淺談一下沒看懂的小眾電影。

女主是個作家，曾經(jīng)寫了一本小說，在刻薄的記者采訪時，問女主寫的小說是不是以自己父親為原型，大發(fā)國難財，女主說只是虛構(gòu)，接著記者說：“但你的小說寫完，你的父親就被調(diào)查，你的家族都把你開除了族譜，不認(rèn)你了，你的父親也因為生氣而心梗去世?！迸黧@呆了，她不知道她的父親去世了。

不管女主第一部小說是不是以父親為原型，但女主的小說內(nèi)容肯定與他父親的發(fā)財經(jīng)歷有相似之處，女主父親去世，給了女主心里陰影，女主可能做錯了。

女主甚至不敢再寫小說，即使寫了也是一把火燒掉。朋友來時還說過：“他們都沒有看過你小說內(nèi)容。”可能是看到女主低迷，想安慰女主。朋友看到女主新的小說驚訝的連夸：“寫的太好了，非常有天賦”，還要幫著女主整理發(fā)表，女主搶過來一把燒掉，女主不敢面對小說。

沒有親人認(rèn)可女主，女主沒有親人，女主的奶奶生活在貧民區(qū)，讓女主來躲避在奶奶的小屋，可是，好景不長，女主的奶奶也沒了。女主沒有親人了。

之前的陰影，生活的打擊，新聞里還播報著連環(huán)殺人案，女主不敢面對自己最拿手的小說，也不敢面對生活，甚至沒有勇氣面對這復(fù)雜的世界，不敢走出自己的臟屋。

女主沒有錢生活，只能找到自己的朋友，卻因為朋友談及自己最不敢面對的小說，憤怒、慌張把朋友趕走，連錢都沒再借。只有在朋友走了之后，女主才敢偷偷打開自己曾經(jīng)發(fā)表小說被采訪的傷口。

女主因為半夜門鈴響，報過警，色狼警察來了，女主將警察趕走，女主因為沒錢而試探著跟外界接觸，卻接觸了個這么玩意，更加沒有好感。

沒有經(jīng)濟(jì)來源，也沒有借到錢，女主只能想跟之前的報社要點稿酬，報社卻說，我們預(yù)付了稿酬，但你還欠我們一本書，女主又開始寫小說，找到以前的錄像帶，反復(fù)的抽著煙來找靈感，可惜的是，播放機(jī)還壞了，女主躺了一夜，臟屋只有自己，只有孤獨，女主找個鴨子來找靈感，鴨子來后跟女主談了心，還說過收音機(jī)里殺人兇手留下的那句話：來自紐約下水道的問候。鴨子還說：也許半夜按門鈴不是誰在騷擾你，而是讓你出去房間的呼喚呢？

鴨子是在告訴女主，也許你現(xiàn)在害怕的，擔(dān)心的根本就不存在，反而這種擔(dān)心是在呼喚你走出封閉的自我呢？

女主看到幫自己跑腿送書稿的黑人男子被樓下警察打，女主終于情急下客服心里障礙跑出了房間?？吹奖痪齑虻牟皇呛谌四凶?。

外面正是破曉時分，雖然經(jīng)歷最黑暗的時刻，渡過了慌張、害怕、陰影，但往天空一看，陽光即將來臨。你將面對光明和希望。

最后女主出版了自己的小說，書名：深淵里的季節(jié)，嘴賤主持人再次問女主刻薄問題（可能主持人嘴賤也是想提高收視率來刺激被采訪人）：本書是你的反思和救贖，但有人說這是你自傳性的遺囑，描寫的是你一段孤獨的時期。是的，如果內(nèi)心不夠強(qiáng)大，可能面對主持人的刻薄，女主會再次陷入那段孤獨、無助、黑暗的臟屋，但女主已經(jīng)內(nèi)心強(qiáng)大，只是微微一笑。

最后的最后：

可能我們每個人都被現(xiàn)今的生活所壓抑，甚至的有人也抑郁，在這無盡的黑暗中，除了孤獨就是畏懼。外面有一點風(fēng)吹草動，都容易打碎我們自我封閉的內(nèi)心。但如果我們能把這些風(fēng)吹草動不理解為迫害，而是理解對我們走出心門的呼喚，簡單的去理解外界對我們的評價。平常心，如果波瀾都不驚，那你也是面對刻薄，微微一笑。

最后的最后的最后：

影片只有幾個簡單的演員，最主要的還是女主自己，但恐怖懸疑的氣氛從頭至尾，以至于最后我們都茫茫然似乎沒找到懸疑的答案，半夜按門鈴，連環(huán)殺手，女主的表演，拉足了懸疑氣氛。為導(dǎo)演、演員點贊！

驚訝的發(fā)現(xiàn)，我看的是90分鐘，電影原版是99分鐘。少的時間去哪了?

見朋友前，女主在洗澡。

約鴨子時在整理床單

1 結(jié)局驚到我。2 這個世界最難戰(zhàn)勝的是心魔。3 孤獨才是所有人最真實的狀態(tài)。4 這樣的電影看過以后能讓人成長很多。5 一部電影道出千萬宅女心聲。6 聽收音機(jī)那段女主很放飛自我，可能本人真的有過很多感同身受。7 看完電影想到最多的是孤寡老人的生活。8 每個人都會遇到真正無助的時刻。9 寫作訣竅：如果沒靈感了，那就干脆把自己沒靈感這件事寫出來吧。10 演員演的盡興，觀眾看的糟心。

不知道是錯覺還是現(xiàn)實，如今可以提供下載電影/美劇的網(wǎng)站日漸消亡，被屏蔽、被封鎖、被消失，已成常態(tài)，這世界怎么了...無奈...

美國電影《The Wolf Hour》

作品類型：劇情

主要演員：Naomi Watts

故事概述：論“一部小說的誕生”

上映時間：2019年9月23日在荷蘭上映

作品提名一覽：

小眾影片，口碑兩極分化。對于急性子而言，本片過于拖沓，選擇快進(jìn)是唯一出路；對于慢性子而言，主角的情緒/心理變化很有看頭，值得靜心賞析。不同性子的朋友，請嚴(yán)格遵守“對號入座”原則，切勿走錯片場。

進(jìn)入簡評。

先來說一下故事：

1977年（紐約陷入“Son Of Sam”連環(huán)殺人事件的陰影之中），作家June為了避亂，采取“家里蹲”模式，足不出戶，漸漸地，她的心理/思想/行為出現(xiàn)了潛移默化的轉(zhuǎn)變...

再看一下出場人物：

作家June、好友Margot、黑人小伙Freddie（為June跑腿、有償服務(wù)）、色狼警察Blake、一夜情炮友Billy

接著聊一下關(guān)鍵劇情：

a，為了自我保護(hù)，June采取自我封閉，閉門不出

b，為了生存（要吃要喝要扔垃圾要活下去），June雇傭了Freddie為其跑腿

c，Margot來訪，一起回憶，一起喝酒，一起談笑，可惜一切轉(zhuǎn)瞬即逝，道不同不相為謀

d，門鈴問題，投訴，卻引來了不良警察Blake，June進(jìn)一步抵觸“出門”

e，寂寞難耐，隨機(jī)約炮，短暫的身心釋放難以解開內(nèi)在的糾結(jié)

f，手稿完成，討價還價之后，F(xiàn)reddie同意將其送往報社

g，看見Freddie（被砸倒地），June終于鼓起勇氣，摸黑走出房門，走向街區(qū)，面向未來

最后聚焦本作隱意：

1，記錄一段特定時期，回憶過去，警示后人。（以史為鏡，可以知興替）

2，解析個人內(nèi)心與外在環(huán)境之間的關(guān)聯(lián)性。（相由心生）

3，鎖上心門，意味著“選擇孤獨”；走出禁閉，意味著“擁抱現(xiàn)狀”。選擇哪一條路？直接預(yù)示一個人未來的境遇。（選擇“孤獨”，不僅需要異乎尋常的勇氣，更需要恒久不變的忍耐）

簡而概之，終。

編劇★★★☆☆（想得太美，講得太俗，拍得太累）

導(dǎo)演★★★☆☆（自編自導(dǎo)，太自我，觀眾不買賬）

演員★★★★★（欣賞了美胸與翹臀，還有無暇的演技，必須五星）

劇情★★★☆☆（仔細(xì)想想，故事挺單調(diào)，就是“自我救贖”，整什么“本色宅女”？）

視效★★★☆☆（很陰暗、很致郁）

音效★☆☆☆☆（毫無存在感）

推薦度★★★☆☆（另類影片，不是所有人都能夠接受）

這位出演《穆赫蘭道》的影星在這部幽閉恐怖的驚悚片中賦予了她的角色鮮活的生命。

好萊塢知道該如何對待娜奧米·沃茨嗎?在新冠大流行期間，電影行業(yè)陷入了冰點，副產(chǎn)品之一是人們的注意力落在了通常會被擠出視線的電影上。

這些作品就包括《破曉時分》(The Wolf Hour)，這是一部或多或少只有一個女人的驚悚片，有一些棘手的時刻，但也突出了女主角的奇怪地位。

明年將是《穆赫蘭道》的20周年紀(jì)念。在這部由大衛(wèi)·林奇執(zhí)導(dǎo)的幻想曲中，沃茨從一個無名小卒脫穎而出，扮演了兩個角色，帶來了超新星般的震撼，使她那新世紀(jì)第一位偉大電影明星的地位難以被撼動。

現(xiàn)在，沃茨獨自一人在這里拍攝了一個低成本的故事，講述了1977年臭名昭著的紐約熱浪夏天的通靈故事。

她的角色是瓊·李，住在骯臟的公寓里，患有廣場恐懼癥。（當(dāng)然，單間的環(huán)境非常適合精致的表演和沒有錢的電影。）

在悶熱的天氣里一根接一根地抽煙，她的蜂鳴器在打電話的人不知道的情況下反復(fù)響起，瓊曾經(jīng)是一位杰出的小說家，被家庭秘密和自然的寫作障礙所困擾，這使情節(jié)變得愈加復(fù)雜。

導(dǎo)演阿利斯泰爾·班克斯·格里芬很開心，但并不總是關(guān)注基本的東西。（把瓊逼到崩潰邊緣的蜂鳴器與其說是噩夢的預(yù)兆，不如說是披薩外賣的擾擾。）

沃茨就像她經(jīng)常做的那樣，做著賣力的表演，把她的角色帶進(jìn)生活，就像你和她在那個悶熱的公寓里一樣真實——即使離《穆赫蘭道》這么遠(yuǎn)。

By：Danny Leigh

如果說格里芬的處女作還在模仿馬力克，那么第二部作品則突然轉(zhuǎn)向大衛(wèi)林奇和科恩兄弟。這次的敘事不那么“留白”，情節(jié)稍稍豐滿一點，不過整部影片的絕大部分場景都局限在一個破陋的房間里，女主角娜奧米·沃茨幾乎一人撐足全場，頗有實驗話劇的風(fēng)格，這是否與制作成本預(yù)算有關(guān)不得而知。

關(guān)于作家創(chuàng)作的電影有很多，而從作家靈感枯竭這個角度表現(xiàn)的作品近年來比較少見。當(dāng)然，看過科恩兄弟金棕櫚名作《巴頓·芬克》的資深影迷可能會對本片嗤之以鼻。影片里女作家過著自我禁閉的生活，她逐漸陷入創(chuàng)作的瓶頸期而發(fā)愁。與此同時，公寓外的城市爆發(fā)一連串女性兇殺案。外界和創(chuàng)作的雙重壓力下，她產(chǎn)生了愈加強(qiáng)烈的不安與恐懼感，而這種情緒巧妙地外化成周遭環(huán)境，甚至是她創(chuàng)作小說情節(jié)的一部分。由此，敘事逐漸模糊掉現(xiàn)實與虛構(gòu)寫作之間的界線。最明顯的莫過于那個響聲毛骨悚然的門禁，大衛(wèi)·林奇式的驚悚效果令人印象深刻，還有就是紐約大停電的夜晚，以及最后那個浴火重生的破曉畫面。

看過描寫作家創(chuàng)作小說過程的影迷對這類情節(jié)一定爛熟在心，不過導(dǎo)演在背景里嵌入“山姆夏天”這個歷史事件，無疑增添了另一層現(xiàn)實反思的意義，尤其是警察無故毆打黑人這種觸目驚心的畫面，更巧合地呼應(yīng)著當(dāng)下美國轟轟烈烈的反種族歧視運(yùn)動，無法不讓人有意外的收獲。盡管融入了這個時代背景，格里芬這部作品的格局依舊不大，近乎于實驗話劇的單調(diào)場景和為數(shù)不多的演員對手戲擺脫不了他偏愛的極簡敘事風(fēng)格。不過，全賴有娜奧米·沃茨這位大衛(wèi)·林奇御用女演員的演技撐場，令影片維持著最低限度的可看性。