這是最好的時(shí)代，新印度擺脫了殖民統(tǒng)治，希望與民主自由的氣氛蔓延著，這也是最壞的時(shí)代，印巴分治的傷痕還遠(yuǎn)沒(méi)有愈合，封建壓迫如影隨形，在西孟加拉邦，不管是恒河邊充滿歷史感的比時(shí)努普爾，還是舊英屬印度的首都加爾各答，政客、地主、貴族、知識(shí)分子、歌女，他們?cè)诒粫r(shí)代裹挾的同時(shí)開始體驗(yàn)自己在新時(shí)代的命運(yùn)，第一次大選和拉塔選擇丈夫構(gòu)成了絕妙的暗喻，建構(gòu)自身并作出抉擇，這又何嘗不是這個(gè)國(guó)家的現(xiàn)實(shí)呢？獨(dú)立之初印度并沒(méi)有激進(jìn)地否定英國(guó)統(tǒng)治的痕跡，反而沿用和保留了文官制度和語(yǔ)言、教育體系等，所以我們也看到了很多文化的融合與碰撞，當(dāng)然也有迷茫與焦慮，有犬儒的精英、頑固的王公、激進(jìn)的理想主義者，腳踏實(shí)地的創(chuàng)業(yè)家，拉塔最后的選擇看似意料之外，實(shí)則完美符合了作者對(duì)印度未來(lái)的期許，它會(huì)慢慢地成為印度，或許它早就是了呢？

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文化獵奇為主，歌很好聽，衣服很好看，情節(jié)忒鬧忙，沒(méi)有整體感。

英式印度?。?/p>

畫面美 服裝美 “英式印度” 紅樓夢(mèng)配方 前兩集看不進(jìn)去 第五集最好看 Firoz真是個(gè)好朋友啊

聽說(shuō)原著有一千四五百頁(yè)，但是本劇的劇情其實(shí)很簡(jiǎn)單，融入了時(shí)代的背景，二十世紀(jì)印度的種族、階級(jí)和性別問(wèn)題都分別得到了不同程度的呈現(xiàn)，討論了多個(gè)母題，展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代英式印度的模樣。上層社會(huì)的人努力模仿著白人的穿著和生活方式，底層的人卻因?yàn)闆](méi)有土地而要承擔(dān)一輩子的苦力工作。Lata作為受過(guò)教育的中產(chǎn)階級(jí)以上的女性，可以和情人們討論詩(shī)歌文學(xué)，可以表演哈姆雷特的喜劇，可以為情人桌上的一本哈代的書而感到欣喜，可以參加英式舞會(huì)、喝裝在精美杯子里的甜雪利酒，可以有三個(gè)優(yōu)質(zhì)的對(duì)象供自己選擇，生活中多是歡聲笑語(yǔ)和羅曼蒂克...... 而底層的女性，丈夫過(guò)世后帶著孩子被迫嫁給了丈夫的弟弟，一個(gè)人的時(shí)候只能帶著對(duì)丈夫的思念而哭泣。關(guān)于這部劇我有太多復(fù)雜的感受了，以后要記錄一下。

把印度拍得很美，但故事就…mmm…有點(diǎn)矯情

Lata的選擇是不是太倉(cāng)促了？或許作者覺(jué)得腳踏實(shí)地，細(xì)水長(zhǎng)流才是真的幸福。Maan也太可愛(ài)了！！

因?yàn)椤都撅L(fēng)婚禮》其中對(duì)慶典禮節(jié)等諸多人文風(fēng)俗的生動(dòng)臨摹，確信Mira會(huì)是執(zhí)掌這部劇集的不二人選。最終的成品來(lái)看，沒(méi)有讓人失望。它最大的意義在于借由平臺(tái)和這本精心選擇的原著，跳脫出了熒幕中聚焦殖民時(shí)期和角色形象的單一（比如《比徹姆大宅》）。沒(méi)有光環(huán)化的白人角色，也沒(méi)有拿腔作調(diào)的口音，完全展示了另一歷史時(shí)期的印度：獨(dú)立之后的時(shí)政圖景與割裂，種姓宗教父權(quán)創(chuàng)造的傳統(tǒng)桎梏以及依然色彩洋溢的服飾音樂(lè)，這種豐富和眼花繚亂好像極具資訊性的行腳節(jié)目；再佐以仍然很世俗的真愛(ài)故事，又拉近了與Lata這個(gè)角色的距離：靜待著生活的發(fā)生，也學(xué)會(huì)去愛(ài)。

可以想象原著的確是參考紅樓夢(mèng)。如果讓BBC把紅樓夢(mèng)拍成六集連續(xù)劇，一定也會(huì)失敗吧……想看看原著。

印度劇就像印度人，totally 膚淺，沒(méi)一點(diǎn)深刻性，包袱基本上不帶翻的就直接抖。最糟糕的是吃飯竟然用刀叉不用手，街道竟然那么安靜，這太不印度了

看了已經(jīng)播出的兩集，實(shí)在大失所望。這部劇集人物膚淺空洞做作，沒(méi)有任何深入且能給人留下印象的塑造。故事平鋪直敘平淡至極，鏡頭語(yǔ)言極其貧乏。即便有塔布這樣的優(yōu)秀演員出演，仍沒(méi)有什么風(fēng)采。這是米拉?奈爾首次執(zhí)掌電視劇，其平庸程度讓人瞠目，我甚至認(rèn)為換作其他任何一位寶萊塢名不經(jīng)傳的導(dǎo)演，恐怕都要好得多。非常欣賞米拉?奈爾的電影作品，從處女作《早安孟買》到《季風(fēng)婚宴》、《密西西比風(fēng)情畫》、《同名之人》、《拉合爾茶館的陌生人》都相當(dāng)出色。在我的印度題材電影收藏分類里，是把她標(biāo)注為“大師”一列的。但實(shí)在無(wú)法愛(ài)屋及烏，她的這次劇集的新嘗試無(wú)疑是失敗的。想必原作故事應(yīng)該是不錯(cuò)的，但眼前的成品卻是無(wú)法及格的平庸之作。

一個(gè)印度版簡(jiǎn)奧斯丁的擇偶故事，女主的選擇，也象征了當(dāng)時(shí)代印度的選擇，理性又正確，皆大歡喜，只是可惜了穆斯林小哥...

第一集女主與朋友在討論為什么無(wú)法接受她的第一位追求者時(shí)鏡頭給櫥窗里的一雙皮鞋一個(gè)特寫，從此就埋下了大結(jié)局與鞋匠在一起的伏筆，然而我不是很能接受這種設(shè)定，六集看下來(lái)我覺(jué)得跟他最配的是男主曼恩。

挺不錯(cuò)的，音樂(lè)都很好聽，劇情雖然有些狗血，但我好喜歡，哈哈哈。最后居然被有色盲的鞋匠獲得女主的青睞，不過(guò)確實(shí)鞋匠最合適的了，最搞笑的就是女主媽媽了，找完女婿之后就忙著找兒媳了。

一個(gè)蒙巴頓留下的世界，本以為男主會(huì)是如簡(jiǎn)介里所說(shuō)的追求者之一，然而沒(méi)幾分鐘就發(fā)現(xiàn)給男主鋪墊了一條和父親同僚兒子的愛(ài)情線，本以為男女主以此分成兩條獨(dú)立故事線發(fā)展，結(jié)果忽然一轉(zhuǎn)男主又和熟女名伶相愛(ài)了，BBC確實(shí)極為擅長(zhǎng)描繪貴族階層，甚至是印度的上流社會(huì)，男女主的兩條線明顯會(huì)呼應(yīng)大時(shí)代背景，女主大嫂出軌線的用意有待觀察，除了角色比較多需要仔細(xì)分辨之外，其他都很不錯(cuò)

披著印度皮的英國(guó)片~~~號(hào)稱印度女青年追求幸福一對(duì)三的綠茶婊生活？第一集就出來(lái)了一個(gè)，還好顏值還算在線，不過(guò)我是不會(huì)再等后面兩位登場(chǎng)了~~~個(gè)人評(píng)價(jià)：B-

音樂(lè)太好聽了，女伶的歌聲，誰(shuí)聽了都會(huì)愛(ài)上吧，BGM時(shí)常想起少年奇幻漂流，倒是覺(jué)得劇情有點(diǎn)配不起音樂(lè)，這么凄美的音樂(lè)，愛(ài)情應(yīng)該更悲愴一些吧，一集寫了幾段關(guān)系，感嘆，有點(diǎn)現(xiàn)代啊，特別是嫂子偷情一段，堪比好萊塢早年那些倫理片。民族矛盾，有點(diǎn)羅米歐朱麗葉么，總之，一集看下來(lái)，還不錯(cuò)，浪蕩公子和女伶的情愛(ài)關(guān)系寫得也蠻好，劇中除了那個(gè)肥頭大耳一定要蓋神廟的貴族，演員都還好。這部片子好在不僅寫男女情，將時(shí)代背景溶了進(jìn)去，有了一點(diǎn)深度。 背景中的印度教和穆斯林的沖突，這么多年后，反而有了現(xiàn)實(shí)意義。

一直在想歷史系小哥和鞋匠演員互換一下我會(huì)不會(huì)更能接受結(jié)局。

拍英式小家碧玉還是印度在行，就是沒(méi)想到演的也那么像，完成度引起不適地過(guò)高。