看完電影感觸良多，很多點都在觸動著我，但結(jié)束后想的更多的是“小姐”。

這個一直以來被大部分人看作為社會最底層的職業(yè)，究竟是怎樣的？于是想到了一席的有一期演講，推薦給大家【第656期：我是黃盈盈，我今天講的是“小姐研究20年”】當(dāng)時看完記憶比較模糊，于是又立馬重新去看了一遍，結(jié)尾有一段話，非常適合用來解讀這篇電影和底下的部分影評

“邊緣的議題反應(yīng)的經(jīng)常是主流的問題，小姐身處邊緣，可是她是處在被討論以及被治理的中心，尤其是在一個社會急遽變遷以及社會問題層出的這樣一個時代，小姐人群特別容易成為一個替罪羊和出氣口，而在脆弱的社會，這樣的議題也特別容易挑戰(zhàn)人們的神經(jīng)，Rubin也說過這樣的一句話：在性的議題上，經(jīng)常是魔鬼學(xué)的成分大於社會學(xué)的成分。換句話說我們?nèi)狈Φ氖潜犙劭匆姮F(xiàn)實的態(tài)度和勇氣?！?/p>

好像我們從小接受的教育就是努力用雙手去賺錢，加上性產(chǎn)業(yè)在我國不合法，于是那些用身體去賺錢的小姐就成了職業(yè)鏈中最底端、最被人瞧不起的邊緣性群體，似乎只要被提及，就是敗壞道德，見不得人，過街老鼠人人喊打，但似乎很少有人去思考為什么她們會成為小姐以及造就成為小姐的原因有哪些，這些問題黃老師在演講中都有提及

最后還是推薦大家去看這篇演講，不是為了洗白什么，而是想讓更多人去了解這個職業(yè)，不要總是一味的用圣人言眼光去批判那些下海之后的“小姐”。

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《下海》。6分。

阿美編劇，奧利維耶·梅斯導(dǎo)演，齊溪、耿樂、王茜主演作品。

下海，站街。上世紀(jì)90年代末東北爆發(fā)大規(guī)模下崗潮，女性失業(yè)尤為嚴(yán)重。很多女人聽說當(dāng)法國保姆能賺錢，到巴黎后發(fā)現(xiàn)求生無路，只好去“站街”。

題材很現(xiàn)實，故事很平庸，齊溪付出尺度很大，導(dǎo)演掌控水平很差。

看完片后，心情沒發(fā)好，畢竟是講述的女性在海外被迫走上的站街路。豆瓣上的爭論大多聚焦在對“貧與娼”，反倒沒人關(guān)注這個故事，也沒人關(guān)注演員的表演。非常遺憾。我不支持站街，但更痛恨這個磨滅人前途的社會。

雖然片中打了大片馬賽克，但毫無疑問，齊溪的表演是值得點贊的。查資料才知道，原來她是演員王傳君先生的夫人。

1/東北、東北。建議配合鐵西區(qū)觀看。

2/今天讀魯迅的《墳》，里面有篇文章，記不得名字了，先生說，為著未來的世界總要好過現(xiàn)在。 我看本質(zhì)上倒是不一定好多少。這世界一直是吃人的。

3/高贊短評“笑貧不笑娼”論，實在是有種道德制高點的優(yōu)越感，也暴露出了一個人頭腦的狹隘。 信息時代，目之所及寬廣無比，然而看再多，也不會從不同角度想問題，堅持自己的一元論走到黑，這是個人的愚蠢，也是浩劫的開始。 人人都知道胳膊擰不過大腿，人人卻都呼吁別人去反抗現(xiàn)實的洪流。可笑可悲。

應(yīng)該對那些的人說的話是，這個世界沒有那么好，應(yīng)該對那些被壓迫者說的是，這個世界沒有那么爛。 就算你做了元首，明天太陽不可能不升起，你做了妓女，明天太陽也照常升起。

你總不可能不活了，對吧？

4/魯迅《我之節(jié)烈觀》，建議全民閱讀。

5/麗娜坐在床上，看著兒子的照片時，另一個女人站在一邊，拿出了女兒的照片。那一刻我突然很想哭。

受苦難的女人，受苦難的母親。

一個不掙錢養(yǎng)家的人永遠(yuǎn)沒有資格指摘養(yǎng)家之人。昆明人管這種人叫“白虱子”，吃人還羞人。不要臉。

非常意難平，回想細(xì)節(jié)更讓人唏噓。在那間上下床擁擠的小房間里，她們雖說是下海的女性，但都把這件事看做是最平常不過的事情，已經(jīng)習(xí)慣了這樣的生活。印象深刻的是，里面的人有的是為了自己女兒上大學(xué)而賺錢，有的是為了自己兒子買房而遠(yuǎn)渡重洋做這份“高薪”工作，孩子是獨立的個體，已經(jīng)到了有自己生存的能力，為什么要為他們而活呢?這背后是一個更大的社會問題，社會結(jié)構(gòu)如此，社會的思維定式或者說在他們一代人的思維定式就是如此。不處于當(dāng)時的背景，不經(jīng)歷他人的人生，難以揣度他人的想法，縱使自己再多的不理解和無奈。 為了生存，靈魂只是虛無縹緲的東西。在主角崩潰大哭的那一晚得到的安慰是“剛開始都是這樣的”我不禁想，或許她們在開始的時候都是不愿意的吧，如果不是被逼無奈，誰會踏上這條路?長久過后，這樣的生活已經(jīng)是她們主要經(jīng)濟來源，人也難以抽離。即使主角最后因此還清了債務(wù)，這段經(jīng)歷也毀了她往后的人生。如果代入生活，一個現(xiàn)實中的女性中，難以想象的是究竟她需要遭到多少的身心摧殘，該承受多大的自我懷疑和自我否定?即使上岸，也永遠(yuǎn)忘不掉吧。 我仍覺十分悲哀及心痛，她們也只是在邊緣世界中迷失了自我的人罷了，在遠(yuǎn)洋外，沒了生機、沒了領(lǐng)略，更沒了自己的人生。 “海水冷，岸上更冷”

新中國成立后，我國對于產(chǎn)業(yè)工人實行的是終身聘用制，俗稱“鐵飯碗”。

但隨著改革開放的深入、市場經(jīng)濟的發(fā)展和國家產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整，國有企業(yè)面臨著巨大的危機，接連宣布破產(chǎn)。

緊接著，大量的國有企業(yè)選擇了裁員，于是就產(chǎn)生了“下崗潮”。

而東北作為“共和國的長子”和“中國工業(yè)的心臟”，在此之前擁有強大的重工業(yè)基礎(chǔ)，在新中國發(fā)展過程中發(fā)揮了不可替代的作用。

自然，在這片黑土地上有著數(shù)以百萬計的產(chǎn)業(yè)工業(yè)工人。

國家的經(jīng)濟改革使得東北的地位一落千丈，元氣大傷，成為了“下崗潮”最為嚴(yán)重的地區(qū)之一，大量的年輕人紛紛向外涌出。

借用吳曉波在《中國工人階級的憂傷》的評價：“他們沒有犯過任何錯誤，卻要承擔(dān)完全不可能承受的改革代價?！?/p>

男人再不濟能用勞力吃飯，女人呢，沒辦法的也只能操起皮肉生意，就像這部電影里展示的那樣。

本片由比利時導(dǎo)演奧利維耶·梅斯執(zhí)導(dǎo)。

奧利維耶是個中國通，他一共拍過兩部電影，一部是記錄北京前門拆遷改造過程的紀(jì)錄片《前門前》（2008），另一部就是《下海》。

上世紀(jì)九十年代末，東北爆發(fā)大規(guī)模的下崗潮時，很多女人聽說去法國當(dāng)保姆能賺很多錢，便紛紛不惜舉債出國。

但等她們到了巴黎之后才發(fā)現(xiàn)，保姆工資低又不好找，華人群體對東北人又有刻板印象，走投無路只能當(dāng)“站街女”。

奧利維耶有一次在巴黎遇到了一群這樣的女性，對她們產(chǎn)生了濃厚的興趣，于是找到國內(nèi)導(dǎo)演王小帥做監(jiān)制，共同拍出了《下?！?，揭開了一段我們難以啟齒的生活真相……

說白了，這是一部講失足婦女的電影。

失足女，作為灰色地帶的邊緣人士，常常成為中外影視劇關(guān)注的對象。

比如香港導(dǎo)演陳果拍的《榴蓮飄飄》、《香港有個好萊塢》和《三夫》。

比如周星馳那部著名的《喜劇之王》。

說實話哈，人生艱難，各憑本事賺錢，都是下九流，誰也別看不起誰。

張麗娜，東北人，結(jié)了婚，有個孩子。

她想賺錢啊，太想了，一家三口擠在一間破房子里，憋屈死了。再加上孩子眼看著就長個了，吞金獸的威力那可不是一般的大。

于是麗娜就動了去法國巴黎當(dāng)保姆的心思。

聽說啊，在那當(dāng)保姆可賺錢了，一個月能賺2000歐，粗略估計那就是一個月兩萬，這數(shù)別說當(dāng)時了，放現(xiàn)在很多人都拿不到。

有這等好事，誰聽了不心動？

一開始麗娜她老公不同意，窮就窮點唄，跑那么遠(yuǎn)干啥。但人的欲望是無窮的，麗娜想要更好的生活，她就是想去。

不就是當(dāng)保姆嘛，多大點事啊，她整天在家里當(dāng)保姆也沒見拿到多少錢呢。

于是，麗娜硬著頭皮拋下老公兒子，甚至還借了高利貸，拿著東拼西湊的錢去了法國。

這個打黑工在法國的操作是這樣的哈：

首先是報個去法國的旅行團，到了巴黎之后趁人不注意脫團自行離開，然后就滯留法國在當(dāng)?shù)卮蚬べ嶅X。

但這樣就產(chǎn)生一個很現(xiàn)實的問題，那就是沒有居留證打黑工加上不會法語，一般是沒辦法在當(dāng)?shù)厝思依锂?dāng)保姆的。

何況法國已經(jīng)有大量的移民了，本地根本沒有足夠的工作崗位來吸收這么多人。

一開始麗娜不信邪，一家一家地打電話找保姆工作，結(jié)果報價越來越低，越來越低，很多連500歐都不到。

其實我們想想，500歐也差不多五千塊了，在上世紀(jì)末也不算少了。但這跟一開始說的兩千歐差距過于巨大，麗娜碰壁了數(shù)次才接受了現(xiàn)實。

一開始，她好不容易找了個華人家庭當(dāng)保姆，包吃包住，還行。

結(jié)果那家人女主人刻薄得要死，讓麗娜睡雜物間（垃圾堆），要求一大堆。這也沒啥哈，畢竟也不是來享福的。

但過分的是，月底結(jié)工錢的時候那女的還克扣了麗娜一百歐。

為啥？因為小孩打破了花瓶。

小孩打破為啥扣麗娜工錢，而且一個2歐就能買到的破瓶子還扣一百？

原因人家說了，說什么孩子打碎還不是因為麗娜沒看好，而且她特喜歡這瓶子。

到底是東北姑娘，麗娜不受這氣，當(dāng)晚就收拾行李走人了。

走人容易，找工作難啊。

眼看著要走投無路了，結(jié)果她在一個華人小飯館遇上了個東北老鄉(xiāng)李玉梅。

玉梅人美心善，而且老熱情了，看出麗娜的窘境就把她帶回了家。

所謂的家，其實更像個宿舍，巴掌大點地方，住了五六個女人。

而且，一個比一個老。

但重點是，這地方便宜啊。

等緩過勁來，麗娜終于琢磨出這群女人的職業(yè)了——

站街女。

一開始，麗娜看不起她們，覺得可丟人了。

她每天早出晚歸地拼命找工作，晚上回家自己泡一碗泡面坐在自己床上吃，決不和她們一塊兒吃飯。

但眼看著錢快花完了，工作沒找到一個，丈夫還在家里催寄錢。

實在沒辦法了，總不能空著手回去面對那一屁股債。

絕不能。

很快，從絕望到麻木再到妥協(xié)，麗娜在生活的重壓下再也無法顧及尊嚴(yán)。

最后，她散落著頭發(fā)，涂著鮮艷的紅唇站在街邊，捕捉嫖客們細(xì)微的眼神，然后用手指偷偷比個價格，同意了便正式開工。

一次又一次，一次又一次，麗娜承受著身體和心理雙重攻擊，在這場困境中掙扎著。

當(dāng)站街女賺的錢，到底是比較多。

隨著一張張匯款單，麗娜老公不僅在老家還清了貸款，買了新房子裝修好了，還盤了一家店面熱火朝天地準(zhǔn)備開餐館。

每次和老公視頻的時候，麗娜總是會擦掉嘴上的口紅，把頭發(fā)利落地扎起來，然后在操著一口爽朗的東北話在異鄉(xiāng)的網(wǎng)吧里和老公孩子講話。

只有這個時候，她才是自己，是妻子，是母親。

麗娜幾乎沒有好好看過巴黎，這個所謂的世界上最浪漫的城市，好像從來都不屬于這群站街女。

跟著旅行團過來，一眼都沒看風(fēng)景就跑掉去找工作了，然后就是不停地想著賺錢。

這也是為什么《下?！分袔缀鯖]有什么浪漫場景的原因，甚至連埃菲爾鐵塔在灰蒙蒙的天空下都顯得毫無特色可言。

這是麗娜和她的同事們的巴黎，一個既不浪漫，也不優(yōu)雅的地方，有的只有無盡的喘息和掙扎。

人生不如意，無心看風(fēng)景。

中國人講人情，家里人聽說麗娜賺了好些錢，家里的表妹丹丹坐不住了，也要來巴黎打工，而且沒等麗娜同意就急匆匆借了錢來了巴黎。

好嘛，這怎么辦，麗娜煩的頭疼，就直接對丹丹說出了自己在巴黎的職業(yè)。

丹丹一開始也是哭啊，不愿意啊，但還是做了一兩單。但到底是年輕沉不住氣，哭著要回家。

不得不說，曾美慧孜演得真是好，那種傻乎乎沉不住氣的樣子，讓人一看就知道事情要壞在她身上。

果然，在麗娜跟著她回東北的時候，丹丹說漏嘴了，兩個人的老公都知道她們在法國做的啥了。

你看，人生就是這樣，做了壞事就要承擔(dān)被發(fā)現(xiàn)的風(fēng)險。

而那群留在法國繼續(xù)打拼的姐妹們，她們有的要供孩子上大學(xué)，有的要還房貸，有的要給孩子再攢點錢。

不是生活所迫，誰愿意在異鄉(xiāng)遙望故鄉(xiāng)？

過年，她們坐在一起包著餃子，喝白酒，一起唱著“大姑娘美，大姑娘浪，大姑娘走進(jìn)青紗帳”。

看了令人落淚。

麗娜的老公得知真相后，先是崩潰大怒，然后離家出走，住在一個需要坐火車才能抵達(dá)的遠(yuǎn)方的破房子里。

麗娜帶著孩子來找他，擁擠破舊的屋子里，鍋里的開水咕嚕咕嚕地沸騰著。

她問，蒜呢？他用手指了指旁邊。

日子還是要過下去，過去的就算了吧，脫下的衣服再一件件穿回來。

“下海冷，別讓岸上更冷?！?/p>

在巴黎有一個名叫Belleville的地方，又叫做“美麗城”。

但其實這里并不美麗。

大量從中國來的女人就在這里謀著生活，她們背井離鄉(xiāng)，語言不通，沒有簽證，所以，死了也沒人知道。

即使有媒體報道，也是外媒的寥寥幾筆。

而《下?！穼㈢R頭對準(zhǔn)了她們，和她們眼中的巴黎。

什么尊嚴(yán)，好壞優(yōu)劣留給后人評說。這一刻，是生活將她們推向了那些陰暗的角落。

《下海》的幾位主要演員齊溪、耿樂和曾美慧孜都是文藝片里的?？秃蛯嵙ε裳輪T。無論是從題材、演員還是從細(xì)節(jié)上看，這都是一部優(yōu)秀的作品，看完后勁很足。

不過它自然是沒有機會上映的，看過的人也不多，但多一個人了解這種生活，便多一分寬容。

文/皮皮電影編輯部：童云溪

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奧利維耶·梅斯（比利時）導(dǎo)演，阿美（中國）、馬滕·洛克斯、奧利維耶·梅斯編劇，這部非常國際化的電影卻無法在中國內(nèi)地上映，而是參加了釜山國際電影節(jié)，之后在比利時公映。

為什么？

一是這部電影尺度太大，二是對中國的國際形象存在污蔑傾向。

影片以上世紀(jì)90年代末東北爆發(fā)的大規(guī)模下崗潮為背景，講述失業(yè)的東北女性不惜借款出國，因為聽說法國巴黎容易掙錢。可是沒想到，那里的工作并不好找，被逼無奈下只得去“站街”。這個故事與18、19世紀(jì)的美國夢、淘金夢非常相似，現(xiàn)實主義的手法也使影片充滿了諷刺意味。

這個故事的靈感來自于比利時導(dǎo)演奧利維耶·梅斯的親眼所見，而他也是常駐北京的外籍導(dǎo)演，并且找到了王小帥替自己監(jiān)制電影。作為在中國生活了十年的導(dǎo)演，他雖然不了解東北的生活，卻對中國的主流價值觀和文化氛圍十分熟悉，在這部電影中也體現(xiàn)出民族歧視、主體認(rèn)同等多個話題。

既然是根據(jù)真實的現(xiàn)象創(chuàng)作的，導(dǎo)演在創(chuàng)作這部電影的時候在各個層面都力求真實，他的鏡頭語言是冷峻的，很少帶有個人主觀色彩，往往是固定鏡頭拍攝，鏡頭只承擔(dān)交代敘事的功能，而不承擔(dān)表現(xiàn)的功能。

劇中的演員都說東北話，而且聚焦的也都是東北女性，在巴黎青旅中居住的姐妹們都是從東北過去謀生的。不過神奇的是，耿樂、齊溪兩位主角都不是東北人，但他們的東北話卻并不讓觀眾覺得違和。齊溪的長相也非常符合東北女人的氣質(zhì)，臉頰寬、各自高挑、骨架大，而且脾氣彪悍，這些都是東北女人的常見特征。

演員在這部劇中起到了很大的作用，讓觀眾迅速進(jìn)入情境，并且頗有代入感。另外演員對這部劇的犧牲也很大，尤其是齊溪，有很多場床戲，甚至還有一段全裸出鏡。

在劇本層面上，導(dǎo)演在保證真實性的基礎(chǔ)上也加入了戲劇性。麗娜（齊溪 飾）在巴黎找工作無門，去餐館吃飯還發(fā)現(xiàn)海外中國人對東北人的歧視，瞬間火冒三丈。因為這樣，她才結(jié)識了東北老鄉(xiāng)玉梅，并且步入了“站街”行業(yè)。

麗娜幾日找工作無果，偶然看到了玉梅與陌生男子搭訕后一起離開，于是明白了玉梅以及其他同住姐妹們的工作，便開始嘗試了“站街”。對于麗娜的心態(tài)轉(zhuǎn)變，導(dǎo)演并沒有詳細(xì)敘述，但卻將重心放在了麗娜墮落后的遭遇。

外國客人并不會對中國的站街女有好臉色，反而進(jìn)行了非常下作的行為——拍照、強奸，這讓麗娜幾乎陷入了深淵。不過在玉梅的幫助下，麗娜的站街工作也步入正軌，并且開始往家里寄大量的錢。

她的“成功”也為她帶來了麻煩，老家的人看到麗娜在法國掙了錢，于是朋友丹丹便去法國投奔她。丹丹的到來對她來說是個定時炸彈，她為了不讓老公知道自己的工作，必須要瞞著丹丹。

但保姆的工作并不好找，丹丹反而怪罪麗娜不跟自己說清楚，而且并不愿意聽麗娜的勸說離開。終于，麗娜忍不住了，將自己的“站街”真相告訴丹丹，為后面的劇情埋下了火藥。

西方導(dǎo)演受到好萊塢的影響很深，因此在劇作上也難免會帶有好萊塢模式的影子，《下?！返膽騽⌒郧楣?jié)完全可以在好萊塢模式中找到套路。丹丹的到來對于麗娜來說就是一種“磨難”，而后來她們回國后，丹丹跟丈夫坦白此事，也讓麗娜的丈夫知道了真相，將麗娜推入了“靈魂黑夜”。

兩個男人面對妻子的遭遇處理方式不同，麗娜的丈夫周小東并不原諒妻子，反而離家出走。丹丹的丈夫選擇了原諒，兩個人準(zhǔn)備去南方做生意。

麗娜一直想要挽回丈夫，卻在影片的最后二人也沒有和解。社會悲劇造成了家庭悲劇，使這種悲劇感更能引起觀眾的共鳴與共憤。

這部電影帶給觀眾很多思考，嫖客與娼女的關(guān)系折射出90年代中國在歐洲的國際地位與國際形象，僑胞與東北女性的關(guān)系反映出東北在中國版圖上的邊緣化。提及東北，大部分的觀眾都會想到的是荒蕪、寒冷、貧困，但當(dāng)我看到這部電影時，我所想到的關(guān)鍵詞是堅韌、頑強、奮進(jìn)。

下崗潮沒有打垮東北女性，她們?nèi)耘f堅強努力地活著。雖然生活逼迫她們做了“站街女”，但在結(jié)束這一切后，她們回到家鄉(xiāng)仍然昂首挺胸。周小東怕戳脊梁骨，所以遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，而麗娜卻還可以笑著送別丹丹和她的丈夫。

不是麗娜不知羞恥，而是在她的心中，她對于她的努力、她的犧牲、她的貢獻(xiàn)問心無愧，這或許也是導(dǎo)演想要傳達(dá)的一種女性力量吧。