Elio表白當(dāng)日午飯時(shí)流鼻血。小說(shuō)里寫(xiě)是因?yàn)镺liver那時(shí)在暗戳戳地用腳掌揉Elio的腳。電影里沒(méi)有拍桌下，使Elio流鼻血的原因不明不白，但模棱兩可更有意思。

臨分別前的晚上Elio看到Oliver和路邊的陌生女人跳舞時(shí)蹲下身劇烈地嘔吐。嘔吐是因?yàn)榧磳⒎謩e的感覺(jué)直擊內(nèi)心，是因?yàn)槟憧粗膼?ài)的人和陌生人快樂(lè)地起舞，你卻不在其中，那一刻你就像一個(gè)外人。瞬間也許你意識(shí)到，那個(gè)你深?lèi)?ài)的人身上終究有些部分是不屬于你的，而且他馬上就會(huì)離去，于是便有突然難受得想把心都嘔出來(lái)的感覺(jué)。當(dāng)然其實(shí)當(dāng)晚Elio喝了很多酒，也可能?chē)I吐是處于不勝酒力。所以他嘔吐的原因我們也說(shuō)不清楚，就像他流鼻血的原因。導(dǎo)演Luca Guadagnino對(duì)這兩處細(xì)節(jié)都處理得非常簡(jiǎn)約，但回味無(wú)窮。

還有他們?cè)诤＿呂眨ㄣ~像）手言和。言和是Elio提出的，他們步行去海邊時(shí)Elio是暗笑的，暗笑是因?yàn)樗_(kāi)心Oliver生氣了。臨上車(chē)前Elio拿Chiara來(lái)刺激Oliver，說(shuō)"great body"。Oliver真的生氣了。他也暗地里喜歡Elio，所以Elio硬要把Chiara塞給他的時(shí)候他當(dāng)然生氣了。Elio看他生氣就自己高興了。因?yàn)檫@說(shuō)明Oliver在乎他呀！更有心的細(xì)節(jié)是他倆并排坐在車(chē)后座生悶氣，Elio的爸爸看到了，問(wèn)你們倆是怎么了？沒(méi)人回答。他爸爸應(yīng)該是一下子就看懂了兩人在鬧別扭，所以說(shuō)，Oliver坐前邊來(lái)，給我指路。Elio當(dāng)時(shí)很氣憤驚訝地說(shuō)what? 他爸爸這舉止太體貼了。自己的兒子和學(xué)生（暫稱(chēng)Oliver是他學(xué)生吧）鬧別扭，學(xué)生住在他家里，但畢竟是外人。如果他叫Elio坐副駕駛給他指路，當(dāng)然作為外人的Oliver會(huì)更加覺(jué)得被孤立。所以爸爸對(duì)他格外好，讓他坐副駕駛。這是非常emotionally intelligent的父親對(duì)客人/學(xué)生/準(zhǔn)女婿的特殊關(guān)懷。

事先聲明：用這個(gè)標(biāo)題是為了呼應(yīng)并支持一位友鄰。在觀看正片前，本人曾在微博、B站、朋友圈等多個(gè)平臺(tái)上安利此片及主演，在本人微博搜索“資磁”，有三十八條關(guān)于本片的結(jié)果。同時(shí)，本人在事務(wù)繁多的DDL周也堅(jiān)持閱讀了兩遍原著，將電影主題曲《愛(ài)的奧秘》倒唱如流，每夜都抱著提莫西·柴勒梅德的照片入眠，因此，寫(xiě)作本影評(píng)并不存在故意抹黑本片、抹黑演員的意圖。

關(guān)于一部電影，我們可以說(shuō)它擁有諸多讓人目眩神迷的“夏日”、“秋日”、“五一勞動(dòng)節(jié)”、“三八婦女節(jié)”、“世界睡眠日”元素，我們可以說(shuō)它講述了一個(gè)美麗憂傷的故事，我們可以說(shuō)演員的表演讓人心碎，但它們都不足以讓這部電影“封神”，因?yàn)槲覀儾荒転橐粋€(gè)夏天打分，不能為人類(lèi)的一段故事和情感打分，當(dāng)然，演員的表演屬于我們的評(píng)價(jià)范圍——更重要的是，我們得為這個(gè)夏天、這個(gè)故事和情感的呈現(xiàn)打分，否則，我們也就是允許未來(lái)的藝術(shù)電影向觀眾打包販賣(mài)一條公式：人類(lèi)每天抬頭都能看見(jiàn)的季節(jié)元素+反對(duì)宏大敘事的立場(chǎng)+非商業(yè)化的“剪輯”+長(zhǎng)相美麗/英俊的演員=不可質(zhì)疑的佳作。而關(guān)于這部電影，首先要說(shuō)明我的立場(chǎng)，關(guān)于撕去“同志”標(biāo)簽而把它歸為“愛(ài)情片”的說(shuō)法，只能說(shuō)是異性戀霸權(quán)試圖侵入同性戀想象的一個(gè)借口。它當(dāng)然是一部關(guān)于情感的電影。作為異性戀女性，在閱讀原著時(shí)，我把艾利歐當(dāng)作我的一個(gè)朋友，我仿佛曾和他一同成長(zhǎng)，我靜靜聽(tīng)他說(shuō)關(guān)于自己初戀的故事，聽(tīng)到結(jié)尾的時(shí)候，我抱著他，與他哭作一團(tuán)。在聽(tīng)這個(gè)故事的時(shí)候，我代入了我的朋友艾利歐，并體驗(yàn)了他的男性同性經(jīng)歷。所以，受閱讀經(jīng)驗(yàn)的影響，我所有關(guān)于這部電影的質(zhì)疑，都將歸到情感代入的問(wèn)題上。

無(wú)處觀看的觀看者：謎之視角-游離的情感

解題（懶癌患者，第一點(diǎn)解了題第二點(diǎn)就不解題了）：這個(gè)題目的意思是這部電影最大的問(wèn)題就是無(wú)法讓人代入情感，第一個(gè)問(wèn)題就是作為觀看者的我們不知道該把自己放到哪個(gè)位置來(lái)觀看這個(gè)故事，這部電影毫無(wú)章法（當(dāng)然也可以以“一部有個(gè)人烙印的藝術(shù)電影何必講求章法”這種理由來(lái)搪塞和維護(hù)，但是這里的“章法”指的就是“個(gè)人烙印”，如果這個(gè)烙印松散不成型，哪它到底屬于哪個(gè)“個(gè)人”，還清晰嗎？）的視角轉(zhuǎn)換就是情感代入的第一個(gè)障礙。

80年代，意大利的里維埃拉，一個(gè)異鄉(xiāng)人闖入了少年艾利歐的生活。在一切故事開(kāi)始之前，他的頭頂首先出現(xiàn)在艾利歐的視野里——他的窗下。

從艾利歐視角出發(fā)的電影開(kāi)頭仿佛把我們帶回了原著。

原著《請(qǐng)以你的名字呼喚我》就是以艾利歐視角出發(fā)的一篇情感充沛的內(nèi)心獨(dú)角戲，這個(gè)情竇初開(kāi)的男孩對(duì)那年夏天的客人產(chǎn)生了特殊的情愫， 從他闖入自己眼中的一刻開(kāi)始，他就成為了自己的獵物。他渴望著奧利弗的身體，得到了后，又有種無(wú)所適從的失落。他們都和女性戀愛(ài)過(guò)，他們真的是同性戀嗎？他們真的愛(ài)著彼此嗎？還是這一切只是一個(gè)燥熱難耐的夏夜里肉欲的宣泄？一切的轉(zhuǎn)機(jī)發(fā)生在奧利弗吃下那顆桃子而真正地接受了全部的艾利歐的一刻，那一刻，讀者和艾利歐一樣，都有種如釋重負(fù)后渴望大哭一場(chǎng)的沖動(dòng)，如此，“請(qǐng)以你的名字呼喚我”的題目才成立了，奧利弗接納了全部的艾利歐，他仿佛是世界上的另一個(gè)艾利歐，而艾利歐是另一個(gè)奧利弗。“世另我”大概是愛(ài)欲的最高標(biāo)準(zhǔn)了吧，從肉體的結(jié)合上升到精神的融合，這種變化才使這段情感在消逝后顯得那么讓人惋惜和遺憾。但是，這種書(shū)寫(xiě)有一個(gè)致命的缺點(diǎn)，奧利弗似乎始終是這段愛(ài)情中的“他者”，在這段情感中看起來(lái)像是主導(dǎo)者和誘惑者的奧利弗，在這個(gè)故事里沒(méi)有話語(yǔ)權(quán)，他只能通過(guò)艾利歐“說(shuō)話”。但這個(gè)奧利弗是真正的奧利弗嗎？還是只是一個(gè)活在艾利歐心中的形象——造就這個(gè)“奧利弗”的原料一部分是艾利歐的記憶，一部分極有可能是艾利歐的主觀想象。如我這般的讀者可以鐘愛(ài)這種專(zhuān)橫的、瘋狂的、恣肆蔓延的意識(shí)流，也有一部分讀者可能為奧利弗的“噤聲”而感到不適。那么電影呈現(xiàn)的問(wèn)題來(lái)了：應(yīng)該以什么視角呈現(xiàn)這個(gè)愛(ài)戀故事？艾利歐和奧利弗的內(nèi)心世界應(yīng)該如何體現(xiàn)？這兩個(gè)問(wèn)題，也成為了我看這部電影的兩個(gè)期待。

回到電影，艾利歐的視角并沒(méi)有持續(xù)多久，畫(huà)面又回到兩位主人公各占一半的第三人稱(chēng)視角了。作為電影呈現(xiàn)來(lái)說(shuō)， 這并不是什么問(wèn)題，如果它要向大眾好好講故事，如果老把一位主角藏在觀察的視角之后，那自然也不太好（我承認(rèn)我心里想象的版本非常極端，有點(diǎn)類(lèi)似于阿蘭·羅伯-格里耶的《嫉妒》，充滿了對(duì)奧利弗的窺視和欲望，當(dāng)然那樣這部電影可能對(duì)沒(méi)有讀過(guò)原著的觀眾來(lái)說(shuō)有點(diǎn)意味不明，仿佛也有點(diǎn)變態(tài)，就沒(méi)有辦法得到那么普遍的認(rèn)可）。第三人稱(chēng)視角展示兩人的情感變化雖然只能外化為兩人的表演和場(chǎng)景或剪輯的安排，但甜茶可圈可點(diǎn)的表演確實(shí)有把觀眾帶入自己內(nèi)心世界的力量，但是這種力量始終是有限的，它需要大量的支持，而原著不用，原著意識(shí)流的侵略性已經(jīng)足夠強(qiáng)大專(zhuān)橫了。至于艾米錘的表演，我們押后再聊（非黑，在本人微博搜“英俊本俊”可得到十六條關(guān)于艾米錘的結(jié)果，在本人嗶哩嗶哩收藏里搜索“美蘇美”可得到六條含艾米錘英俊臉龐的視頻），而場(chǎng)景和剪輯的安排，也會(huì)在下文談到。

關(guān)于視角-情感代入的問(wèn)題，這里直接提出兩個(gè)關(guān)鍵性的問(wèn)題：第一，為什么要用“偷窺視角”，或者為什么該遮不遮，不該遮又遮？第二，當(dāng)鏡頭聚焦到奧利弗臉上時(shí)，奧利弗在干什么？

1.導(dǎo)演在電影里用了幾處謎一般的“偷窺視角”， 造成了觀眾情感的游離。

關(guān)于“偷窺角度”，下面簡(jiǎn)單提兩處：

第一處：這里是一個(gè)正面拍攝的第三人稱(chēng)視角，但是兩輛自行車(chē)遠(yuǎn)去時(shí)，導(dǎo)演突然躲到草叢里暗中觀察（因?yàn)閷?xiě)這篇文章的時(shí)候網(wǎng)絡(luò)很慢，沒(méi)辦法重新加載電影截圖，請(qǐng)見(jiàn)諒）。

官方劇照

這個(gè)我沒(méi)有什么可談的，只是覺(jué)得意味不明，當(dāng)然不同人會(huì)有不同的解讀，我也非常尊重不同的解讀。當(dāng)然，這次出游對(duì)于二人情感的升溫有著重要的作用（第一次接吻），但是二人騎單車(chē)遠(yuǎn)去和二人在海邊用雕像握手在曖昧程度上并不存在什么差別，所以并不明白導(dǎo)演為什么要突如其來(lái)地跳進(jìn)草叢里看著二人騎車(chē)遠(yuǎn)去?！巴蹈Q視角”也是我一開(kāi)始對(duì)于這部電影的設(shè)想，但是對(duì)象是奧利弗，而不是兩個(gè)人，我這樣設(shè)想的原因是，觀眾更能代入艾利歐的內(nèi)心，體會(huì)他的情難自禁?！巴蹈Q視角”用到對(duì)這段感情的觀察上，在我看來(lái)，倒像是對(duì)觀眾的嘲諷，一方面， 我突然從艾利歐的角度被彈射開(kāi)來(lái)了，落到草叢里，另一方面，同樣是在暗中觀察的導(dǎo)演蹲在我身邊指著我，哈哈大笑。

第二處： 奧利弗和艾利歐第一次共度良宵，在他們脫了衣服之后，鏡頭突然像做錯(cuò)事的孩子一樣，微微晃著（悻悻地）搖向窗外，看著一棵樹(shù)（抱歉，沒(méi)有截圖，但是大家對(duì)這個(gè)場(chǎng)景應(yīng)該是很熟悉的，許多觀眾也認(rèn)為這個(gè)場(chǎng)景的處理非常有益于青少年的身心健康）。

關(guān)于這一處“禮貌眼”般的“偷窺視角”的討論，我想引到一個(gè)關(guān)于美和丑的討論上來(lái)，也就是這部電影的一個(gè)審美標(biāo)準(zhǔn)問(wèn)題（許多影評(píng)人都認(rèn)為這部電影很美，誠(chéng)然，它展現(xiàn)了一個(gè)鮮活的意大利，一個(gè)慵懶而燦爛的夏天，還有兩張美麗的臉、你不告訴我我都不知道那是啥來(lái)路的歐洲藝術(shù)品為其增光添彩，但“美”不是一個(gè)簡(jiǎn)單的問(wèn)題，它更不能被簡(jiǎn)單地理解為美的事物的集合）。首先，對(duì)于這個(gè)“禮貌偷窺”的“禮貌”或者說(shuō)是“含蓄”，首先的一個(gè)預(yù)設(shè)是：性是羞恥的東西，性是丑的。誠(chéng)然，性的實(shí)踐無(wú)可避免的是丑的，至少不是美的：肢體不經(jīng)設(shè)計(jì)的交纏，造物主甩出來(lái)的泥點(diǎn)子般長(zhǎng)相丑陋器官的碰撞，黏糊糊的液體交換，性的實(shí)踐在生理本質(zhì)上只是感官?zèng)_動(dòng)，在動(dòng)作上，如果像這部電影一樣缺乏“武術(shù)指導(dǎo)”（奧利弗扔皮帶那里我真的看笑了），那就沒(méi)有一處是經(jīng)過(guò)修飾和美化的，更不可能像一盆蘭花、一座拉奧孔雕像那樣被暫時(shí)或永恒地展現(xiàn)給大眾，供他們膜拜。但是，這部電影對(duì)于性相關(guān)鏡頭的展示幾乎是悖論式的——該遮不遮，不該遮的又遮：它正面展示了艾利歐和女伴做愛(ài)的場(chǎng)景、正面拍攝了艾利歐在和奧利弗接吻后摸其下體的行為（這里個(gè)人真的覺(jué)得非常尷尬，強(qiáng)烈建議導(dǎo)演從人物的背后拍攝這個(gè)行為）、正面展示了兩人交歡后奧利弗跪地為艾利歐口的場(chǎng)景……這些畫(huà)面在比例、角度上更不經(jīng)設(shè)計(jì)，只有敘事功能，沒(méi)有美感……“這部電影只是沒(méi)有正面展示作為電影主角的兩個(gè)重要人物交歡的那一刻罷了，它一點(diǎn)都不忌諱性，好嗎！”好吧。這種該遮不遮、不該遮又遮的謎之“偷窺視角”，我希望稱(chēng)它“量子審美”或者“害臊的鬼”，如果這兩個(gè)稱(chēng)呼的聯(lián)系不清、意味不明，那只能說(shuō)這是我盡我所能對(duì)導(dǎo)演真正的量子審美標(biāo)準(zhǔn)的感悟和回應(yīng)。

第二：當(dāng)鏡頭聚焦到奧利弗臉上時(shí)，他在干什么？

作為艾米錘的顏粉，美蘇美的路人粉，我并不想黑艾米錘的演技，我喜歡《社交網(wǎng)絡(luò)》里的Winklevoss兄弟，喜歡《秘密特工》里的克格勃萌熊Illya……我覺(jué)得這歸根結(jié)底是一個(gè)瞬間性的表情處理或表情管理的問(wèn)題，在這里不多談了，但是這個(gè)問(wèn)題確實(shí)會(huì)影響情感代入，在重要的場(chǎng)景里，出戲的瞬間表情也會(huì)讓人出戲。我真的忍不住在第一次觀看時(shí)特意截了個(gè)圖（我截圖技術(shù)很差， 大家可以回到電影體會(huì)一下）。

事后，一個(gè)婚外戀男尷尬而不失禮貌的微笑

這個(gè)是一個(gè)第三人稱(chēng)視角看見(jiàn)的表情，奧利弗望向艾利歐。也許有的人會(huì)爭(zhēng)論這種表現(xiàn)大概是因?yàn)閮蓚€(gè)以為自己是異性戀的直男一夜激情后的不適應(yīng)而已。但看見(jiàn)這個(gè)事后的微笑，我無(wú)法用理性的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)我的感受，我只能想象整個(gè)場(chǎng)面可能有多尷尬，艾利歐此后會(huì)有多想避開(kāi)他（可能這也是為桃子戲的相互接納做鋪墊吧……emm）：“感覺(jué)我上了我的叔叔，而我的嬸子和我的侄女就在隔壁房間……”后來(lái)，我聽(tīng)說(shuō)錘的妻女也到了劇組，我仿佛突然間明白了這個(gè)表情的內(nèi)蘊(yùn)（這里并不是指責(zé)錘不敬業(yè)，畢竟人的內(nèi)心有許多不可控的因素會(huì)影響了他們的微表情）。而且后面艾利歐騎在奧利弗大腿上問(wèn)他什么時(shí)候動(dòng)心的為什么不向他暗示時(shí)，奧利弗說(shuō)到自己在給他揉肩膀時(shí)就暗示了，大家也可以回去品品這個(gè)揉肩的畫(huà)面有沒(méi)有什么暗示性……反正我聽(tīng)到這句話的時(shí)候也很驚訝，因?yàn)槲乙矝](méi)想到。

總結(jié)一下，這么一大段的主要觀點(diǎn)是觀察故事的視角的不穩(wěn)定和一些重要瞬間里作為艾利歐/偷窺者看到的不明意味場(chǎng)景、表情導(dǎo)致了情感代入的一個(gè)障礙。

無(wú)法長(zhǎng)情的有情人：謎之剪輯-斷裂的情感

受到原著閱讀體驗(yàn)的影響，所以在視角-情感代入里花費(fèi)了較多的筆墨，而剪輯-情感代入問(wèn)題就是電影本身的問(wèn)題了。

下面提出兩個(gè)問(wèn)題：1.導(dǎo)演采用了一個(gè)失焦鏡頭和一個(gè)底片效果的畫(huà)面，用意很明顯，但是為什么用得那么突兀？2.個(gè)人發(fā)現(xiàn)的兩處引發(fā)情感代入障礙的剪輯問(wèn)題：最后的羅馬之游剪輯速度仿佛比《房間》（2003）里湯米猥瑣進(jìn)花店買(mǎi)花摸摸狗頭再走出花店的節(jié)奏還快；艾利歐乘車(chē)回家的過(guò)程被艾利歐和女友的對(duì)話砍開(kāi)了。

1. 失焦與底片：

（1）失焦：一個(gè)失焦鏡頭出現(xiàn)在艾利歐嘔吐之后與奧利弗接吻的畫(huà)面，也只出現(xiàn)在這里。猜測(cè)導(dǎo)演的意圖是表現(xiàn)艾利歐的微醺和意亂情迷。

（2）底片：一個(gè)類(lèi)似底片的鏡頭出現(xiàn)在二人在旅館最后一次纏綿，奧利弗醒來(lái)站在窗邊，艾利歐沉浸在睡夢(mèng)中的回憶里。猜測(cè)導(dǎo)演的意圖是為了表達(dá)這些畫(huà)面是出現(xiàn)在艾利歐的夢(mèng)境里的，但底片般的質(zhì)感體現(xiàn)了它們也永遠(yuǎn)只能停留在過(guò)去。

這兩個(gè)有特殊處理的鏡頭其實(shí)都有利于觀眾代入和理解人物情感，我只想說(shuō)，為什么不用多點(diǎn)。尤其是底片效果，完全可以穿插在每一個(gè)艾利歐觀看奧利弗的鏡頭里，為最后的分別做鋪墊。這樣突兀地出現(xiàn)，反而有點(diǎn)意味不明，還以為是盜攝者的設(shè)備出了什么問(wèn)題，再或者，就像在一篇高考議論文的結(jié)尾突然插入兩句里爾克的詩(shī)句。感覺(jué)就是不對(duì)，你怎么來(lái)得那么晚，你怎么來(lái)了一下就走了，等等，你是誰(shuí)，你貴姓?。?/p>

2.兩處剪輯問(wèn)題：

（1）最后旅行剪輯速度太快：“最后的旅行剪那么快是為了讓觀眾惋惜真正的愛(ài)情就是那么稍縱即逝！”那我怕是無(wú)fuck說(shuō)。兩人打鬧，參與到別人的舞蹈，嘔吐，接吻，直接跳到事后，車(chē)站告別，我怕是吃了大棗加香蕉，提前看到了人生的走馬燈。其實(shí)兩人在艾利歐嘔吐后接吻是一個(gè)重要的情感升華點(diǎn)，試問(wèn)一個(gè)能接受親吻嘔吐后的你的人，還不算真愛(ài)嗎？電影也用了失焦的效果表現(xiàn)這種全身心投入的意亂情迷，這是可圈可點(diǎn)的，但是完事后馬上就到車(chē)站分別，而且實(shí)在是沒(méi)有過(guò)多表現(xiàn)如此身心交纏的二人如何不舍和遺憾，朋友，這可是永別啊，和一個(gè)愿意接受你身上所有缺點(diǎn)的“世另我”永別了啊。這種快速的剪輯基本沒(méi)有留給觀眾充分投入情感的空間，快得幾乎要窒息了，情感只留下斷片，供觀眾在觀賞后品味——那觀看的時(shí)間我們?cè)诟墒裁?，只是在接收信息嗎?/span>電影進(jìn)行到這里，終于達(dá)成了“意味不明”的成就，Steam勛章送給您。以及這種感覺(jué)，大家可以參考史詩(shī)級(jí)爛片《房間》里湯米猥瑣買(mǎi)花的場(chǎng)景，非常生動(dòng)形象。

（2）艾利歐乘車(chē)回家的過(guò)程：

艾利歐乘車(chē)回家時(shí)，一開(kāi)始是坐在副駕，哭，前方的路緩緩延展開(kāi)來(lái)，悲傷似乎也慢慢延展開(kāi)來(lái)。他在回味分別的片刻，回味兩人相處過(guò)的時(shí)光。從艾利歐在公共電話亭講話時(shí)的哭腔觀眾的情感就已經(jīng)被代入了，而乘車(chē)這段理論上應(yīng)該進(jìn)入了全影院“哭，都他媽給我哭”的狀態(tài)。

艾利歐乘車(chē)回家

但是突然之間，車(chē)就停在了廣場(chǎng)上，媽媽走開(kāi)不知道去干啥。艾利歐就突然和炮灰前女友開(kāi)展了經(jīng)典的“我知道你是gay了而我愛(ài)你vs我現(xiàn)在沒(méi)什么心思鳥(niǎo)你”的出柜遇舊愛(ài)談話，這段談話突然把艾利歐的情緒抽離開(kāi)了，也把觀眾帶入了新的意味不明的情景，仿佛這個(gè)談話發(fā)生在這件事情的幾年之后，只是導(dǎo)演過(guò)早地剪上來(lái)了而已……然后接下來(lái)艾利歐才乘車(chē)回到家里。如果在艾利歐媽媽走開(kāi)的這幾秒我恍神了沒(méi)注意到，其實(shí)很容易認(rèn)為這是一個(gè)剪輯上的倒錯(cuò)，把后面的事情不小心剪到前面了。但是它確實(shí)是這個(gè)順序呀——但是你沒(méi)必要按順序走啊，刪繁就簡(jiǎn)，保持角色情感體驗(yàn)和觀眾情感體驗(yàn)的完整性是比交待出柜后前女友的寬容更加重要的事情，不過(guò)聽(tīng)說(shuō)導(dǎo)演對(duì)資本全球化（導(dǎo)演前作《我是愛(ài)》）、性少數(shù)、多元化、zz正確這些靴術(shù)議題非常關(guān)心， 那我也是無(wú)fuck可說(shuō)。

兩點(diǎn)談完，我更愿意說(shuō)這是一部讓人難以代入情感，說(shuō)服力較為薄弱的意呆利風(fēng)景片。最后，我想談?wù)劙麣W在火堆前的流淚。

其實(shí)如何表現(xiàn)這種遺憾和失落？

我想用回原文的結(jié)尾：

原文結(jié)尾

我喜歡安德烈·艾席蒙在表達(dá)艾利歐感情時(shí)的毫不節(jié)制，但是這種毫不節(jié)制也只是意識(shí)的毫不節(jié)制，外人是看不到艾利歐在想什么的?，F(xiàn)實(shí)的不可得與內(nèi)心的情不自禁讓讀者跟隨艾利歐為他無(wú)法實(shí)現(xiàn)的愛(ài)戀感到遺憾和失落。而電影并沒(méi)有把戰(zhàn)線拉到二十年后，在一個(gè)冬日，壁爐火堆旁，艾利歐結(jié)束了他夏日的一段戀情，表演了一段長(zhǎng)達(dá)大半首《Visions of Gideon》的流淚，但這段流淚帶動(dòng)了觀眾嗎？個(gè)人來(lái)說(shuō)，作為一個(gè)看《羞羞的鐵拳》都能看哭的觀眾，不得不說(shuō)，我居然沒(méi)有流淚。用流淚來(lái)表達(dá)哀傷，用占了大半張屏幕的英俊哭臉表達(dá)哀傷，我最大的感受是——心疼英俊的甜茶，他哭了，我好舍不得。而實(shí)際上，艾利歐這個(gè)人物在放下電話之后就結(jié)束了。而面對(duì)鏡頭大段的哭泣對(duì)于表達(dá)哀傷來(lái)說(shuō)，幾乎是低級(jí)而單薄的，另外，如果甜茶長(zhǎng)得不是那么悅目，如果這個(gè)角色由郭德綱飾演（非黑，但誰(shuí)不能愛(ài)一場(chǎng)呢，于謙老師，您說(shuō)對(duì)吧），占了大半張屏幕的哭臉就會(huì)變成鏡頭美學(xué)車(chē)禍現(xiàn)場(chǎng)。而在這段流淚的結(jié)尾，艾利歐（不知有沒(méi)有經(jīng)過(guò)導(dǎo)演的設(shè)計(jì)）看了一眼鏡頭，也就是看了眼觀眾，仿佛又是一個(gè)意味不明的嘲諷——蹲在火堆里的導(dǎo)演拍拍被烤得香噴噴的豬豬女孩我，再一次哈哈大笑。

文｜陀螺凡達(dá)可

那個(gè)吻和你的襯衫，是我從你那里得到的一切。

有時(shí)候覺(jué)得不同的電影就像不同的病毒，我們會(huì)對(duì)一些電影無(wú)感因?yàn)槲覀円呀?jīng)對(duì)它們有了抵抗力，而同時(shí)我們也會(huì)抵擋不住一些電影的攻勢(shì)，在影片的某一時(shí)刻棄械投降。在極少的情況下，一些電影能讓我們完全失去抵抗力，它們?cè)谀莾尚r(shí)內(nèi)進(jìn)入我們的血液占領(lǐng)我們的大腦，讓我們?cè)诮酉聛?lái)的時(shí)日深陷其中無(wú)法自拔。當(dāng)然每個(gè)人對(duì)每部電影的“抵抗力”都大不相同，而作為影迷更是將“中毒”視為一種幸運(yùn)，這就像戀愛(ài)一樣，在看了太多電影后，只想再重新經(jīng)歷曾經(jīng)愛(ài)上某部片的瘋狂和癡迷，但實(shí)際上越來(lái)越難，抵抗力越來(lái)越好了。

我還清楚記得上一部讓我愛(ài)得死去活來(lái)的新片，是在2013年的多倫多電影節(jié)第一次看到它。在那之后雖然也不時(shí)給一些喜歡的電影送出五星好評(píng)，但似乎我再也沒(méi)有那時(shí)“中毒”的感受了。一直到今年柏林電影節(jié)，我在波茨坦廣場(chǎng)索尼中心的Cinestar電影院看了這部電影——《請(qǐng)以你的名字呼喚我》。

其實(shí)在此之前我對(duì)這部電影的了解微乎其微，知道它講了一個(gè)同性愛(ài)情故事，知道它的主創(chuàng)，聽(tīng)說(shuō)過(guò)它在圣丹斯電影節(jié)的好評(píng)，但心里一直并沒(méi)有太多期待。這幾年的電影節(jié)經(jīng)歷讓我很清楚的認(rèn)識(shí)到，能在電影節(jié)上獨(dú)立思考不受影響同時(shí)又要足夠開(kāi)明包容和純粹，真的是需要多年“修煉”而來(lái)，以至于我自己都開(kāi)始懷疑我在電影節(jié)上看完一部電影的當(dāng)場(chǎng)感受，時(shí)常需要通過(guò)二刷來(lái)“確認(rèn)”。而另一方面，就算記者影評(píng)人們?cè)陔娪肮?jié)上是真心喜歡某部片而大力稱(chēng)贊，可能會(huì)導(dǎo)致我們的期待過(guò)高最終失望。所以當(dāng)《請(qǐng)以你的名字呼喚我》在圣丹斯被譽(yù)為“比肩《斷背山》的經(jīng)典之作”時(shí)，我也只是抱著好奇心想要一探究竟，并沒(méi)有抱著這是一部杰作的期待。

而實(shí)際上《請(qǐng)以你的名字呼喚我》的確算不上杰作，盡管我實(shí)在太喜歡這部電影。電影改編自同名小說(shuō)，講的是80年代初一個(gè)意大利男生愛(ài)上一個(gè)美國(guó)人的故事。很簡(jiǎn)單，沒(méi)有反轉(zhuǎn)沒(méi)有狗血沒(méi)有抓馬，但是創(chuàng)作者在這個(gè)簡(jiǎn)單故事的基礎(chǔ)上不斷添加佐料，施展出色技藝，使得整部電影變成了一個(gè)豐富飽滿的情感氛圍一次情緒過(guò)山車(chē)般的電影體驗(yàn)。

整個(gè)故事都是從少年視角出發(fā)，17歲的Elio可能因?yàn)槟赣H是法國(guó)人，渾身散發(fā)著法國(guó)少年的氣息，在那個(gè)炎熱無(wú)聊的夏天，他讀哲學(xué)書(shū)，談鋼琴，和鄰居家的法國(guó)少女談情說(shuō)愛(ài)。電影開(kāi)始于美國(guó)人的到來(lái)，在接下來(lái)的六個(gè)星期內(nèi)這個(gè)叫Oliver的美國(guó)人將是Elio父親的研究助理。如同當(dāng)時(shí)很多人第一次看《斷背山》時(shí)，不理解兩人怎么就看上了對(duì)方，在經(jīng)過(guò)細(xì)心網(wǎng)友的提點(diǎn)，或者自己二刷時(shí)，才注意種種細(xì)節(jié)、暗示和鋪墊。

在《請(qǐng)以你的名字呼喚我》的第一部分中，導(dǎo)演選擇碎片化處理兩人之間的關(guān)系，戲很短剪得也快，就像由一個(gè)個(gè)看似不經(jīng)意卻又意義重大的瞬間構(gòu)成，一個(gè)眼神，一次肢體接觸，一段談話，一次郊游，滿是帶觀眾入戲的細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)是這部電影成功的一大關(guān)鍵，導(dǎo)演選擇在自己生活過(guò)的小鎮(zhèn)拍攝，80年代的那些生活細(xì)節(jié)在影片中隨處可尋，比如兩人騎車(chē)郊游騎累了，停在一個(gè)老婦人的家門(mén)前，詢(xún)問(wèn)老婦人能否給點(diǎn)水解渴，老婦人笑嘻嘻的端出兩杯水，兩人一飲而盡，道謝后騎上車(chē)?yán)^續(xù)前行。這場(chǎng)戲跟敘事跟人物都沒(méi)太大關(guān)系，但正是這種細(xì)節(jié)讓觀眾徹底走進(jìn)“80年代意大利夏日小鎮(zhèn)”的氛圍中。另一種細(xì)節(jié)則是角色心理上的，在某次早餐時(shí)，美國(guó)人和少年父母正在享用早餐，這時(shí)候少年出現(xiàn)，美國(guó)人抬頭看著少年，但少年并沒(méi)有看他，而是來(lái)到父母身后，狠狠的親了下母親額頭，又狠狠的親了下父親額頭，然后就像美國(guó)人并不存在一樣坐了下來(lái)，由始至終都沒(méi)看他一眼。如果沒(méi)有背景，單就這場(chǎng)戲，我們會(huì)認(rèn)為少年對(duì)美國(guó)人有所不滿，故意忽視他，但是這場(chǎng)戲剛好發(fā)生在少年表白而美國(guó)人選擇克制情感之后，這場(chǎng)戲就充滿了挑逗意味，也就是我們現(xiàn)在常說(shuō)的“撩漢子”。

所以《請(qǐng)以你的名字呼喚我》是充滿了情欲的，彌漫著荷爾蒙氣息，但是又沒(méi)有直接裸露的床戲。影片選擇通過(guò)暗示或者間接展示給觀眾留下了充足的想象空間，因?yàn)橛^眾的腦洞才是最強(qiáng)大的。比如兩人的第一場(chǎng)床戲，在有任何裸露和過(guò)激的動(dòng)作之前鏡頭就很快搖向了窗外，但又沒(méi)有立刻剪到下一場(chǎng)戲，而是讓觀眾看著窗外的那棵大樹(shù)，在室外的蟬聲和室內(nèi)的喘息聲中先想象一會(huì)兒。再比如那場(chǎng)著名的桃子戲，又是一個(gè)無(wú)聊的下午，男孩躺在床墊上，無(wú)聊的把玩著一個(gè)桃子，玩著玩著，他就慢慢把中指插進(jìn)桃子頂端下凹的地方，中指在桃子里面掏動(dòng)的聲音被放大，汁液順著手指流出來(lái)，滴到少年身體上，大銀幕前的我當(dāng)場(chǎng)就吞了一下口水。

剛才提到，影片前半段是很碎片化的，但從一個(gè)重要的長(zhǎng)鏡頭開(kāi)始，敘事節(jié)奏就放慢了，每場(chǎng)戲都拉長(zhǎng)了，鏡頭也越來(lái)越長(zhǎng)。那個(gè)將前后兩段分割開(kāi)來(lái)的長(zhǎng)鏡頭，講的是一個(gè)炎熱的午后，兩人騎車(chē)經(jīng)過(guò)一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)念碑，男孩跟美國(guó)人普及歷史，美國(guó)人驚嘆說(shuō)“你真是什么都知道”，男孩說(shuō)“我其實(shí)什么都不知道”，然后兩人朝著不同的方向繞著紀(jì)念碑，男孩對(duì)紀(jì)念碑那頭的美國(guó)人說(shuō)，“真正重要的事我知道的太少了”，美國(guó)人問(wèn)“什么重要的事”，少年說(shuō)“你知道什么事”。這么一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，兩人隔著一個(gè)巨大的紀(jì)念碑說(shuō)著內(nèi)心的秘密，周?chē)h(huán)境的聲音幾乎讓人聽(tīng)不見(jiàn)兩人在說(shuō)什么。這種情況還發(fā)生在兩人第一次午夜約會(huì)，美國(guó)人站在陽(yáng)臺(tái)上面對(duì)黑漆漆的樹(shù)林抽煙，少年走過(guò)去，靜靜的站在美國(guó)人身邊，美國(guó)人說(shuō)“我很高興你來(lái)了”，少年說(shuō)“我好緊張”，然后少年轉(zhuǎn)身走向室內(nèi)，美國(guó)人看著少年的背影遲疑了一下，跟了進(jìn)去。這場(chǎng)戲兩句對(duì)白，也是幾乎被淹沒(méi)在午夜的風(fēng)聲蟬聲之中。兩場(chǎng)戲的效果都一樣，給觀眾一種窺視偷聽(tīng)的感覺(jué)，讓本身就隱秘細(xì)膩的情感變得更加私人親密，也更容易讓觀眾走進(jìn)電影的情感氛圍之中。

這種視聽(tīng)和情感氛圍，正是這部電影讓我沉醉之處。故事設(shè)定在80年代初的意大利小鎮(zhèn)，單是異域風(fēng)情和年代復(fù)古就已經(jīng)將影片呈現(xiàn)的世界與我們隔絕開(kāi)，與此同時(shí)影片也完全擺脫同志電影的一些特有元素，比如身份認(rèn)同，比如家庭阻力社會(huì)歧視，兩人戀愛(ài)的整個(gè)過(guò)程中只有美國(guó)人在最開(kāi)始表現(xiàn)出對(duì)兩人關(guān)系的擔(dān)心，但這份擔(dān)心更多是處于他和少年父親的工作關(guān)系，而不是同性身份，少年更是沒(méi)有表現(xiàn)出認(rèn)同問(wèn)題，當(dāng)他意識(shí)到自己內(nèi)心的欲望時(shí)，是完全的接受和追求，絲毫沒(méi)有壓抑和克制。所有的這些讓影片呈現(xiàn)的這個(gè)愛(ài)情故事徹底遠(yuǎn)離我們的現(xiàn)實(shí)世界，讓整部電影被架空成了一個(gè)美夢(mèng)讓我們不想醒來(lái)，但又因?yàn)樨S富的細(xì)節(jié)和心理刻畫(huà)讓我們?nèi)绱死斫夂驼J(rèn)同角色。

構(gòu)建起如此美妙的視聽(tīng)和情感氛圍的，是導(dǎo)演盧卡·圭達(dá)尼諾對(duì)情欲對(duì)心理的刻畫(huà)，是《莫里斯》《看得見(jiàn)風(fēng)景的房間》導(dǎo)演詹姆斯·伊沃里的劇本改編，是獨(dú)立音樂(lè)人Sufjan Stevens動(dòng)人心魄的小清新配樂(lè)以及兩首原創(chuàng)歌曲，是助阿彼察邦拿下金棕櫚的攝影師Sayombhu Mukdeeprom的視覺(jué)呈現(xiàn)，也是幾個(gè)主演的令人贊不絕口的表演。曾在《國(guó)土安全》《星際穿越》中飾演過(guò)小角色的蒂莫西·柴勒梅德把少年Elio詮釋得非常飽滿，17歲男生的羞澀卻同時(shí)也有法國(guó)少年式的大膽和不羈，在影片后半段另一個(gè)重要長(zhǎng)鏡頭中，蒂莫西需要對(duì)著固定鏡頭在幾分鐘之內(nèi)展現(xiàn)出失去初戀后的復(fù)雜心理活動(dòng)和多種情緒流轉(zhuǎn)，讓很多觀眾在影片結(jié)束后久久走不出他的那種情緒。

所以盡管我并不認(rèn)為《請(qǐng)以你的名字呼喚我》是一部杰作，但它至少是一部很扎實(shí)的年度佳作，如果要放在“同志電影”的語(yǔ)境下，那我對(duì)它的喜歡程度和對(duì)《斷背山》是一個(gè)級(jí)別的。但面對(duì)這樣一部電影，我又在想“同志電影”這樣的標(biāo)簽或者歸類(lèi)是否還有其意義，雖然電影的確講的是兩個(gè)男人的愛(ài)情故事，是“同志故事”，但當(dāng)電影完全抽離了所謂的“同志元素”，沒(méi)有身份認(rèn)同沒(méi)有社會(huì)歧視，讓兩個(gè)人的愛(ài)情故事和異性戀?zèng)]啥區(qū)別甚至可以完全性別替換，這個(gè)時(shí)候我們要怎么去定義同志電影，無(wú)論是廣義的還是狹義的，這個(gè)類(lèi)型和標(biāo)簽是否還有其意義？

如果你還沒(méi)看過(guò)原著，同時(shí)比起閱讀體驗(yàn)?zāi)愀粗仉娪绑w驗(yàn)，那我建議先暫時(shí)別看小說(shuō)，幾個(gè)看過(guò)原著的朋友都對(duì)電影有不同程度失望，這也是很正常的事，任何小說(shuō)改編的電影都要面對(duì)原著黨的嚴(yán)苛。

其實(shí)我在想，現(xiàn)在要不喜歡一部電影，還挺容易，這屆柏林某部主競(jìng)賽電影好評(píng)如潮但照樣能讓我中途退場(chǎng)，而就像文章開(kāi)頭說(shuō)的，真心喜歡一部電影反而變得很難，似乎變成了一件幸運(yùn)的事，畢竟我們都是愛(ài)電影的。

所以我有幸在今年的柏林電影節(jié)遇到了這部電影，再次完全讓我失去抵抗力的電影，導(dǎo)致我現(xiàn)在就像異地戀一樣，只能不斷循環(huán)片中出現(xiàn)過(guò)的一首80年代流行歌，獨(dú)自回味一起共度的那兩小時(shí)時(shí)光。

· THE END ·這是“不散”的 第 352 期 文章。

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我是一個(gè)異性戀者，但我覺(jué)得父親結(jié)尾的那段話對(duì)同性雙性異性戀人士都是適用的。英文原文中的bankrupt太傳神了，談過(guò)幾次戀愛(ài)后，尤其是認(rèn)真談過(guò)一段或幾段戀愛(ài)后，人的心不可避免會(huì)躲避痛苦，無(wú)法全身心地恣意投入，也就是文中所說(shuō)的感情破產(chǎn)。有時(shí)失戀后的我們還會(huì)建立起麻痹自我的堡壘，拒絕去感受，拒絕去承認(rèn)，直到心里變得麻木，不再受痛苦侵襲?？赐旮赣H的那段話后，我突然覺(jué)得沒(méi)有那么難受了，結(jié)尾的長(zhǎng)鏡頭可能會(huì)讓很多人掉眼淚，但我突然覺(jué)得很勇敢，不再懼怕痛苦。柴火劈劈啪啪的聲音好溫柔，好像在對(duì)我說(shuō)，你看，即使痛苦著，一切也是好的。

多倫多電影節(jié)首映，影片結(jié)束全場(chǎng)起立致敬，鼓掌三次，當(dāng)大幕出現(xiàn)Call Me By Your Name幾個(gè)字時(shí)，當(dāng)大幕完全徹底變黑進(jìn)入字幕時(shí)，當(dāng)主創(chuàng)羞澀地走上舞臺(tái)所有人（起立）鼓掌時(shí)。

我從前排的一個(gè)人ins錄下的現(xiàn)場(chǎng)視頻里，看到了那個(gè)在角落里閃爍著淚光使勁鼓掌的我自己。

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愛(ài)上一座雕塑，做回一次男孩

這不是一部純粹的同志電影。

他匯集了一切這個(gè)80年代最美好的元素。

舞蹈，游泳，雕塑，湖水；

鄉(xiāng)村，懷舊，愜意，夏日；

肉體，親密，禁忌，荷爾蒙。

所有的純愛(ài)與禁忌的碰撞，克制與放縱的交融，光，音，景，人渾然一體。讓這部長(zhǎng)達(dá)132分鐘但又講了一個(gè)無(wú)比簡(jiǎn)單無(wú)比普通無(wú)比套路甚至和現(xiàn)代無(wú)腦瑪麗蘇BL文有撞戲的電影脫穎而出，他真正是脫離了平庸之輩，成為影史上絕對(duì)配得上留名的酷兒電影。

為什么說(shuō)酷兒電影，而不說(shuō)同志電影，酷兒電影這個(gè)新概念，一是為了統(tǒng)稱(chēng)更全面的LGBT電影，二是當(dāng)今的LGBT電影最后的影片價(jià)值輸送，越來(lái)越傾向于，無(wú)界（boundless）

無(wú)邊，無(wú)限，無(wú)判定。

Call Me by Your Name影畢，燈光亮起的一剎那，我心里最強(qiáng)烈的感受就是這部電影給我的無(wú)界感。

（以下內(nèi)容不具有劇透）

我們一般看到好的同志電影，TA們就像病毒像藤蔓看畢后縈繞在我們心間，我們對(duì)這對(duì)戀人最后的廝守終生／天各一方感同身受無(wú)限回味，我們懷念電影里TA們從開(kāi)始曖昧的每一個(gè)瞬間到TA們突破桎梏，突破隔閡的每一次吻，每一次肌膚相親。TA們講的情話，立下的誓言，乃至于影射的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，引起我們的反思，我們的共鳴，讓我們?cè)谟爱叺臅r(shí)候可以帶走關(guān)于同志群體的新領(lǐng)悟。

而請(qǐng)以你的名字呼喚我，不同在，它不是單純的這樣一部電影。他其實(shí)也包含上文中提到的所有元素，只多不少，甚至更情欲四濺，更欲求不滿。

但影畢留給觀眾的，卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些。

影片首先弱化處理了時(shí)代桎梏，1983年是個(gè)禁忌的年代，但是影片的少年父母形象設(shè)立異常開(kāi)明，而環(huán)境也極度隨性，騎著車(chē)去鎮(zhèn)上拿稿中途找意大利婦人借水喝，無(wú)數(shù)次停在湖邊放下心里手里的一切，只肖跳入湖中即可渾身輕盈。在這樣慵懶愜意的環(huán)境下，我們似乎暫時(shí)忘掉了社會(huì)環(huán)境的壓力（雖然影片其實(shí)有隱忍地用區(qū)區(qū)幾個(gè)鏡頭幾句臺(tái)詞卻更加強(qiáng)力地表達(dá)了當(dāng)時(shí)的環(huán)境殘酷，少年用桃子擼完撲向旅人懷里的時(shí)候壓力感，以及最后Oliver打電話過(guò)來(lái)的心酸一句，“You are so lucky，我的父母是完全死板的父母”，區(qū)區(qū)幾字，已然殘酷）。

其次影片也隱去了多余的二人的人物桎梏，比如在少年的冬天就戛然而止，不再多敘述他之后失眠與日夜憔悴，也不再過(guò)多贅述那個(gè)已經(jīng)遠(yuǎn)去的旅人。（在小說(shuō)里一直延伸到20年后，可真比電影悲多了。這一切就像烏托邦一樣不真實(shí)，來(lái)得快，去得快，留下的都快已經(jīng)不是離別的慘痛本身，而是少年的成長(zhǎng)，是父親的一番真心話語(yǔ)，是只肖用你的名字呼喚我，我就會(huì)用我的叫你的一份回憶。Call me by your name and I will call you by mine.

而無(wú)界感就來(lái)自于這些人盡皆知的“同志電影元素”都被弱化后的最后影片呈現(xiàn)效果－僅在二人內(nèi)大做文章，大大刻畫(huà)情感碰撞與內(nèi)心糾結(jié)。大大從Elio的視角去放大去擴(kuò)寫(xiě)每一個(gè)內(nèi)心躁動(dòng)的小情緒。

少年愛(ài)上的是一座杰出完美的藝術(shù)品雕塑，旅人。

少年起初根本不敢甚至有些故意排擠這一位完美旅人，可能是在否認(rèn)自己的性啟蒙，更可能是一種融合了自卑，膽怯，害怕，糾結(jié)的復(fù)雜情緒讓他難以啟齒。這個(gè)旅人，從長(zhǎng)相到身高到才華到為人大概只能用完美二字概括，而少年這一個(gè)精妙的情緒流露，難道不是我們每個(gè)人藏在內(nèi)心深處的真實(shí)情緒嗎？

我們想做一次少年，做回這個(gè)少年，去愛(ài)上一座雕塑，就算TA根本不會(huì)愛(ài)回來(lái)。想真正經(jīng)歷內(nèi)心翻江倒海般糾結(jié)的情緒，想真正奮不顧身，真正欲火焚身。

而現(xiàn)在的你我，在紛繁的小宇宙里，勞累的內(nèi)心早已疲憊，自以為看得清天，瞧得著地，活的自我明白，卻已沒(méi)了這么愛(ài)一次，動(dòng)一次心的能力。我們漸漸地變得只會(huì)欣賞美麗的雕塑，與雕塑觥籌交錯(cuò)，表里不一，而不敢去愛(ài)上它。我心里那個(gè)少年，因?yàn)檫@部電影，被徹底喚醒。但喚醒的同時(shí)，我心里的另一個(gè)我，知道，在這個(gè)快餐浮躁的世界里愛(ài)上完美雕塑，太痛了。It hurts so much to be in love with a masterpiece，哪里可能會(huì)有敢愛(ài)敢放手的能力，不過(guò)是茍且且安逸中尋求的自我平衡去不那么單純的找上一個(gè)戀人。也許，我們的未來(lái)會(huì)幸運(yùn)地出現(xiàn)，但是我看到的是越來(lái)越濃的迷霧，是越來(lái)越渺茫的天空，我發(fā)現(xiàn)我無(wú)法做回這個(gè)少年，我只能在電影里這兩小時(shí)，默默地，自卑地，糾結(jié)地，為他高興，為他有這段并不圓滿卻獨(dú)一無(wú)二的回憶而歡喜。

我們又想回到那個(gè)時(shí)代，我私以為8090年代是這個(gè)世界每一個(gè)角落的黃金年代，我們想騎著車(chē)拿著稿，滾入水凼，跳入湖中，大吼：水好冰啊，居然這里能讀書(shū)。少年答道：這里是能讀書(shū)，我都不記得我在這里讀過(guò)多少本書(shū)了。這是一個(gè)多么踏實(shí)美好，多么生活味濃厚的年代，平凡得如那位給水的婦人，如舞廳上去就蹦的旅人，如古堡旁跳舞的意大利情侶，如那對(duì)老gay老克勒。一切都那么回歸原本，沒(méi)有一點(diǎn)濾鏡，沒(méi)有一點(diǎn)枷鎖，是真正的做自己。

可我心里的另一個(gè)我，亦知道，在這個(gè)車(chē)輪永不停止的時(shí)代，我只能向前奔跑，我只能做一回回到美國(guó)訂婚的旅人。我懦弱，我沒(méi)法奮不顧身，我只能活在當(dāng)下，一步一步向前前進(jìn)，而前進(jìn)太快的代價(jià)，便是看不見(jiàn)旁邊消逝得沒(méi)影的風(fēng)景。我只能在兩小時(shí)的電影里，為那個(gè)黃金年代默默地懷念，默默地唏噓一去不復(fù)返，和自身早已深陷泥淖的無(wú)奈。

雖然這個(gè)故事要是發(fā)生在現(xiàn)代社會(huì)，說(shuō)不定都成了，畢竟合法化了，時(shí)代進(jìn)步了，車(chē)馬郵件都快了，長(zhǎng)島與意大利托斯卡納也就是8小時(shí)飛行的時(shí)空距離，但相比于現(xiàn)代社會(huì)的紛繁，和多層濾鏡下所展現(xiàn)的美好，我更寧愿這個(gè)故事就終止在流光溢彩的1983年，保留它的真實(shí)，原本，與夢(mèng)幻，最終即便是個(gè)悲劇，那也是無(wú)比凄美的，因?yàn)檫^(guò)程與回憶實(shí)在是太求之不得，太美好，太純凈，沒(méi)有一點(diǎn)污濁，20年后我們?cè)傧嘤?，你我什么都記得?/p>

這也是結(jié)尾這個(gè)離別遺憾沒(méi)讓我過(guò)度傷心，反讓我覺(jué)得精彩絕倫的地方。

影片最后的父親對(duì)話，尤其錦上添花。父親所說(shuō)的真摯話語(yǔ)，沒(méi)有一句涉及到，真正的LGBT術(shù)語(yǔ)，沒(méi)有一句像我們振臂高呼的傳統(tǒng)LGBT電影一樣引領(lǐng)著自己的孩子去身份認(rèn)同，給自己貼上標(biāo)簽，有一句maybe more than friendship，如此隱忍的表達(dá)不僅是時(shí)代背景的再次反射，然而更多的，就是這部電影給我的無(wú)界感的總結(jié)（結(jié)合父親的所說(shuō)的話）：

你所遇到的人與故事，都別樣精彩，這里面沒(méi)有那些明顯的對(duì)錯(cuò)之分，高下之分，黑白之分，磨礪與成長(zhǎng)，舊愛(ài)與新歡，睡了男人又睡女人，這最后都將是你人生的千萬(wàn)個(gè)碎片中的一片，這千萬(wàn)碎片最終成就的是獨(dú)一無(wú)二的你，我們每個(gè)人只能活一回，所以遇之安之體驗(yàn)之，You are you。

你無(wú)需去主觀選擇你的性取向，你無(wú)需去站隊(duì)，去認(rèn)同，你無(wú)需做判定，你無(wú)需做價(jià)值判斷，你無(wú)需成為任何標(biāo)桿或旗幟，你可以直接逾越每一步，去單純地，癡情地，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地愛(ài)上一座完美的藝術(shù)品，I KNOW IT HURTS SO MUCH，可最終你都是你自己是主人，你要做的是無(wú)界，無(wú)疆，無(wú)限。

寫(xiě)到這里我已經(jīng)是淚光打轉(zhuǎn)了。

這就是一個(gè)80年代發(fā)生在意大利北部，一個(gè)美國(guó)旅人和一個(gè)意大利少年的普通故事，一個(gè)無(wú)比碎片化的匯集了一切流光溢彩心馳神往的元素甚至有些冗長(zhǎng)的故事，不因?yàn)樾詣e有什么不同，也不因?yàn)樽詈蟮慕Y(jié)局而有什么不同，是一部沒(méi)什么不同的電影。但他就是好，就是真，就是光芒萬(wàn)丈，就是電影結(jié)束全場(chǎng)起立致敬。

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少年曾說(shuō)，夏季里就是等著冬季的到來(lái)，

旅人曾反問(wèn)，那冬天呢，冬天又期盼著夏天的降臨嘛？

旅人走后的冬天真的殘酷地來(lái)了。

窗外下起了鵝毛大雪，常去的湖面上結(jié)了厚厚的寒冰。

少年對(duì)著壁爐，火光下閃爍著的臉龐是停不下的淚水，他剛接到旅人的電話，一遍一遍地用自己的名字呼喚著旅人，所有情緒混雜的宣泄。

旅人已走遠(yuǎn)，少年的未來(lái)沒(méi)有一點(diǎn)定數(shù)。

好了，多么深情，多么凄美，多么無(wú)奈，他都將存于我心，存于某年某日我來(lái)到意大利的每一個(gè)夏夜夢(mèng)里。

合上這個(gè)故事，

我也希望，我心里的少年能一直存留下去，如果有一天能真正喚醒那么一次愛(ài)戀，which is pretty much unlikely, 那我是上天寵兒，如果不會(huì)，我也會(huì)帶著少年的感動(dòng)，少年的成長(zhǎng)，少年的“回憶”，在世間里走啊走啊走啊走啊。

謝謝《請(qǐng)以你的名字呼喚我》這個(gè)故事。

9 / 7 / 2017 多倫多首映

除了炸天的OST，最后分享你們一首特別應(yīng)景的歌，Madonna 的 Masterpiece，講的就是愛(ài)上完美，去聽(tīng)吧，不后悔。

If you were the Mona Lisa, you would be hanging in the Louvre.

Everyone would come to see you, you would be impossible to move.

It seems to me is what you are, a rare and priceless work of art.

Stay behind, your velvet rope, I WILL NOT RENOUNCE ALL HOPE.

And I am right by your side, like a thief in the night.

Standing in front of a masterpiece.

And I cannot tell you why, it hurts so much, to be in love with a masterpiece.

Cuz after all, nothing is indestructible.

送給所有想讓初愛(ài)的美好永存于心的Adults with a young heart.

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思緒混亂，會(huì)慢慢修改與補(bǔ)充，文筆請(qǐng)見(jiàn)諒，關(guān)于一些打到我的細(xì)節(jié)（這里有些劇透，沒(méi)看過(guò)書(shū)的伙伴就別往下劃了）。

（影片用非常多的元素來(lái)包裹了一個(gè)簡(jiǎn)單的旅人和意大利男孩的夏季故事，讓一部本身純愛(ài)片的模式增添了無(wú)數(shù)的切入點(diǎn)和思考的地方。也使這部電影一點(diǎn)都不無(wú)聊，幀幀都絕美。

鏡頭無(wú)數(shù)次特寫(xiě)兩人的胴體，包括二人胴體的距離，來(lái)表示兩人的彼此欲拒還迎，彼此與自身性格的沖突，與旅人來(lái)研究的雕塑課題，湖里打撈出來(lái)的美麗銅像，遙相呼應(yīng)。

影片不少次給到的宗教信仰，旅人帶著Stars of David項(xiàng)鏈在胸前，少年喜歡上了他，也開(kāi)始帶，旅人問(wèn)他為什么不帶，少年說(shuō)，我媽媽說(shuō)我們是Jews of Discretion.（獨(dú)立自我的猶太人）

Princess與Knight的媽媽故事會(huì)，speak or die與旅人和少年的契合。

二刷再補(bǔ)充，二刷時(shí)間：12月21日，三刷時(shí)間是12月28日。