道格拉斯生于1944，他星圖中的太陽和金星同在代表優(yōu)雅的天秤座，這是一種極為珍貴的組合。

七十歲以后，在他身上呈現(xiàn)出一種難以命名的魅力與美感，我稱之為金星天秤之美的絕對性存在，這種美極為罕見。日常生活里太陽天秤的男性我見過很多，但金星天秤在我的生活范圍里卻從沒有遇見過，即使是在演藝界，太陽、金星同在天秤的男性就更少，道格拉斯是其中最完美的代表。他這顆金星天秤，有著獨特的時代印記，是金星天秤與海王星天秤、天王星雙子，以及冥王星獅子共同合作的創(chuàng)造性表達。

丹麥占星家Adrian Duncan指出，“在男性的星圖中，金星確實顯示了一些他的自我價值，但是他會擔心這在意識層面不太男人，這種自我價值往往會被投射出來?！边@可以解釋為什么日常生活中，很少出現(xiàn)金星天秤的男性，因為即使他們擁有在天秤座的金星，但如果他們不接納自身金星的這部分，沒有發(fā)展出金星天秤的特質(zhì)，也就無法被他者識別或感覺到。同樣，這也可能是道格拉斯年紀越長越有魅力的原因，因為男性接納并發(fā)展出自身金星的高階能量需要時間。

道格拉斯就連代表男性力量的火星也同樣落在天秤，而他的上升天蝎，無論傳統(tǒng)守護星火星還是現(xiàn)代守護星冥王星的落點，最終能量都導向金星天秤的和諧之美。道格拉斯的太陽天秤緊密合相海王星，他擅長通過在影視世界里變幻不同的身份角色來彰顯魅力，從中獲得自我確認與榮耀感，并實現(xiàn)表演藝術的夢想。

他的太陽天秤與上升天蝎之間的半四分相（45°），可能意味著他并不太認同以一種天蝎的形象示人，雖然他存在著天蝎神秘的吸引力，但他的天蝎特質(zhì)更多是通過角色表演的方式去展現(xiàn)。即使他飾演這些具有天蝎味道的角色，例如《本能》中的警探，這種天蝎的意味更多是體現(xiàn)在他的思維方式和理論體系之中（他的上升與水星、木星六分），而他外在呈現(xiàn)出來的形象始終保有一份金星天秤的體面與優(yōu)雅。

2018年74歲的道格拉斯在美劇《柯明斯基理論》飾演一位名叫柯明斯基的演員，他經(jīng)營著一家表演培訓中心，向社會青年教授自己的表演理論。當年他的次限金星在摩羯26°四分他的本命金星天秤，次限火星射手三分本命冥王星獅子。

2021年當劇集迎來最終季，他的太陽弧冥王星合相了本命26度的金星天秤，次限金星來到了全新的水瓶0度。這既是某種終結的象征，也是開始新生的象征。道格拉斯完成了目前為止他職業(yè)生涯里最具情感深度、最富魅力的角色，這是他本人在表演藝術上最真誠的自我映照，也是他最打動我的角色。

與死亡干杯，這是太陽弧冥王星合相本命金星的滋味

在最終季第5集，柯明斯基就關于如何表演死亡提出一個理論：“當你徹底向生命最終極的戲法屈服，當我們真正地消失，在這樣的時刻，你幾乎能聽到臨終之人的心里對走到了生命盡頭這回事，充滿了疑惑和奇妙感，對他們而言，生者已無關緊要。如果有機會可以演這樣一場戲，要心懷敬畏，要認識到神圣所在，確保你所表演的死亡蘊含了你所思所想的極致和你的敬意?！薄獞蛲?， 這是道格拉斯在透過表演，詮釋何為太陽弧冥王星合相金星天秤，在這個星相下，角色與人完全融為一體，這既是柯明斯基的理論，也是道格拉斯的理論。

從今年3月開始到明年11月，行進冥王星在摩羯與道格拉斯的金星天秤來回地形成精準的四分相，他在未上映的新片中飾演美國前總統(tǒng)里根，里根完全符合冥王星在摩羯的形象， 同時道格拉斯對表演藝術的理念也許會經(jīng)歷反復的向死而生，他的表演風格也許會變得更有冥王星的控制意味，變得更深邃、更震懾人心。

〈The Kominsky Method〉譯為《柯明斯基理論》，它聚焦一對老年朋友Norman和Sandy的生活，把好像獨屬于老年生活的，又好像是每個年齡段都會有的幸與不幸，毫不掩飾地攤開來放在你面前，諱莫如深的一旦變得透明，生活好像也不再是什么可怕的“神秘人”。正如Mindy厭惡她的未婚夫總是談論過去，但67歲的他最好的歲月便在過去，它毫無偽裝地告訴你我是誰。

當然，像所有的生活本質(zhì)一樣，這部劇也迎來了第四季也是最終季。這一季熟悉的Norman和Sandy“老頭組合”終究還是被死亡沖散了，Norman的離開會讓我覺得這部劇少了很大的有趣度，但反過來想，生活又何嘗不是這么事與愿違呢。

Sandy如何面對生活的缺口，又如何繼續(xù)和生活以及他人建立連接，也許他做得還不夠好，他曾是個不怎么樣的丈夫，以后可能還會是，但生活從來不是一場他人主持的評獎會，每個人有每個人的課題，每個人也有每個人的地獄。Sandy一直桃花不斷，老年實現(xiàn)夢想，這好像都不能救贖他，面對每一個病危者時，感到被忽略的生者身份，這是他沮喪的，是任何好事都無法對沖的。

我很喜歡Sandy在老年，朋友離世后，前妻病危時，實現(xiàn)了做演員的夢想這個設計，是啊，我該如何面對這種“得到”，這種“得到”對于我，還能是“得到”么，它是，它一定是，如果我們不再相信它，生活的意義也就跟著終結了。

甫一開頭，就是碩大的諾曼的遺像，瞬間石化。是我把第二季全忘了嗎？上一季諾曼有生病嗎？在嚴重懷疑自己的影視記憶之后，把第二季找來又重看了一遍，直到最后一集字幕升起，也沒有找到任何諾曼即將要去世的征兆或暗示。在又嚴重懷疑是不是第二季不止8集亦或是現(xiàn)在看的并不是第三季的第1集之后，終于明白諾曼就這樣突然消失了，消失的只出現(xiàn)在這季的開頭照片里了。于是，在各種不適和不甘下，開始了第三季，而在37分鐘后，這種不適和不甘變成了不開心。

縱然百般不情愿我也可以接受諾曼因為演員的原因就這樣憑空去世了，但新的一季如此這樣莫名其妙的一個初始集實在是讓人大跌眼鏡。

首先，葬禮上那污七八糟的一通致辭是要表達什么意思？桑迪的悼詞中提到的諾曼自己建議的死亡方式很符合這劇一貫的調(diào)侃和戲謔以及諾曼自身的人設，但已痛改前非的菲比的致辭結尾那詭異的微笑為何讓人細思極恐，更不要提優(yōu)雅睿智了整個第二季的瑪?shù)铝盏氖吩娂墳碾y了，而最后那個助手的上竄下跳直接讓劇作一貫的輕喜特色變成了鬧劇。

其次，為什么要加入那三段閃回？一直以來，我都很敬佩美劇中對閃回和慢鏡近乎苛刻的使用。這種國產(chǎn)劇快用爛的手段只能證明導演或編劇的取巧和偷懶。不曾想，這么一個講著高級幽默的劇竟出現(xiàn)了大段的閃回，而且還是過往情節(jié)的重放。

最后一點，也是我覺得最不應該的一點，編劇對桑迪以怎樣一種狀態(tài)面對諾曼離世這件事始終搖擺不定。一個挖苦了50年又依賴了50年的老友突然走了，這種打擊與痛楚應該是極其沉重和巨大的，而將它放在這樣一個輕喜風格的老年劇、放在桑迪這個一邊老著一邊又不服老著的人身上，最終呈現(xiàn)的效果應該是像在桑迪心里挖去了一個大洞，他應該是恍惚的、麻木的、無知覺的，也就是悲劇模型中“否認”那個狀態(tài)。但劇中桑迪的前后狀態(tài)卻是矛盾的。葬禮上他的表現(xiàn)還符合人物應該的狀態(tài)，但在其后追思時的三段閃回中，他的狀態(tài)是模棱兩可的，除了顯見的疲憊，并沒有看到那個巨大悲痛下麻木的無知覺的桑迪。私以為，此時，若把閃回換成桑迪的神游，去關注本毫無意義的事物，如窗外的風、一片落葉，或者是屋內(nèi)對面人身上的一根頭發(fā)等等，效果會好很多。而那個兩人幾乎每天都去的老飯店老座位下的形單影只的鏡頭，個人覺得不應出現(xiàn)在第一集，這么早就出現(xiàn)昔人已乘黃鶴去的對比鏡頭，情感的力度大大降低了。

不過，這集也有可圈點這處。集末突然的一段艷遇還是很有些這劇一貫的調(diào)性的，而那個叫厄文的狗是最閃亮的一筆。只是，莫名其妙的演員缺失和偷工減料的劇作不是一個良好的開端，這么睿智不可多得的劇難道也要爛尾嗎？

———————————————————寫完，發(fā)布，才看到2019年看第二季第1集時，看到紐曼說“我們這個年齡參加葬禮就是所有的社交活動”時曾經(jīng)激動地寫了個評論，名字就叫“異常完美的開篇”。時隔兩年多，名字變成了“不應該的開篇”。

唉！

我把第一集當成結尾看第六集當成第一集看了。

當然我不是故意的，我看的網(wǎng)站似乎把資源弄混了，第一集的位置卻放了第六集的資源，所以我剛開始還很不適應沒有Norman的戲份，并且在往下看的時候我一直以為是倒敘。

當時我還很慶幸我在最開始就知道了所有人的結局（比如媽媽的死、Sandy獲獎），還想導演這樣處理很妙，不會很煽情，因為如果按照時間順序來，看一個個人的生老病死，when u can see it's coming，這是事實上會比突然用一個結果嚇你一跳難受的多。就讓Norman的死平靜地過去但其身后事卻依然滲透在故事當中。

但當我看到第六集并發(fā)現(xiàn)我已經(jīng)看過時，我突然不敢去看我沒看過的第一集，因為我知道第一集一定是關于Norman的。我怕這集會很難過。

當然我還是看下去了，并且很驚喜地發(fā)現(xiàn)依然有Norman的鏡頭，這是我意料之外的，因為之前就知道演員不會出現(xiàn)在第三季。而又因為是一口氣看完的，所以看完前五集后我依然對Norman的不在場而有點悵然若失，結果竟然在最后補看第一集的時候又能見到，真的真的很感動。

第一集的最后Sandy對小狗說：“再見，爾文，我會想你”的時候，我當時想：“God this can be a fcking good ending”

柯明斯基理論1、2、3??

“我不介意在監(jiān)獄度過余生，反正在哪里都可以教表演課”。

他們身上絕對的樂觀自信幽默寬容讓我覺得心臟熱烘烘的！生理性溫暖激動快樂！

我悲觀，但我努力樂觀，因為樂觀更好。

肯定接納自己啊，不接納還能怎么辦？

我太他媽的牛逼了！

討厭我的人多了去了，你又算是個什么東西。

我想拿奧斯卡。做夢。你難道看不出來我的演技比小李子好？！Such a idiot！

我是方圓百里文筆最好的人。

我無所不能。

我將永遠為我的夢想而戰(zhàn)。放棄不在我的字典里。

我不需要你肯定我，因為我知道自己是什么。

……

桑迪和諾曼，明迪，柯明斯基表演課上的一群年輕人，你們隨時隨地嘲諷自己也嘲諷別人，喝酒也吃藥，葬禮上講笑話也流淚，婚禮上敲詐妻子Led屏也說I will always laugh with you.

你們讓我看到生命簡化，再簡化，輕盈，盛放，燦爛，永恒的模樣。

I love you all.

這季一開場，就少了刀子嘴豆腐心的諾曼，我失落得不行。前兩季我很多非常喜歡的臺詞都出自毒舌諾曼之口，這一季沒有了諾曼，也沒有加進來一個類諾曼角色，喜劇感少了很多。

除了諾曼之外，第三季還有許多地方同前兩季不同。前兩季是喜?。弘m然老年有這樣那樣的麻煩，但是我們總有辦法歡笑。雖然年紀大性能力下降了，但還可以享受愛情生活。雖然得了這樣或那樣的疾病，但是總有好友和親人陪自己共同度過這一切。生活中有著不幸，但是可以樂觀地看待，勇敢地面對。這一季更像是生活倫理?。弘m然有些幽默的臺詞，但是劇情令人痛苦，想笑也笑不出來。諾曼去世但他的女兒外孫只想拿錢，得到電視劇角色的Margaret被同學排擠，親人一樣的前妻白血病去世，Mindy深愛的男友竟然是一個媽寶，婚后還要和刻薄的岳母住在一起......這些劇情帶給我的痛苦沖擊，遠比幾句耍寶臺詞的喜劇沖擊要大。

而且在前兩季中，出現(xiàn)的角色都是沒有什么壞人的，我能感受到人與人之間那種簡單真摯的關愛。在這種love and peace的氛圍下，他們的毒舌，他們的拌嘴，都能使我開心，使我發(fā)笑。但在第三季中，諾曼的女兒和外孫見錢眼開，甚至想要買兇殺Sandy；表演課的那些同學真實地排擠Margaret；馬丁總想著要花Mindy繼承的遺產(chǎn)；馬丁的母親對人刻薄，刀子嘴刀子心......我感受到了純粹的來自人的惡意，感覺很不幸福。第三季的基調(diào)和前兩季完全不同，像是換了個創(chuàng)作團隊。但編劇沒有換，這讓我疑惑萬分。

柯明斯基理論這么結束，我很惋惜。我當初屬實被第一季驚艷到了。我們每個人都避免不了死亡，但中國文化素來避諱談論死亡，而柯明斯基理論第一季第二季提供了一種面對衰老、面對死亡的態(tài)度，劇中人物樂觀且豁達，減少了我對年華逝去的恐懼，讓我對我如何過這一生這個問題有了更多的思考。拋開第三季不談，我著實感謝參與柯明斯基理論制作的每一位工作人員，讓我有這樣的精神體驗。