。

看電影的時候，我想起了曾經(jīng)讀過龍應臺講她父親的一段故事，一九三七年，日本動員二十五萬人，中國動員七十五萬人，打了三個月后，中國已經(jīng)有將近二十萬的年輕將士陣亡，龍應臺的父親是守衛(wèi)雨花臺的憲兵。

“退到一（音）江門，城門竟然是關(guān)的，宋希濂的部隊在城墻上架起機關(guān)槍，不讓我們出城，因為混亂到這個地步，守城門的部隊竟然沒得到通知書說要撤退!我拼死爬過一江門，逃到長江邊，沒有船可以乘，日軍的炮聲已經(jīng)很近，結(jié)果幾萬人堵在河灘上。在幾乎要絕望的時候，我心生一計，就和幾個離散的士兵扛起兩根大木頭，放在水里，然后用手做槳，慢慢的劃到對岸去”

這個十八歲的少年整整在長江上劃了一天半，渾身是血的爬上岸，在他的身后的南京城，緊接著就發(fā)生了南京大屠殺。

看了這么多戰(zhàn)爭片，戰(zhàn)爭對于那些曾深陷戰(zhàn)爭之中的人來說，到底是什么？這個問題其實我一直沒有答案。直到看了《敦刻爾克》，諾蘭所表達的，和我心中所想的，才真正的清晰起來。

戰(zhàn)爭是什么？戰(zhàn)爭是一場噩夢。

他是小小士兵湯米的噩夢，他看到海灘上四十萬人，噩夢就開始了，家就在眼前，敵人就在身后，他想活下去，于是想盡一切的辦法，反反復復的折騰，但是他一次又一次的回到沙灘上，回到他的噩夢里，這噩夢沒完沒了，一遍一遍的輪回，仿佛永遠不會停止。

我不知道你是否也曾有過這樣的感受，有時候我們感覺自己身處噩夢之中，一切都顯得那么不真實，你覺得一切都是一場夢吧，事情不會變的更糟糕了吧，不會就這樣完蛋了吧，也許睡一覺就醒了，一切都會好了，可是你醒來之后，發(fā)現(xiàn)你他媽的還在這個噩夢里。可怕的大海，天空的轟炸機，身后圍攻的敵人，你隨時可能死，可是還沒死，你只能在恐懼中等待，沒完沒了沒完沒了沒完沒了沒完沒了……我覺得這才是戰(zhàn)爭給人最真實的感受，

海灘上四十萬人，做著四十萬個同樣的噩夢，戰(zhàn)爭就是全人類的噩夢。它一旦開始，你就不知道要怎么結(jié)束它。一旦掉進這個噩夢中，你就不知道出口在哪里，要怎樣醒來。這樣無休止的噩夢，才是人間煉獄，而死不是，死是結(jié)束，也是解脫。

我想這也是諾蘭在這部電影中，從始至終都使用背景音樂的用心良苦，他想讓每個觀眾不僅僅是聽一個故事而已，而是真正感受當時每個人那種深陷無休止的噩夢之中的感覺。這感覺恐怕也只能用音樂來做媒介。

去年春天的某個時刻，我因為身體狀況，陷入了一場個人生活的噩夢之中，那時候每次覺得心緒不寧，就翻出一部小津安二郎的電影來看，看著看著，情緒就慢慢穩(wěn)定下來。

在秋刀魚的滋味里，父親和女兒為了女兒的婚事發(fā)愁，在街上遇到了從前的老部下，老部下拉著他去喝酒，這時候電影才交代，原來父親在二戰(zhàn)期間，曾參加過日本海軍。兩個老人坐在一起敘舊，老板娘就放了一首戰(zhàn)時的音樂，這時候父親只是由衷的說了一句話，他說，“就這樣戰(zhàn)敗了也很好啊?！?/p>

深陷于噩夢中的人，不管是死也好還是活也好，失敗也好，勝利也好。大概只求從噩夢中醒來就好吧。父親說這句話的時候，臉上帶著深深的疲倦，受夠了啊，真的就是受夠了。就是小津安二郎的電影撫慰人心之處，這樣樸素的家庭就很好，哪怕家里人有些現(xiàn)實和市儈也很好，哪怕平凡的生活已經(jīng)很好，當你身處噩夢之中，覺得黑暗無邊無際之時，哪怕是這樣平凡的生活，都是一種奢侈。有的人即便能夠活過戰(zhàn)爭，也被卡在了噩夢之中，比如心理學上有個詞叫做閃回，意思是你曾經(jīng)經(jīng)歷過的一些瞬間會不斷在你腦海里回放，有的人可能會終身不治。永遠也擺脫不了那可怕的夢魘。

龍應臺說，小時候，她的爸爸給孩子們講往事，孩子們總是不耐煩聽，做功課的做功課，看漫畫的看漫畫，通常沒人搭腔，只有她敷衍的從鼻子里“哼”一聲。而父親則尷尬的自言自語說“死的人，好多好多啊”

然后父親沉靜好一會兒，看實在沒有人理他，自己也覺得沒趣了，就拿起警帽上班去了。

孩子們都不太喜歡聽這些普普通通的平凡小兵的故事吧，他們當然是肯定更愛看那些拯救世界，拯救國家的超級英雄。然而看完《敦刻爾克》后，我想，在我們這個曾經(jīng)歷過11年的噩夢的國家，如果我們這些后輩對戰(zhàn)爭的理解就只是一些假大空的東西，用那些假high的東西去告訴我們的孩子，這就是戰(zhàn)爭，而不能真正的理解那些死去的前輩，我們才真是愧對他們。

在電影的最后，小兵湯米和他的伙伴終于坐上了回家的火車，一覺醒來，車窗外陽光燦爛，英格蘭的田野映入眼簾，在那一瞬間，不知道他們是否像古老東方那個叫莊生的人，一瞬間恍惚，不知道自己是回了家，還是在敦刻爾克的海灘上，做了個回家的夢。

諾蘭是仁慈的，他最后還是讓人充滿了希望。那希望就是，回家。小津也是仁慈的，他給戰(zhàn)后疲憊不堪的人們打造了一個家。

愿世界和平，人類永無戰(zhàn)爭，永無噩夢。

文/旺財

1940年5月26日,海風呼嘯，大霧彌漫，鉛灰色的洶涌海浪拍打著海灘，留下棉絮一樣堆積如山的泡沫。夏天還沒有任何到來的痕跡。40多萬英法遠征軍被困在8英里長的敦刻爾克海灘，一邊是茫茫大海，另一邊，距離他們最近的德軍坦克已在十英里外。元首拿出了幾乎全部家當（兩個坦克集團，136個師，3000多輛坦克），要把這支從1939年9月1號開始，只宣戰(zhàn)不打仗的聯(lián)軍徹底消滅在法國的敦刻爾克海灘邊。

此時，元首斗志昂揚，在歐洲大陸簡直是橫著走。十多天之前的5月10日，德軍進攻比利時、荷蘭、法國、盧森堡等西歐國家。僅十多天時間，德國裝甲部隊就橫貫歐洲大陸，直擊英吉利海峽。5月27日比利時軍隊投降，四十多萬名英法聯(lián)軍被元首攆著，嚴嚴實實地被包圍在法國北部法蘭德斯地區(qū)。

英國和法國面臨著失去國家所有能打的青壯年的危機，大西洋對岸的丘吉爾算了算手里的家當，清了清嗓子：要么，同志們努力努力，咱們爭取運個三萬兄弟回來？

……

為啥英法聯(lián)軍慫成這樣？

這還要從法國人修的那條固（mei）若（sha）金（luan）湯（yong）的馬奇諾防線講起。

馬奇諾防線——它和當時法國的陸軍部長安德烈·馬奇諾同名。這玩意從1929年起開始建造，1940年才基本建成，耗資50億法郎。（后來冷戰(zhàn)的時候法國人又把這玩意重新拿出來用了一段時間，1962年以后它就變成了一個價格不菲的旅游景點）這條牛逼哄哄的防線主要由鋼筋混凝土建造而成，十分堅固。由于造價昂貴，所以僅防御法德邊境。防線內(nèi)部擁有各式大炮、壕溝、堡壘、廚房、發(fā)電站、醫(yī)院、工廠等等，通道四通八達，較大的工事中還有有軌電車通道。

聽起來不錯對吧？當時法國人也是這么認為的~所以他們在修防線的時候偏偏繞過了靠近比利時邊境那塊崎嶇的阿登森林（當時法國人認為元首的坦克師沒法通過那種鳥不生蛋的鬼地方）。于是后面發(fā)生的一系列事情大家也就都知道了：

納粹德國A集團軍利用坦克部隊奇襲了阿登森林。德軍就這么繞過了法軍最依仗的堡壘，法蘭西共和國的首都——巴黎，就這么赤裸裸的暴露在了元首的坦克師面前。就在這次奇襲之后，可伶的比利時人還沒明白發(fā)生了什么事就直接投降了，留下一臉懵逼的英法聯(lián)軍回過神來的時候，他們就已經(jīng)站在敦刻爾克海灘邊上了。

（這就可以解釋，為什么在敦刻爾克撤退行動中，英國人帶走的比利時人都比法國戰(zhàn)友多，以至于負責殿后的40,000法軍最后都來不及撤退就直接被德國人送進了戰(zhàn)俘營！正所謂，神一樣的對手也不敵那啥一樣的隊友~~）

從1939年9月，英國人就打著“宣戰(zhàn)”的旗號，“動口不動手”。事到如今，你是想打也得打，想跑也得打，真刀真槍再不往外招呼，英吉利海峽對岸的兄弟們可！就！回！不！來！啦！

Collins小哥

然而英國人剩下的家底也真是少的可憐，除了幾艘大型的驅(qū)逐艦，英國本土都沒剩下什么可用的船只了。海軍中將拉姆齊大人靈機一動，發(fā)揚了天朝光榮傳統(tǒng)，發(fā)動了人民戰(zhàn)爭的汪洋大海：在撤（tao)退(pao)過程中，英國、法國、比利時和荷蘭動用了包括漁船、客輪、游艇和救生艇等小型船861艘，其中還有豪華游艇。

所以，諾蘭老師講的，英國人從小就聽說的“敦刻爾克精神”，就是英國版的豪華逃命大全“四渡赤水”。

《敦刻爾克》是一部文藝青年看了會贊不絕口的史詩。然鵝！對于各位軍迷小伙伴來說，什么配樂啦構(gòu)圖啦藝術(shù)處理啦，再牛逼也比不上魚雷擊中游輪的那一聲巨響啊！ 為啥會有魚雷呢？這就是導演懂行的地方了。

熟悉二戰(zhàn)的小伙伴們想必都知道“狼群戰(zhàn)術(shù)”——這是一種以多艘潛艇集結(jié)攻擊，使得破壞戰(zhàn)的成果大幅提升的作戰(zhàn)方式。由納粹德國海軍元帥卡爾·鄧尼茨發(fā)明并付諸實踐?？峙略谟藦娜珖鞯鼐o急征召的各種大型船舶千里迢迢到達敦刻爾克之前，它們就已經(jīng)被德國人的潛艇盯上了。

可惜的是，當時急于回家的英國人并沒有先知先覺的能力，影片中幾乎所有的大型船只最后都因為各種原因被擊沉了！在影片里，每個講到“U boat”的士兵臉上都是一副見鬼的表情?？峙卤纫姽磉€可怕！Cillian Murphy所扮演的PTSD小哥一開始搭乘的船就是被魚雷擊沉的！導致他被救上來之后密閉恐懼，再也不敢進船艙！這個故事告訴我們，逃命千萬別扎堆！這是亙古不變的真理！

撤（tao)退(pao)靠漁船，英國本土能打的軍隊為0，要保護撤（tao)退(pao)的陸軍，只能靠英國人引以為豪的噴火式戰(zhàn)機了。在電影里，敦刻爾克的故事被分成三條線講述，“一周”線講海灘撤退，“一天”線講平民漁船，“一小時”線主講空軍，湯老師和Jack Lowden代表的空軍組基本上是喪滿全場的電影里唯一的英國民族自尊心體現(xiàn)。

然鵝，被他們駕駛噴火式戰(zhàn)斗機追著打的德國BF109戰(zhàn)斗機也不是吃素的！

下面我們就先來科普一下這兩種戰(zhàn)斗機：

噴火戰(zhàn)斗機（Spitfire）是英國在二次世界大戰(zhàn)中最重要也最具代表性的單發(fā)液冷式引擎戰(zhàn)斗機。（劇中噴火式第一次從道森老爺子頭上飛過去的時候，他看也沒看一眼就直接說道：超級馬林制造，勞斯萊斯梅林發(fā)動機?。﹤髡f中他就像一個美麗而嬌蠻的大小姐：雖然設(shè)計復雜讓設(shè)計師傷透腦筋，在試飛階段更是幾次險些坑死了駕駛她的試飛員！但其優(yōu)美的氣動外形和接近音速的俯沖速度在當時簡直是牛逼的不要不要的。（當然要是氣動不行的話 湯老師扮演的法瑞爾也不可能駕機滑翔這么遠對吧？）

Spitfire

作為不列顛民族工業(yè)的驕傲，噴火式不僅在敦刻爾克挽救了數(shù)十萬英法聯(lián)軍，更是在一個月后開始的英倫空戰(zhàn)中大放異彩：她和頑強的英國人民一起捍衛(wèi)了不列顛的領(lǐng)空，硬生生的把元首擋在了海峽的另一邊。日后更是轉(zhuǎn)戰(zhàn)整個歐洲、亞洲和北非。可以說半個地球都留下過她戰(zhàn)斗的英姿。（當然德國的BF109也是一路追隨，相愛相殺，不離不棄~）

在影片“空中一小時”的時間線中，RAF的飛行員們駕駛著他們的噴火式戰(zhàn)斗機從英國本土起飛，當時，英國最大的軍用機場就是位于倫敦的希斯羅機場（對，就是今天英國最大的航空港，當年就是靠做空軍基地起家的）。當他們到達敦刻爾克時，油表顯示機內(nèi)燃油還有50加侖（約等于222.27 公斤）于是飛行員們給自己留下了40分鐘的空戰(zhàn)時間，也就是說40分鐘以后他們無論如何都必須返航。（任務油量=出擊用量+返程用量+滯空時間。噴火式戰(zhàn)斗航程760公里，即使他們從英國最東邊的機場起飛。到了時間也必須返航！這已經(jīng)是掛載了副油箱之后的極限了。）

然而，天空中僅有的幾架噴火式最后卻都沒有返航！湯老師扮演的法瑞爾更是為了拯救自己的同胞主動放棄了返航，和對面的德國人戰(zhàn)斗到了最后一刻，他甚至在機內(nèi)燃油耗盡后處于無動力的狀態(tài)下時又多敲下來一架德國人的轟炸機！

那么問題來了！氣動性能再好的飛機能不能在無動力的狀態(tài)下還能保持和轟炸機一樣的高度和速度呢？這真是一個“劇情需要純屬巧合”的問題。但我不得不承認這種英勇的精神確實是令人動容。在影片的結(jié)尾法瑞爾繞場一周，迫降在了敦刻爾克的沙灘上。他在銷毀了自己的座機之后，以一個英雄的姿態(tài)被德軍俘虜。這位年輕的飛行員應該難逃被送進集中營的命運，至于他能不能活到五年以后，二戰(zhàn)勝利，我們不得而知。

那么問題又來了，培養(yǎng)一個空軍的飛行員需要150小時理論課程，220小時飛行時間，所以說一個王牌飛行員的價值可以換多少陸軍馬鹿??！

而另一邊，同樣是液冷式引擎戰(zhàn)斗機的BF109使用梅塞施密特Jumo 210發(fā)動機。與噴火式在很多方面都有著驚人的相似之處的BF109和噴火式似乎從一開始就注定是一生的對手，以至于在各項性能指標上噴火式幾乎占不到什么便宜。（這也解釋了為什么湯老師在影片開頭的那一場空戰(zhàn)中打的這么吃力，瞄來瞄去都瞄不?。?/p>

BF109

有意思的是，在BF109開發(fā)之初，德國人尷尬地發(fā)現(xiàn)他們剛出廠的原型機居然沒有適合的發(fā)動機！怎么辦呢？找對岸的英國人啊~ 經(jīng)過一番談判，勞斯萊斯很快就答應了德國人購買梅林發(fā)動機的請求（對！你沒有看錯！就是一樣的發(fā)動機！畢竟誰會和小錢錢過不去呢？）那時是1935年，離納粹德國席卷歐洲還有4年，你們說英國人要是知道了當年此舉造就了一個在未來10年最難纏的對手，會不會分分鐘想跳大西洋?。?/p>

在影片中，除了BF109之外，德軍陣營中還有另一款被英國飛行員視為重點獵殺目標的恐怖轟炸機——當它每次呼嘯著掠過敦刻爾克沙灘的時候，所帶來的就只有爆炸, 恐懼和死亡....... 它就是大名鼎鼎的Ju 87 “斯圖卡” 俯沖轟炸機。

JU87俯沖轟炸機

Ju 87俯沖轟炸機這個最拉仇恨的大塊頭最容易辨認的特征就是它那雙彎曲的鷗翼型機翼、固定式的起落架及其獨有低沉的尖嘯聲。它在二戰(zhàn)初期德國的閃電戰(zhàn)中取得非常大的戰(zhàn)果能，1940年后納粹德國空軍在非洲戰(zhàn)場及東線戰(zhàn)場大量投入這種轟炸機。Ju 87俯沖轟炸機不但給予地面目標大力的打擊，其獨有的發(fā)聲裝置所發(fā)出的尖嘯聲，同時也對地面的士兵造成了巨大的心理陰影。（尤其是大家在看IMAX版《敦刻爾克》的時候，你聽到的轟鳴聲據(jù)說會比當年更加恐怖！）

敦刻爾克撤退從5月26日到6月4號，英國的漁船在噴火式戰(zhàn)斗機的保護和一片混戰(zhàn)中運走了338，226人，給了丘吉爾一個巨大的驚喜。于是影片最后，丘吉爾終于能夠放下心來發(fā)表了一通冗長又煽情的演講。

但是，敦刻爾克大撤退在某種程度上也是相當慘烈的。一共有226艘英國船和17艘法國船被德軍炮火擊沉，共造成28,000余人死傷。其中還包括一艘被英國政府征用的豪華游輪，造成至少3500名英軍士兵葬身海底！

那么從敦刻爾克成功撤（逃）退（命）是否意味Happy Ending呢？錯！倫敦空戰(zhàn)就在一個月之后。影片最后，當飛行員Collins被BF109擊落，差點因為機艙打不開淹死，被救上船去好不容易九死一生逃回祖國，卻一臉懵逼地被軍需官譴責：where the hell were you的時候，他們都不會知道，一個月之后的英倫空戰(zhàn)，將是這些撤回來的飛行員最后的表演。

這注定是一部會被載入史冊的戰(zhàn)爭片，諾蘭發(fā)揮總體來說還在預期，五星好評。這一次諾蘭并沒有用力地折磨觀眾的腦子，也沒有太多地去揭露人性的陰暗面，而是用港口的一周，海上的一天和空中的一小時的三重線性結(jié)構(gòu)，詳略得當?shù)貫槲覀冞€原了這場二戰(zhàn)重要戰(zhàn)略撤退的原貌。 影片開始，大家就能感受到諾蘭這位鬼才賣弄結(jié)構(gòu)到底的決心。非線性時間、以及非連貫現(xiàn)實（大量的閃回），是典型的反情節(jié)特征，卻用在了戰(zhàn)爭這種宏大的題材上。這種時間的省略、跳躍、倒退，并不是盜夢空間一樣的情節(jié)設(shè)定，而是諾蘭為了在短短100分鐘內(nèi)交代全貌的匠心。當三條線偶爾重合的時候：小船看到飛機、飛機看到小船、小船上岸、岸上看到無數(shù)小船、飛機拂過海岸、岸上的士兵向飛行員致敬，觀眾會感受到一種不同時空的人相遇的激動；而每每是這個交錯的點，便是故事的轉(zhuǎn)折點。這些轉(zhuǎn)折點不斷將諾蘭營造的沉悶、壓抑、絕望釋放出來，但是很快就繼續(xù)被德軍無休止的轟炸打回原形。這種敘事方法是高明的，它讓觀眾憋著一股勁，期待著下一次的交匯。而當三波人馬相聚敦刻爾克的時候，整個故事也走向了光明。 一般來說非線性的敘事主要出發(fā)點在于人物的心理（《記憶碎片》），隨著回憶隨意跳躍時空，有一種錯亂迷離的意識流感。但是敦刻爾克的非線性的目的有且只有一個，那就是不無聊地說好這個故事。試想如果是線性敘事，在這樣一個不突出任何一個角色的前提下，在岸上等待援救和無止盡的轟炸、海上的航行和搭救、戰(zhàn)斗機不斷的交鋒將會變得多么冗長乏味！這也是結(jié)果導向的：最后，從原定撤退三萬，到三十三萬，飛行員的神勇，海上民眾的人性和困守敦刻爾克士兵的堅韌缺一不可。一場撤退，是戰(zhàn)爭中失敗的一部分，但也是最能體現(xiàn)戰(zhàn)斗方韌性的。在夾縫中生存，在絕境中求生，這樣的韌性往往是一場戰(zhàn)爭最后輸贏的關(guān)鍵，二戰(zhàn)充分說明了這個道理，反法西斯國家發(fā)生了無數(shù)這樣的戰(zhàn)略撤退，才保有了最后勝利的力量。（當然并沒有把戰(zhàn)爭結(jié)果一概而論，歷史上有韌性還是覆滅的國家數(shù)不勝數(shù)。） 諾蘭的敘事理念是克制的：在生死攸關(guān)的時刻，沒有人有心情談論家長里短，沒有人想知道任何人的過去，也沒有人想說。所有的生命被壓縮到一個單位，就像培養(yǎng)皿里的細胞一樣卑微。英雄主義渲染不存在的，人性光輝放大不存在的，甚至整場撤退都沒聽到血性的咒罵。西方戰(zhàn)爭片喜歡把重點放在人道主義和道德層面，比如《大兵瑞恩》和《鋼鋸嶺》，即使如怪作《中場戰(zhàn)事》也在這個主旨框架下。而敦刻爾克這種寒冷徹骨的氛圍，放低所有情緒甚至連求生的爭執(zhí)都平淡處理的電影實屬罕見。舍情感沖突，取氛圍結(jié)構(gòu)，承擔了此片的大部分詬病。諾蘭不是神，兼顧難求，有取有舍是每件事的必經(jīng)之路。 全片的色調(diào)加上真軍艦的使用很貼合二戰(zhàn)工業(yè)時代的骯臟感。敦刻爾克的撤退時間是1940年5月26日至6月4日，初夏的法國北部應該是溫暖舒適的，但是諾蘭似乎有意忽略了天氣因素。沙灘、灰藍的軍艦、暗色調(diào)的飛機、陰霾的天氣、士兵臟而厚的軍服都渲染著戰(zhàn)爭的殘酷困局。還有值得一提的是音效配樂，諾蘭一向“重口味”的元素也充分展現(xiàn)：秒表聲、心跳加速、轟鳴、厚重的弦樂。除了營造出的緊張肅穆之外，在剪輯方面，時空轉(zhuǎn)換與音效搭配得非常好。這種試聽的不貼合，不能說有新意，但是做到了極致，代入感非常強，提前預定奧斯卡最佳音效。 解釋一下標題小鎮(zhèn)的首映場。我暫住的Charlottesville是美國獨立戰(zhàn)爭后《獨立宣言》擬稿人、兩屆總統(tǒng)杰佛遜的故鄉(xiāng)，也是美國南北戰(zhàn)爭的主要發(fā)生地，小鎮(zhèn)的二手書店都有三分之一是戰(zhàn)爭史。愛研究戰(zhàn)爭與向往和平往往成正比，托爾斯泰在巨著里寫道：“生命、生活，只有在這個時候才能被人感覺出它的美好的，在平時往往被人忽略的內(nèi)涵?！鼻皝碇С执似蠖嗍抢先?，影院最后爆發(fā)的掌聲及其熱烈，但老人們并不知道大多數(shù)年輕人是沖著導演諾蘭來的。 人類永遠在突破生產(chǎn)力，造福社會，再用生產(chǎn)力制造戰(zhàn)爭，摧毀社會。這人間的修羅場，是人類的基因里的東西，也是人類，這個好戰(zhàn)的物種永恒的詛咒。和平，能多一歲是一歲。 ====================================分割線================================== 懟一些看不下去的惡評。 1. 酸了吧唧滿腦子主旋律。二戰(zhàn)才過去70年，無論怎么拍都是政治正確。就算抗日神劇再怎么神，你也最多說夸張無厘頭，主旋律絕對不是一個用來貶低一部影片的。一場戰(zhàn)爭按照時間地點雙方行軍/沖突結(jié)果來記錄確實容易無聊，能夠由點及面重現(xiàn)這場戰(zhàn)略撤退已非易事，況且還要有藝術(shù)感。 2.說諾蘭想沖奧想瘋故作玄虛。真是可笑，一來作為非諾粉都知道他不在乎這個，二來想要沖奧明明有更加取巧的題材。盜夢空間IMDb8.8vs豆瓣9.2，Dunkirk IMDb8.8vs豆瓣8.4：題材背后的意識形態(tài)和當下豆瓣的政治正確恐怕是主因，當然價值體系不同完全可以理解。 3.本片缺乏“史詩”感：這么多軍艦和人看不到就算了，想看史詩去看猩球大戰(zhàn)?。?4.音效太重：看什么戰(zhàn)爭片啊……