看完電影感觸良多，很多點(diǎn)都在觸動(dòng)著我，但結(jié)束后想的更多的是“小姐”。

這個(gè)一直以來(lái)被大部分人看作為社會(huì)最底層的職業(yè)，究竟是怎樣的？于是想到了一席的有一期演講，推薦給大家【第656期：我是黃盈盈，我今天講的是“小姐研究20年”】當(dāng)時(shí)看完記憶比較模糊，于是又立馬重新去看了一遍，結(jié)尾有一段話，非常適合用來(lái)解讀這篇電影和底下的部分影評(píng)

“邊緣的議題反應(yīng)的經(jīng)常是主流的問(wèn)題，小姐身處邊緣，可是她是處在被討論以及被治理的中心，尤其是在一個(gè)社會(huì)急遽變遷以及社會(huì)問(wèn)題層出的這樣一個(gè)時(shí)代，小姐人群特別容易成為一個(gè)替罪羊和出氣口，而在脆弱的社會(huì)，這樣的議題也特別容易挑戰(zhàn)人們的神經(jīng)，Rubin也說(shuō)過(guò)這樣的一句話：在性的議題上，經(jīng)常是魔鬼學(xué)的成分大於社會(huì)學(xué)的成分。換句話說(shuō)我們?nèi)狈Φ氖潜犙劭匆?jiàn)現(xiàn)實(shí)的態(tài)度和勇氣?！?/p>

好像我們從小接受的教育就是努力用雙手去賺錢，加上性產(chǎn)業(yè)在我國(guó)不合法，于是那些用身體去賺錢的小姐就成了職業(yè)鏈中最底端、最被人瞧不起的邊緣性群體，似乎只要被提及，就是敗壞道德，見(jiàn)不得人，過(guò)街老鼠人人喊打，但似乎很少有人去思考為什么她們會(huì)成為小姐以及造就成為小姐的原因有哪些，這些問(wèn)題黃老師在演講中都有提及

最后還是推薦大家去看這篇演講，不是為了洗白什么，而是想讓更多人去了解這個(gè)職業(yè)，不要總是一味的用圣人言眼光去批判那些下海之后的“小姐”。

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《下?！?。6分。

阿美編劇，奧利維耶·梅斯導(dǎo)演，齊溪、耿樂(lè)、王茜主演作品。

下海，站街。上世紀(jì)90年代末東北爆發(fā)大規(guī)模下崗潮，女性失業(yè)尤為嚴(yán)重。很多女人聽(tīng)說(shuō)當(dāng)法國(guó)保姆能賺錢，到巴黎后發(fā)現(xiàn)求生無(wú)路，只好去“站街”。

題材很現(xiàn)實(shí)，故事很平庸，齊溪付出尺度很大，導(dǎo)演掌控水平很差。

看完片后，心情沒(méi)發(fā)好，畢竟是講述的女性在海外被迫走上的站街路。豆瓣上的爭(zhēng)論大多聚焦在對(duì)“貧與娼”，反倒沒(méi)人關(guān)注這個(gè)故事，也沒(méi)人關(guān)注演員的表演。非常遺憾。我不支持站街，但更痛恨這個(gè)磨滅人前途的社會(huì)。

雖然片中打了大片馬賽克，但毫無(wú)疑問(wèn)，齊溪的表演是值得點(diǎn)贊的。查資料才知道，原來(lái)她是演員王傳君先生的夫人。

1/東北、東北。建議配合鐵西區(qū)觀看。

2/今天讀魯迅的《墳》，里面有篇文章，記不得名字了，先生說(shuō)，為著未來(lái)的世界總要好過(guò)現(xiàn)在。 我看本質(zhì)上倒是不一定好多少。這世界一直是吃人的。

3/高贊短評(píng)“笑貧不笑娼”論，實(shí)在是有種道德制高點(diǎn)的優(yōu)越感，也暴露出了一個(gè)人頭腦的狹隘。 信息時(shí)代，目之所及寬廣無(wú)比，然而看再多，也不會(huì)從不同角度想問(wèn)題，堅(jiān)持自己的一元論走到黑，這是個(gè)人的愚蠢，也是浩劫的開(kāi)始。 人人都知道胳膊擰不過(guò)大腿，人人卻都呼吁別人去反抗現(xiàn)實(shí)的洪流?？尚杀?/p>

應(yīng)該對(duì)那些的人說(shuō)的話是，這個(gè)世界沒(méi)有那么好，應(yīng)該對(duì)那些被壓迫者說(shuō)的是，這個(gè)世界沒(méi)有那么爛。 就算你做了元首，明天太陽(yáng)不可能不升起，你做了妓女，明天太陽(yáng)也照常升起。

你總不可能不活了，對(duì)吧？

4/魯迅《我之節(jié)烈觀》，建議全民閱讀。

5/麗娜坐在床上，看著兒子的照片時(shí)，另一個(gè)女人站在一邊，拿出了女兒的照片。那一刻我突然很想哭。

受苦難的女人，受苦難的母親。

一個(gè)不掙錢養(yǎng)家的人永遠(yuǎn)沒(méi)有資格指摘養(yǎng)家之人。昆明人管這種人叫“白虱子”，吃人還羞人。不要臉。

非常意難平，回想細(xì)節(jié)更讓人唏噓。在那間上下床擁擠的小房間里，她們雖說(shuō)是下海的女性，但都把這件事看做是最平常不過(guò)的事情，已經(jīng)習(xí)慣了這樣的生活。印象深刻的是，里面的人有的是為了自己女兒上大學(xué)而賺錢，有的是為了自己兒子買房而遠(yuǎn)渡重洋做這份“高薪”工作，孩子是獨(dú)立的個(gè)體，已經(jīng)到了有自己生存的能力，為什么要為他們而活呢?這背后是一個(gè)更大的社會(huì)問(wèn)題，社會(huì)結(jié)構(gòu)如此，社會(huì)的思維定式或者說(shuō)在他們一代人的思維定式就是如此。不處于當(dāng)時(shí)的背景，不經(jīng)歷他人的人生，難以揣度他人的想法，縱使自己再多的不理解和無(wú)奈。 為了生存，靈魂只是虛無(wú)縹緲的東西。在主角崩潰大哭的那一晚得到的安慰是“剛開(kāi)始都是這樣的”我不禁想，或許她們?cè)陂_(kāi)始的時(shí)候都是不愿意的吧，如果不是被逼無(wú)奈，誰(shuí)會(huì)踏上這條路?長(zhǎng)久過(guò)后，這樣的生活已經(jīng)是她們主要經(jīng)濟(jì)來(lái)源，人也難以抽離。即使主角最后因此還清了債務(wù)，這段經(jīng)歷也毀了她往后的人生。如果代入生活，一個(gè)現(xiàn)實(shí)中的女性中，難以想象的是究竟她需要遭到多少的身心摧殘，該承受多大的自我懷疑和自我否定?即使上岸，也永遠(yuǎn)忘不掉吧。 我仍覺(jué)十分悲哀及心痛，她們也只是在邊緣世界中迷失了自我的人罷了，在遠(yuǎn)洋外，沒(méi)了生機(jī)、沒(méi)了領(lǐng)略，更沒(méi)了自己的人生。 “海水冷，岸上更冷”

新中國(guó)成立后，我國(guó)對(duì)于產(chǎn)業(yè)工人實(shí)行的是終身聘用制，俗稱“鐵飯碗”。

但隨著改革開(kāi)放的深入、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和國(guó)家產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整，國(guó)有企業(yè)面臨著巨大的危機(jī)，接連宣布破產(chǎn)。

緊接著，大量的國(guó)有企業(yè)選擇了裁員，于是就產(chǎn)生了“下崗潮”。

而東北作為“共和國(guó)的長(zhǎng)子”和“中國(guó)工業(yè)的心臟”，在此之前擁有強(qiáng)大的重工業(yè)基礎(chǔ)，在新中國(guó)發(fā)展過(guò)程中發(fā)揮了不可替代的作用。

自然，在這片黑土地上有著數(shù)以百萬(wàn)計(jì)的產(chǎn)業(yè)工業(yè)工人。

國(guó)家的經(jīng)濟(jì)改革使得東北的地位一落千丈，元?dú)獯髠蔀榱恕跋聧彸薄弊顬閲?yán)重的地區(qū)之一，大量的年輕人紛紛向外涌出。

借用吳曉波在《中國(guó)工人階級(jí)的憂傷》的評(píng)價(jià)：“他們沒(méi)有犯過(guò)任何錯(cuò)誤，卻要承擔(dān)完全不可能承受的改革代價(jià)?！?/p>

男人再不濟(jì)能用勞力吃飯，女人呢，沒(méi)辦法的也只能操起皮肉生意，就像這部電影里展示的那樣。

本片由比利時(shí)導(dǎo)演奧利維耶·梅斯執(zhí)導(dǎo)。

奧利維耶是個(gè)中國(guó)通，他一共拍過(guò)兩部電影，一部是記錄北京前門拆遷改造過(guò)程的紀(jì)錄片《前門前》（2008），另一部就是《下海》。

上世紀(jì)九十年代末，東北爆發(fā)大規(guī)模的下崗潮時(shí)，很多女人聽(tīng)說(shuō)去法國(guó)當(dāng)保姆能賺很多錢，便紛紛不惜舉債出國(guó)。

但等她們到了巴黎之后才發(fā)現(xiàn)，保姆工資低又不好找，華人群體對(duì)東北人又有刻板印象，走投無(wú)路只能當(dāng)“站街女”。

奧利維耶有一次在巴黎遇到了一群這樣的女性，對(duì)她們產(chǎn)生了濃厚的興趣，于是找到國(guó)內(nèi)導(dǎo)演王小帥做監(jiān)制，共同拍出了《下?！?，揭開(kāi)了一段我們難以啟齒的生活真相……

說(shuō)白了，這是一部講失足婦女的電影。

失足女，作為灰色地帶的邊緣人士，常常成為中外影視劇關(guān)注的對(duì)象。

比如香港導(dǎo)演陳果拍的《榴蓮飄飄》、《香港有個(gè)好萊塢》和《三夫》。

比如周星馳那部著名的《喜劇之王》。

說(shuō)實(shí)話哈，人生艱難，各憑本事賺錢，都是下九流，誰(shuí)也別看不起誰(shuí)。

張麗娜，東北人，結(jié)了婚，有個(gè)孩子。

她想賺錢啊，太想了，一家三口擠在一間破房子里，憋屈死了。再加上孩子眼看著就長(zhǎng)個(gè)了，吞金獸的威力那可不是一般的大。

于是麗娜就動(dòng)了去法國(guó)巴黎當(dāng)保姆的心思。

聽(tīng)說(shuō)啊，在那當(dāng)保姆可賺錢了，一個(gè)月能賺2000歐，粗略估計(jì)那就是一個(gè)月兩萬(wàn)，這數(shù)別說(shuō)當(dāng)時(shí)了，放現(xiàn)在很多人都拿不到。

有這等好事，誰(shuí)聽(tīng)了不心動(dòng)？

一開(kāi)始麗娜她老公不同意，窮就窮點(diǎn)唄，跑那么遠(yuǎn)干啥。但人的欲望是無(wú)窮的，麗娜想要更好的生活，她就是想去。

不就是當(dāng)保姆嘛，多大點(diǎn)事啊，她整天在家里當(dāng)保姆也沒(méi)見(jiàn)拿到多少錢呢。

于是，麗娜硬著頭皮拋下老公兒子，甚至還借了高利貸，拿著東拼西湊的錢去了法國(guó)。

這個(gè)打黑工在法國(guó)的操作是這樣的哈：

首先是報(bào)個(gè)去法國(guó)的旅行團(tuán)，到了巴黎之后趁人不注意脫團(tuán)自行離開(kāi)，然后就滯留法國(guó)在當(dāng)?shù)卮蚬べ嶅X。

但這樣就產(chǎn)生一個(gè)很現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題，那就是沒(méi)有居留證打黑工加上不會(huì)法語(yǔ)，一般是沒(méi)辦法在當(dāng)?shù)厝思依锂?dāng)保姆的。

何況法國(guó)已經(jīng)有大量的移民了，本地根本沒(méi)有足夠的工作崗位來(lái)吸收這么多人。

一開(kāi)始麗娜不信邪，一家一家地打電話找保姆工作，結(jié)果報(bào)價(jià)越來(lái)越低，越來(lái)越低，很多連500歐都不到。

其實(shí)我們想想，500歐也差不多五千塊了，在上世紀(jì)末也不算少了。但這跟一開(kāi)始說(shuō)的兩千歐差距過(guò)于巨大，麗娜碰壁了數(shù)次才接受了現(xiàn)實(shí)。

一開(kāi)始，她好不容易找了個(gè)華人家庭當(dāng)保姆，包吃包住，還行。

結(jié)果那家人女主人刻薄得要死，讓麗娜睡雜物間（垃圾堆），要求一大堆。這也沒(méi)啥哈，畢竟也不是來(lái)享福的。

但過(guò)分的是，月底結(jié)工錢的時(shí)候那女的還克扣了麗娜一百歐。

為啥？因?yàn)樾『⒋蚱屏嘶ㄆ俊?/p>

小孩打破為啥扣麗娜工錢，而且一個(gè)2歐就能買到的破瓶子還扣一百？

原因人家說(shuō)了，說(shuō)什么孩子打碎還不是因?yàn)辂惸葲](méi)看好，而且她特喜歡這瓶子。

到底是東北姑娘，麗娜不受這氣，當(dāng)晚就收拾行李走人了。

走人容易，找工作難啊。

眼看著要走投無(wú)路了，結(jié)果她在一個(gè)華人小飯館遇上了個(gè)東北老鄉(xiāng)李玉梅。

玉梅人美心善，而且老熱情了，看出麗娜的窘境就把她帶回了家。

所謂的家，其實(shí)更像個(gè)宿舍，巴掌大點(diǎn)地方，住了五六個(gè)女人。

而且，一個(gè)比一個(gè)老。

但重點(diǎn)是，這地方便宜啊。

等緩過(guò)勁來(lái)，麗娜終于琢磨出這群女人的職業(yè)了——

站街女。

一開(kāi)始，麗娜看不起她們，覺(jué)得可丟人了。

她每天早出晚歸地拼命找工作，晚上回家自己泡一碗泡面坐在自己床上吃，決不和她們一塊兒吃飯。

但眼看著錢快花完了，工作沒(méi)找到一個(gè)，丈夫還在家里催寄錢。

實(shí)在沒(méi)辦法了，總不能空著手回去面對(duì)那一屁股債。

絕不能。

很快，從絕望到麻木再到妥協(xié)，麗娜在生活的重壓下再也無(wú)法顧及尊嚴(yán)。

最后，她散落著頭發(fā)，涂著鮮艷的紅唇站在街邊，捕捉嫖客們細(xì)微的眼神，然后用手指偷偷比個(gè)價(jià)格，同意了便正式開(kāi)工。

一次又一次，一次又一次，麗娜承受著身體和心理雙重攻擊，在這場(chǎng)困境中掙扎著。

當(dāng)站街女賺的錢，到底是比較多。

隨著一張張匯款單，麗娜老公不僅在老家還清了貸款，買了新房子裝修好了，還盤了一家店面熱火朝天地準(zhǔn)備開(kāi)餐館。

每次和老公視頻的時(shí)候，麗娜總是會(huì)擦掉嘴上的口紅，把頭發(fā)利落地扎起來(lái)，然后在操著一口爽朗的東北話在異鄉(xiāng)的網(wǎng)吧里和老公孩子講話。

只有這個(gè)時(shí)候，她才是自己，是妻子，是母親。

麗娜幾乎沒(méi)有好好看過(guò)巴黎，這個(gè)所謂的世界上最浪漫的城市，好像從來(lái)都不屬于這群站街女。

跟著旅行團(tuán)過(guò)來(lái)，一眼都沒(méi)看風(fēng)景就跑掉去找工作了，然后就是不停地想著賺錢。

這也是為什么《下?！分袔缀鯖](méi)有什么浪漫場(chǎng)景的原因，甚至連埃菲爾鐵塔在灰蒙蒙的天空下都顯得毫無(wú)特色可言。

這是麗娜和她的同事們的巴黎，一個(gè)既不浪漫，也不優(yōu)雅的地方，有的只有無(wú)盡的喘息和掙扎。

人生不如意，無(wú)心看風(fēng)景。

中國(guó)人講人情，家里人聽(tīng)說(shuō)麗娜賺了好些錢，家里的表妹丹丹坐不住了，也要來(lái)巴黎打工，而且沒(méi)等麗娜同意就急匆匆借了錢來(lái)了巴黎。

好嘛，這怎么辦，麗娜煩的頭疼，就直接對(duì)丹丹說(shuō)出了自己在巴黎的職業(yè)。

丹丹一開(kāi)始也是哭啊，不愿意啊，但還是做了一兩單。但到底是年輕沉不住氣，哭著要回家。

不得不說(shuō)，曾美慧孜演得真是好，那種傻乎乎沉不住氣的樣子，讓人一看就知道事情要壞在她身上。

果然，在麗娜跟著她回東北的時(shí)候，丹丹說(shuō)漏嘴了，兩個(gè)人的老公都知道她們?cè)诜▏?guó)做的啥了。

你看，人生就是這樣，做了壞事就要承擔(dān)被發(fā)現(xiàn)的風(fēng)險(xiǎn)。

而那群留在法國(guó)繼續(xù)打拼的姐妹們，她們有的要供孩子上大學(xué)，有的要還房貸，有的要給孩子再攢點(diǎn)錢。

不是生活所迫，誰(shuí)愿意在異鄉(xiāng)遙望故鄉(xiāng)？

過(guò)年，她們坐在一起包著餃子，喝白酒，一起唱著“大姑娘美，大姑娘浪，大姑娘走進(jìn)青紗帳”。

看了令人落淚。

麗娜的老公得知真相后，先是崩潰大怒，然后離家出走，住在一個(gè)需要坐火車才能抵達(dá)的遠(yuǎn)方的破房子里。

麗娜帶著孩子來(lái)找他，擁擠破舊的屋子里，鍋里的開(kāi)水咕嚕咕嚕地沸騰著。

她問(wèn)，蒜呢？他用手指了指旁邊。

日子還是要過(guò)下去，過(guò)去的就算了吧，脫下的衣服再一件件穿回來(lái)。

“下海冷，別讓岸上更冷。”

在巴黎有一個(gè)名叫Belleville的地方，又叫做“美麗城”。

但其實(shí)這里并不美麗。

大量從中國(guó)來(lái)的女人就在這里謀著生活，她們背井離鄉(xiāng)，語(yǔ)言不通，沒(méi)有簽證，所以，死了也沒(méi)人知道。

即使有媒體報(bào)道，也是外媒的寥寥幾筆。

而《下?！穼㈢R頭對(duì)準(zhǔn)了她們，和她們眼中的巴黎。

什么尊嚴(yán)，好壞優(yōu)劣留給后人評(píng)說(shuō)。這一刻，是生活將她們推向了那些陰暗的角落。

《下?！返膸孜恢饕輪T齊溪、耿樂(lè)和曾美慧孜都是文藝片里的常客和實(shí)力派演員。無(wú)論是從題材、演員還是從細(xì)節(jié)上看，這都是一部?jī)?yōu)秀的作品，看完后勁很足。

不過(guò)它自然是沒(méi)有機(jī)會(huì)上映的，看過(guò)的人也不多，但多一個(gè)人了解這種生活，便多一分寬容。

文/皮皮電影編輯部：童云溪

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奧利維耶·梅斯（比利時(shí)）導(dǎo)演，阿美（中國(guó)）、馬滕·洛克斯、奧利維耶·梅斯編劇，這部非常國(guó)際化的電影卻無(wú)法在中國(guó)內(nèi)地上映，而是參加了釜山國(guó)際電影節(jié)，之后在比利時(shí)公映。

為什么？

一是這部電影尺度太大，二是對(duì)中國(guó)的國(guó)際形象存在污蔑傾向。

影片以上世紀(jì)90年代末東北爆發(fā)的大規(guī)模下崗潮為背景，講述失業(yè)的東北女性不惜借款出國(guó)，因?yàn)槁?tīng)說(shuō)法國(guó)巴黎容易掙錢?？墒菦](méi)想到，那里的工作并不好找，被逼無(wú)奈下只得去“站街”。這個(gè)故事與18、19世紀(jì)的美國(guó)夢(mèng)、淘金夢(mèng)非常相似，現(xiàn)實(shí)主義的手法也使影片充滿了諷刺意味。

這個(gè)故事的靈感來(lái)自于比利時(shí)導(dǎo)演奧利維耶·梅斯的親眼所見(jiàn)，而他也是常駐北京的外籍導(dǎo)演，并且找到了王小帥替自己監(jiān)制電影。作為在中國(guó)生活了十年的導(dǎo)演，他雖然不了解東北的生活，卻對(duì)中國(guó)的主流價(jià)值觀和文化氛圍十分熟悉，在這部電影中也體現(xiàn)出民族歧視、主體認(rèn)同等多個(gè)話題。

既然是根據(jù)真實(shí)的現(xiàn)象創(chuàng)作的，導(dǎo)演在創(chuàng)作這部電影的時(shí)候在各個(gè)層面都力求真實(shí)，他的鏡頭語(yǔ)言是冷峻的，很少帶有個(gè)人主觀色彩，往往是固定鏡頭拍攝，鏡頭只承擔(dān)交代敘事的功能，而不承擔(dān)表現(xiàn)的功能。

劇中的演員都說(shuō)東北話，而且聚焦的也都是東北女性，在巴黎青旅中居住的姐妹們都是從東北過(guò)去謀生的。不過(guò)神奇的是，耿樂(lè)、齊溪兩位主角都不是東北人，但他們的東北話卻并不讓觀眾覺(jué)得違和。齊溪的長(zhǎng)相也非常符合東北女人的氣質(zhì)，臉頰寬、各自高挑、骨架大，而且脾氣彪悍，這些都是東北女人的常見(jiàn)特征。

演員在這部劇中起到了很大的作用，讓觀眾迅速進(jìn)入情境，并且頗有代入感。另外演員對(duì)這部劇的犧牲也很大，尤其是齊溪，有很多場(chǎng)床戲，甚至還有一段全裸出鏡。

在劇本層面上，導(dǎo)演在保證真實(shí)性的基礎(chǔ)上也加入了戲劇性。麗娜（齊溪 飾）在巴黎找工作無(wú)門，去餐館吃飯還發(fā)現(xiàn)海外中國(guó)人對(duì)東北人的歧視，瞬間火冒三丈。因?yàn)檫@樣，她才結(jié)識(shí)了東北老鄉(xiāng)玉梅，并且步入了“站街”行業(yè)。

麗娜幾日找工作無(wú)果，偶然看到了玉梅與陌生男子搭訕后一起離開(kāi)，于是明白了玉梅以及其他同住姐妹們的工作，便開(kāi)始嘗試了“站街”。對(duì)于麗娜的心態(tài)轉(zhuǎn)變，導(dǎo)演并沒(méi)有詳細(xì)敘述，但卻將重心放在了麗娜墮落后的遭遇。

外國(guó)客人并不會(huì)對(duì)中國(guó)的站街女有好臉色，反而進(jìn)行了非常下作的行為——拍照、強(qiáng)奸，這讓麗娜幾乎陷入了深淵。不過(guò)在玉梅的幫助下，麗娜的站街工作也步入正軌，并且開(kāi)始往家里寄大量的錢。

她的“成功”也為她帶來(lái)了麻煩，老家的人看到麗娜在法國(guó)掙了錢，于是朋友丹丹便去法國(guó)投奔她。丹丹的到來(lái)對(duì)她來(lái)說(shuō)是個(gè)定時(shí)炸彈，她為了不讓老公知道自己的工作，必須要瞞著丹丹。

但保姆的工作并不好找，丹丹反而怪罪麗娜不跟自己說(shuō)清楚，而且并不愿意聽(tīng)麗娜的勸說(shuō)離開(kāi)。終于，麗娜忍不住了，將自己的“站街”真相告訴丹丹，為后面的劇情埋下了火藥。

西方導(dǎo)演受到好萊塢的影響很深，因此在劇作上也難免會(huì)帶有好萊塢模式的影子，《下海》的戲劇性情節(jié)完全可以在好萊塢模式中找到套路。丹丹的到來(lái)對(duì)于麗娜來(lái)說(shuō)就是一種“磨難”，而后來(lái)她們回國(guó)后，丹丹跟丈夫坦白此事，也讓麗娜的丈夫知道了真相，將麗娜推入了“靈魂黑夜”。

兩個(gè)男人面對(duì)妻子的遭遇處理方式不同，麗娜的丈夫周小東并不原諒妻子，反而離家出走。丹丹的丈夫選擇了原諒，兩個(gè)人準(zhǔn)備去南方做生意。

麗娜一直想要挽回丈夫，卻在影片的最后二人也沒(méi)有和解。社會(huì)悲劇造成了家庭悲劇，使這種悲劇感更能引起觀眾的共鳴與共憤。

這部電影帶給觀眾很多思考，嫖客與娼女的關(guān)系折射出90年代中國(guó)在歐洲的國(guó)際地位與國(guó)際形象，僑胞與東北女性的關(guān)系反映出東北在中國(guó)版圖上的邊緣化。提及東北，大部分的觀眾都會(huì)想到的是荒蕪、寒冷、貧困，但當(dāng)我看到這部電影時(shí)，我所想到的關(guān)鍵詞是堅(jiān)韌、頑強(qiáng)、奮進(jìn)。

下崗潮沒(méi)有打垮東北女性，她們?nèi)耘f堅(jiān)強(qiáng)努力地活著。雖然生活逼迫她們做了“站街女”，但在結(jié)束這一切后，她們回到家鄉(xiāng)仍然昂首挺胸。周小東怕戳脊梁骨，所以遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，而麗娜卻還可以笑著送別丹丹和她的丈夫。

不是麗娜不知羞恥，而是在她的心中，她對(duì)于她的努力、她的犧牲、她的貢獻(xiàn)問(wèn)心無(wú)愧，這或許也是導(dǎo)演想要傳達(dá)的一種女性力量吧。