與其做鐵匠，我更想成為一個(gè)接近紳士的人。歡迎來(lái)到永恒的冬天。極度腐敗之前的純真時(shí)刻。社會(huì)行為文明行為的初級(jí)教育。彬彬有禮的儀態(tài)。使人類(lèi)與低等生物有所區(qū)別。文明教育使我們學(xué)會(huì)溝通。培養(yǎng)有條不紊的處事態(tài)度。不像野生動(dòng)物相互攻擊。禮貌需要建立在獎(jiǎng)勵(lì)制度之上。若非如此，一切都是白費(fèi)的功夫。 只有走在崎嶇不平的路上。紳士才能挽起女士的胳膊。紳士不能在公共場(chǎng)合主動(dòng)跟女士打招呼。除非女士先開(kāi)口招呼。紳士不會(huì)主動(dòng)采取行動(dòng)。在女士面前，先行行為會(huì)被視為粗俗。相反如果女士采取行動(dòng)。紳士應(yīng)該主動(dòng)協(xié)助。女士不座紳士就不能座。紳士應(yīng)該毫不膽怯的進(jìn)入一個(gè)房間。對(duì)任何問(wèn)題都沒(méi)有準(zhǔn)備好答案，簡(jiǎn)直是荒謬至極。給松鼠剝皮的最好辦法是什么？觀(guān)察，吸收，改進(jìn)。 道德是留給周日早上做懺悔的。貞操是留給圣誕節(jié)的。紳士只需要觀(guān)察他自己階層里那些成員的良好行為。下等階層供你使用。 行為舉止，教育程度。把這個(gè)男孩扔進(jìn)這個(gè)城市的野獸之中，讓他們像吞噬牡蠣一樣，吞噬他的青春，然后再把它空蕩的軀殼，扔回他原來(lái)的河里。 漂亮的社交舞廳，靠的是販賣(mài)鴉片，染料和奴隸獲得的收益。紳士最后一課，大門(mén)鑰匙必須永遠(yuǎn)掌握在自己手里，否則你永遠(yuǎn)都會(huì)失望。 教你先成為一只老鼠，然后是一條蛇，再變成禿鷹。然后鮮血從你的喙滴下時(shí)，我會(huì)教你如何成為一個(gè)紳士。為什么你適合做我的監(jiān)護(hù)人呢？因?yàn)槲倚惺滦皭海源酥Q(chēng)。倫敦這樣的城市，留有美德將是致命的。 你看看有沒(méi)有所謂厄運(yùn)這回事？只有那些沒(méi)有想象力的，可憐的傻瓜們。只有缺乏想象力的悲慘傻瓜，才無(wú)法利用命運(yùn)的陰謀。 愛(ài)情像水銀一樣有毒。 在一段感情里誰(shuí)愛(ài)的最多誰(shuí)就輸，誰(shuí)愛(ài)的最少誰(shuí)就贏(yíng)，有什么在婚姻里面做一個(gè)根本不愛(ài)的人才會(huì)占優(yōu)勢(shì)，如果你走進(jìn)婚姻最好保持冷漠。媽媽同意，我應(yīng)該嫁給一個(gè)愛(ài)我而我不愛(ài)的人。 被鎖在盒子里一年又一年，這是違反自然規(guī)律的，就像一個(gè)女人在無(wú)人問(wèn)津的房子里面腐爛一樣。 毫無(wú)價(jià)值，這是違背自然規(guī)律的。 誰(shuí)會(huì)贏(yíng)，貪婪還是自我保護(hù)？ 你說(shuō)過(guò)你對(duì)愛(ài)免疫。 你需要的是一個(gè)與你想法相當(dāng)，一個(gè)被人類(lèi)放逐的人。

思想有深度，很現(xiàn)實(shí)，但是拍夜戲的燈光太暗了，影響觀(guān)看感受。夜戲過(guò)多了

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23年的新版遠(yuǎn)大前程終于在昨天完結(jié)了，我也終于追完了。從這部劇去年2月宣布選角開(kāi)始，我就一直很關(guān)注和期待它，每次有新的動(dòng)態(tài)和訪(fǎng)談都會(huì)第一時(shí)間追看，在距離開(kāi)播一周左右的時(shí)候我還又把原著拿出來(lái)讀了一遍，劇開(kāi)播以后我也每周日都準(zhǔn)時(shí)觀(guān)看了。其實(shí)我倒也不是遠(yuǎn)大前程的忠實(shí)粉絲，只是讀過(guò)原著并看過(guò)三個(gè)版本（算上這版）的影視改編，對(duì)于這次的新版本，其實(shí)我有很多期待，但看完整部劇之后，只能說(shuō)我最大的感想就是：不要帶著great expectations看這版great expectations。

這個(gè)版本的遠(yuǎn)大前程應(yīng)該是史上篇幅最長(zhǎng)的影視改編，一共6集，每集1小時(shí)左右的時(shí)長(zhǎng)，是上一個(gè)劇版的2倍，比各種影版更是長(zhǎng)了很多。鑒于原著是四五十章的大部頭，按理說(shuō)這次的篇幅能塞進(jìn)更多原著的細(xì)節(jié)，使改編更生動(dòng)詳實(shí)，再加上開(kāi)播前的訪(fǎng)談里編劇也提到原作懸念迭起使他很容易改編，而且他想要加入更多時(shí)代背景，甚至彌補(bǔ)狄更斯本人沒(méi)有寫(xiě)到的細(xì)節(jié)……這些都讓人不免感到期待。然而最終的成片效果并不讓人驚喜，甚至?xí)雱〗M對(duì)遠(yuǎn)大前程這部作品的理解是不是出了什么偏差。

想說(shuō)的方面很多，一點(diǎn)一點(diǎn)說(shuō)起吧。

首先是整部劇的結(jié)構(gòu)，這大概是最讓人頭大的一點(diǎn)。前面也提到了編劇自己就說(shuō)狄更斯這本原著本身就跌宕起伏、環(huán)環(huán)相扣，很容易影視化，然而這部改編劇的劇情卻非常凌亂，基本上是“東一耙子、西一掃帚”。第一集還算能看出原作的影子，不論了不了解原著應(yīng)該都能明白大概的人物關(guān)系和劇情走向。但從第二集開(kāi)始，劇情就向著蓋不住狄更斯棺材板的方向狂奔，諸如S/M play、招/妓、opium還有暴力打斗、臟話(huà)等等元素也跟著出現(xiàn)了，一個(gè)浴血黑幫版的遠(yuǎn)大前程浮現(xiàn)出來(lái)，但即便有了這么多讓人眼花繚亂的元素堆疊在一起，劇情的進(jìn)展仍然很緩慢。中間這幾集不論了不了解原著的觀(guān)眾應(yīng)該都搞不清楚接下來(lái)到底要發(fā)生什么，登場(chǎng)人物們沒(méi)有很明確立體的形象，基本都是在不斷重復(fù)“sex/drug/crime”這些符號(hào)化臺(tái)詞。編劇將原著的世界完全拆解了，摘取里面的部分內(nèi)容構(gòu)筑了自己的大舞臺(tái)，但是舞臺(tái)也許鋪得太大也太漫無(wú)目的了，所以有些照顧不過(guò)來(lái)，整部劇沒(méi)有原著那樣的敘事中心，也沒(méi)有自己的重心。你會(huì)看到在倫敦酒吧的打斗、在澳大利亞荒野的打斗、在這個(gè)酒吧開(kāi)槍、在那個(gè)辦公室開(kāi)槍、在甲角落有性/交/易、在乙角落有偷運(yùn)交易、在這有S/M女王拿鞭子抽老頭屁股、在那有禿頂商人拿鞭子抽桌子……這些都和原作沒(méi)什么關(guān)系，也和這部劇劇情本身沒(méi)什么關(guān)系，但它們大篇幅地出現(xiàn)了，同時(shí)劇情在混亂中迎來(lái)了最后一集。最后一集倒是突然和原作有了一些聯(lián)系，也就是說(shuō)，如果沒(méi)看過(guò)原著，可能一下子就被山路十八彎的人物關(guān)系搞懵了。接下來(lái)的展開(kāi)比起前面幾集堪稱(chēng)飛速，同時(shí)也給每個(gè)人物都安排了與原著不同的結(jié)局，給人的感覺(jué)像是讀完原著半夜從床上跳起來(lái)寫(xiě)的if線(xiàn)同人，而不是相對(duì)結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母木巹”尽?/p>

結(jié)合人物性格塑造來(lái)說(shuō)應(yīng)該更加直觀(guān)，下面我想一一說(shuō)起。

Pip：匹普是原著的敘事中心，整個(gè)故事都是從他的視角展開(kāi)的，全書(shū)的懸念大抵都與他知道或不知道整件事有關(guān)，比如郝薇香小姐的往事、他的捐贈(zèng)人之謎、艾斯黛拉身世之謎等等。跟著匹普的視角走，讀者能體會(huì)到他經(jīng)歷的一切，人生恍然如夢(mèng)，談笑間，檣櫓灰飛煙滅，歸來(lái)仍見(jiàn)英倫群島迷霧繚繞。初登場(chǎng)的匹普是一個(gè)7歲的孩子，淳樸善良同時(shí)膽小沒(méi)有安全感，所以Magwitch很容易嚇住了他。他幫助了囚犯，囚犯也被他的善良打動(dòng)。小時(shí)候的匹普覺(jué)得能成為Joe那樣的打鐵匠就是最好的，畢竟他也不了解別的行當(dāng)、別的生活。而有機(jī)會(huì)去了一次郝薇香小姐的莊園，見(jiàn)到了上流人，邂逅了美麗的艾斯黛拉之后，他的心開(kāi)始轉(zhuǎn)變了，他有了great expectations，于是他開(kāi)始學(xué)習(xí)知識(shí)，開(kāi)始想著出人頭地，得到一筆神秘捐贈(zèng)后更是變本加厲。前述是原作大概的線(xiàn)索，而這版匹普登場(chǎng)時(shí)就是十幾歲的倔強(qiáng)少年，一邊打鐵一邊背誦莎士比亞，想著做運(yùn)輸大生意，自己腦袋瓜里有很多主意。這個(gè)設(shè)定其實(shí)讓后面很多東西都說(shuō)不通了。他已經(jīng)是個(gè)大孩子了，還有那么多主意，性格也不是溫順膽小的，那Magwitch的三言?xún)烧Z(yǔ)是怎么嚇住他的呢？整整一晚其實(shí)他有很多時(shí)間可以想辦法應(yīng)付這個(gè)嚇人的家伙，而不是在床上默默躺到天亮然后乖乖幫忙。同時(shí)這個(gè)設(shè)定本身也經(jīng)不起推敲，那是19世紀(jì)上半葉的英國(guó)，社會(huì)的流動(dòng)性和交通的便利程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有今天這么強(qiáng)，偏僻山村鐵匠鋪里的小男孩對(duì)倫敦紳士的生活即使聽(tīng)說(shuō)過(guò)也大抵靠想象，再加上古代人（姑且稱(chēng)為古代人）的職業(yè)觀(guān)念和人生理想都和我們現(xiàn)代人非常不同，他會(huì)天天背莎士比亞并且執(zhí)著于去倫敦做紳士這件事顯得非常懸浮，是很現(xiàn)代的一種思維邏輯，再想想編劇在訪(fǎng)談中說(shuō)他做了大量的考證，要讓整部劇比狄更斯的原著更還原時(shí)代，我真是滿(mǎn)頭問(wèn)號(hào)。狄更斯本人就生活在書(shū)里那個(gè)時(shí)代，他寫(xiě)自己當(dāng)代的事情即便有藝術(shù)加工也不會(huì)在邏輯上不通順，就像我們現(xiàn)在去讀當(dāng)代小說(shuō)，如果主人公二十年前就習(xí)慣微信支付，我們一定會(huì)有違和感，所以我并不認(rèn)為這種大刀闊斧的改編是在從那個(gè)年代本身出發(fā)，不如說(shuō)這更接近于現(xiàn)代人從自己的時(shí)代出發(fā)產(chǎn)生的想象。

匹普后來(lái)的形象就更單薄了。稀里糊涂地就接受了捐贈(zèng)并被連夜帶到倫敦，Jaggers讓他干嘛他就干嘛，讓他作假簽字他就簽字，讓他把自己的錢(qián)全投資他就投資，讓他忽悠Drummle他就忽悠……而他本人的性格、動(dòng)機(jī)還有個(gè)性都非常模糊以至于沒(méi)有，那個(gè)開(kāi)篇一肚子主意的倔強(qiáng)少年變成了壞脾氣的沒(méi)頭蒼蠅。更重要的是，匹普本來(lái)?yè)?dān)負(fù)著故事的敘述者的使命，這樣一改，匹普的個(gè)性沒(méi)了，故事的線(xiàn)索也沒(méi)了，亂就一個(gè)字，它拍一萬(wàn)次。

Mr.Jaggers：賈格斯先生真是和原作判若兩人，這個(gè)角色的巨大改動(dòng)也直接改變了整個(gè)情節(jié)的走向。原著中完全照章辦事一板一眼的NPC律師變成了一肚子餿主意的法外狂徒，存在感直線(xiàn)升高（一開(kāi)始看定妝照時(shí)我以為文米克是賈格斯，還覺(jué)得這個(gè)造型挺符合原著中的印象）。Again，這個(gè)設(shè)定本身也經(jīng)不起推敲。如果他這么目無(wú)法紀(jì)，又整天打各種鬼主意，怎么會(huì)成為備受信賴(lài)前呼后擁的律師呢？原著里郝薇香小姐和Magwitch都把重要的事情托付給他就是因?yàn)樗k事一板一眼不講情面，拿多少錢(qián)就辦多少事，絕不多問(wèn)也絕不多嘴。同理，那些民眾愿意天天守在門(mén)口求他找他辦案也是因?yàn)檫@一點(diǎn)。劇里他成了走路帶風(fēng)的酷哥，陰謀詭計(jì)信手拈來(lái)，講話(huà)措辭很像知音故事會(huì)看多了，還天天帶著匹普體驗(yàn)這個(gè)sex那個(gè)drug的，多少有點(diǎn)懸浮到離譜了。同時(shí)，也正因?yàn)樗兂蛇@樣的性格，整個(gè)劇情變成了以他為主導(dǎo)，他和郝薇香小姐聯(lián)手忽悠匹普、他出主意讓匹普投資灰色生意同時(shí)忽悠Drummle、他在Havisham、Molly、Magwitch和Compeyson的愛(ài)恨情仇里周旋，甚至全劇結(jié)尾他還和Estella一起親密跳舞（我很費(fèi)解，難道要暗示他們兩個(gè)有感情戲嗎），劇版的Jaggers完全是原作的反義詞。而且把這么多能量都集中在單獨(dú)一個(gè)非主人公的角色身上，劇情亂展不開(kāi)也是無(wú)可避免了。如果說(shuō)原著是種種線(xiàn)索互相交錯(cuò)勾連最終產(chǎn)生了一個(gè)簡(jiǎn)單又綿長(zhǎng)的故事，劇版則變成了以Jaggers為中心展開(kāi)的蜘蛛網(wǎng)，顯得刻意而不真實(shí)，人物關(guān)系也比較唐突。

Estella：看到第四五集左右的時(shí)候，我一度有點(diǎn)看不下去了，實(shí)際上這版Estella可以說(shuō)是支撐我看完這部劇的重要力量。倒也不是說(shuō)這版Estella在劇本方面有什么突破，大概是演員的演繹很加分吧。開(kāi)播之前我讀了很多主創(chuàng)訪(fǎng)談，其中一篇是Estella演員的專(zhuān)訪(fǎng)，她提到很多有意思的點(diǎn)。接這部劇之前，演員本人在中學(xué)讀過(guò)原著，當(dāng)時(shí)沒(méi)有很多感想，從事戲劇行業(yè)之后機(jī)緣巧合又讀了一遍，這次有了很大觸動(dòng)。我想劇中這版的Estella體現(xiàn)出來(lái)的層次感大概就源自演員本人對(duì)原作的理解，使角色在這個(gè)相對(duì)扁平的劇本里有了延伸。她提到有的鏡頭會(huì)拍好幾個(gè)不同的版本，有的版本里Estella愛(ài)著Pip，有的則不然，演員之間也討論過(guò)她到底愛(ài)不愛(ài)他的問(wèn)題。雖然最后劇情的呈現(xiàn)有點(diǎn)迷惑，但表演還是很動(dòng)人的，看樣子至少前面幾集制作組選擇了Estella愛(ài)Pip的版本。在告訴Pip他的課程到此結(jié)束之前，Estella在窗前一邊望著樓下傻傻等待的Pip一邊默默用戴著蕾絲手套的手抹眼淚那里真的很動(dòng)人：書(shū)里完全是Pip視角，我們從來(lái)不知道Estella到底是怎么想的，而這一幕則試著去想象了，也許Estella不是像她自己說(shuō)的那樣沒(méi)有心的女孩，她也有這樣柔軟動(dòng)人的一面，也許她就是一個(gè)受養(yǎng)育方式影響而不允許自己表露感情的孤獨(dú)女孩。

說(shuō)到這里，有個(gè)題外話(huà)，這版和11劇版的Estella選角都很符合我對(duì)Estella的印象：美麗、清冷、倔強(qiáng)。而前段時(shí)間看了46影版，讓我對(duì)這個(gè)角色又有了新的認(rèn)識(shí)。46影版里長(zhǎng)大后的Estella在人前總是笑著的，笑得非常明艷動(dòng)人，我一開(kāi)始有點(diǎn)詫異，因?yàn)樵谖业挠∠罄锼偸抢淅涞?、倔?qiáng)的，但看到后面我發(fā)現(xiàn)這個(gè)版本的處理也很妙，因?yàn)镋stella是作為傷男人心的工具被Miss Havisham養(yǎng)大的，她的使命就是做一個(gè)“玩弄人心于股掌”的工具人，因此當(dāng)然是在社交場(chǎng)合時(shí)常笑容滿(mǎn)面更吸引人與她交往。書(shū)中畢竟是Pip視角，所以不會(huì)看到這一面。這樣一來(lái)，Estella的人物形象更豐滿(mǎn)了，人物命運(yùn)也更令人唏噓，大概這就是現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的力量，很值得反復(fù)咂摸。

說(shuō)到這里，就不得不說(shuō)說(shuō)23年這版的Estella的服裝。演員在訪(fǎng)談中提到了服裝制作得很用心，特意做出破敗的質(zhì)感，讓Estella看起來(lái)像個(gè)“rotten princess”。說(shuō)實(shí)話(huà)，Miss Havisham的服裝做得破敗很合理，而Estella也如法炮制就有點(diǎn)怪了。Miss Havisham將她養(yǎng)大就是要讓她報(bào)復(fù)男人，在Miss Havisham眼里這就是最大的意義，所以Estella的存在要千方百計(jì)時(shí)時(shí)刻刻迎合父權(quán)制對(duì)美麗女性的印象。46影版讓她巧笑倩兮就很符合這個(gè)邏輯，23劇版讓她穿破衣?tīng)€衫就說(shuō)不通了，也讓人疑惑劇組對(duì)原著的理解（好在后面她離開(kāi)家后的服裝都不是這個(gè)風(fēng)格的）。

Miss Havisham：怎么說(shuō)呢，能讓Olivia Colman都難以發(fā)揮的劇也是不多了。這版的Miss Havisham更加讓人疑惑劇組對(duì)原著的理解。在我看來(lái)，Miss Havisham和Estella都是“死”在了那個(gè)時(shí)代的悲劇女性形象。Miss Havisham和Satis莊園的突出特點(diǎn)就是毫無(wú)生機(jī)和停滯，她們被婚禮、被儀式、被時(shí)代和結(jié)構(gòu)編織的牢籠和幻覺(jué)狠狠困住并殺死了。Miss Havisham是莊園的幽靈，是 “浪漫愛(ài)”幻象的犧牲品，她所到之處都毫無(wú)生機(jī)，她將死亡內(nèi)化于心外化于形。她被牢牢困住了，不僅自己動(dòng)彈不得，還不惜搭上一個(gè)小女孩的一生去延續(xù)她的死亡束縛，直到最后她那顆仍舊跳動(dòng)的心才艱難地從牢籠的厚厚灰塵中露出一角，何等令人唏噓的悲劇。然而這一版Miss Havisham則太有活力了，沒(méi)有那種很強(qiáng)烈的荒涼氣息。原著中她幾十年都不見(jiàn)日光，一直穿著婚紗把自己關(guān)在黑暗的屋子里，她已經(jīng)“死”了，就因?yàn)槟菆?chǎng)沒(méi)舉辦的婚禮，她的時(shí)間不再流動(dòng)，她也什么都感覺(jué)不到、什么都不做。而劇版Miss Havisham不僅一開(kāi)始就可以在有日光照射的屋子里走動(dòng)，還興致勃勃地蒙起Pip的眼睛戲弄他，主動(dòng)說(shuō)起自己的往事（原著里Pip是從Herbert口中才側(cè)面得知的），又讓孩子們跳舞，給Pip招/妓，又給Estella牽線(xiàn)搭橋安排婚事，親手給她做發(fā)型，同時(shí)她還是個(gè)癮君子。這一切太不符合Miss Havisham這個(gè)角色的形象了，如果她還這么有勁頭奔走，她干嘛要幾十年都穿著婚紗把自己困在莊園里？如果她連時(shí)間都停滯了什么都不想感受了，為什么還沉迷于吞云吐霧？花里胡哨的設(shè)定使得角色形象頓時(shí)變得矛盾起來(lái)，經(jīng)不起推敲，這也是這部劇里人物性格的通病。

其他人物也有很多可以說(shuō)說(shuō)的地方，比如Herbert在原著中是承擔(dān)了比較重要的角色的，他是Pip非常重要的朋友，幫了他很多忙，在推進(jìn)情節(jié)方面起了很多作用，而這版卻把他的作用削減到趨近于0，故事結(jié)構(gòu)多少也因此塌陷了。畢竟有他這個(gè)天天陪在主人公身邊的人在的話(huà)，很多情節(jié)都可以順理成章，而劇中的Pip是基本被Jaggers牽著走的，很多事情都是被命令或者突然發(fā)生的，相對(duì)而言就不夠通順。

Magwitch這個(gè)角色也變得比較神奇，他一直都知道自己的女兒還活著并且知道她在哪生活（所以不就成了明知道Miss Havisham的狀態(tài)還把親閨女送給她當(dāng)復(fù)仇工具），他對(duì)Pip也沒(méi)有原著中那種深情（那為什么還給他一筆錢(qián)呢，單純?yōu)榱烁兄x嗎，這樣一來(lái)整個(gè)故事最初始的驅(qū)動(dòng)力都沒(méi)了不是嗎；更神奇的是，原著中最震撼的捐贈(zèng)人身份之謎在劇中以一句話(huà)一筆帶過(guò)了，兩人相見(jiàn)的場(chǎng)面非常淡定，要知道原本Pip的那副不可一世和自信就來(lái)自于他對(duì)捐贈(zèng)人身份的誤解，如果他早已淡定得知并接受那筆錢(qián)來(lái)自于他幫助過(guò)的囚犯，原書(shū)大概寫(xiě)不了10章）。

Compeyson則變成了比較刻板的大壞蛋形象。原著中他是個(gè)很狡猾很善于偽裝的人，表面上看起來(lái)是體面的紳士，實(shí)際上有著蠱惑人心的危險(xiǎn)魅力，是個(gè)不擇手段的自私自利者，所以他才能騙到那么多人。而劇中他基本上都是很狂野的造型，也沒(méi)有那么老謀深算，用的計(jì)策比原著直白很多。下面這一幕只看過(guò)原作的人大概都不能理解我在說(shuō)什么：最后一集他去找Miss Havisham要金幣，Miss Havisham在金幣箱旁邊點(diǎn)了火要燒房子，而他還跪在那里往口袋里面一下一下地裝金幣。為什么你知道二十年過(guò)去了金幣還在原處呢？為什么你不能抱著金幣箱直接走呢？為什么非要在火場(chǎng)里一把一把拿呢？大家費(fèi)了6集的力氣對(duì)付的就是這么個(gè)大BOSS嗎？

Biddy這個(gè)角色可能變得比原著還要被動(dòng)了。原著里面Pip回家時(shí)還想著委屈自己一下娶Biddy過(guò)日子吧，殊不知人家已經(jīng)嫁給了Joe，這個(gè)事實(shí)也算是狠狠打了自說(shuō)自話(huà)的Pip一耳光。但劇版的Biddy比這還要被動(dòng)，基本上就是為Pip付出的工具人，Estella還去找過(guò)她說(shuō)她應(yīng)該嫁給Pip。一方面，這種女性之間關(guān)系的描寫(xiě)算是編劇的局限性吧；另一方面，為什么她就要圍著Pip轉(zhuǎn)呢？Pip說(shuō)走就可以走，說(shuō)回家就可以讓她回心轉(zhuǎn)意嫁給她，只要稍微給她點(diǎn)甜頭她就滿(mǎn)足了，這樣未免太被動(dòng)太低自尊了太卑微了，主動(dòng)權(quán)完全掌握在Pip的手里，Biddy簡(jiǎn)直是隨時(shí)待命又很容易滿(mǎn)足的工具人，她自己的人生在哪呢？

再來(lái)說(shuō)說(shuō)主題。看到最后可以發(fā)現(xiàn)，整部劇講了這樣一件事情：鄉(xiāng)下小伙被城里人忽悠用全部家當(dāng)投資了一筆灰色生意，一開(kāi)始自負(fù)爆棚，最后血本無(wú)歸，小伙跳海自殺未遂，被救起來(lái)后決定回鄉(xiāng)下踏實(shí)過(guò)日子，從此告別城里的浮華。也就是說(shuō)，這部劇頂著原著遠(yuǎn)大前程的標(biāo)題，但拆解了原著所有的情節(jié)，同時(shí)把人物壓扁，最后卻用另一個(gè)更倉(cāng)促的故事講了和原著想表達(dá)的類(lèi)似的主題。不禁讓人好奇：這是在折騰啥呢？

不知不覺(jué)寫(xiě)了好長(zhǎng)，還有想說(shuō)但沒(méi)提到的地方也許以后補(bǔ)充吧。

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