由于一位導演朋友的推薦，今天才看了這部片子，在同類片子中，這部片子的優(yōu)點在于，在懸疑性、傳奇性之外，加入了一些比較人性化的處理，無論是主人和和妻子的感情，還是和警長的交情，甚至某個警察“我這可是新鞋”的臺詞，也都讓人感動。
只是片子比較老，在快節(jié)奏的今天看來，還是慢了些，這是時代原因造成的。

     《亡命天涯》算是一部不錯的電影！
    看到《亡命天涯》的開頭使觀眾很容易想起《肖申克的救贖》，可是查了資料才發(fā)現(xiàn)，《亡命天涯》比《肖申克的救贖》還要早。《亡命天涯》和《肖恩克的救贖》分別出品于1993和1994年。但是《肖申克的救贖》更為人知一些，畢竟，《肖申克的救贖》確實比《亡命天涯》更更深刻，更有深度。而《亡命天涯》早于《肖申克的救贖》一年，我寧愿這樣認為：《肖申克的救贖》是《亡命天涯》的升級版，更優(yōu)秀，然而《亡命天涯》在同類題材的電影中絕對也是數(shù)得著的，至今它也算的上是經(jīng)典！
即使我會看很多遍的《肖申克的救贖》，卻只看了一遍的《亡命天涯》。
    有人說《亡命天涯》沒有傳達任何深刻的思想，看似是這樣的，事實是嗎？不是的！在這點上《亡命天涯》確實不如《肖申克的救贖》，但是也絕不是“沒有傳達任何深刻的思想”，主人公金波醫(yī)生對自己命運的積極主動，還有他的堅持，他的聰明才智，這些都足夠我們學習反思了！

這部影片的故事情節(jié)復雜，敘述上因為緊湊而導致了一些情節(jié)的不清晰，并不像《空軍一號》那樣結(jié)構(gòu)完美，也及不上《真實的謊言》中很多場面的刺激和張力?；蛟S不是編劇或者導演的本意——他們努力讓它在情節(jié)上精彩。情節(jié)總體來說是不錯的。然而給人印象最深的，是他們在認真的過程中某種真心的傾注。

哈里森福特演的這位叫Richard Kimble的、眼睛里幾乎一直藏著極度緊張不安的醫(yī)生，遠比《空軍一號》那位全面完美的總統(tǒng)真實得多。他被迫總是低著頭、四處觀望著走路。他不再是晚宴上讓人羨慕的大夫，而是一名逃犯。他鉆進下水道、帶著傷橫渡冬天寒冷的河流、在直升飛機盤旋的夜晚，慌慌張張的穿著河邊的枯樹奔跑、被一個勇敢的年輕女護士當面扯下他偽造的身份證。他的確像所有商業(yè)片的主角一樣在夾縫中生存了下來，然而他并不瀟灑。就連和真兇了結(jié)的那一幕戲里，都沒有任何關(guān)于他橫掃對頭的一個鏡頭。逃亡途中也沒有任何的艷遇。只有無窮無盡的躲避追捕和在泥潭中掙扎著要求真相。這個形象是動人的。透過他，影片的特點顯露出來：它既沒有藝術(shù)電影會去深入挖掘每個人表象之下的那種晦澀筆觸，也沒有想要靠上一點深沉的商業(yè)電影所造出的煽情和矯揉造作的氣息，也沒有像最簡單的商業(yè)電影那樣心安理得地機械插進概念化的符號。

這樣的分寸是寶貴的。影片中讓大家都能意識到的抒情部分沒有超過三個地方，每個地方的停頓沒有超過十秒，抒情內(nèi)容分別涉及的是善良、友誼和解脫。

在縣醫(yī)院，醫(yī)生雖然偽裝成勤雜工，但仍忍不住改了一個黑人孩子的診斷書。在電梯里，他迅速地改著診斷，一邊和他談話。他眉頭緊皺，下筆飛快，和孩子的對話卻充滿親切。孩子回答著他，他不假思索地說得更多。然后他把他送到了手術(shù)室。他轉(zhuǎn)身走開，之前只是望著那孩子，逃亡的臉上浮出了一絲疲憊的笑容。

導演解釋這一場戲時說，這是為著他父親的。他父親是個醫(yī)生，從醫(yī)多年。我很喜歡導演的這個解釋。這份情感并沒有讓他夸大此刻Kimble的形象。音樂的的確確是在Kimble改診斷書的那一刻響了起來，但是是柔和和輕微的，并在孩子被別的醫(yī)生接過后就停止了。Kimble的特寫也不過三秒。一切充滿了真實生活的美感。電影和文學史上，這樣的細節(jié)應該不計其數(shù)?？芍灰廊皇钦鎿吹?，就還是好看的。

影片不會去探究Kimble在逃亡途中對生活和社會懷了什么樣的心理。它的目的在于講述故事。這些情節(jié)又短又少，讓人覺得，似乎這都不是編劇和導演的安排，而是生活本身。它寒冷、客觀——沒有人會在追捕和躲避時候飽含感情。然而總是在我們自己也沒留意的時候，真正的溫情才會顯露——同樣的，短暫、微弱，是一個瞬間。和真實生活中一樣，還沒停頓下來，情節(jié)又繼續(xù)了。這樣的商業(yè)電影在此時顯出的質(zhì)樸無與倫比。它不追求冷峻也不追求溫暖，它只是像一個人那樣向前走——或者是，像一個男子漢那樣向前走。

這部影片里，女性的角色位置非常低。出現(xiàn)的也都醫(yī)生護士助手一類，而且全是一晃而過。但絲毫不影響影片中人物的魅力。這部影片形成的特色也來自于此。它在情節(jié)上淡化抒情，在人物上則是淡化感情。除了陰謀和客觀人物關(guān)系，片中涉及情感的人物關(guān)系很少。唯一的、也是最動人的一組關(guān)系，便是Kimble和執(zhí)法官的友誼。整部片子里他們只見過三面——雖然從一開始他們就處于對立的兩頭。第一次是在下水道里，Kimble舉著槍悲憤地對執(zhí)法官喊：“我沒殺害我妻子?！迸e著手的執(zhí)法官堅決的說：“這我不管?！钡诙问且淮闻加觯粓鼍实呢埡屠鲜蟮挠螒?；最后，執(zhí)法官在車里，打開他的手銬。Kimble說：“你不是說你不管嗎？”執(zhí)法官露出笑容說：“是。是不管?！彼们貌ＡТ埃囎玉偝隽随V光閃爍的人群。

他們的實際接觸就這么幾次。然而對執(zhí)法官來說，Kimble無時無刻地困擾著他。要解決Kimble的去向問題，就必須重新理清他的過去。他仍然在拼了命地追捕他。然而心里的疑問越來越大。影片沒有交代他的歉疚感，也沒有表現(xiàn)一點超出職位的溫情。他嚴肅，可是還是能說笑話。他明白他們工作中的漏洞，可是他還是平靜的。他只有一個目的，那就是追查。他的苦惱只和這一件事情有關(guān)。執(zhí)法官是一個很吸引人的人物。

他的智慧、直覺、幽默感、鐵腕式的個性如同服裝師愛給他在工作服上加一點紅色調(diào)的東西那樣讓人喜愛。他正好和沉默、劣勢卻每次都以驚人的膽識險勝的Kimble大夫形成既相斥又共通的一道精彩的景觀。這就是之前說到的，它的結(jié)構(gòu)并不算好的原因：因為過于剛直地帶著人物，最優(yōu)秀的結(jié)構(gòu)被磨損了。

電影用鏡頭敘事，比起現(xiàn)場的舞臺，它的優(yōu)勢是讓人眼花繚亂的穿插呈現(xiàn)。所以，或許就像戲劇必定要深入到場面的開掘中去一樣，電影在繽紛的故事情節(jié)里才能把這種鏡頭敘事的方式發(fā)揮到極致。影片一絲不茍地做著貓和老鼠的戲。這也是制作者的真心傾注。完全發(fā)揮想象，來精心設(shè)置追捕場面中的斗智斗勇。情節(jié)是普通易懂的，卻沒有落下俗套。其中最絕妙的一場戲，莫過于Kimble和執(zhí)法官在警察局的偶遇。導演說，這是巧合，但是或許會有這樣的巧合。這個巧合是很好的。它并沒有推動情節(jié)——執(zhí)法官最終沒有能抓住Kimble，所以并不是出于偷懶才作出的。這或許出自于編劇導演本身對智慧的愛戴：執(zhí)法官在上一邊的樓梯，Kimble在下另一邊的樓梯。二人都不知道對方就在此地。他們在某一層不近不遠的距離外晃過。執(zhí)法官突然轉(zhuǎn)身，跑到Kimble所在的樓梯往下看。看到一個人影在跑。他大叫了一聲“Richard!” Kimble本能地抬起頭。兩人在那一刻的神色讓人難忘。那是兩個精英間的對質(zhì)。

一個微妙的直覺、一個充滿了心理學玄機的行動。但是又是那么自然！它沒有炫耀心理學和第六感。仍然地，沒有過多的停頓，追捕者和逃亡者又開始奔跑起來。一系列充滿極度的戲劇性的情節(jié)之后，Kimble混進歡樂的游行隊伍。執(zhí)法官最終失手。

這些情節(jié)不顯得花哨。它有趣，并不在于偶然，而是在于人們在危難或者緊急時所爆發(fā)出的能量千變?nèi)f化。它呈現(xiàn)出生理和心理相互作用的極致。我們固然會被《兒子的房間》里那位憂愁的父親的心理所感動，盡管他看上去對一切都無能為力；但是失掉了妻子的Kimble大夫，他在逃往途中除了竭盡全力應付危險和未來，也能引起我們的感動。那是另外一種真實。生活中，潛流是真實，表相未必不是真實。它帶著生冷的生活質(zhì)感，可也是彌足珍貴的。就像最后執(zhí)法官對他的笑容，短暫、真誠、含義模糊。像對手、像兄弟、像朋友、像一個執(zhí)法官對一個好大夫、像一個男人對另一個男人。

若干年的諾干年之前看過
估計應該是在那臺屏幕小的可憐的黑白電視里
除了HarrisonFord從水壩上一躍而下的橋段比較深刻外
其余的關(guān)于影片的印象已經(jīng)十分模糊
甚至我已記不清曾經(jīng)看過這部貌似在國內(nèi)很著名的進口大片

上周在央視電影頻道重新溫習了一遍
很少會在電視里看完一部電影因為忍受不了插入的廣告
之所以會完完整整的把整部電影看完
完全是因為開頭HarrisonFord的血管外科醫(yī)生身份吸引了我
直至到HarrisonFord從水壩上一躍而下時才驚呼原來我小時候看過

廢話了這么多 還是說說影片本身巴
盡管是93年的作品 現(xiàn)在看來依舊是部很不錯的片子

好萊塢的個人英雄主義片子大致都是兩個套路

第一種套路是主角開始就很牛叉
屬于那種無所不能無所不知無所不通而且還是打不死的小強型的
完全憑借個人能力和英雄膽識
改變了戰(zhàn)場局勢或揭露了某個政治陰謀或破壞了某次恐怖主義襲擊
整部片子就是一場以槍林彈雨或車毀樓塌為背景的個人秀
往往到了結(jié)尾男主角都是俗套的功成名就并抱得美人歸
這一類的片子太多 比如真實的謊言 第一滴血 深入敵后等等
這類電影看多了其實就覺得很假
除了影片中的爆破場面當時給的視覺沖擊外
很難還會在看過之后有什么深刻的映像

第二種套路就是主角一開始就被人陷害
然后憑借個人努力找出陰謀的策劃者并完美復仇
當然過程會比較艱辛 往往同時還會受到黑白兩道的夾擊
不過 這類主角大都會選者退役特工或警察
往往也是屬于無所不能無所不通脫下衣服就會顯示八塊腹肌的類型
這類片子也不少 比如伯恩的身份 空中監(jiān)獄等等
這類片子與前一類相比的高明之處就在于
開頭往往設(shè)了個懸念 即陰謀究竟是什么
不過以美國人的智商
這個陰謀往往比較簡單開始就能猜出結(jié)局
或者在影片進行到一半的時候就已經(jīng)顯露的很透徹

亡命天涯應該屬于第2類 只是它是第二類中很有看頭的那種

首先主角的身份是醫(yī)生（原諒我對醫(yī)生這個職業(yè)是如此的好感）
所以至少他不會開飛機 不會使用狙擊步 不會一下子撂倒七八個人
甚至連打架都屬于那種非專業(yè)的笨手笨腳的街頭拳腳
這種平凡的身份決定了他只是個普通人而已
而這種平民身份的設(shè)定很有親和力和真實感

其次這部片子在前五分之四的部分沒有出現(xiàn)明顯的壞人
甚至你不知道誰策劃了整個陰謀
是那種被隱藏的很好一點頭緒都沒有的那種
但在影片的前部又恰如其分的做好了伏筆
所以在最后揭露真相的時候并不顯得唐突
對于這種到了影片最后 真相才被一點點揭露的情節(jié)安排
喜歡懸疑電影的人往往都會非常喜歡

再次 和HarrisonFord演對手戲的Tommy Lee Jones
既那個作風強硬的聯(lián)邦司法官 人物刻畫得很深刻很出彩
Tommy 作為一名聯(lián)邦司法官 最初給人的印象是強硬干練
甚至是帶有一點為達目的不擇手段的類型
所以 為了抓HarrisonFord 他動用了一切手段
在他看來 Harrison只是一名逃犯
而他要做的 只是要拘捕他 把他重新帶回監(jiān)獄
所以當Harrison在水壩上告訴Tommy自己是無辜的時
后者只是非常冷酷的說 “ I DON'T CARE ”
Tommy 在和Harrison的貓鼠游戲中 又顯得爭強好勝
所以在他開始懷疑Harrison是無辜的時候
面對Harrison再一次從他眼皮底下逃跑
他可以毫不猶豫地舉槍對Harrison射擊
哪怕他已經(jīng)動搖了對Harrison的罪犯看法
隨著影片的進展到最后 Tommy的行事風格開始變得柔和起來
當然 這和Harrison對他的影響不無關(guān)系

最后 整部電影很緊湊 但細節(jié)處理的很好
Harrison在逃亡過程中的兩次救人行為
特別是在醫(yī)院修改病人診斷及時搶救了差點被誤診送命的病人
Tommy在與劫持人質(zhì)的逃犯對持時直接擊斃對方
以及出來后與背劫警員的談話
使得整部電影中人物不是以簡單的復仇或逃跑為主
從而更加豐滿了人物形象
這也是這部電影好看的原因之一

當然 除了結(jié)局之外這部電影并不算太俗套
只是在好萊塢的模式下 這部片子依舊帶有濃厚的好萊塢風格
說點題外話 《亡命天涯》是93年的片子
次年出了部大熱的《肖恩克的救贖》
電影開場同樣的妻子被殺同樣的因冤獲罪
前者是一邊逃亡一邊獨立追兇 終于沉冤得雪
后者是在監(jiān)獄中苦心孤詣堅忍不屈 終于逃出生天
如果你是男豬腳 你會選擇前者還是后者的方式
我想 大部分人會選擇前者
可有意思的是 后者卻遠比前者受好評
或許 我想
做銀行家要比做醫(yī)生更容易吧

PS
最最后 HarrisonFord飾演的醫(yī)生很帥
而Tommy Lee Jones擇憑借其飾演的聯(lián)邦司法官獲得了最佳男配角
（那一屆的奧斯卡最佳男豬腳是《肖恩克的救贖》里的肖恩克）

中國和好萊塢恢復往來后，第一部被引進中國的好萊塢大片，就是這《亡命天涯》。

十幾年過去了…… 如果不是這學期的電影寫作課碰巧拿它當素材，我可能根本不會想起重溫它，也不會關(guān)注這個以前從未聽說過的故事。

其實這部電影是根據(jù)60年代的一部同名電視劇改編的。當時那電視劇在美國非常受歡迎，吸引了無數(shù)觀眾的關(guān)注。劇情和電影里大致一樣，也是說有個醫(yī)生被指控謀殺了妻子，但他堅稱自己是清白的，并稱看到罪犯摔下樓梯逃走了。整個劇集就圍繞著他如何向世人證明自己的清白展開。

那時在現(xiàn)實生活中，也有個真實的案子，一名醫(yī)生被謀殺了妻子，但他堅稱自己是清白的，并稱看到罪犯摔下樓梯逃走了（俺沒偷懶……真的是一模一樣呀）。雖然電視劇制作方并不承認他們的劇是根據(jù)這個真實事件改編的，但因為關(guān)聯(lián)實在太明顯，大眾都明白其實就是那么回事……

現(xiàn)實中這名醫(yī)生被判進了監(jiān)獄。

而神奇的是，就在電視劇的最后一集播放完畢，劇中的醫(yī)生終于得以向世人證明自己的清白之際，現(xiàn)實中法院忽然決定將醫(yī)生的案子翻出來重審。陪審團這次幾乎一致認為醫(yī)生是無辜的——很快，那名醫(yī)生便被無罪釋放了。

把這解釋為巧合有點說不過去，因為電視劇的完結(jié)和現(xiàn)實中法院的重審在時間上挨得是那么近…… 應該可以說，這是影視作品對實際社會影響之大的一個有力證明吧。人們受電視劇的影響，堅信劇中的醫(yī)生是清白的，于是漸漸對現(xiàn)實中的那位醫(yī)生也產(chǎn)生了認同感。即使并沒有百分百確鑿的證據(jù)，陪審團最終還是相信了他的清白。

影視的作用，可以遠比娛樂深遠得多啊…… 有時想想還挺瘆得慌的。。^^||

那么話說回來，實際上現(xiàn)實中那名醫(yī)生到底是不是真兇呢？
這個問題也許只有他本人知道了…… ┐(′ー｀)┌

    被困在監(jiān)獄的“好人”洗刷冤屈題材的類型電影在93、94兩年出了兩部，票房優(yōu)秀，并且都入圍了奧斯卡最佳影片獎，他們分別是《亡命天涯》和《肖申克的救贖》 。他們的成功是類型電影的成熟，類型元素的融合、美國文化的主導在一個典型的戲劇性情節(jié)空間里講述了觀眾愛看、電影人褒獎的佳片，這兩部電影更是為無數(shù)的編劇教材視為圭臬。

一、情節(jié)：典型化、節(jié)奏、細節(jié)
    亡命天涯是一部典型的三幕式結(jié)構(gòu)影片，其時長大概為130分鐘，基本上每一幕的結(jié)構(gòu)為美國電影的黃金比例30：60：30，是一部標準的好萊塢結(jié)構(gòu)影片。第一幕講述了主人公金波陷入其妻子的謀殺案中，并被法院判處死刑，意外逃脫。第二幕講述了金波挖掘妻子死亡真相與司法官吉拉斗智斗勇。第三幕則是金波挖掘到真相與昔日好友查理“決斗”洗脫自己冤屈。
    對于一個成功影片的分析，要看什么？首先是其情節(jié)。那什么是情節(jié)呢？《現(xiàn)代漢語詞典》中對其定義為：事情的變化和經(jīng)過。因此分析一部電影的情節(jié)，就是要分析在這部電影里主要人物在他經(jīng)歷的事情中的經(jīng)過和其最后的變化。事情的變化和經(jīng)過又有三個重要的問題：第一，我們需要什么樣的事情，那就是典型化的情節(jié)。第二，我們需要什么樣的變化，這是一個節(jié)奏的問題。第三，我們需要什么樣的經(jīng)過，這就是電影的細節(jié)。
    《亡命天涯》 的情節(jié)設(shè)置一開始就是一個非常戲劇性的典型化情節(jié)。金波夫人遭遇謀殺，一切跡象表明金波是最大的兇手。好的開頭情節(jié)設(shè)置好比一個動力十足的心臟，他讓整部電影有了動力，在一個好的敘事方式的輔佐下，他讓這個情節(jié)凝造的更出色。因此你看《亡命天涯》的開場設(shè)置是在一個線性的再現(xiàn)時空，和一個表現(xiàn)意味十足的閃回的穿插結(jié)構(gòu)，用黑白底片、快速剪輯、升格處理帶出來的謀殺現(xiàn)場增加了氛圍感，小景別在閃前時空的車內(nèi)、募款晚宴、手術(shù)室的穿插更好的輔佐了電影的敘事。這樣從內(nèi)容和形式上來講，這部影片已經(jīng)抓住了觀眾，其原因就是擁有一個典型的戲劇化情節(jié)和一個呈現(xiàn)電影的好的視聽結(jié)構(gòu)。
    逃脫這個情節(jié)設(shè)置得尤其出彩，他是整個第一幕戲的高潮段落。囚車是一個密閉空間，時間選擇的是夜晚，在這個時空里表現(xiàn)越獄，這就是環(huán)境時間挑選得好，想象一下如果把逃脫這場戲換到白天，換到監(jiān)獄或是其他的更廣闊的空間里，這種緊張感會遜色掉很多。這個情節(jié)繼續(xù)發(fā)展，車跌落到山谷里，其中一個警察受傷，在這里把整個的視線都給了金波，他到底會選擇什么？是救？還是逃？還是其他？沒等到這個事情發(fā)展結(jié)束，馬上一個火車進入了場景，剛剛還義正言辭的警察第一個逃出車內(nèi)，另一個黑人囚犯跟著也逃了出來，只剩下金波，這時候節(jié)奏已經(jīng)提升得很快，金波選擇了救人，在千鈞一發(fā)之時逃了出來。仔細剖析這個小的場景，里面有3個情節(jié)點：密閉空間內(nèi)的打斗、關(guān)鍵時刻的抉擇、危機中的逃脫。情節(jié)選擇的時間和地點都是極至的，是有細節(jié)、有節(jié)奏的。同樣類似處理完美的情節(jié)還有很多，如第一次和吉拉展開“警匪追逐”的場面：地點選擇在密閉的隧道、下水道，金波是一人、步行，對方是直升機、全副武裝，事情都是逼迫金波到一個危機點然后在發(fā)展，隧道發(fā)現(xiàn)下水道，下水道盡頭跳進了瀑布里。這一跳躍也讓電影進入到第二幕：金波挖掘真相。

二、結(jié)構(gòu)：形式與手段
    如果說情節(jié)是電影的內(nèi)容，那就可以把結(jié)構(gòu)作為電影的形式。用何種手段，何種結(jié)構(gòu)處理電影的內(nèi)容，這是一個關(guān)系到電影成敗的問題。結(jié)構(gòu)從整體來說：是一個電影的開始、發(fā)展、高潮、結(jié)束，是建置、對抗、結(jié)尾；從另一個角度來講：是用何種手段講故事：是順序，還是倒序，還是插敘等。
    第一幕的主要任務(wù)，電影需要讓觀眾快速進入故事，建立電影的戲劇性前提，描繪出故事的情景，建立起主要人物和其他的圍繞他并在他周圍活動的人物關(guān)系，并移情于主要人物?！锻雒煅摹吩诘湫偷膽騽∏榫爸袪I造了第一幕及其好的氛圍，通過對主要人物金波在幾個事件中的描繪，已經(jīng)出色的完成了第一幕的任務(wù)。到了第二幕進入電影發(fā)展的階段，在每一幕、每一段落、每一場景里都可以更細小的劃分其結(jié)構(gòu)——起承轉(zhuǎn)合。第二幕的起是金波回到芝加哥，承是調(diào)查庫克郡醫(yī)院，轉(zhuǎn)是鎖定五個嫌疑人，合是找到殺害自己妻子的殺手塞克斯。
    第二幕在電影中時間最長，這個時候主要人物的戲劇性需求已經(jīng)十分明了，人物需要遭遇一個個障礙，支撐第二幕的主要動作就是對抗。金波的戲劇性需求是挖掘謀殺的真相，為自己洗脫冤屈，他在挖掘真相的當中，其阻礙就是吉拉的阻撓。對于金波來講，首先是其回到了芝加哥，并租到了房子，有了一個穩(wěn)定的棲息地，緊接著開始調(diào)查庫克郡醫(yī)院，鎖定了五個嫌疑人，并找到殺害自己妻子的兇手塞克斯。在這個敘事結(jié)構(gòu)當中，是吉拉跟著金波的路線，雙方開始密切的咬合，給觀眾看到的就是金波在做什么，吉拉在做什么。其提升節(jié)奏的方式就是一方面觀眾迫切需要看到真相，另一方面在這個過程中有吉拉和金波的 “打斗”。電影為了鋪墊和反轉(zhuǎn)第三幕的結(jié)局，在這里處理金波和吉拉的關(guān)系時，沒有了兩人的正面交鋒。吉拉調(diào)查金波住處，金波不在家里，在醫(yī)院里金波剛走，吉拉就到了，在吉拉眼中的金波的形象開始“正面”起來，到了調(diào)查約克郡醫(yī)院，在敘事的結(jié)構(gòu)里兩人的關(guān)系用時空處理 成曖昧和互補的，已經(jīng)從打斗開始向兩人協(xié)作慢慢過渡轉(zhuǎn)變，雖然在第二幕的高潮段落里，金波潛伏到司法大廈，吉拉趕到，兩人樓梯相遇有了一次正面的沖突，吉拉甚至開槍射擊金波，但是這里也是物極必反的一個轉(zhuǎn)折場景，畢竟敘事法則就是生活法則，往往事情發(fā)展到一個極至就要向另一個方向發(fā)展。整個第二幕還有兩次間接的正面交往那就是兩個電話，一個是初到芝加哥，另一個是在發(fā)現(xiàn)塞克斯和藍茲的關(guān)系時。
    在線性再現(xiàn)式的時空處理里，在第二幕中也有兩處特殊的時空處理方式。一次是夢魘、另一次是到塞克斯家里之后發(fā)現(xiàn)藍茲的閃前回憶。夢魘是一個的確很好的過渡轉(zhuǎn)場，其在第二幕發(fā)生在金波在醫(yī)院里發(fā)現(xiàn)了假肢處并偽造了進入里面的身份證件和警察帶走租住處的毒販兒子之間。這個轉(zhuǎn)場調(diào)劑了節(jié)奏，觀眾在緊張的情節(jié)中也需要適當?shù)姆潘?，這種放松就是表現(xiàn)性極強的夢境的處理，在之后節(jié)奏又起來了，警察來到住處搜尋。在人物線索里，夢境表現(xiàn)了人物的焦慮、焦灼，無助感，觀眾也可以更好的同情于主人公。其運用是一舉多得。做結(jié)構(gòu)，就如烹小鮮，知道什么時候該用什么，用什么到什么火候。

三、人物：人物移情與人物關(guān)系
    人物是電影的靈魂，情節(jié)在結(jié)構(gòu)的承載下，表現(xiàn)的就是人物。 縱觀電影類型的發(fā)展歷史，也就有了類型人物的發(fā)展史，傳統(tǒng)類型電影需要正反兩極化的人物，動作片需要的是硬漢，而《亡命天涯》正是兩個硬漢的叫著：哈里森?福特與湯米?李?瓊斯。其兩人就好比冰與火，福特的少言、機智，瓊斯的自信（甚至有點自負）大男子形象。兩個影帝的表演使人物活靈活現(xiàn)，通過在人物遇到的事情的選擇當中，我們對兩個人物的信任已經(jīng)建立起來。
    第三幕也是電影的高潮幕，在這里面人物開始豐富，人物關(guān)系也更加豐富，一方面是金波、吉拉，另一方面有塞克斯、藍茲、查理，以及符號化的昏庸的芝加哥警方。在這里的人物關(guān)系有金波和吉拉、金波和塞克斯、金波和藍茲、金波和查理，吉拉和塞克斯，吉拉和查理，藍茲和查理，好的電影第三幕往往會反轉(zhuǎn)電影的劇情，尤其是對動作、懸疑這種類型電影評價他好壞已經(jīng)成為最重要的一個元素。查理成為真正的反一，電影也完成了他的反轉(zhuǎn)，在電影中對他的藏和現(xiàn)表現(xiàn)得巧妙，第一幕，第二幕是他的藏的段落，第三幕就是他表現(xiàn)的段落。金波和吉拉的關(guān)系則從正面斗爭到較為曖昧到合作對敵。
    人物的成功是主要人物使得觀眾移情，是人物關(guān)系網(wǎng)絡(luò)的豐富，是人物沖突的極至，是配角對主體的凸顯，在《亡命天涯》里以上全都有了。

四、類型電影與主流美國文化
    從大衛(wèi)?波特的《火車大劫案》作為西部片、動作片的雛形開始，類型電影已經(jīng)有了一百多歲，從最早的單純類型，公式化的產(chǎn)物到現(xiàn)在已經(jīng)發(fā)展成多類型的融合。《亡命天涯》是動作、懸疑、警匪、犯罪、哥們多種類型電影融合的產(chǎn)物，這種融合豐富了電影的敘事，使得電影更具備可看性。到了第三幕不僅有動作片里的動作元素，如發(fā)布會現(xiàn)場金波、查理、吉拉三人的打斗，懸疑片里謎底的揭示，竟然金波的好友查理是幕后的操縱者，犯罪片里背后的陰謀，這一切事件的導火索，是人欲望的填不滿，哥們類型，兩個男人的惺惺相惜，電影結(jié)尾車內(nèi)兩人充滿曖昧的對話。
    在進一步的看待類型電影那又是什么呢？那是在具有可觀賞性的故事基礎(chǔ)上對某一種主流的文化輸出，美國文化作為雜居文化，其最大的特點是個人英雄主義，其人物也是高、大、全的人物，福特塑造的金波是一個典型的正面人物，帥氣的硬漢、蒙受不白之冤、機智、善良，賦予同情心，沒有進攻性。人物作為主題凸顯的最重要元素，人物的建立，也是主題導向的確立。電影通過情節(jié)的敘事，最表面的主題就是正義戰(zhàn)勝邪惡。潛在里呢也宣揚了美國政治的優(yōu)點，是個人的英雄主義和司法部門的配合完成了邪惡的禁止，雖然你看各種美國好萊塢片子好多都在宣揚丑陋的美國政治，在這種政治下，肯定會有上層關(guān)系內(nèi)部的人對事情的主導作用。
    好萊塢電影的發(fā)展的確是一箭雙雕的好事，即賺了錢，又完成了在國內(nèi)對政治的穩(wěn)定，在國外對美國文化的輸出。

五、中國電影類型文化的借鑒
    分析到這里，也就到了本片影評的結(jié)尾，中國電影也到了一個轉(zhuǎn)型發(fā)展的時期，尤其是對于主流的類型電影該如何去推動它。是對美國好萊塢的復制，還是在中國本土的土壤下進行加工和借鑒，筆者更推崇的是后者。中國的武俠片，成功的被好萊塢給借鑒與加工，才有了今天《亡命天涯》的成功。中國電影需要細化電影的類型，放寬某一部分審查，使得創(chuàng)作者擁有更廣泛的創(chuàng)作自由，畢竟電影是技術(shù)還是藝術(shù)，是文化還是道德，所有從事電影的工作者擁有文人的抱負。
    香港電影《無間道》和斯科塞斯的《無間道》 ，我更喜歡前者，前者是擁有博大的中國哲學的盜亦有道，犧牲成全的中國五千年的精髓精神、哲學底蘊，后者就膚淺得多。
    相信未來中國類型電影文化會豐富，國產(chǎn)動作片也會成為與好萊塢相抗衡的一種優(yōu)質(zhì)影片。