浙江紹興,沈、章兩家因清末南洋勸業(yè)會(huì)“第一品牌”之爭(zhēng)而結(jié)下梁子。十八年后,民國(guó)十五年,沈王聯(lián)姻,誰(shuí)知,沈儀狄竟與青梅竹馬的章家大公子漢民私定終身,逃婚私奔,引來(lái)匪患,沈家的百年基業(yè)毀于一旦。沈老爺臨終,將沈家興衰榮辱托付女兒。沈儀狄遵父遺囑,嫁入王家,并有條不紊醞釀復(fù)興沈家的計(jì)劃。沈儀狄和氣生財(cái),沈家重現(xiàn)當(dāng)年的風(fēng)光,沈儀狄重建沈園,還逐漸在上海穩(wěn)住了陣腳。此時(shí),一無(wú)所成的章漢民回到紹興,試圖挽回沈儀狄被拒。章漢民受家母感化,幡然醒悟,決定子承父業(yè),將章家酒帶到上海,與沈家分號(hào)開在了同一條街上。對(duì)沈家酒推崇備至的日本商人伊藤,多次上門勸沈儀狄與之合作遭拒。最終,沈、章、王三家秉承民族大義,和日本人展開了殊死斗爭(zhēng)。
這部電影挺有意思的。
講了外婆、女兒、外孫女三代女人的一生。
外婆是民國(guó)時(shí)期江南水鄉(xiāng)一家酒坊人家的女兒,她出生時(shí)她爸給她釀了一壇女兒紅,埋在墻壁里,打算她出嫁時(shí)給她做陪嫁。
結(jié)果,她訂婚后,就和家里的長(zhǎng)工好上了,還懷孕了。
外婆就被夫家退婚了,她爸趕走了長(zhǎng)工之后,氣病而死。
外婆一個(gè)人生娃+經(jīng)營(yíng)酒坊,終生一個(gè)人,等著長(zhǎng)工回來(lái)。
長(zhǎng)工跑去臺(tái)灣了,另外結(jié)婚生子,直到外婆生命的盡頭,才回來(lái)看她。
(長(zhǎng)工無(wú)法回來(lái)肯定有年代因素上的客觀阻礙,但是我覺得他其實(shí)是不太想回來(lái),也不太想見外婆,因?yàn)槿绻嬲胍娨粋€(gè)人的話,那么無(wú)論付出任何代價(jià),經(jīng)受多少艱險(xiǎn),都一定會(huì)去執(zhí)行相見的行動(dòng)。不回來(lái)的原因,只是衡量利弊之后,覺得不值得付出去見她的代價(jià)。
我很想你,不用付出代價(jià)的話,見一見你無(wú)妨,但是一旦需要付出代價(jià),人生遭受損失,那就不想見你了。
不想付出代價(jià)見你,是因?yàn)槟悴恢档谩?/p>
所以,長(zhǎng)工對(duì)外婆的愛可能有一點(diǎn),但是份量太少,少得可憐)
母親的一生是時(shí)代釀成的悲劇,她沒有愛情,不顧她媽反對(duì),嫁給一個(gè)又丑又老的放牛的,只因?yàn)閷?duì)方家庭成份好。她婚后孕期受丈夫虐待,最后離婚了。她的一生就是時(shí)代的剪影。
外孫女骨子里挺像外婆的,她的形象也是改革開放后的時(shí)代剪影。
那一壇埋了七十年的女兒紅,見證了時(shí)代變遷,見證了這三代女性的一生,是她們的生命在歲月與時(shí)光中的沉淀。
最后,江南水鄉(xiāng)很有意思,出門就是水,出行靠烏蓬船,這種東方威尼斯一樣的生活環(huán)境很有詩(shī)情畫意。
趕酒看起來(lái)特別有趣。
是圍繞一壇酒展開的三代女孩子間的故事。小周迅剛許完要念大學(xué)的愿望卻轉(zhuǎn)眼與阿藕搞在一起還有了孩子、氣死父親接著酒謎難破(節(jié)奏很快)(看到這里時(shí),我以為時(shí)代的悲哀卻要由女子自身承擔(dān),原因竟是自己追求所愛)(自找的)(男人并非不愛,時(shí)代原因,被迫去了臺(tái)灣,但不夠)(女子很愛)。接著因?yàn)榧彝ィǔ煞?、文革)讓成?jī)最高的秋妹無(wú)法進(jìn)入大學(xué)而使母女關(guān)系面臨破碎,包括秋妹從不喝酒(而花雕卻愛酒),促使其嫁給一個(gè)不愛的男人。(這男人也毫不珍惜,嘴臉太惡心,開始心疼秋妹)(然而其結(jié)果很大成分也是自找)(男人不愛)(女子也不愛)。最后陳飛卻放棄大學(xué)的機(jī)會(huì),選擇退學(xué),賣酒,開酒家(無(wú)母親完全不一樣,那份真情卻與祖母十分相似),然而卻并沒考慮過結(jié)婚(男子真心)(女子并非完全不在乎)結(jié)果卻很好,七十年的女兒紅找到了,外婆和孫女也都真正有所愛(兩人也格外親近)。 在這個(gè)過程中,在七十年的時(shí)間進(jìn)程中,看得出時(shí)代的變化,最明顯的是服飾、交通、行為、個(gè)性上的,(其中在那個(gè)橋頭時(shí)都會(huì)有成列大頭兵走過),還穿插著求酒仙娘娘的迷信色彩,色調(diào)也不鮮明、語(yǔ)言應(yīng)該是臺(tái)灣腔? 但最終,還是把這個(gè)故事講圓了,女兒紅很甜,但七十年太苦了(就像陳飛說過的如果小覺在日本有了家小,她不會(huì)像外婆一樣傻的,可是小周迅卻等了一輩子)(外婆原來(lái)也是個(gè)頤指氣使的大小姐呀)。故事里還有一直陪伴外婆的阿松(不是愛哦,單純的),本來(lái)不明白為啥會(huì)有他,現(xiàn)在知道啦,他是另一份真情,畢竟從前是大小姐和長(zhǎng)工的關(guān)系,后來(lái)還是告知阿藕信息的重要連接人。
不過還是有幾個(gè)地方處理的不好,比如為什么秋妹住在家里會(huì)做夢(mèng)? 怎么了? 還有花雕的房子什么時(shí)候被收走了?(因?yàn)楹竺嬗幸惶?阿松說她的房子回來(lái)了 但前面卻沒交代) 阿藕什么時(shí)候去臺(tái)灣的?甚至這個(gè)故事發(fā)生的大概的模糊的地方都沒? 不過似乎也沒必要說清楚。 這個(gè)故事講出來(lái),夠了,呈現(xiàn)的比較完整。
一百分鐘講述了三代人的故事,沒有一句多余的廢話,每個(gè)人物都把她們的性格和因此帶來(lái)的命運(yùn)表達(dá)得酣暢淋漓。
一家三代女人的故事,雖然有著不同的背景,但感情和性格卻是一脈相承的。我看到了改革開放前封建社會(huì)的生活枷鎖,文革時(shí)期的冷漠殘酷給那一代人帶來(lái)的難以彌補(bǔ)的創(chuàng)傷,新時(shí)代的生活給人們帶來(lái)的希望。
準(zhǔn)確說最后其實(shí)回來(lái)了,但人生早已錯(cuò)過,他所有的年華,都已經(jīng)給了別人,只是在葉落歸根時(shí),彌補(bǔ)一下遺憾,來(lái)看看她。他是她的一輩子,她只是他的露水情緣。 故事不算新意,但演得還是頗有些感覺的。想起以前看過的一部老劇,丫鬟等少爺(當(dāng)兵去了),等到白發(fā)蒼蒼,變成了老婆婆,才知道少爺早就犧牲了。少爺留了很多信給她,直到犧牲前一天還在寫。老婆婆臨死前喃喃地說:等一輩子算什么,我想等他下輩子,下下輩子 是啊,這樣的等待,一輩子算什么,生生世世又何妨? 而鄭阿藕,情況不一樣。前期,應(yīng)該確實(shí)有難處(否則他沒有理由不回來(lái),花雕爹去世了,再?zèng)]有阻攔?;ǖ衲敲春玫墓媚?,孩子也有了,還有個(gè)酒廠),但應(yīng)該保持單身,等到有機(jī)會(huì)再第一時(shí)間回來(lái)找花雕。中年的時(shí)候已經(jīng)跟阿松取得了聯(lián)系,當(dāng)時(shí)政策已經(jīng)可以回家探親了。若那時(shí)回來(lái),尚有幾十年可以相伴。但他已經(jīng)有了妻小…… 于是,一直等到日子所剩無(wú)多,大概那邊的老伴都不在了,完全沒有了顧慮,才回來(lái)。殘酷,但也是人之常情。只能說,阿藕愛得不夠深,又或者說,花雕跟他沒有緣分 當(dāng)花雕跟阿藕在橋邊擁抱離別,就知道眼前這個(gè)少年回不來(lái)了,這是影視劇慣用的伏筆。一個(gè)如花小姐,一個(gè)俊朗少年,從這一刻起,走上了各自的人生路,一走一輩子。 但花雕并不后悔,也許她就像夏雨荷那樣:感謝上蒼,讓自己有一個(gè)可愛,可怨,可等的人。如果她嫁給別人,生命會(huì)更加無(wú)趣。起碼現(xiàn)在這樣,可以光明正大的,肆無(wú)忌憚地想著,等著,愛著。沒有值不值得,只能忠實(shí)于自己內(nèi)心。從阿藕離開起,就已經(jīng)注定了 女人,如果愛一個(gè)男人,可千萬(wàn)別讓他走
唉,曾經(jīng)的電影頻道是中國(guó)文藝片難得的凈土和花園,現(xiàn)在商業(yè)電影已經(jīng)徹底蠶食了影院,文藝電影是否要伴隨著即將被網(wǎng)絡(luò)取代的電視文化漸行漸遠(yuǎn)?
《茉莉花開》的模板。顧美華好幾個(gè)角度像桂綸鎂。碼頭后橋上走過的隊(duì)伍由國(guó)軍部隊(duì)變紅衛(wèi)兵的細(xì)節(jié)好評(píng)。周迅跟男朋友在酒坊的激情戲嚇我一跳。沒有這個(gè)大團(tuán)圓結(jié)局能打五星。
《女兒紅》&《茉莉花開》,沒法不拿出來(lái)作比較。
一壇女兒紅,三代人的情長(zhǎng)。愛恨情長(zhǎng),世事變遷,中國(guó)70年的變化在這個(gè)微笑故事中在時(shí)代變遷的印記中被漸漸放大。兩條故事主線敘述配合巧妙,主線是一壇女兒紅中所留下的三代女人的命運(yùn),暗線是中國(guó)時(shí)代的變化,而這時(shí)間的變化都在那個(gè)橋頭上的人物變化相互吻合搭配。
本來(lái)想看了迅哥就算了……可是實(shí)在舍不得不看歸亞蕾啊~~~
比起以前的女性,現(xiàn)在的女性已經(jīng)有了更多選擇的權(quán)利。女主角一生要經(jīng)歷了女兒、母親、外祖母的角色,雖然遭遇坎坷,但是她在最大限度的追求自我,有強(qiáng)烈的韌性和樂觀精神。劇中的外婆是舊社會(huì)中勇敢的追求自我的女性,但是女性始終是那個(gè)時(shí)代的弱者。
歸亞蕾和周迅...特別喜歡她們兩個(gè)...電影跨度70年,三代人...很有時(shí)代感...不矯情不做作...滿是真情 滿是堅(jiān)強(qiáng) 歲月沉淀去所有苦難 剩下的是歷經(jīng)滄桑的甘甜....
奔著周迅看的,然而她只出現(xiàn)了前面半小時(shí),而且角色干癟看不出什么演技,直到換了歸亞蕾出場(chǎng)整個(gè)片子才好看起來(lái),雖然都是老派套路,可那種咔咔咔飛速切換的年代感還有點(diǎn)感人,歸亞蕾太會(huì)演了。
歸亞蕾真的厲害?。?!周迅的臉很奇怪,尤其下巴,還沒有出落成標(biāo)志模樣。秋妹可以再年輕點(diǎn)吧,感覺和花雕一個(gè)輩分,也可能是襯托陳飛突出三代人的反差。70年一壇女兒紅三代人的愛情和選擇,盡管時(shí)代背景在左右著她們,可是她們也做了自己的選擇并且不斷往前走?;ǖ竦攘藧矍閹资?,阿松對(duì)她真好;秋妹因背景所困選擇了一個(gè)不得已,后來(lái)也離婚自由自在;陳飛標(biāo)新立異時(shí)代新景象,多元化發(fā)展經(jīng)營(yíng)的思維。女兒紅是一份祝福,終究是開啟了。女孩子要多看看外面的世界,大學(xué)要讀,你不走出去又怎么能走出被局限的自己呢。????還有,我很迷惑,花雕是準(zhǔn)大學(xué)生,怎么會(huì)起秋妹這么土的名字呀。
由此可見,千萬(wàn)不要把希望寄托在男的身上,男的是靠不住的。但是往往女的就會(huì)抱有這樣的感覺,我想可能每個(gè)人心里都有一份這樣柔弱的地方。當(dāng)阿藕回來(lái)那一刻,就有點(diǎn)不現(xiàn)實(shí)了,清一色的彈幕都在講,這時(shí)候回來(lái)有啥用。對(duì)于花雕肯定是有用的,說不定對(duì)于陳飛也是有用的。可對(duì)于我們觀眾來(lái)講,只是一個(gè)牽強(qiáng)的美好大團(tuán)圓。中國(guó)人一向講究團(tuán)圓的結(jié)局,因此,很多事情都被強(qiáng)扭成瓜了。原以為陳飛和秋水、花雕是不一樣的精神,思想都在慢慢進(jìn)步,最后為了外婆還是牽強(qiáng)的結(jié)婚,也不否認(rèn)陳飛是喜歡他的?,F(xiàn)在時(shí)代精神更加進(jìn)步了,出現(xiàn)了永遠(yuǎn)單身一族還有丁克族,真的算進(jìn)步么?還是說人對(duì)自由的向往和自身的權(quán)利更加進(jìn)一步掌握在了自己的手中。
女人的一生,不盡的循環(huán);一次性事,無(wú)盡的鏈?zhǔn)椒磻?yīng):環(huán)境誤導(dǎo),家人約束,互為仇敵,反對(duì)反抗,遇人不淑,毀己一生。這部電影將環(huán)境,家人和個(gè)體之間的作用和糾纏表現(xiàn)的很透徹!不過,最后爛尾了
一壇女兒紅歷經(jīng)時(shí)光,串聯(lián)起三代女人的愛情。明明被時(shí)代推著往前走,又好似做得了自己的主似的。奔著顧美華來(lái)的,卻被歸亞蕾的對(duì)人物的掌控能力收服,還有一身靈氣的小周迅。
執(zhí)念的人都很可愛,你管她呢?一花一世界,男人的嘴騙人的鬼.哪有那么多深情長(zhǎng)久啊.都是扯.喜歡年輕漂亮的,誰(shuí)沒老的時(shí)候,那換言之女人是不是也可以找小鮮肉啊.
周迅歸亞蕾演的好,女兒人設(shè)也真實(shí),討厭的不是女兒,是那個(gè)時(shí)代。
影片藉一壇女兒紅酒 帶出十里香灑坊一家三代女性的遭遇 是典型的以小人物一生反映時(shí)代面貌的文藝片 劇情描述一壇酒 三個(gè)女人的命運(yùn) 時(shí)代變遷 年輕貌美的花雕成了人老珠黃的老奶奶 秋妹也是中年婦人 而陳飛正是花一般的年紀(jì) 貌似女人的命運(yùn)都是20為分水嶺 她們誰(shuí)都沒錯(cuò) 這與當(dāng)時(shí)所處時(shí)代有分不開的關(guān)系
看到20分鐘女主仍然是周迅,我疑惑了,看到歸亞蕾的表演,我釋然她的獎(jiǎng)實(shí)至名歸
歸亞蕾的表演和角色都意外得好,這是一個(gè)難得的到了中年之后,沒有改變個(gè)性的人,況且她還遭逢巨變,但理論上不好的部分她主動(dòng)承擔(dān),好的部分她冒險(xiǎn)的追求,所以我推測(cè)她不會(huì)變,許多這種演一生篇章的電影,尤其少時(shí)和成年時(shí)兩個(gè)演員演,就會(huì)突出一個(gè)成熟度,長(zhǎng)大了穩(wěn)重了,我常常覺得,啊好唏噓啊,你看少女太平和中女太平完全是兩個(gè)人,但這里的花雕沒有,歸亞蕾在有限的規(guī)定的戲份里實(shí)際上演出了這個(gè)角色的個(gè)性,她真真實(shí)實(shí)的活過。這個(gè)電影對(duì)于普通的女性角色也有一定的塑造和反思,尤其孫女就是一個(gè)當(dāng)下的年輕人,反觀現(xiàn)在的作品,倒退回三十年前都不如。
歸亞蕾演的好,劉瓊也演的好!沒幾個(gè)人能喝到70年的女兒紅。
依然要說周迅演得好...
劇本很棒,演員的表演彌補(bǔ)了敘事上沒有情緒鋪墊的大時(shí)空跨躍,盡管整體節(jié)奏略快,但依然讓人感覺真情十足。我喜歡那句老生常談的句子,我愛過他,我不后悔,很經(jīng)典啊。一個(gè)人為另一個(gè)人等待了整整一生,需要何等的深情呢?從歸亞蕾被批斗開始,我一直飽含熱淚。為了她的等待和不悔也為了命運(yùn)的不公。