這部劇一共三季，我是昨天看了兩季，今天看了一季。英劇最大的特點就是劇情開展的非常緩慢?？吹降诙臅r候我甚至都覺得為什么會有如此慢的電視劇。 這部劇緩慢的另一個原因我覺得是導演不僅僅關注于男主角犯罪這件事情上。在人物內(nèi)心，性格的刻畫上導演給了非常多的細節(jié)。甚至去刻意的去刻畫一些非常邊緣化的角色。例如第三季里出現(xiàn)的照料男主角的護士以及護士在照料殺人犯時內(nèi)心強烈的道德沖突。 越到最后，bilibili彈幕上出現(xiàn)次數(shù)最多的彈幕是'其實男主角和女主角是同一類人'。當時我奇怪的是為什么會有人會有如此的反應?？赐旰笪姨稍诖采霞毤毜倪^了一遍這部劇的劇情和人物。來尋找她們的共同點。 非要說共同點，也許是男主角和女主角存在的一些相似的性格屬性。都是高智商。心思縝密.沒有安全感。對他人尤其是異性的情感反應異常的冷漠。而這一點共同點讓我領悟到這部劇強烈的對比風格-厭男癥和厭女癥的對比。 電影里在刻畫女主角的時候有一個細節(jié)，女主看上一個執(zhí)行任務的警察，喊另一個女警介紹她自己和這個男警察認識。短短幾句話里就告訴對方自己住在什么酒店哪個房間。在做愛鏡頭，男警想去脫女主角的衣服，女主邊親吻男方并且將男方的手按下去，自己主動脫男警的衣服，并且女上位，從頭到尾只是解開了自己襯衫的紐扣，裙子都沒脫。而男方則是被脫得精光。

宣誓自己是女權主義的時候，女主甚至給其他一個男同事說過這樣一句話，大概意思是'Man fucks woman,,man 是主語，fuck是動詞，woman是謂語。woman funcks man, woman是主語，man是謂語.這對于你們男人來說很難接受是不是?'在woman funcks man這里女主沒有說fuck這個詞是動詞也暗指在男人的世界里，不管是女人主動找男人做愛還是男人找女人做愛，女人都只能是被動的角色。都只是被男人fuck。女人fuck是壓根不存在的。

關于這個連環(huán)殺人案，警察需要不停得和媒體打交道，每次提到受害人的名單的時候，女主也是只提女性受害人，對于案件中唯一的男性受害人只字不提。這也側面反應了女主的厭男。

而男主在選擇受害人上也是無一例外選擇了受過高等教育非常職業(yè)化的女性。過去他被牧師性侵，他在成人后不能選擇力量對比類似等我男性角色下手，缺選擇了力量不如他的女性。并且在殺害女性過程中有長達一個小時不停的折磨。總而言之是一個自以為是的懦夫而已。但卻不愿意承認自己的軟弱和無力，生活在一種自己掌握了別人生殺大權的幻想中。

總體來說，一部不算上等也不是很爛的片子。

開頭男主兒子不睡等其歸，暗示其多次夜間不歸或是夫妻夜間雙雙不在，但兒子在之后的劇情中再無表現(xiàn)，應是編劇虛晃一槍:即一邊提供有效信息，一邊誤導觀眾注意兒子的支線劇情。而女兒的數(shù)月或數(shù)年噩夢，暗示男主對親人無同理心，如女兒一般噩夢驚醒后，由妻子安撫，而男主則在機械地拿來藥物后，徑直走向女兒房間屋頂研究、設計、欣賞圖冊。后續(xù)的幾次場景中可以看到妻子是一位怕失去愛人、疑心又不敢行動。兩人關于無法完全了解人類真實想法的對話，暗示女方完全不了解枕邊人，是一個粗心、無能的善良人。

心理咨詢夫婦的場景，首先顯示妻子強勢也是虛晃一槍，深層原因是失孤。隨后黑幫丈夫在和男主的沖突中說道“父債子還”的道德問題，男主表示不相信，此時暗示男主無道德觀，同時佐證其知曉子女的行為異常原因，但不在乎，因為他們是男主作為正常人的門面。

保姆與男主的單方面調(diào)情。保姆要求男主在網(wǎng)上搜索自己，搜索行為本意是獲得異性好感；男主照做，但是只是多次同一場景-電腦前觀看其唱歌視頻，這里是說男主對保姆不感興趣，但是要掌握身邊人信息。同樣情況可以推導至妻子。第一集中男主毫無興趣地觀看女兒跳舞，暗示其對音樂、舞蹈無感；如同其缺少同理心，卻對視覺信息能獲得強烈快感。當男主面對感興趣的獵物時，他首先會多次跟蹤，如在植物園得知女律師有女性親人；在聚會酒吧得知其有好感對象；在另一處酒吧獲得其身份證。相信也是在其他的跟蹤場景中，男主獲得了鑰匙。 涉及女律師的走婚信息，起碼是和男女主無關的迷霧。但是暗示了孩子的生父是其酒吧場景的男同事：如在酒吧場景中和男律師談起了走婚，男方眼中充滿愛意地表示同意；之后女律師親昵地為其擦嘴，以及第二集中男律師得知女方被殺之后的崩潰。走婚這個強信息同時可以對比女主的辦公室戀情，即女方在感情中撤出很快。

女主在第一集中從散落的信息標識為和男主是同一類人-無同理心，但是高智商用到了正途。而這種扁平的人物一旦高大上就會無聊，因此編劇寫了幾次她對ons的行為看法，算是加持了。

總結：編劇用各種對比信息暗示男女主的一致性，這個劇情是工整的。能夠看完一季的人是無聊的，為此而寫影評的人更是。

不同于美劇的直球思維，英劇真的細膩到極致，同樣是小警探領盒飯，東城夢魘（也很喜歡！）讓人懷疑是演員沒檔期了，到了The Fall就能講的清清楚楚，有時候刻板印象真可以高效解釋任何差異。

The Fall的高明之處在于，提前交代了真兇身份，使注意力不完全集中于猜測兇手是誰這一點，而能夠解脫出來關注到其他同樣重要的東西，比如針對女性的受害者有罪論（很喜歡劇里的處理手法即避免媒體有意加強女性受害者的“無辜”）、職場女性同樣具備高度的專業(yè)性以及對于one night stand的區(qū)別對待，讓我覺得編劇不會刻意迎合觀眾，是有一些觀點在身上的。

不準確的說，喜歡《東城夢魘》80%是因為Kate的演技使我大受震撼，看完《大小謊言》，更多的記憶是配樂和風景，而真探、墮落之類用將近變態(tài)的細致描摹罪案本身，演員和臺詞相對弱化但有種舒服的平衡感。