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詳細(xì)劇情
浙江紹興，沈、章兩家因清末南洋勸業(yè)會“第一品牌”之爭而結(jié)下梁子。十八年后，民國十五年，沈王聯(lián)姻，誰知，沈儀狄竟與青梅竹馬的章家大公子漢民私定終身，逃婚私奔，引來匪患，沈家的百年基業(yè)毀于一旦。沈老爺臨終，將沈家興衰榮辱托付女兒。沈儀狄遵父遺囑，嫁入王家，并有條不紊醞釀復(fù)興沈家的計劃。沈儀狄和氣生財，沈家重現(xiàn)當(dāng)年的風(fēng)光，沈儀狄重建沈園，還逐漸在上海穩(wěn)住了陣腳。此時，一無所成的章漢民回到紹興，試圖挽回沈儀狄被拒。章漢民受家母感化，幡然醒悟，決定子承父業(yè)，將章家酒帶到上海，與沈家分號開在了同一條街上。對沈家酒推崇備至的日本商人伊藤，多次上門勸沈儀狄與之合作遭拒。最終，沈、章、王三家秉承民族大義，和日本人展開了殊死斗爭。
長篇影評
1 ) 女兒紅
這部電影挺有意思的。
講了外婆、女兒、外孫女三代女人的一生。
外婆是民國時期江南水鄉(xiāng)一家酒坊人家的女兒，她出生時她爸給她釀了一壇女兒紅，埋在墻壁里，打算她出嫁時給她做陪嫁。
結(jié)果，她訂婚后，就和家里的長工好上了，還懷孕了。
外婆就被夫家退婚了，她爸趕走了長工之后，氣病而死。
外婆一個人生娃+經(jīng)營酒坊，終生一個人，等著長工回來。
長工跑去臺灣了，另外結(jié)婚生子，直到外婆生命的盡頭，才回來看她。
（長工無法回來肯定有年代因素上的客觀阻礙，但是我覺得他其實是不太想回來，也不太想見外婆，因為如果真正想見一個人的話，那么無論付出任何代價，經(jīng)受多少艱險，都一定會去執(zhí)行相見的行動。不回來的原因，只是衡量利弊之后，覺得不值得付出去見她的代價。
我很想你，不用付出代價的話，見一見你無妨，但是一旦需要付出代價，人生遭受損失，那就不想見你了。
不想付出代價見你，是因為你不值得。
所以，長工對外婆的愛可能有一點，但是份量太少，少得可憐）
母親的一生是時代釀成的悲劇，她沒有愛情，不顧她媽反對，嫁給一個又丑又老的放牛的，只因為對方家庭成份好。她婚后孕期受丈夫虐待，最后離婚了。她的一生就是時代的剪影。
外孫女骨子里挺像外婆的，她的形象也是改革開放后的時代剪影。
那一壇埋了七十年的女兒紅，見證了時代變遷，見證了這三代女性的一生，是她們的生命在歲月與時光中的沉淀。
最后，江南水鄉(xiāng)很有意思，出門就是水，出行靠烏蓬船，這種東方威尼斯一樣的生活環(huán)境很有詩情畫意。
趕酒看起來特別有趣。
2 ) 穿越一生的愛，太珍貴
是圍繞一壇酒展開的三代女孩子間的故事。小周迅剛許完要念大學(xué)的愿望卻轉(zhuǎn)眼與阿藕搞在一起還有了孩子、氣死父親接著酒謎難破（節(jié)奏很快）（看到這里時，我以為時代的悲哀卻要由女子自身承擔(dān)，原因竟是自己追求所愛）（自找的）（男人并非不愛，時代原因，被迫去了臺灣，但不夠）（女子很愛）。接著因為家庭（成分、文革）讓成績最高的秋妹無法進入大學(xué)而使母女關(guān)系面臨破碎，包括秋妹從不喝酒（而花雕卻愛酒），促使其嫁給一個不愛的男人。（這男人也毫不珍惜，嘴臉太惡心，開始心疼秋妹）（然而其結(jié)果很大成分也是自找）（男人不愛）（女子也不愛）。最后陳飛卻放棄大學(xué)的機會，選擇退學(xué)，賣酒，開酒家（無母親完全不一樣，那份真情卻與祖母十分相似），然而卻并沒考慮過結(jié)婚（男子真心）（女子并非完全不在乎）結(jié)果卻很好，七十年的女兒紅找到了，外婆和孫女也都真正有所愛（兩人也格外親近）。 在這個過程中，在七十年的時間進程中，看得出時代的變化，最明顯的是服飾、交通、行為、個性上的，（其中在那個橋頭時都會有成列大頭兵走過），還穿插著求酒仙娘娘的迷信色彩，色調(diào)也不鮮明、語言應(yīng)該是臺灣腔？ 但最終，還是把這個故事講圓了，女兒紅很甜，但七十年太苦了（就像陳飛說過的如果小覺在日本有了家小，她不會像外婆一樣傻的，可是小周迅卻等了一輩子）（外婆原來也是個頤指氣使的大小姐呀）。故事里還有一直陪伴外婆的阿松（不是愛哦，單純的），本來不明白為啥會有他，現(xiàn)在知道啦，他是另一份真情，畢竟從前是大小姐和長工的關(guān)系，后來還是告知阿藕信息的重要連接人。
不過還是有幾個地方處理的不好，比如為什么秋妹住在家里會做夢？ 怎么了？ 還有花雕的房子什么時候被收走了？（因為后面有一處 阿松說她的房子回來了 但前面卻沒交代） 阿藕什么時候去臺灣的？甚至這個故事發(fā)生的大概的模糊的地方都沒？ 不過似乎也沒必要說清楚。 這個故事講出來，夠了，呈現(xiàn)的比較完整。
3 ) 七十年的女兒紅
一百分鐘講述了三代人的故事，沒有一句多余的廢話，每個人物都把她們的性格和因此帶來的命運表達(dá)得酣暢淋漓。
一家三代女人的故事，雖然有著不同的背景，但感情和性格卻是一脈相承的。我看到了改革開放前封建社會的生活枷鎖，文革時期的冷漠殘酷給那一代人帶來的難以彌補的創(chuàng)傷，新時代的生活給人們帶來的希望。
4 ) 《女兒紅》——沒有對錯，沒有悲喜
很多人覺的花雕的一生苦等是個悲苦的故事。我覺著這并不是一個悲劇故事。
花雕無疑是幸福的，已然為她的苦等找到寄托。在較好的家庭背景下培育她樂觀的態(tài)度，強大的內(nèi)心，有著自己的信仰追求。影片很多細(xì)節(jié)都真實的體現(xiàn)了花雕獨有的自信感（這是我自己愿意的呀，這房子本來就是我的呀，這是我們娘倆的事），周迅飾演的少年花雕也正好體現(xiàn)花雕少年時期的性情。對周迅的印象還停留在《李米的猜想》中，看了《女兒紅》發(fā)現(xiàn)周迅分明給人一股純正的驕傲感。之后歸亞蕾飾演花雕經(jīng)歷過父親的變故，經(jīng)歷單親母親，那份曾經(jīng)的驕傲也隨著增添了成熟，堅韌與豁達(dá)，也伴隨一份滄桑?；ǖ窨梢圆辉诤跛说睦斫饪捶?，可以為自己所在惜的傾注一切，感情，女兒，孫女，她可以放開的為之努力，表達(dá)她的感受。70年的等待與其說是對她的懲罰，不如說是給她的獎賞，讓她的一生都有了期待,有了信仰。那壇子女兒紅，不再僅僅是對陳阿藕的等待，它已經(jīng)傾注自己對父親，女兒，孫女，對酒的所有感情。它是花雕的一生，花雕的幸運在于她擁有真實的一生！
陳飛也是有希望的，她還是懵然的，探索的。雖然同樣被社會、被環(huán)境所塑造、所逼迫，我們依然可以感受到她的茫然，她沒有花雕那樣徹底的驕傲與豁達(dá)，不能花雕那樣充滿一生的信念，更不愿意像秋妹一樣接受命運，安穩(wěn)的冷淡的對待一切，被當(dāng)前社會觀念沖刷著自己，總想自己的方式去追求，去改變，卻也顯示乏力，顯得虛無。當(dāng)被花雕阻攔開女兒紅之后，似乎發(fā)現(xiàn)自己并沒有理解外婆對這壇女兒紅的情景，似乎也在思考自己真正的人生信仰。她還有很多時間讓她去探索真實的自我，很多選擇去追求真正的信仰，很多渠道去表達(dá)真實的感受。她至少還有著希望。（其實感覺陳飛的角色并不是那么真實，更多是為了整個故事的完整，前后的烘托，時代的體現(xiàn)。）
唯獨秋妹是讓人憐惜的，如果說這部影片悲只有來自于秋妹的，雖然冷冷的狀態(tài)可能并那么不讓觀眾喜歡，但是卻是最真實的生活寫照，秋妹由抗?fàn)幍教颖埽沈湴恋酵讌f(xié)，冷冷的對待一切，她處在最殘酷的時代，卻沒有一顆面對的心。秋妹無法表達(dá)對母親的感激，無法表達(dá)對女兒的疼惜，更無法表達(dá)對生活的追求，她的人生已無需任何色彩。在梵高的傳體《渴望生活》中大致這樣寫到:梵高是一個極其敏感的人，能感受更多他人無法感知的情感，他只能通過繪畫的渠道來抒發(fā)，以致后來繪畫也無法表達(dá)他的內(nèi)心，才走上最終的道路。秋妹她能感受到一切，能理解到一切，只是壓抑著自己的所有，最后那一句“我想喝點酒”已然表達(dá)了她的一生。從另一個角度上講，正式這樣的方式讓她度過了一生，這何嘗又不是她的人生支點，何嘗不是她幸運的部分。
花雕生活在存在中，陳飛生活在虛無中，秋妹的生活在哪呢？人總是要生活在想象中的，無論是像花雕那樣擁有想象，還是像陳飛尋找想象。而不能像結(jié)局這樣扼殺了故事的生命力，剝奪了我們的想象空間。那壇女兒紅開圓滿的開了之后，對花雕是什么，不是驚喜，不是如愿以償，更多的是空，徹底的空。正如影片《在云端》男主角看似灑脫的人生只把航空里程累計作為支撐，而他累積到的時候，機長做在他身邊的時候，他非但沒有丁點激動，反而覺得失去了什么。雖然影片并沒有表達(dá)，我想這才會是花雕最真實的內(nèi)心。
三代人都在用自己的方式與時代，與社會，與他人，與自己對抗，在探索自我追求信仰中，或者坦然，或者逃避，或者無謂，沒有對錯，沒有悲喜！
5 ) 她是一滴酒
不知道為什么，當(dāng)七十歲的花雕拜了酒仙菩薩，摸索著墻，“去去去去”趕著酒，找她那壇埋了七十年的女兒紅，當(dāng)墻磚一塊一塊拿掉，飽經(jīng)時間洗禮的女兒紅露出來的時候，我忍不住紅了眼眶。
我想到花雕的父親為女兒埋下這壇和女兒一同出生的酒；想到花雕在得知女兒要結(jié)婚的時候，求女兒抽個晚上見她一面，當(dāng)她要給女兒找女兒紅時，女兒大聲反抗：“這是四舊！”
酒好像貫徹了花雕的一生，她出生在做酒家族，文革期間又因為家族被罵“資本家”，女兒因為受家庭成分的影響不能實現(xiàn)上大學(xué)的夢想，對她耿耿于懷，從來不曾碰過酒，卻在花雕臥病在床不知能不能活下來的時候，對女兒陳飛說：“我想喝酒”。
花雕對于與她一樣年紀(jì)的女兒紅的執(zhí)著，似乎更深的是對阿藕的執(zhí)著，對下一代婚姻幸福的執(zhí)著。所以當(dāng)外孫女陳飛把女兒紅當(dāng)做自己新開酒家的宣傳，要把它給別人喝時，就好像花雕一直以來堅持的、等待的幸福都沒有了，不會再有了，她甚至沒有了求生的念頭。
“我走了幾天幾夜才走到閻王殿門口，閻王老爺問我說，你要上哪兒?。课艺f，我要去喝女兒紅酒。閻王老爺說，他那兒沒有女兒紅酒，要我回家去，我又回來了，回家來了?！?br> 歷史的漫漫長河中，花雕只是其中的一滴，也許是一滴酒，她沒有辦法改變歷史的走向，沒有辦法掙脫時代的枷鎖，她只能默默融入水中，但卻時時散發(fā)著醇醇的酒香。
6 ) 用一輩子，等一不歸人
準(zhǔn)確說最后其實回來了，但人生早已錯過，他所有的年華，都已經(jīng)給了別人，只是在葉落歸根時，彌補一下遺憾，來看看她。他是她的一輩子，她只是他的露水情緣。 故事不算新意，但演得還是頗有些感覺的。想起以前看過的一部老劇，丫鬟等少爺（當(dāng)兵去了），等到白發(fā)蒼蒼，變成了老婆婆，才知道少爺早就犧牲了。少爺留了很多信給她，直到犧牲前一天還在寫。老婆婆臨死前喃喃地說:等一輩子算什么，我想等他下輩子，下下輩子 是啊，這樣的等待，一輩子算什么，生生世世又何妨？ 而鄭阿藕，情況不一樣。前期，應(yīng)該確實有難處（否則他沒有理由不回來，花雕爹去世了，再沒有阻攔?；ǖ衲敲春玫墓媚铮⒆右灿辛?，還有個酒廠），但應(yīng)該保持單身，等到有機會再第一時間回來找花雕。中年的時候已經(jīng)跟阿松取得了聯(lián)系，當(dāng)時政策已經(jīng)可以回家探親了。若那時回來，尚有幾十年可以相伴。但他已經(jīng)有了妻小…… 于是，一直等到日子所剩無多，大概那邊的老伴都不在了，完全沒有了顧慮，才回來。殘酷，但也是人之常情。只能說，阿藕愛得不夠深，又或者說，花雕跟他沒有緣分 當(dāng)花雕跟阿藕在橋邊擁抱離別，就知道眼前這個少年回不來了，這是影視劇慣用的伏筆。一個如花小姐，一個俊朗少年，從這一刻起，走上了各自的人生路，一走一輩子。 但花雕并不后悔，也許她就像夏雨荷那樣:感謝上蒼，讓自己有一個可愛，可怨，可等的人。如果她嫁給別人，生命會更加無趣。起碼現(xiàn)在這樣，可以光明正大的，肆無忌憚地想著，等著，愛著。沒有值不值得，只能忠實于自己內(nèi)心。從阿藕離開起，就已經(jīng)注定了 女人，如果愛一個男人，可千萬別讓他走
唉，曾經(jīng)的電影頻道是中國文藝片難得的凈土和花園，現(xiàn)在商業(yè)電影已經(jīng)徹底蠶食了影院，文藝電影是否要伴隨著即將被網(wǎng)絡(luò)取代的電視文化漸行漸遠(yuǎn)？
《茉莉花開》的模板。顧美華好幾個角度像桂綸鎂。碼頭后橋上走過的隊伍由國軍部隊變紅衛(wèi)兵的細(xì)節(jié)好評。周迅跟男朋友在酒坊的激情戲嚇我一跳。沒有這個大團圓結(jié)局能打五星。
《女兒紅》&《茉莉花開》，沒法不拿出來作比較。
一壇女兒紅，三代人的情長。愛恨情長，世事變遷，中國70年的變化在這個微笑故事中在時代變遷的印記中被漸漸放大。兩條故事主線敘述配合巧妙，主線是一壇女兒紅中所留下的三代女人的命運，暗線是中國時代的變化，而這時間的變化都在那個橋頭上的人物變化相互吻合搭配。
本來想看了迅哥就算了……可是實在舍不得不看歸亞蕾啊~~~
比起以前的女性，現(xiàn)在的女性已經(jīng)有了更多選擇的權(quán)利。女主角一生要經(jīng)歷了女兒、母親、外祖母的角色，雖然遭遇坎坷，但是她在最大限度的追求自我，有強烈的韌性和樂觀精神。劇中的外婆是舊社會中勇敢的追求自我的女性，但是女性始終是那個時代的弱者。
歸亞蕾和周迅...特別喜歡她們兩個...電影跨度70年，三代人...很有時代感...不矯情不做作...滿是真情 滿是堅強 歲月沉淀去所有苦難 剩下的是歷經(jīng)滄桑的甘甜....
奔著周迅看的，然而她只出現(xiàn)了前面半小時，而且角色干癟看不出什么演技，直到換了歸亞蕾出場整個片子才好看起來，雖然都是老派套路，可那種咔咔咔飛速切換的年代感還有點感人，歸亞蕾太會演了。
歸亞蕾真的厲害！?。≈苎傅哪樅芷婀?，尤其下巴，還沒有出落成標(biāo)志模樣。秋妹可以再年輕點吧，感覺和花雕一個輩分，也可能是襯托陳飛突出三代人的反差。70年一壇女兒紅三代人的愛情和選擇，盡管時代背景在左右著她們，可是她們也做了自己的選擇并且不斷往前走。花雕等了愛情幾十年，阿松對她真好；秋妹因背景所困選擇了一個不得已，后來也離婚自由自在；陳飛標(biāo)新立異時代新景象，多元化發(fā)展經(jīng)營的思維。女兒紅是一份祝福，終究是開啟了。女孩子要多看看外面的世界，大學(xué)要讀，你不走出去又怎么能走出被局限的自己呢。????還有，我很迷惑，花雕是準(zhǔn)大學(xué)生，怎么會起秋妹這么土的名字呀。
由此可見，千萬不要把希望寄托在男的身上，男的是靠不住的。但是往往女的就會抱有這樣的感覺，我想可能每個人心里都有一份這樣柔弱的地方。當(dāng)阿藕回來那一刻，就有點不現(xiàn)實了，清一色的彈幕都在講，這時候回來有啥用。對于花雕肯定是有用的，說不定對于陳飛也是有用的?？蓪τ谖覀冇^眾來講，只是一個牽強的美好大團圓。中國人一向講究團圓的結(jié)局，因此，很多事情都被強扭成瓜了。原以為陳飛和秋水、花雕是不一樣的精神，思想都在慢慢進步，最后為了外婆還是牽強的結(jié)婚，也不否認(rèn)陳飛是喜歡他的?，F(xiàn)在時代精神更加進步了，出現(xiàn)了永遠(yuǎn)單身一族還有丁克族，真的算進步么？還是說人對自由的向往和自身的權(quán)利更加進一步掌握在了自己的手中。
女人的一生，不盡的循環(huán)；一次性事，無盡的鏈?zhǔn)椒磻?yīng)：環(huán)境誤導(dǎo)，家人約束，互為仇敵，反對反抗，遇人不淑，毀己一生。這部電影將環(huán)境，家人和個體之間的作用和糾纏表現(xiàn)的很透徹！不過，最后爛尾了
一壇女兒紅歷經(jīng)時光，串聯(lián)起三代女人的愛情。明明被時代推著往前走，又好似做得了自己的主似的。奔著顧美華來的，卻被歸亞蕾的對人物的掌控能力收服，還有一身靈氣的小周迅。
執(zhí)念的人都很可愛，你管她呢？一花一世界，男人的嘴騙人的鬼.哪有那么多深情長久啊.都是扯.喜歡年輕漂亮的，誰沒老的時候，那換言之女人是不是也可以找小鮮肉啊.
周迅歸亞蕾演的好，女兒人設(shè)也真實，討厭的不是女兒，是那個時代。
影片藉一壇女兒紅酒 帶出十里香灑坊一家三代女性的遭遇 是典型的以小人物一生反映時代面貌的文藝片 劇情描述一壇酒 三個女人的命運 時代變遷 年輕貌美的花雕成了人老珠黃的老奶奶 秋妹也是中年婦人 而陳飛正是花一般的年紀(jì) 貌似女人的命運都是20為分水嶺 她們誰都沒錯 這與當(dāng)時所處時代有分不開的關(guān)系
看到20分鐘女主仍然是周迅，我疑惑了，看到歸亞蕾的表演，我釋然她的獎實至名歸
歸亞蕾的表演和角色都意外得好，這是一個難得的到了中年之后，沒有改變個性的人，況且她還遭逢巨變，但理論上不好的部分她主動承擔(dān)，好的部分她冒險的追求，所以我推測她不會變，許多這種演一生篇章的電影，尤其少時和成年時兩個演員演，就會突出一個成熟度，長大了穩(wěn)重了，我常常覺得，啊好唏噓啊，你看少女太平和中女太平完全是兩個人，但這里的花雕沒有，歸亞蕾在有限的規(guī)定的戲份里實際上演出了這個角色的個性，她真真實實的活過。這個電影對于普通的女性角色也有一定的塑造和反思，尤其孫女就是一個當(dāng)下的年輕人，反觀現(xiàn)在的作品，倒退回三十年前都不如。
歸亞蕾演的好，劉瓊也演的好！沒幾個人能喝到70年的女兒紅。
依然要說周迅演得好...
劇本很棒，演員的表演彌補了敘事上沒有情緒鋪墊的大時空跨躍，盡管整體節(jié)奏略快，但依然讓人感覺真情十足。我喜歡那句老生常談的句子，我愛過他，我不后悔，很經(jīng)典啊。一個人為另一個人等待了整整一生，需要何等的深情呢？從歸亞蕾被批斗開始，我一直飽含熱淚。為了她的等待和不悔也為了命運的不公。