Elio表白當(dāng)日午飯時流鼻血。小說里寫是因為Oliver那時在暗戳戳地用腳掌揉Elio的腳。電影里沒有拍桌下，使Elio流鼻血的原因不明不白，但模棱兩可更有意思。

臨分別前的晚上Elio看到Oliver和路邊的陌生女人跳舞時蹲下身劇烈地嘔吐。嘔吐是因為即將分別的感覺直擊內(nèi)心，是因為你看著心愛的人和陌生人快樂地起舞，你卻不在其中，那一刻你就像一個外人。瞬間也許你意識到，那個你深愛的人身上終究有些部分是不屬于你的，而且他馬上就會離去，于是便有突然難受得想把心都嘔出來的感覺。當(dāng)然其實當(dāng)晚Elio喝了很多酒，也可能嘔吐是處于不勝酒力。所以他嘔吐的原因我們也說不清楚，就像他流鼻血的原因。導(dǎo)演Luca Guadagnino對這兩處細(xì)節(jié)都處理得非常簡約，但回味無窮。

還有他們在海邊握（銅像）手言和。言和是Elio提出的，他們步行去海邊時Elio是暗笑的，暗笑是因為他開心Oliver生氣了。臨上車前Elio拿Chiara來刺激Oliver，說"great body"。Oliver真的生氣了。他也暗地里喜歡Elio，所以Elio硬要把Chiara塞給他的時候他當(dāng)然生氣了。Elio看他生氣就自己高興了。因為這說明Oliver在乎他呀！更有心的細(xì)節(jié)是他倆并排坐在車后座生悶氣，Elio的爸爸看到了，問你們倆是怎么了？沒人回答。他爸爸應(yīng)該是一下子就看懂了兩人在鬧別扭，所以說，Oliver坐前邊來，給我指路。Elio當(dāng)時很氣憤驚訝地說what? 他爸爸這舉止太體貼了。自己的兒子和學(xué)生（暫稱Oliver是他學(xué)生吧）鬧別扭，學(xué)生住在他家里，但畢竟是外人。如果他叫Elio坐副駕駛給他指路，當(dāng)然作為外人的Oliver會更加覺得被孤立。所以爸爸對他格外好，讓他坐副駕駛。這是非常emotionally intelligent的父親對客人/學(xué)生/準(zhǔn)女婿的特殊關(guān)懷。

事先聲明：用這個標(biāo)題是為了呼應(yīng)并支持一位友鄰。在觀看正片前，本人曾在微博、B站、朋友圈等多個平臺上安利此片及主演，在本人微博搜索“資磁”，有三十八條關(guān)于本片的結(jié)果。同時，本人在事務(wù)繁多的DDL周也堅持閱讀了兩遍原著，將電影主題曲《愛的奧秘》倒唱如流，每夜都抱著提莫西·柴勒梅德的照片入眠，因此，寫作本影評并不存在故意抹黑本片、抹黑演員的意圖。

關(guān)于一部電影，我們可以說它擁有諸多讓人目眩神迷的“夏日”、“秋日”、“五一勞動節(jié)”、“三八婦女節(jié)”、“世界睡眠日”元素，我們可以說它講述了一個美麗憂傷的故事，我們可以說演員的表演讓人心碎，但它們都不足以讓這部電影“封神”，因為我們不能為一個夏天打分，不能為人類的一段故事和情感打分，當(dāng)然，演員的表演屬于我們的評價范圍——更重要的是，我們得為這個夏天、這個故事和情感的呈現(xiàn)打分，否則，我們也就是允許未來的藝術(shù)電影向觀眾打包販賣一條公式：人類每天抬頭都能看見的季節(jié)元素+反對宏大敘事的立場+非商業(yè)化的“剪輯”+長相美麗/英俊的演員=不可質(zhì)疑的佳作。而關(guān)于這部電影，首先要說明我的立場，關(guān)于撕去“同志”標(biāo)簽而把它歸為“愛情片”的說法，只能說是異性戀霸權(quán)試圖侵入同性戀想象的一個借口。它當(dāng)然是一部關(guān)于情感的電影。作為異性戀女性，在閱讀原著時，我把艾利歐當(dāng)作我的一個朋友，我仿佛曾和他一同成長，我靜靜聽他說關(guān)于自己初戀的故事，聽到結(jié)尾的時候，我抱著他，與他哭作一團(tuán)。在聽這個故事的時候，我代入了我的朋友艾利歐，并體驗了他的男性同性經(jīng)歷。所以，受閱讀經(jīng)驗的影響，我所有關(guān)于這部電影的質(zhì)疑，都將歸到情感代入的問題上。

無處觀看的觀看者：謎之視角-游離的情感

解題（懶癌患者，第一點解了題第二點就不解題了）：這個題目的意思是這部電影最大的問題就是無法讓人代入情感，第一個問題就是作為觀看者的我們不知道該把自己放到哪個位置來觀看這個故事，這部電影毫無章法（當(dāng)然也可以以“一部有個人烙印的藝術(shù)電影何必講求章法”這種理由來搪塞和維護(hù)，但是這里的“章法”指的就是“個人烙印”，如果這個烙印松散不成型，哪它到底屬于哪個“個人”，還清晰嗎？）的視角轉(zhuǎn)換就是情感代入的第一個障礙。

80年代，意大利的里維埃拉，一個異鄉(xiāng)人闖入了少年艾利歐的生活。在一切故事開始之前，他的頭頂首先出現(xiàn)在艾利歐的視野里——他的窗下。

從艾利歐視角出發(fā)的電影開頭仿佛把我們帶回了原著。

原著《請以你的名字呼喚我》就是以艾利歐視角出發(fā)的一篇情感充沛的內(nèi)心獨角戲，這個情竇初開的男孩對那年夏天的客人產(chǎn)生了特殊的情愫， 從他闖入自己眼中的一刻開始，他就成為了自己的獵物。他渴望著奧利弗的身體，得到了后，又有種無所適從的失落。他們都和女性戀愛過，他們真的是同性戀嗎？他們真的愛著彼此嗎？還是這一切只是一個燥熱難耐的夏夜里肉欲的宣泄？一切的轉(zhuǎn)機(jī)發(fā)生在奧利弗吃下那顆桃子而真正地接受了全部的艾利歐的一刻，那一刻，讀者和艾利歐一樣，都有種如釋重負(fù)后渴望大哭一場的沖動，如此，“請以你的名字呼喚我”的題目才成立了，奧利弗接納了全部的艾利歐，他仿佛是世界上的另一個艾利歐，而艾利歐是另一個奧利弗?！笆懒砦摇贝蟾攀菒塾淖罡邩?biāo)準(zhǔn)了吧，從肉體的結(jié)合上升到精神的融合，這種變化才使這段情感在消逝后顯得那么讓人惋惜和遺憾。但是，這種書寫有一個致命的缺點，奧利弗似乎始終是這段愛情中的“他者”，在這段情感中看起來像是主導(dǎo)者和誘惑者的奧利弗，在這個故事里沒有話語權(quán)，他只能通過艾利歐“說話”。但這個奧利弗是真正的奧利弗嗎？還是只是一個活在艾利歐心中的形象——造就這個“奧利弗”的原料一部分是艾利歐的記憶，一部分極有可能是艾利歐的主觀想象。如我這般的讀者可以鐘愛這種專橫的、瘋狂的、恣肆蔓延的意識流，也有一部分讀者可能為奧利弗的“噤聲”而感到不適。那么電影呈現(xiàn)的問題來了：應(yīng)該以什么視角呈現(xiàn)這個愛戀故事？艾利歐和奧利弗的內(nèi)心世界應(yīng)該如何體現(xiàn)？這兩個問題，也成為了我看這部電影的兩個期待。

回到電影，艾利歐的視角并沒有持續(xù)多久，畫面又回到兩位主人公各占一半的第三人稱視角了。作為電影呈現(xiàn)來說， 這并不是什么問題，如果它要向大眾好好講故事，如果老把一位主角藏在觀察的視角之后，那自然也不太好（我承認(rèn)我心里想象的版本非常極端，有點類似于阿蘭·羅伯-格里耶的《嫉妒》，充滿了對奧利弗的窺視和欲望，當(dāng)然那樣這部電影可能對沒有讀過原著的觀眾來說有點意味不明，仿佛也有點變態(tài)，就沒有辦法得到那么普遍的認(rèn)可）。第三人稱視角展示兩人的情感變化雖然只能外化為兩人的表演和場景或剪輯的安排，但甜茶可圈可點的表演確實有把觀眾帶入自己內(nèi)心世界的力量，但是這種力量始終是有限的，它需要大量的支持，而原著不用，原著意識流的侵略性已經(jīng)足夠強(qiáng)大專橫了。至于艾米錘的表演，我們押后再聊（非黑，在本人微博搜“英俊本俊”可得到十六條關(guān)于艾米錘的結(jié)果，在本人嗶哩嗶哩收藏里搜索“美蘇美”可得到六條含艾米錘英俊臉龐的視頻），而場景和剪輯的安排，也會在下文談到。

關(guān)于視角-情感代入的問題，這里直接提出兩個關(guān)鍵性的問題：第一，為什么要用“偷窺視角”，或者為什么該遮不遮，不該遮又遮？第二，當(dāng)鏡頭聚焦到奧利弗臉上時，奧利弗在干什么？

1.導(dǎo)演在電影里用了幾處謎一般的“偷窺視角”， 造成了觀眾情感的游離。

關(guān)于“偷窺角度”，下面簡單提兩處：

第一處：這里是一個正面拍攝的第三人稱視角，但是兩輛自行車遠(yuǎn)去時，導(dǎo)演突然躲到草叢里暗中觀察（因為寫這篇文章的時候網(wǎng)絡(luò)很慢，沒辦法重新加載電影截圖，請見諒）。

官方劇照

這個我沒有什么可談的，只是覺得意味不明，當(dāng)然不同人會有不同的解讀，我也非常尊重不同的解讀。當(dāng)然，這次出游對于二人情感的升溫有著重要的作用（第一次接吻），但是二人騎單車遠(yuǎn)去和二人在海邊用雕像握手在曖昧程度上并不存在什么差別，所以并不明白導(dǎo)演為什么要突如其來地跳進(jìn)草叢里看著二人騎車遠(yuǎn)去?！巴蹈Q視角”也是我一開始對于這部電影的設(shè)想，但是對象是奧利弗，而不是兩個人，我這樣設(shè)想的原因是，觀眾更能代入艾利歐的內(nèi)心，體會他的情難自禁?！巴蹈Q視角”用到對這段感情的觀察上，在我看來，倒像是對觀眾的嘲諷，一方面， 我突然從艾利歐的角度被彈射開來了，落到草叢里，另一方面，同樣是在暗中觀察的導(dǎo)演蹲在我身邊指著我，哈哈大笑。

第二處： 奧利弗和艾利歐第一次共度良宵，在他們脫了衣服之后，鏡頭突然像做錯事的孩子一樣，微微晃著（悻悻地）搖向窗外，看著一棵樹（抱歉，沒有截圖，但是大家對這個場景應(yīng)該是很熟悉的，許多觀眾也認(rèn)為這個場景的處理非常有益于青少年的身心健康）。

關(guān)于這一處“禮貌眼”般的“偷窺視角”的討論，我想引到一個關(guān)于美和丑的討論上來，也就是這部電影的一個審美標(biāo)準(zhǔn)問題（許多影評人都認(rèn)為這部電影很美，誠然，它展現(xiàn)了一個鮮活的意大利，一個慵懶而燦爛的夏天，還有兩張美麗的臉、你不告訴我我都不知道那是啥來路的歐洲藝術(shù)品為其增光添彩，但“美”不是一個簡單的問題，它更不能被簡單地理解為美的事物的集合）。首先，對于這個“禮貌偷窺”的“禮貌”或者說是“含蓄”，首先的一個預(yù)設(shè)是：性是羞恥的東西，性是丑的。誠然，性的實踐無可避免的是丑的，至少不是美的：肢體不經(jīng)設(shè)計的交纏，造物主甩出來的泥點子般長相丑陋器官的碰撞，黏糊糊的液體交換，性的實踐在生理本質(zhì)上只是感官沖動，在動作上，如果像這部電影一樣缺乏“武術(shù)指導(dǎo)”（奧利弗扔皮帶那里我真的看笑了），那就沒有一處是經(jīng)過修飾和美化的，更不可能像一盆蘭花、一座拉奧孔雕像那樣被暫時或永恒地展現(xiàn)給大眾，供他們膜拜。但是，這部電影對于性相關(guān)鏡頭的展示幾乎是悖論式的——該遮不遮，不該遮的又遮：它正面展示了艾利歐和女伴做愛的場景、正面拍攝了艾利歐在和奧利弗接吻后摸其下體的行為（這里個人真的覺得非常尷尬，強(qiáng)烈建議導(dǎo)演從人物的背后拍攝這個行為）、正面展示了兩人交歡后奧利弗跪地為艾利歐口的場景……這些畫面在比例、角度上更不經(jīng)設(shè)計，只有敘事功能，沒有美感……“這部電影只是沒有正面展示作為電影主角的兩個重要人物交歡的那一刻罷了，它一點都不忌諱性，好嗎！”好吧。這種該遮不遮、不該遮又遮的謎之“偷窺視角”，我希望稱它“量子審美”或者“害臊的鬼”，如果這兩個稱呼的聯(lián)系不清、意味不明，那只能說這是我盡我所能對導(dǎo)演真正的量子審美標(biāo)準(zhǔn)的感悟和回應(yīng)。

第二：當(dāng)鏡頭聚焦到奧利弗臉上時，他在干什么？

作為艾米錘的顏粉，美蘇美的路人粉，我并不想黑艾米錘的演技，我喜歡《社交網(wǎng)絡(luò)》里的Winklevoss兄弟，喜歡《秘密特工》里的克格勃萌熊Illya……我覺得這歸根結(jié)底是一個瞬間性的表情處理或表情管理的問題，在這里不多談了，但是這個問題確實會影響情感代入，在重要的場景里，出戲的瞬間表情也會讓人出戲。我真的忍不住在第一次觀看時特意截了個圖（我截圖技術(shù)很差， 大家可以回到電影體會一下）。

事后，一個婚外戀男尷尬而不失禮貌的微笑

這個是一個第三人稱視角看見的表情，奧利弗望向艾利歐。也許有的人會爭論這種表現(xiàn)大概是因為兩個以為自己是異性戀的直男一夜激情后的不適應(yīng)而已。但看見這個事后的微笑，我無法用理性的語言來表達(dá)我的感受，我只能想象整個場面可能有多尷尬，艾利歐此后會有多想避開他（可能這也是為桃子戲的相互接納做鋪墊吧……emm）：“感覺我上了我的叔叔，而我的嬸子和我的侄女就在隔壁房間……”后來，我聽說錘的妻女也到了劇組，我仿佛突然間明白了這個表情的內(nèi)蘊(yùn)（這里并不是指責(zé)錘不敬業(yè)，畢竟人的內(nèi)心有許多不可控的因素會影響了他們的微表情）。而且后面艾利歐騎在奧利弗大腿上問他什么時候動心的為什么不向他暗示時，奧利弗說到自己在給他揉肩膀時就暗示了，大家也可以回去品品這個揉肩的畫面有沒有什么暗示性……反正我聽到這句話的時候也很驚訝，因為我也沒想到。

總結(jié)一下，這么一大段的主要觀點是觀察故事的視角的不穩(wěn)定和一些重要瞬間里作為艾利歐/偷窺者看到的不明意味場景、表情導(dǎo)致了情感代入的一個障礙。

無法長情的有情人：謎之剪輯-斷裂的情感

受到原著閱讀體驗的影響，所以在視角-情感代入里花費了較多的筆墨，而剪輯-情感代入問題就是電影本身的問題了。

下面提出兩個問題：1.導(dǎo)演采用了一個失焦鏡頭和一個底片效果的畫面，用意很明顯，但是為什么用得那么突兀？2.個人發(fā)現(xiàn)的兩處引發(fā)情感代入障礙的剪輯問題：最后的羅馬之游剪輯速度仿佛比《房間》（2003）里湯米猥瑣進(jìn)花店買花摸摸狗頭再走出花店的節(jié)奏還快；艾利歐乘車回家的過程被艾利歐和女友的對話砍開了。

1. 失焦與底片：

（1）失焦：一個失焦鏡頭出現(xiàn)在艾利歐嘔吐之后與奧利弗接吻的畫面，也只出現(xiàn)在這里。猜測導(dǎo)演的意圖是表現(xiàn)艾利歐的微醺和意亂情迷。

（2）底片：一個類似底片的鏡頭出現(xiàn)在二人在旅館最后一次纏綿，奧利弗醒來站在窗邊，艾利歐沉浸在睡夢中的回憶里。猜測導(dǎo)演的意圖是為了表達(dá)這些畫面是出現(xiàn)在艾利歐的夢境里的，但底片般的質(zhì)感體現(xiàn)了它們也永遠(yuǎn)只能停留在過去。

這兩個有特殊處理的鏡頭其實都有利于觀眾代入和理解人物情感，我只想說，為什么不用多點。尤其是底片效果，完全可以穿插在每一個艾利歐觀看奧利弗的鏡頭里，為最后的分別做鋪墊。這樣突兀地出現(xiàn)，反而有點意味不明，還以為是盜攝者的設(shè)備出了什么問題，再或者，就像在一篇高考議論文的結(jié)尾突然插入兩句里爾克的詩句。感覺就是不對，你怎么來得那么晚，你怎么來了一下就走了，等等，你是誰，你貴姓?。?/p>

2.兩處剪輯問題：

（1）最后旅行剪輯速度太快：“最后的旅行剪那么快是為了讓觀眾惋惜真正的愛情就是那么稍縱即逝！”那我怕是無fuck說。兩人打鬧，參與到別人的舞蹈，嘔吐，接吻，直接跳到事后，車站告別，我怕是吃了大棗加香蕉，提前看到了人生的走馬燈。其實兩人在艾利歐嘔吐后接吻是一個重要的情感升華點，試問一個能接受親吻嘔吐后的你的人，還不算真愛嗎？電影也用了失焦的效果表現(xiàn)這種全身心投入的意亂情迷，這是可圈可點的，但是完事后馬上就到車站分別，而且實在是沒有過多表現(xiàn)如此身心交纏的二人如何不舍和遺憾，朋友，這可是永別啊，和一個愿意接受你身上所有缺點的“世另我”永別了啊。這種快速的剪輯基本沒有留給觀眾充分投入情感的空間，快得幾乎要窒息了，情感只留下斷片，供觀眾在觀賞后品味——那觀看的時間我們在干什么，只是在接收信息嗎？電影進(jìn)行到這里，終于達(dá)成了“意味不明”的成就，Steam勛章送給您。以及這種感覺，大家可以參考史詩級爛片《房間》里湯米猥瑣買花的場景，非常生動形象。

（2）艾利歐乘車回家的過程：

艾利歐乘車回家時，一開始是坐在副駕，哭，前方的路緩緩延展開來，悲傷似乎也慢慢延展開來。他在回味分別的片刻，回味兩人相處過的時光。從艾利歐在公共電話亭講話時的哭腔觀眾的情感就已經(jīng)被代入了，而乘車這段理論上應(yīng)該進(jìn)入了全影院“哭，都他媽給我哭”的狀態(tài)。

艾利歐乘車回家

但是突然之間，車就停在了廣場上，媽媽走開不知道去干啥。艾利歐就突然和炮灰前女友開展了經(jīng)典的“我知道你是gay了而我愛你vs我現(xiàn)在沒什么心思鳥你”的出柜遇舊愛談話，這段談話突然把艾利歐的情緒抽離開了，也把觀眾帶入了新的意味不明的情景，仿佛這個談話發(fā)生在這件事情的幾年之后，只是導(dǎo)演過早地剪上來了而已……然后接下來艾利歐才乘車回到家里。如果在艾利歐媽媽走開的這幾秒我恍神了沒注意到，其實很容易認(rèn)為這是一個剪輯上的倒錯，把后面的事情不小心剪到前面了。但是它確實是這個順序呀——但是你沒必要按順序走啊，刪繁就簡，保持角色情感體驗和觀眾情感體驗的完整性是比交待出柜后前女友的寬容更加重要的事情，不過聽說導(dǎo)演對資本全球化（導(dǎo)演前作《我是愛》）、性少數(shù)、多元化、zz正確這些靴術(shù)議題非常關(guān)心， 那我也是無fuck可說。

兩點談完，我更愿意說這是一部讓人難以代入情感，說服力較為薄弱的意呆利風(fēng)景片。最后，我想談?wù)劙麣W在火堆前的流淚。

其實如何表現(xiàn)這種遺憾和失落？

我想用回原文的結(jié)尾：

原文結(jié)尾

我喜歡安德烈·艾席蒙在表達(dá)艾利歐感情時的毫不節(jié)制，但是這種毫不節(jié)制也只是意識的毫不節(jié)制，外人是看不到艾利歐在想什么的?，F(xiàn)實的不可得與內(nèi)心的情不自禁讓讀者跟隨艾利歐為他無法實現(xiàn)的愛戀感到遺憾和失落。而電影并沒有把戰(zhàn)線拉到二十年后，在一個冬日，壁爐火堆旁，艾利歐結(jié)束了他夏日的一段戀情，表演了一段長達(dá)大半首《Visions of Gideon》的流淚，但這段流淚帶動了觀眾嗎？個人來說，作為一個看《羞羞的鐵拳》都能看哭的觀眾，不得不說，我居然沒有流淚。用流淚來表達(dá)哀傷，用占了大半張屏幕的英俊哭臉表達(dá)哀傷，我最大的感受是——心疼英俊的甜茶，他哭了，我好舍不得。而實際上，艾利歐這個人物在放下電話之后就結(jié)束了。而面對鏡頭大段的哭泣對于表達(dá)哀傷來說，幾乎是低級而單薄的，另外，如果甜茶長得不是那么悅目，如果這個角色由郭德綱飾演（非黑，但誰不能愛一場呢，于謙老師，您說對吧），占了大半張屏幕的哭臉就會變成鏡頭美學(xué)車禍現(xiàn)場。而在這段流淚的結(jié)尾，艾利歐（不知有沒有經(jīng)過導(dǎo)演的設(shè)計）看了一眼鏡頭，也就是看了眼觀眾，仿佛又是一個意味不明的嘲諷——蹲在火堆里的導(dǎo)演拍拍被烤得香噴噴的豬豬女孩我，再一次哈哈大笑。

文｜陀螺凡達(dá)可

那個吻和你的襯衫，是我從你那里得到的一切。

有時候覺得不同的電影就像不同的病毒，我們會對一些電影無感因為我們已經(jīng)對它們有了抵抗力，而同時我們也會抵擋不住一些電影的攻勢，在影片的某一時刻棄械投降。在極少的情況下，一些電影能讓我們完全失去抵抗力，它們在那兩小時內(nèi)進(jìn)入我們的血液占領(lǐng)我們的大腦，讓我們在接下來的時日深陷其中無法自拔。當(dāng)然每個人對每部電影的“抵抗力”都大不相同，而作為影迷更是將“中毒”視為一種幸運(yùn)，這就像戀愛一樣，在看了太多電影后，只想再重新經(jīng)歷曾經(jīng)愛上某部片的瘋狂和癡迷，但實際上越來越難，抵抗力越來越好了。

我還清楚記得上一部讓我愛得死去活來的新片，是在2013年的多倫多電影節(jié)第一次看到它。在那之后雖然也不時給一些喜歡的電影送出五星好評，但似乎我再也沒有那時“中毒”的感受了。一直到今年柏林電影節(jié)，我在波茨坦廣場索尼中心的Cinestar電影院看了這部電影——《請以你的名字呼喚我》。

其實在此之前我對這部電影的了解微乎其微，知道它講了一個同性愛情故事，知道它的主創(chuàng)，聽說過它在圣丹斯電影節(jié)的好評，但心里一直并沒有太多期待。這幾年的電影節(jié)經(jīng)歷讓我很清楚的認(rèn)識到，能在電影節(jié)上獨立思考不受影響同時又要足夠開明包容和純粹，真的是需要多年“修煉”而來，以至于我自己都開始懷疑我在電影節(jié)上看完一部電影的當(dāng)場感受，時常需要通過二刷來“確認(rèn)”。而另一方面，就算記者影評人們在電影節(jié)上是真心喜歡某部片而大力稱贊，可能會導(dǎo)致我們的期待過高最終失望。所以當(dāng)《請以你的名字呼喚我》在圣丹斯被譽(yù)為“比肩《斷背山》的經(jīng)典之作”時，我也只是抱著好奇心想要一探究竟，并沒有抱著這是一部杰作的期待。

而實際上《請以你的名字呼喚我》的確算不上杰作，盡管我實在太喜歡這部電影。電影改編自同名小說，講的是80年代初一個意大利男生愛上一個美國人的故事。很簡單，沒有反轉(zhuǎn)沒有狗血沒有抓馬，但是創(chuàng)作者在這個簡單故事的基礎(chǔ)上不斷添加佐料，施展出色技藝，使得整部電影變成了一個豐富飽滿的情感氛圍一次情緒過山車般的電影體驗。

整個故事都是從少年視角出發(fā)，17歲的Elio可能因為母親是法國人，渾身散發(fā)著法國少年的氣息，在那個炎熱無聊的夏天，他讀哲學(xué)書，談鋼琴，和鄰居家的法國少女談情說愛。電影開始于美國人的到來，在接下來的六個星期內(nèi)這個叫Oliver的美國人將是Elio父親的研究助理。如同當(dāng)時很多人第一次看《斷背山》時，不理解兩人怎么就看上了對方，在經(jīng)過細(xì)心網(wǎng)友的提點，或者自己二刷時，才注意種種細(xì)節(jié)、暗示和鋪墊。

在《請以你的名字呼喚我》的第一部分中，導(dǎo)演選擇碎片化處理兩人之間的關(guān)系，戲很短剪得也快，就像由一個個看似不經(jīng)意卻又意義重大的瞬間構(gòu)成，一個眼神，一次肢體接觸，一段談話，一次郊游，滿是帶觀眾入戲的細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)是這部電影成功的一大關(guān)鍵，導(dǎo)演選擇在自己生活過的小鎮(zhèn)拍攝，80年代的那些生活細(xì)節(jié)在影片中隨處可尋，比如兩人騎車郊游騎累了，停在一個老婦人的家門前，詢問老婦人能否給點水解渴，老婦人笑嘻嘻的端出兩杯水，兩人一飲而盡，道謝后騎上車?yán)^續(xù)前行。這場戲跟敘事跟人物都沒太大關(guān)系，但正是這種細(xì)節(jié)讓觀眾徹底走進(jìn)“80年代意大利夏日小鎮(zhèn)”的氛圍中。另一種細(xì)節(jié)則是角色心理上的，在某次早餐時，美國人和少年父母正在享用早餐，這時候少年出現(xiàn)，美國人抬頭看著少年，但少年并沒有看他，而是來到父母身后，狠狠的親了下母親額頭，又狠狠的親了下父親額頭，然后就像美國人并不存在一樣坐了下來，由始至終都沒看他一眼。如果沒有背景，單就這場戲，我們會認(rèn)為少年對美國人有所不滿，故意忽視他，但是這場戲剛好發(fā)生在少年表白而美國人選擇克制情感之后，這場戲就充滿了挑逗意味，也就是我們現(xiàn)在常說的“撩漢子”。

所以《請以你的名字呼喚我》是充滿了情欲的，彌漫著荷爾蒙氣息，但是又沒有直接裸露的床戲。影片選擇通過暗示或者間接展示給觀眾留下了充足的想象空間，因為觀眾的腦洞才是最強(qiáng)大的。比如兩人的第一場床戲，在有任何裸露和過激的動作之前鏡頭就很快搖向了窗外，但又沒有立刻剪到下一場戲，而是讓觀眾看著窗外的那棵大樹，在室外的蟬聲和室內(nèi)的喘息聲中先想象一會兒。再比如那場著名的桃子戲，又是一個無聊的下午，男孩躺在床墊上，無聊的把玩著一個桃子，玩著玩著，他就慢慢把中指插進(jìn)桃子頂端下凹的地方，中指在桃子里面掏動的聲音被放大，汁液順著手指流出來，滴到少年身體上，大銀幕前的我當(dāng)場就吞了一下口水。

剛才提到，影片前半段是很碎片化的，但從一個重要的長鏡頭開始，敘事節(jié)奏就放慢了，每場戲都拉長了，鏡頭也越來越長。那個將前后兩段分割開來的長鏡頭，講的是一個炎熱的午后，兩人騎車經(jīng)過一個戰(zhàn)爭紀(jì)念碑，男孩跟美國人普及歷史，美國人驚嘆說“你真是什么都知道”，男孩說“我其實什么都不知道”，然后兩人朝著不同的方向繞著紀(jì)念碑，男孩對紀(jì)念碑那頭的美國人說，“真正重要的事我知道的太少了”，美國人問“什么重要的事”，少年說“你知道什么事”。這么一個長鏡頭，兩人隔著一個巨大的紀(jì)念碑說著內(nèi)心的秘密，周圍環(huán)境的聲音幾乎讓人聽不見兩人在說什么。這種情況還發(fā)生在兩人第一次午夜約會，美國人站在陽臺上面對黑漆漆的樹林抽煙，少年走過去，靜靜的站在美國人身邊，美國人說“我很高興你來了”，少年說“我好緊張”，然后少年轉(zhuǎn)身走向室內(nèi)，美國人看著少年的背影遲疑了一下，跟了進(jìn)去。這場戲兩句對白，也是幾乎被淹沒在午夜的風(fēng)聲蟬聲之中。兩場戲的效果都一樣，給觀眾一種窺視偷聽的感覺，讓本身就隱秘細(xì)膩的情感變得更加私人親密，也更容易讓觀眾走進(jìn)電影的情感氛圍之中。

這種視聽和情感氛圍，正是這部電影讓我沉醉之處。故事設(shè)定在80年代初的意大利小鎮(zhèn)，單是異域風(fēng)情和年代復(fù)古就已經(jīng)將影片呈現(xiàn)的世界與我們隔絕開，與此同時影片也完全擺脫同志電影的一些特有元素，比如身份認(rèn)同，比如家庭阻力社會歧視，兩人戀愛的整個過程中只有美國人在最開始表現(xiàn)出對兩人關(guān)系的擔(dān)心，但這份擔(dān)心更多是處于他和少年父親的工作關(guān)系，而不是同性身份，少年更是沒有表現(xiàn)出認(rèn)同問題，當(dāng)他意識到自己內(nèi)心的欲望時，是完全的接受和追求，絲毫沒有壓抑和克制。所有的這些讓影片呈現(xiàn)的這個愛情故事徹底遠(yuǎn)離我們的現(xiàn)實世界，讓整部電影被架空成了一個美夢讓我們不想醒來，但又因為豐富的細(xì)節(jié)和心理刻畫讓我們?nèi)绱死斫夂驼J(rèn)同角色。

構(gòu)建起如此美妙的視聽和情感氛圍的，是導(dǎo)演盧卡·圭達(dá)尼諾對情欲對心理的刻畫，是《莫里斯》《看得見風(fēng)景的房間》導(dǎo)演詹姆斯·伊沃里的劇本改編，是獨立音樂人Sufjan Stevens動人心魄的小清新配樂以及兩首原創(chuàng)歌曲，是助阿彼察邦拿下金棕櫚的攝影師Sayombhu Mukdeeprom的視覺呈現(xiàn)，也是幾個主演的令人贊不絕口的表演。曾在《國土安全》《星際穿越》中飾演過小角色的蒂莫西·柴勒梅德把少年Elio詮釋得非常飽滿，17歲男生的羞澀卻同時也有法國少年式的大膽和不羈，在影片后半段另一個重要長鏡頭中，蒂莫西需要對著固定鏡頭在幾分鐘之內(nèi)展現(xiàn)出失去初戀后的復(fù)雜心理活動和多種情緒流轉(zhuǎn)，讓很多觀眾在影片結(jié)束后久久走不出他的那種情緒。

所以盡管我并不認(rèn)為《請以你的名字呼喚我》是一部杰作，但它至少是一部很扎實的年度佳作，如果要放在“同志電影”的語境下，那我對它的喜歡程度和對《斷背山》是一個級別的。但面對這樣一部電影，我又在想“同志電影”這樣的標(biāo)簽或者歸類是否還有其意義，雖然電影的確講的是兩個男人的愛情故事，是“同志故事”，但當(dāng)電影完全抽離了所謂的“同志元素”，沒有身份認(rèn)同沒有社會歧視，讓兩個人的愛情故事和異性戀沒啥區(qū)別甚至可以完全性別替換，這個時候我們要怎么去定義同志電影，無論是廣義的還是狹義的，這個類型和標(biāo)簽是否還有其意義？

如果你還沒看過原著，同時比起閱讀體驗?zāi)愀粗仉娪绑w驗，那我建議先暫時別看小說，幾個看過原著的朋友都對電影有不同程度失望，這也是很正常的事，任何小說改編的電影都要面對原著黨的嚴(yán)苛。

其實我在想，現(xiàn)在要不喜歡一部電影，還挺容易，這屆柏林某部主競賽電影好評如潮但照樣能讓我中途退場，而就像文章開頭說的，真心喜歡一部電影反而變得很難，似乎變成了一件幸運(yùn)的事，畢竟我們都是愛電影的。

所以我有幸在今年的柏林電影節(jié)遇到了這部電影，再次完全讓我失去抵抗力的電影，導(dǎo)致我現(xiàn)在就像異地戀一樣，只能不斷循環(huán)片中出現(xiàn)過的一首80年代流行歌，獨自回味一起共度的那兩小時時光。

· THE END ·這是“不散”的 第 352 期 文章。

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更多閱讀

1.《上帝之國》：這部電影做了《斷背山》沒做完的事情

2. 年度報告：性騷擾、變性人、同性戀……2017同志電影不止有《請以你的名字呼喚我》

我是一個異性戀者，但我覺得父親結(jié)尾的那段話對同性雙性異性戀人士都是適用的。英文原文中的bankrupt太傳神了，談過幾次戀愛后，尤其是認(rèn)真談過一段或幾段戀愛后，人的心不可避免會躲避痛苦，無法全身心地恣意投入，也就是文中所說的感情破產(chǎn)。有時失戀后的我們還會建立起麻痹自我的堡壘，拒絕去感受，拒絕去承認(rèn)，直到心里變得麻木，不再受痛苦侵襲?？赐旮赣H的那段話后，我突然覺得沒有那么難受了，結(jié)尾的長鏡頭可能會讓很多人掉眼淚，但我突然覺得很勇敢，不再懼怕痛苦。柴火劈劈啪啪的聲音好溫柔，好像在對我說，你看，即使痛苦著，一切也是好的。

多倫多電影節(jié)首映，影片結(jié)束全場起立致敬，鼓掌三次，當(dāng)大幕出現(xiàn)Call Me By Your Name幾個字時，當(dāng)大幕完全徹底變黑進(jìn)入字幕時，當(dāng)主創(chuàng)羞澀地走上舞臺所有人（起立）鼓掌時。

我從前排的一個人ins錄下的現(xiàn)場視頻里，看到了那個在角落里閃爍著淚光使勁鼓掌的我自己。

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愛上一座雕塑，做回一次男孩

這不是一部純粹的同志電影。

他匯集了一切這個80年代最美好的元素。

舞蹈，游泳，雕塑，湖水；

鄉(xiāng)村，懷舊，愜意，夏日；

肉體，親密，禁忌，荷爾蒙。

所有的純愛與禁忌的碰撞，克制與放縱的交融，光，音，景，人渾然一體。讓這部長達(dá)132分鐘但又講了一個無比簡單無比普通無比套路甚至和現(xiàn)代無腦瑪麗蘇BL文有撞戲的電影脫穎而出，他真正是脫離了平庸之輩，成為影史上絕對配得上留名的酷兒電影。

為什么說酷兒電影，而不說同志電影，酷兒電影這個新概念，一是為了統(tǒng)稱更全面的LGBT電影，二是當(dāng)今的LGBT電影最后的影片價值輸送，越來越傾向于，無界（boundless）

無邊，無限，無判定。

Call Me by Your Name影畢，燈光亮起的一剎那，我心里最強(qiáng)烈的感受就是這部電影給我的無界感。

（以下內(nèi)容不具有劇透）

我們一般看到好的同志電影，TA們就像病毒像藤蔓看畢后縈繞在我們心間，我們對這對戀人最后的廝守終生／天各一方感同身受無限回味，我們懷念電影里TA們從開始曖昧的每一個瞬間到TA們突破桎梏，突破隔閡的每一次吻，每一次肌膚相親。TA們講的情話，立下的誓言，乃至于影射的社會現(xiàn)實，引起我們的反思，我們的共鳴，讓我們在影畢的時候可以帶走關(guān)于同志群體的新領(lǐng)悟。

而請以你的名字呼喚我，不同在，它不是單純的這樣一部電影。他其實也包含上文中提到的所有元素，只多不少，甚至更情欲四濺，更欲求不滿。

但影畢留給觀眾的，卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些。

影片首先弱化處理了時代桎梏，1983年是個禁忌的年代，但是影片的少年父母形象設(shè)立異常開明，而環(huán)境也極度隨性，騎著車去鎮(zhèn)上拿稿中途找意大利婦人借水喝，無數(shù)次停在湖邊放下心里手里的一切，只肖跳入湖中即可渾身輕盈。在這樣慵懶愜意的環(huán)境下，我們似乎暫時忘掉了社會環(huán)境的壓力（雖然影片其實有隱忍地用區(qū)區(qū)幾個鏡頭幾句臺詞卻更加強(qiáng)力地表達(dá)了當(dāng)時的環(huán)境殘酷，少年用桃子擼完撲向旅人懷里的時候壓力感，以及最后Oliver打電話過來的心酸一句，“You are so lucky，我的父母是完全死板的父母”，區(qū)區(qū)幾字，已然殘酷）。

其次影片也隱去了多余的二人的人物桎梏，比如在少年的冬天就戛然而止，不再多敘述他之后失眠與日夜憔悴，也不再過多贅述那個已經(jīng)遠(yuǎn)去的旅人。（在小說里一直延伸到20年后，可真比電影悲多了。這一切就像烏托邦一樣不真實，來得快，去得快，留下的都快已經(jīng)不是離別的慘痛本身，而是少年的成長，是父親的一番真心話語，是只肖用你的名字呼喚我，我就會用我的叫你的一份回憶。Call me by your name and I will call you by mine.

而無界感就來自于這些人盡皆知的“同志電影元素”都被弱化后的最后影片呈現(xiàn)效果－僅在二人內(nèi)大做文章，大大刻畫情感碰撞與內(nèi)心糾結(jié)。大大從Elio的視角去放大去擴(kuò)寫每一個內(nèi)心躁動的小情緒。

少年愛上的是一座杰出完美的藝術(shù)品雕塑，旅人。

少年起初根本不敢甚至有些故意排擠這一位完美旅人，可能是在否認(rèn)自己的性啟蒙，更可能是一種融合了自卑，膽怯，害怕，糾結(jié)的復(fù)雜情緒讓他難以啟齒。這個旅人，從長相到身高到才華到為人大概只能用完美二字概括，而少年這一個精妙的情緒流露，難道不是我們每個人藏在內(nèi)心深處的真實情緒嗎？

我們想做一次少年，做回這個少年，去愛上一座雕塑，就算TA根本不會愛回來。想真正經(jīng)歷內(nèi)心翻江倒海般糾結(jié)的情緒，想真正奮不顧身，真正欲火焚身。

而現(xiàn)在的你我，在紛繁的小宇宙里，勞累的內(nèi)心早已疲憊，自以為看得清天，瞧得著地，活的自我明白，卻已沒了這么愛一次，動一次心的能力。我們漸漸地變得只會欣賞美麗的雕塑，與雕塑觥籌交錯，表里不一，而不敢去愛上它。我心里那個少年，因為這部電影，被徹底喚醒。但喚醒的同時，我心里的另一個我，知道，在這個快餐浮躁的世界里愛上完美雕塑，太痛了。It hurts so much to be in love with a masterpiece，哪里可能會有敢愛敢放手的能力，不過是茍且且安逸中尋求的自我平衡去不那么單純的找上一個戀人。也許，我們的未來會幸運(yùn)地出現(xiàn)，但是我看到的是越來越濃的迷霧，是越來越渺茫的天空，我發(fā)現(xiàn)我無法做回這個少年，我只能在電影里這兩小時，默默地，自卑地，糾結(jié)地，為他高興，為他有這段并不圓滿卻獨一無二的回憶而歡喜。

我們又想回到那個時代，我私以為8090年代是這個世界每一個角落的黃金年代，我們想騎著車拿著稿，滾入水凼，跳入湖中，大吼：水好冰啊，居然這里能讀書。少年答道：這里是能讀書，我都不記得我在這里讀過多少本書了。這是一個多么踏實美好，多么生活味濃厚的年代，平凡得如那位給水的婦人，如舞廳上去就蹦的旅人，如古堡旁跳舞的意大利情侶，如那對老gay老克勒。一切都那么回歸原本，沒有一點濾鏡，沒有一點枷鎖，是真正的做自己。

可我心里的另一個我，亦知道，在這個車輪永不停止的時代，我只能向前奔跑，我只能做一回回到美國訂婚的旅人。我懦弱，我沒法奮不顧身，我只能活在當(dāng)下，一步一步向前前進(jìn)，而前進(jìn)太快的代價，便是看不見旁邊消逝得沒影的風(fēng)景。我只能在兩小時的電影里，為那個黃金年代默默地懷念，默默地唏噓一去不復(fù)返，和自身早已深陷泥淖的無奈。

雖然這個故事要是發(fā)生在現(xiàn)代社會，說不定都成了，畢竟合法化了，時代進(jìn)步了，車馬郵件都快了，長島與意大利托斯卡納也就是8小時飛行的時空距離，但相比于現(xiàn)代社會的紛繁，和多層濾鏡下所展現(xiàn)的美好，我更寧愿這個故事就終止在流光溢彩的1983年，保留它的真實，原本，與夢幻，最終即便是個悲劇，那也是無比凄美的，因為過程與回憶實在是太求之不得，太美好，太純凈，沒有一點污濁，20年后我們再相遇，你我什么都記得。

這也是結(jié)尾這個離別遺憾沒讓我過度傷心，反讓我覺得精彩絕倫的地方。

影片最后的父親對話，尤其錦上添花。父親所說的真摯話語，沒有一句涉及到，真正的LGBT術(shù)語，沒有一句像我們振臂高呼的傳統(tǒng)LGBT電影一樣引領(lǐng)著自己的孩子去身份認(rèn)同，給自己貼上標(biāo)簽，有一句maybe more than friendship，如此隱忍的表達(dá)不僅是時代背景的再次反射，然而更多的，就是這部電影給我的無界感的總結(jié)（結(jié)合父親的所說的話）：

你所遇到的人與故事，都別樣精彩，這里面沒有那些明顯的對錯之分，高下之分，黑白之分，磨礪與成長，舊愛與新歡，睡了男人又睡女人，這最后都將是你人生的千萬個碎片中的一片，這千萬碎片最終成就的是獨一無二的你，我們每個人只能活一回，所以遇之安之體驗之，You are you。

你無需去主觀選擇你的性取向，你無需去站隊，去認(rèn)同，你無需做判定，你無需做價值判斷，你無需成為任何標(biāo)桿或旗幟，你可以直接逾越每一步，去單純地，癡情地，簡簡單單地愛上一座完美的藝術(shù)品，I KNOW IT HURTS SO MUCH，可最終你都是你自己是主人，你要做的是無界，無疆，無限。

寫到這里我已經(jīng)是淚光打轉(zhuǎn)了。

這就是一個80年代發(fā)生在意大利北部，一個美國旅人和一個意大利少年的普通故事，一個無比碎片化的匯集了一切流光溢彩心馳神往的元素甚至有些冗長的故事，不因為性別有什么不同，也不因為最后的結(jié)局而有什么不同，是一部沒什么不同的電影。但他就是好，就是真，就是光芒萬丈，就是電影結(jié)束全場起立致敬。

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少年曾說，夏季里就是等著冬季的到來，

旅人曾反問，那冬天呢，冬天又期盼著夏天的降臨嘛？

旅人走后的冬天真的殘酷地來了。

窗外下起了鵝毛大雪，常去的湖面上結(jié)了厚厚的寒冰。

少年對著壁爐，火光下閃爍著的臉龐是停不下的淚水，他剛接到旅人的電話，一遍一遍地用自己的名字呼喚著旅人，所有情緒混雜的宣泄。

旅人已走遠(yuǎn)，少年的未來沒有一點定數(shù)。

好了，多么深情，多么凄美，多么無奈，他都將存于我心，存于某年某日我來到意大利的每一個夏夜夢里。

合上這個故事，

我也希望，我心里的少年能一直存留下去，如果有一天能真正喚醒那么一次愛戀，which is pretty much unlikely, 那我是上天寵兒，如果不會，我也會帶著少年的感動，少年的成長，少年的“回憶”，在世間里走啊走啊走啊走啊。

謝謝《請以你的名字呼喚我》這個故事。

9 / 7 / 2017 多倫多首映

除了炸天的OST，最后分享你們一首特別應(yīng)景的歌，Madonna 的 Masterpiece，講的就是愛上完美，去聽吧，不后悔。

If you were the Mona Lisa, you would be hanging in the Louvre.

Everyone would come to see you, you would be impossible to move.

It seems to me is what you are, a rare and priceless work of art.

Stay behind, your velvet rope, I WILL NOT RENOUNCE ALL HOPE.

And I am right by your side, like a thief in the night.

Standing in front of a masterpiece.

And I cannot tell you why, it hurts so much, to be in love with a masterpiece.

Cuz after all, nothing is indestructible.

送給所有想讓初愛的美好永存于心的Adults with a young heart.

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思緒混亂，會慢慢修改與補(bǔ)充，文筆請見諒，關(guān)于一些打到我的細(xì)節(jié)（這里有些劇透，沒看過書的伙伴就別往下劃了）。

（影片用非常多的元素來包裹了一個簡單的旅人和意大利男孩的夏季故事，讓一部本身純愛片的模式增添了無數(shù)的切入點和思考的地方。也使這部電影一點都不無聊，幀幀都絕美。

鏡頭無數(shù)次特寫兩人的胴體，包括二人胴體的距離，來表示兩人的彼此欲拒還迎，彼此與自身性格的沖突，與旅人來研究的雕塑課題，湖里打撈出來的美麗銅像，遙相呼應(yīng)。

影片不少次給到的宗教信仰，旅人帶著Stars of David項鏈在胸前，少年喜歡上了他，也開始帶，旅人問他為什么不帶，少年說，我媽媽說我們是Jews of Discretion.（獨立自我的猶太人）

Princess與Knight的媽媽故事會，speak or die與旅人和少年的契合。

二刷再補(bǔ)充，二刷時間：12月21日，三刷時間是12月28日。