浙江紹興,沈、章兩家因清末南洋勸業(yè)會“第一品牌”之爭而結(jié)下梁子。十八年后,民國十五年,沈王聯(lián)姻,誰知,沈儀狄竟與青梅竹馬的章家大公子漢民私定終身,逃婚私奔,引來匪患,沈家的百年基業(yè)毀于一旦。沈老爺臨終,將沈家興衰榮辱托付女兒。沈儀狄遵父遺囑,嫁入王家,并有條不紊醞釀復(fù)興沈家的計劃。沈儀狄和氣生財,沈家重現(xiàn)當年的風(fēng)光,沈儀狄重建沈園,還逐漸在上海穩(wěn)住了陣腳。此時,一無所成的章漢民回到紹興,試圖挽回沈儀狄被拒。章漢民受家母感化,幡然醒悟,決定子承父業(yè),將章家酒帶到上海,與沈家分號開在了同一條街上。對沈家酒推崇備至的日本商人伊藤,多次上門勸沈儀狄與之合作遭拒。最終,沈、章、王三家秉承民族大義,和日本人展開了殊死斗爭。
這部電影挺有意思的。
講了外婆、女兒、外孫女三代女人的一生。
外婆是民國時期江南水鄉(xiāng)一家酒坊人家的女兒,她出生時她爸給她釀了一壇女兒紅,埋在墻壁里,打算她出嫁時給她做陪嫁。
結(jié)果,她訂婚后,就和家里的長工好上了,還懷孕了。
外婆就被夫家退婚了,她爸趕走了長工之后,氣病而死。
外婆一個人生娃+經(jīng)營酒坊,終生一個人,等著長工回來。
長工跑去臺灣了,另外結(jié)婚生子,直到外婆生命的盡頭,才回來看她。
(長工無法回來肯定有年代因素上的客觀阻礙,但是我覺得他其實是不太想回來,也不太想見外婆,因為如果真正想見一個人的話,那么無論付出任何代價,經(jīng)受多少艱險,都一定會去執(zhí)行相見的行動。不回來的原因,只是衡量利弊之后,覺得不值得付出去見她的代價。
我很想你,不用付出代價的話,見一見你無妨,但是一旦需要付出代價,人生遭受損失,那就不想見你了。
不想付出代價見你,是因為你不值得。
所以,長工對外婆的愛可能有一點,但是份量太少,少得可憐)
母親的一生是時代釀成的悲劇,她沒有愛情,不顧她媽反對,嫁給一個又丑又老的放牛的,只因為對方家庭成份好。她婚后孕期受丈夫虐待,最后離婚了。她的一生就是時代的剪影。
外孫女骨子里挺像外婆的,她的形象也是改革開放后的時代剪影。
那一壇埋了七十年的女兒紅,見證了時代變遷,見證了這三代女性的一生,是她們的生命在歲月與時光中的沉淀。
最后,江南水鄉(xiāng)很有意思,出門就是水,出行靠烏蓬船,這種東方威尼斯一樣的生活環(huán)境很有詩情畫意。
趕酒看起來特別有趣。
是圍繞一壇酒展開的三代女孩子間的故事。小周迅剛許完要念大學(xué)的愿望卻轉(zhuǎn)眼與阿藕搞在一起還有了孩子、氣死父親接著酒謎難破(節(jié)奏很快)(看到這里時,我以為時代的悲哀卻要由女子自身承擔,原因竟是自己追求所愛)(自找的)(男人并非不愛,時代原因,被迫去了臺灣,但不夠)(女子很愛)。接著因為家庭(成分、文革)讓成績最高的秋妹無法進入大學(xué)而使母女關(guān)系面臨破碎,包括秋妹從不喝酒(而花雕卻愛酒),促使其嫁給一個不愛的男人。(這男人也毫不珍惜,嘴臉太惡心,開始心疼秋妹)(然而其結(jié)果很大成分也是自找)(男人不愛)(女子也不愛)。最后陳飛卻放棄大學(xué)的機會,選擇退學(xué),賣酒,開酒家(無母親完全不一樣,那份真情卻與祖母十分相似),然而卻并沒考慮過結(jié)婚(男子真心)(女子并非完全不在乎)結(jié)果卻很好,七十年的女兒紅找到了,外婆和孫女也都真正有所愛(兩人也格外親近)。 在這個過程中,在七十年的時間進程中,看得出時代的變化,最明顯的是服飾、交通、行為、個性上的,(其中在那個橋頭時都會有成列大頭兵走過),還穿插著求酒仙娘娘的迷信色彩,色調(diào)也不鮮明、語言應(yīng)該是臺灣腔? 但最終,還是把這個故事講圓了,女兒紅很甜,但七十年太苦了(就像陳飛說過的如果小覺在日本有了家小,她不會像外婆一樣傻的,可是小周迅卻等了一輩子)(外婆原來也是個頤指氣使的大小姐呀)。故事里還有一直陪伴外婆的阿松(不是愛哦,單純的),本來不明白為啥會有他,現(xiàn)在知道啦,他是另一份真情,畢竟從前是大小姐和長工的關(guān)系,后來還是告知阿藕信息的重要連接人。
不過還是有幾個地方處理的不好,比如為什么秋妹住在家里會做夢? 怎么了? 還有花雕的房子什么時候被收走了?(因為后面有一處 阿松說她的房子回來了 但前面卻沒交代) 阿藕什么時候去臺灣的?甚至這個故事發(fā)生的大概的模糊的地方都沒? 不過似乎也沒必要說清楚。 這個故事講出來,夠了,呈現(xiàn)的比較完整。
一百分鐘講述了三代人的故事,沒有一句多余的廢話,每個人物都把她們的性格和因此帶來的命運表達得酣暢淋漓。
一家三代女人的故事,雖然有著不同的背景,但感情和性格卻是一脈相承的。我看到了改革開放前封建社會的生活枷鎖,文革時期的冷漠殘酷給那一代人帶來的難以彌補的創(chuàng)傷,新時代的生活給人們帶來的希望。
準確說最后其實回來了,但人生早已錯過,他所有的年華,都已經(jīng)給了別人,只是在葉落歸根時,彌補一下遺憾,來看看她。他是她的一輩子,她只是他的露水情緣。 故事不算新意,但演得還是頗有些感覺的。想起以前看過的一部老劇,丫鬟等少爺(當兵去了),等到白發(fā)蒼蒼,變成了老婆婆,才知道少爺早就犧牲了。少爺留了很多信給她,直到犧牲前一天還在寫。老婆婆臨死前喃喃地說:等一輩子算什么,我想等他下輩子,下下輩子 是啊,這樣的等待,一輩子算什么,生生世世又何妨? 而鄭阿藕,情況不一樣。前期,應(yīng)該確實有難處(否則他沒有理由不回來,花雕爹去世了,再沒有阻攔?;ǖ衲敲春玫墓媚?,孩子也有了,還有個酒廠),但應(yīng)該保持單身,等到有機會再第一時間回來找花雕。中年的時候已經(jīng)跟阿松取得了聯(lián)系,當時政策已經(jīng)可以回家探親了。若那時回來,尚有幾十年可以相伴。但他已經(jīng)有了妻小…… 于是,一直等到日子所剩無多,大概那邊的老伴都不在了,完全沒有了顧慮,才回來。殘酷,但也是人之常情。只能說,阿藕愛得不夠深,又或者說,花雕跟他沒有緣分 當花雕跟阿藕在橋邊擁抱離別,就知道眼前這個少年回不來了,這是影視劇慣用的伏筆。一個如花小姐,一個俊朗少年,從這一刻起,走上了各自的人生路,一走一輩子。 但花雕并不后悔,也許她就像夏雨荷那樣:感謝上蒼,讓自己有一個可愛,可怨,可等的人。如果她嫁給別人,生命會更加無趣。起碼現(xiàn)在這樣,可以光明正大的,肆無忌憚地想著,等著,愛著。沒有值不值得,只能忠實于自己內(nèi)心。從阿藕離開起,就已經(jīng)注定了 女人,如果愛一個男人,可千萬別讓他走
唉,曾經(jīng)的電影頻道是中國文藝片難得的凈土和花園,現(xiàn)在商業(yè)電影已經(jīng)徹底蠶食了影院,文藝電影是否要伴隨著即將被網(wǎng)絡(luò)取代的電視文化漸行漸遠?
《茉莉花開》的模板。顧美華好幾個角度像桂綸鎂。碼頭后橋上走過的隊伍由國軍部隊變紅衛(wèi)兵的細節(jié)好評。周迅跟男朋友在酒坊的激情戲嚇我一跳。沒有這個大團圓結(jié)局能打五星。
《女兒紅》&《茉莉花開》,沒法不拿出來作比較。
一壇女兒紅,三代人的情長。愛恨情長,世事變遷,中國70年的變化在這個微笑故事中在時代變遷的印記中被漸漸放大。兩條故事主線敘述配合巧妙,主線是一壇女兒紅中所留下的三代女人的命運,暗線是中國時代的變化,而這時間的變化都在那個橋頭上的人物變化相互吻合搭配。
本來想看了迅哥就算了……可是實在舍不得不看歸亞蕾啊~~~
比起以前的女性,現(xiàn)在的女性已經(jīng)有了更多選擇的權(quán)利。女主角一生要經(jīng)歷了女兒、母親、外祖母的角色,雖然遭遇坎坷,但是她在最大限度的追求自我,有強烈的韌性和樂觀精神。劇中的外婆是舊社會中勇敢的追求自我的女性,但是女性始終是那個時代的弱者。
歸亞蕾和周迅...特別喜歡她們兩個...電影跨度70年,三代人...很有時代感...不矯情不做作...滿是真情 滿是堅強 歲月沉淀去所有苦難 剩下的是歷經(jīng)滄桑的甘甜....
奔著周迅看的,然而她只出現(xiàn)了前面半小時,而且角色干癟看不出什么演技,直到換了歸亞蕾出場整個片子才好看起來,雖然都是老派套路,可那種咔咔咔飛速切換的年代感還有點感人,歸亞蕾太會演了。
歸亞蕾真的厲害?。?!周迅的臉很奇怪,尤其下巴,還沒有出落成標志模樣。秋妹可以再年輕點吧,感覺和花雕一個輩分,也可能是襯托陳飛突出三代人的反差。70年一壇女兒紅三代人的愛情和選擇,盡管時代背景在左右著她們,可是她們也做了自己的選擇并且不斷往前走。花雕等了愛情幾十年,阿松對她真好;秋妹因背景所困選擇了一個不得已,后來也離婚自由自在;陳飛標新立異時代新景象,多元化發(fā)展經(jīng)營的思維。女兒紅是一份祝福,終究是開啟了。女孩子要多看看外面的世界,大學(xué)要讀,你不走出去又怎么能走出被局限的自己呢。????還有,我很迷惑,花雕是準大學(xué)生,怎么會起秋妹這么土的名字呀。
由此可見,千萬不要把希望寄托在男的身上,男的是靠不住的。但是往往女的就會抱有這樣的感覺,我想可能每個人心里都有一份這樣柔弱的地方。當阿藕回來那一刻,就有點不現(xiàn)實了,清一色的彈幕都在講,這時候回來有啥用。對于花雕肯定是有用的,說不定對于陳飛也是有用的??蓪τ谖覀冇^眾來講,只是一個牽強的美好大團圓。中國人一向講究團圓的結(jié)局,因此,很多事情都被強扭成瓜了。原以為陳飛和秋水、花雕是不一樣的精神,思想都在慢慢進步,最后為了外婆還是牽強的結(jié)婚,也不否認陳飛是喜歡他的。現(xiàn)在時代精神更加進步了,出現(xiàn)了永遠單身一族還有丁克族,真的算進步么?還是說人對自由的向往和自身的權(quán)利更加進一步掌握在了自己的手中。
女人的一生,不盡的循環(huán);一次性事,無盡的鏈式反應(yīng):環(huán)境誤導(dǎo),家人約束,互為仇敵,反對反抗,遇人不淑,毀己一生。這部電影將環(huán)境,家人和個體之間的作用和糾纏表現(xiàn)的很透徹!不過,最后爛尾了
一壇女兒紅歷經(jīng)時光,串聯(lián)起三代女人的愛情。明明被時代推著往前走,又好似做得了自己的主似的。奔著顧美華來的,卻被歸亞蕾的對人物的掌控能力收服,還有一身靈氣的小周迅。
執(zhí)念的人都很可愛,你管她呢?一花一世界,男人的嘴騙人的鬼.哪有那么多深情長久啊.都是扯.喜歡年輕漂亮的,誰沒老的時候,那換言之女人是不是也可以找小鮮肉啊.
周迅歸亞蕾演的好,女兒人設(shè)也真實,討厭的不是女兒,是那個時代。
影片藉一壇女兒紅酒 帶出十里香灑坊一家三代女性的遭遇 是典型的以小人物一生反映時代面貌的文藝片 劇情描述一壇酒 三個女人的命運 時代變遷 年輕貌美的花雕成了人老珠黃的老奶奶 秋妹也是中年婦人 而陳飛正是花一般的年紀 貌似女人的命運都是20為分水嶺 她們誰都沒錯 這與當時所處時代有分不開的關(guān)系
看到20分鐘女主仍然是周迅,我疑惑了,看到歸亞蕾的表演,我釋然她的獎實至名歸
歸亞蕾的表演和角色都意外得好,這是一個難得的到了中年之后,沒有改變個性的人,況且她還遭逢巨變,但理論上不好的部分她主動承擔,好的部分她冒險的追求,所以我推測她不會變,許多這種演一生篇章的電影,尤其少時和成年時兩個演員演,就會突出一個成熟度,長大了穩(wěn)重了,我常常覺得,啊好唏噓啊,你看少女太平和中女太平完全是兩個人,但這里的花雕沒有,歸亞蕾在有限的規(guī)定的戲份里實際上演出了這個角色的個性,她真真實實的活過。這個電影對于普通的女性角色也有一定的塑造和反思,尤其孫女就是一個當下的年輕人,反觀現(xiàn)在的作品,倒退回三十年前都不如。
歸亞蕾演的好,劉瓊也演的好!沒幾個人能喝到70年的女兒紅。
依然要說周迅演得好...
劇本很棒,演員的表演彌補了敘事上沒有情緒鋪墊的大時空跨躍,盡管整體節(jié)奏略快,但依然讓人感覺真情十足。我喜歡那句老生常談的句子,我愛過他,我不后悔,很經(jīng)典啊。一個人為另一個人等待了整整一生,需要何等的深情呢?從歸亞蕾被批斗開始,我一直飽含熱淚。為了她的等待和不悔也為了命運的不公。