Jane的最后一本書，去世前只寫到12章。一個(gè)通透看盡世間愛(ài)恨情仇的老姑娘，沒(méi)寫完的部分，留給這個(gè)世界的會(huì)是什么呢？

ITV今年把這個(gè)故事拍出來(lái)，故事的風(fēng)格與Jane的其他故事大不相同，大約是未寫完的抑或是被續(xù)寫的無(wú)奈？哎！居然能請(qǐng)到了安德魯戴維斯做編劇。

第一季8集，好一個(gè)唏噓的結(jié)尾，希望還有第二季。

Charlotte說(shuō)it is my greatest adventure. 有點(diǎn)心酸。

男主Sindey 雖然很帥（BBC和ITV都盛產(chǎn)古典男主），這么做決定好難理解。對(duì)他在無(wú)奈前的無(wú)力和放棄，很難感同身受。

希望看到第二季。

BTW，名字叫沙地屯，謎一般的翻譯

就是喜歡這樣兒的主題。

也許簡(jiǎn)奧斯汀會(huì)安排一個(gè)皆大歡喜的結(jié)尾？畢竟像夏洛特這樣優(yōu)秀的姑娘應(yīng)該擁有幸福的愛(ài)情外掛豐厚的財(cái)富。所以看到最后有點(diǎn)意難平， 又覺(jué)得只能這樣結(jié)尾了。只怪 Sidney 有一個(gè)沒(méi)本事卻一心干事業(yè)的哥哥。

每一部簡(jiǎn)的作品都可以找到達(dá)西跟麗茲， 每一部的故事卻又各自精彩。

這一部配角尤其出彩。最小的胖弟弟 Arthur 招人愛(ài)。巧妙地是安排在他身邊的是妹妹不是愛(ài)人。Esther 跟 Babington 的愛(ài)情給整部劇增色不少。話說(shuō) Esther 美過(guò)女主。 女主的大額頭。。。 有點(diǎn)。。。

這樣的劇也是看一部少一部了

簡(jiǎn)·奧斯汀未完成的遺作《沙地屯》（Sanditon）被搬上小熒幕，爛番茄新鮮度只有40%、慘不忍睹，參與豆瓣評(píng)分的也只有寥寥69人、甚無(wú)排面，這位在英國(guó)文學(xué)歷史上值得濃墨重彩大書特書的女作家，遺作影像化的品相卻頗為雞肋，是劇組水平太弱雞還是“魔改”太放飛自我？抑或是簡(jiǎn)奧斯汀已然與這個(gè)時(shí)代的新審美不相宜？

在眾多經(jīng)典英國(guó)文學(xué)作品中，簡(jiǎn)·奧斯汀的作品其實(shí)最符合如今的“言情劇”市場(chǎng)，不論是《理智與情感》還是《傲慢與偏見(jiàn)》，抑或是她本人與愛(ài)爾蘭大法官一段愛(ài)而不得的絕戀所改編的電影《成為簡(jiǎn)·奧斯汀》，都有著“言情劇”的標(biāo)準(zhǔn)皮面：通篇主旨似乎都不過(guò)是愛(ài)怨婚姻的求不得與怨憎會(huì)，看朱成碧思紛紛、公子紅妝情綿綿；母題似乎和言情“一模一樣”。

但簡(jiǎn)·奧斯汀的小說(shuō)也好，瑪格麗特·米歇爾筆下郝思嘉、媚蘭的恩怨情仇也罷，這些被寫進(jìn)經(jīng)典文學(xué)史的作品都和瓊瑤式狗血言情以及后來(lái)的速食快餐言情，有著極其本質(zhì)的高下之別、云泥之分。

“言情”只是簡(jiǎn)·奧斯汀的一張皮，她有對(duì)人性、對(duì)社會(huì)、對(duì)整個(gè)階層風(fēng)貌的深刻洞見(jiàn)和機(jī)敏表達(dá)，但速食言情網(wǎng)文不同，“瘋狂被愛(ài)”“被甜寵”就是終極訴求和全部投射。

吊詭的是，在如今的影視劇制作和傳播鏈條中，簡(jiǎn)·奧斯汀們可能還不如快餐甜劇能打？

當(dāng)然《沙地屯》的情況尤為特殊。

第一點(diǎn)，原作未完成，劇作與其說(shuō)是編劇放飛自我隨意魔改，不如說(shuō)是“憑空現(xiàn)編”。

簡(jiǎn)·奧斯汀的小說(shuō)是一部未完成的作品，只寫到了第十二章。

原著內(nèi)容十二章、劇作共八集，僅從數(shù)量上來(lái)主觀臆斷似乎恰好能“對(duì)應(yīng)”，事實(shí)上原著中每一章內(nèi)容都很短，第十二章（現(xiàn)存最后一章）男主角希德尼才剛剛上線，而這個(gè)部分在劇版第一集里就已經(jīng)出現(xiàn)！原著里男主上線，是頗為生活化的普通場(chǎng)景，而劇作改成了更言情式的俗套男女主偶遇模式，海濱回眸遙遙相望。

提前預(yù)置“一眼萬(wàn)年”既視感，模式確實(shí)好用、但同時(shí)也很俗爛。

與其說(shuō)這是一部真正的簡(jiǎn)·奧斯汀作品，不如說(shuō)這是編劇拿著奧斯汀開頭了的人物名稱、自己發(fā)揮出的同人作品。

那么這部“空有其名”的《沙地屯》，學(xué)會(huì)了簡(jiǎn)奧斯汀的精髓么？恐怕沒(méi)有。

第二點(diǎn)，敘述主體視角缺失。

簡(jiǎn)·奧斯汀的敘述語(yǔ)調(diào)，有濃郁的“評(píng)論型”講故事風(fēng)格，嘲諷但不刻薄，睿智但不刻意。

然而現(xiàn)有的改編影視化的過(guò)程，簡(jiǎn)單粗暴去掉了這個(gè)部分；這樣的選擇無(wú)可厚非，保留冗長(zhǎng)的畫外音敘述模式非常不符合現(xiàn)代觀眾的觀影習(xí)慣，但這樣一來(lái)毫無(wú)疑問(wèn)也等于同時(shí)舍棄了原作的一部分精髓。

少了簡(jiǎn)·奧斯汀的三分嘲諷三分調(diào)侃三分披露之后，女主角夏洛特如同被嚴(yán)重脫水、只剩一分“女主光環(huán)”，看起來(lái)近乎有著濃濃的綠茶之氣，和那些掛羊頭賣狗肉的瑪麗蘇“大女主”似乎并無(wú)本質(zhì)不同。

撞到男二和類似繼承人的姑娘偷情，和男主一言不合吵架又致歉，得罪有錢有勢(shì)的老夫人等等“白蓮刺兒頭”劇情，格調(diào)似乎都和普通綠茶無(wú)甚差別。

第三點(diǎn)，空有昔日浮華皮相，卻難形成快準(zhǔn)狠的戲劇節(jié)奏。

和諸多國(guó)產(chǎn)古裝劇空有瑰麗考究的服化道、卻無(wú)法形成吸引人的戲劇沖突同一個(gè)道理，《沙地屯》的節(jié)奏也略顯平庸、寡淡。

濱海村莊風(fēng)光迤邐，老式莊園庭院森然、宅邸宏輝，無(wú)論是墻上的畫作道具還是人物的著裝帽子都自帶時(shí)光濾鏡，似乎能分分鐘將人拉進(jìn)才子佳人衣香鬢影的舊時(shí)光里。

然而劇作的魅力似乎也僅限于此，人物形象塑造和劇情推進(jìn)都太模式化，太在意料之中，像低配版《傲慢與偏見(jiàn)》混搭《理智與情感》。

再加上女主角的綠茶氣讓真正獨(dú)立飽滿的人格力量和元?dú)獯蟠蛘劭?，劇作整體都四散著“浮華表象下原來(lái)是草莽”的空洞之感。

隔壁奧蘭多布魯姆的同期新作《狂歡命案》也有類似的通病，架構(gòu)了一個(gè)非常宏大的人“怪”混居的維多利亞式黑暗次元，無(wú)論是羊頭羊角的異族人，還是精靈如同蒼蠅翅膀一樣的呈現(xiàn)效果，抑或是對(duì)聯(lián)盟-族類-腐敗等宏大議題的探討，都顯得頗有野心；然而如果說(shuō)服化道氛圍營(yíng)造可以打90分，劇情卻只能勉強(qiáng)打60分，綿軟平庸推進(jìn)得讓人昏昏欲睡、團(tuán)隊(duì)能力和呈現(xiàn)效果跟不上表達(dá)愿景和野心。

第四點(diǎn)，距離感的不倫不類、不尷不尬。

有網(wǎng)友調(diào)笑《沙地屯》是英國(guó)版象牙山的故事，如此拉郎配倒也并非毫無(wú)道理，畢竟這是一個(gè)“希望將小鄉(xiāng)村打造為度假圣地”的故事，本質(zhì)上和東北屯子里的“象牙山山莊”似乎并無(wú)二致，真正的區(qū)別在于故事的質(zhì)感和調(diào)性。

對(duì)彼時(shí)的英國(guó)女子來(lái)說(shuō)，去海邊游泳尚且是一件新鮮事，劇作中很有意思地復(fù)原了這個(gè)過(guò)程，淑女們躲進(jìn)一個(gè)紅房子里脫衣服、隨著小房子一起被拉到海水中；時(shí)間空間上的雙重距離感，讓這個(gè)并不重要的“游泳”橋段有了很不尋常的陌生化質(zhì)感，但劇作既沒(méi)能往前一步繼續(xù)大規(guī)模復(fù)原“消失的英國(guó)老故事”，也沒(méi)能向后一部銜接好更連貫的古今齒輪，在零星亮點(diǎn)之后頗無(wú)建樹。

事實(shí)上這也不是《沙地屯》一部劇作的獨(dú)家困境，經(jīng)典作家素來(lái)對(duì)標(biāo)著更高的標(biāo)準(zhǔn)、更大的難度。

這也是我們要說(shuō)的第五點(diǎn)，經(jīng)典難拍而快餐易成。

前者如同超級(jí)樊冗的大工程、且往往容易吃力不討好，后者則往往是彎道超車的便捷收益，雖然常口碑欠佳但更能用小成本撬動(dòng)真金白銀“賺快錢”。

1995年李安將簡(jiǎn)·奧斯汀的《理智與情感》搬上大熒幕，艾瑪·湯普森、凱特·溫斯萊特、休·格蘭特簡(jiǎn)直堪稱神仙選角，李安本人也憑此喜提柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)和英國(guó)電影獎(jiǎng)，斬獲殊榮如此，李安依舊在多年之后的訪談中說(shuō)覺(jué)得當(dāng)年自己不夠理解《理智與情感》，覺(jué)得對(duì)英國(guó)文化里細(xì)微的微妙之處琢磨得不夠透徹。

如今電視劇制作周期在三到四個(gè)月之間很普遍，用這樣的生產(chǎn)周期來(lái)改編一部速食網(wǎng)文可能沒(méi)什么問(wèn)題正好適合，然而如果用相同的周期來(lái)面對(duì)一部經(jīng)典，則很可能出現(xiàn)捉襟見(jiàn)肘的情況。

哪怕經(jīng)典篇幅體量更短、往往也很難被嚼透，因?yàn)閮?nèi)容含量的密度不同。

舒心結(jié)語(yǔ)

簡(jiǎn)·奧斯汀曾寫過(guò)這樣的句子“在實(shí)際生活中我是個(gè)自私的人，但原則上不是”。缺了這層反諷和揭露的調(diào)性，女主和普通白蓮綠茶的分別便也不再明顯。

與其說(shuō)劇作是要“成為簡(jiǎn)·奧斯汀”，不如說(shuō)他們從簡(jiǎn)·奧斯汀的作品里、抽走了真正的簡(jiǎn)·奧斯汀。

看到第五集真的是有點(diǎn)看不下去。

全劇無(wú)腦瑪麗蘇。印象比較深的是幾個(gè)場(chǎng)景。

第一個(gè)，一大堆有實(shí)踐四處游歷交友的人，為了小鎮(zhèn)如何吸引外來(lái)游客愁眉莫展，這時(shí)大方臉強(qiáng)壯無(wú)敵女主陪小孩玩了個(gè)游戲，得到了靈感，提出可以舉辦賽舟活動(dòng)吸引游客，其他男人仿佛得了世紀(jì)大發(fā)現(xiàn)和終究救援方案，大贊女主厲害聰明，解決了困境??

第二個(gè)，沙灘板球，當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下，這是男士的活動(dòng)，女的負(fù)責(zé)觀看打氣。男主哥哥因?yàn)闆_突不想打了，退場(chǎng)。場(chǎng)上還有好多貴族男和仆人。還沒(méi)有說(shuō)缺人或者想辦法征集人手的時(shí)候，瑪麗蘇挺著張大臉出來(lái)了，我來(lái)！全場(chǎng)男士贊許欣賞愛(ài)慕佩服各種目光集中投射在瑪麗蘇身上，豪情萬(wàn)丈。仿佛看到了趙麗穎小公爺打馬球那場(chǎng)戲，但是在我眼里趙麗穎小公爺養(yǎng)眼多了。

第三個(gè)，瑪麗蘇和男主的對(duì)手戲設(shè)置，就是無(wú)病呻吟，完全不看出來(lái)男主為啥要和女主互動(dòng)，也看不出來(lái)女主博眼球行為有任何讓人心動(dòng)的感覺(jué)。傲慢與偏見(jiàn)里面，達(dá)西和伊麗莎白的互動(dòng)是很自然的，看得令人心中悸動(dòng)的，這部劇男女主感情線感覺(jué)就是硬模仿達(dá)西和伊麗莎白，但是非常生搬硬套，莫名其妙。

反而是克拉拉，還有那對(duì)兄妹這條線比較有看頭，但是畢竟不是男女主，戲份不夠多，不喜歡男女主的顏，總覺(jué)得他兩長(zhǎng)得更適合現(xiàn)代不適合英劇古典美，目前想棄劇了。

Jane的最后一本書。不知道故事是Jane寫的還是后人續(xù)寫。

英倫Jane的劇，真的盛產(chǎn)帥哥，Sidney好帥；為什么覺(jué)得他的氣質(zhì)那么熟悉？

Jane的故事里總有個(gè)不靠譜的男二，一直在想這次是誰(shuí)？

以前的故事里，好人和壞人涇渭分明，這個(gè)故事里更多了些人性的“不得不”，以及Sidney和Charlotte的成長(zhǎng)。主角故事也沒(méi)有一開始就奔著戀愛(ài)結(jié)婚去。

坦白說(shuō)不太喜歡女主，長(zhǎng)相不夠古典；性格有點(diǎn)單薄，偏見(jiàn)有伊麗莎白的影子，救人有Annie的影子，又有些太幼稚太單純。

　　　本來(lái)以為結(jié)局是有情人終成眷屬，結(jié)果卻令人傷心。男主雖然很愛(ài)夏洛特，但是，他和他兄弟的事業(yè)更需要錢，沙里屯的重建需要錢，所以在愛(ài)情和金錢面前，男主果斷地選擇了金錢，用自己換了沙里屯的重建資金。果然是Money talks,錢可以買到一切，當(dāng)然包括愛(ài)情，包括婚姻，包括事業(yè)，對(duì)兄弟的愛(ài)，對(duì)沙里屯的愛(ài)。在男主的心目中，女主固然重要，但沙里屯真的更重要。

夏洛特的三觀太正了。在男主騎著馬追著馬車告別，告訴她真正愛(ài)的人是她時(shí)，她希望對(duì)方既然選擇了別人就要兌現(xiàn)承諾對(duì)對(duì)方要好，而不是吃著碗里想著鍋里。這個(gè)姑娘太懂事，太讓人喜歡了。

不過(guò)，既然已經(jīng)續(xù)訂了第二季，第一季肯定不能、也不應(yīng)該是HE啦。結(jié)了婚的柴米油鹽有什么看頭呀。要看的當(dāng)然是各種愛(ài)而不得、要好事多磨、要?dú)v盡劫波，這樣故事才有看頭呀。所以，從結(jié)構(gòu)上來(lái)講，第一季的結(jié)局給故事的后續(xù)展開已經(jīng)埋好伏筆，做好鋪墊了。

好期待第二季。

順便提一下，“沙里屯”的翻譯太好太接地氣了，以至我差點(diǎn)以為是東北鄉(xiāng)村愛(ài)情故事。當(dāng)然，這也是鄉(xiāng)村愛(ài)情故事，只不過(guò)發(fā)生在遙遠(yuǎn)的英國(guó)，在數(shù)百年前，由那位知名的“簡(jiǎn)。奧斯汀”講了個(gè)未完的故事，再由21世紀(jì)的編輯重新續(xù)寫。