淺談一下沒(méi)看懂的小眾電影。

女主是個(gè)作家，曾經(jīng)寫(xiě)了一本小說(shuō)，在刻薄的記者采訪時(shí)，問(wèn)女主寫(xiě)的小說(shuō)是不是以自己父親為原型，大發(fā)國(guó)難財(cái)，女主說(shuō)只是虛構(gòu)，接著記者說(shuō)：“但你的小說(shuō)寫(xiě)完，你的父親就被調(diào)查，你的家族都把你開(kāi)除了族譜，不認(rèn)你了，你的父親也因?yàn)樯鷼舛墓Ｈナ??！迸黧@呆了，她不知道她的父親去世了。

不管女主第一部小說(shuō)是不是以父親為原型，但女主的小說(shuō)內(nèi)容肯定與他父親的發(fā)財(cái)經(jīng)歷有相似之處，女主父親去世，給了女主心里陰影，女主可能做錯(cuò)了。

女主甚至不敢再寫(xiě)小說(shuō)，即使寫(xiě)了也是一把火燒掉。朋友來(lái)時(shí)還說(shuō)過(guò)：“他們都沒(méi)有看過(guò)你小說(shuō)內(nèi)容?！笨赡苁强吹脚鞯兔?，想安慰女主。朋友看到女主新的小說(shuō)驚訝的連夸：“寫(xiě)的太好了，非常有天賦”，還要幫著女主整理發(fā)表，女主搶過(guò)來(lái)一把燒掉，女主不敢面對(duì)小說(shuō)。

沒(méi)有親人認(rèn)可女主，女主沒(méi)有親人，女主的奶奶生活在貧民區(qū)，讓女主來(lái)躲避在奶奶的小屋，可是，好景不長(zhǎng)，女主的奶奶也沒(méi)了。女主沒(méi)有親人了。

之前的陰影，生活的打擊，新聞里還播報(bào)著連環(huán)殺人案，女主不敢面對(duì)自己最拿手的小說(shuō)，也不敢面對(duì)生活，甚至沒(méi)有勇氣面對(duì)這復(fù)雜的世界，不敢走出自己的臟屋。

女主沒(méi)有錢生活，只能找到自己的朋友，卻因?yàn)榕笥颜劶白约鹤畈桓颐鎸?duì)的小說(shuō)，憤怒、慌張把朋友趕走，連錢都沒(méi)再借。只有在朋友走了之后，女主才敢偷偷打開(kāi)自己曾經(jīng)發(fā)表小說(shuō)被采訪的傷口。

女主因?yàn)榘胍归T鈴響，報(bào)過(guò)警，色狼警察來(lái)了，女主將警察趕走，女主因?yàn)闆](méi)錢而試探著跟外界接觸，卻接觸了個(gè)這么玩意，更加沒(méi)有好感。

沒(méi)有經(jīng)濟(jì)來(lái)源，也沒(méi)有借到錢，女主只能想跟之前的報(bào)社要點(diǎn)稿酬，報(bào)社卻說(shuō)，我們預(yù)付了稿酬，但你還欠我們一本書(shū)，女主又開(kāi)始寫(xiě)小說(shuō)，找到以前的錄像帶，反復(fù)的抽著煙來(lái)找靈感，可惜的是，播放機(jī)還壞了，女主躺了一夜，臟屋只有自己，只有孤獨(dú)，女主找個(gè)鴨子來(lái)找靈感，鴨子來(lái)后跟女主談了心，還說(shuō)過(guò)收音機(jī)里殺人兇手留下的那句話：來(lái)自紐約下水道的問(wèn)候。鴨子還說(shuō)：也許半夜按門鈴不是誰(shuí)在騷擾你，而是讓你出去房間的呼喚呢？

鴨子是在告訴女主，也許你現(xiàn)在害怕的，擔(dān)心的根本就不存在，反而這種擔(dān)心是在呼喚你走出封閉的自我呢？

女主看到幫自己跑腿送書(shū)稿的黑人男子被樓下警察打，女主終于情急下客服心里障礙跑出了房間。看到被警察打的不是黑人男子。

外面正是破曉時(shí)分，雖然經(jīng)歷最黑暗的時(shí)刻，渡過(guò)了慌張、害怕、陰影，但往天空一看，陽(yáng)光即將來(lái)臨。你將面對(duì)光明和希望。

最后女主出版了自己的小說(shuō)，書(shū)名：深淵里的季節(jié)，嘴賤主持人再次問(wèn)女主刻薄問(wèn)題（可能主持人嘴賤也是想提高收視率來(lái)刺激被采訪人）：本書(shū)是你的反思和救贖，但有人說(shuō)這是你自傳性的遺囑，描寫(xiě)的是你一段孤獨(dú)的時(shí)期。是的，如果內(nèi)心不夠強(qiáng)大，可能面對(duì)主持人的刻薄，女主會(huì)再次陷入那段孤獨(dú)、無(wú)助、黑暗的臟屋，但女主已經(jīng)內(nèi)心強(qiáng)大，只是微微一笑。

最后的最后：

可能我們每個(gè)人都被現(xiàn)今的生活所壓抑，甚至的有人也抑郁，在這無(wú)盡的黑暗中，除了孤獨(dú)就是畏懼。外面有一點(diǎn)風(fēng)吹草動(dòng)，都容易打碎我們自我封閉的內(nèi)心。但如果我們能把這些風(fēng)吹草動(dòng)不理解為迫害，而是理解對(duì)我們走出心門的呼喚，簡(jiǎn)單的去理解外界對(duì)我們的評(píng)價(jià)。平常心，如果波瀾都不驚，那你也是面對(duì)刻薄，微微一笑。

最后的最后的最后：

影片只有幾個(gè)簡(jiǎn)單的演員，最主要的還是女主自己，但恐怖懸疑的氣氛從頭至尾，以至于最后我們都茫茫然似乎沒(méi)找到懸疑的答案，半夜按門鈴，連環(huán)殺手，女主的表演，拉足了懸疑氣氛。為導(dǎo)演、演員點(diǎn)贊！

驚訝的發(fā)現(xiàn)，我看的是90分鐘，電影原版是99分鐘。少的時(shí)間去哪了?

見(jiàn)朋友前，女主在洗澡。

約鴨子時(shí)在整理床單

1 結(jié)局驚到我。2 這個(gè)世界最難戰(zhàn)勝的是心魔。3 孤獨(dú)才是所有人最真實(shí)的狀態(tài)。4 這樣的電影看過(guò)以后能讓人成長(zhǎng)很多。5 一部電影道出千萬(wàn)宅女心聲。6 聽(tīng)收音機(jī)那段女主很放飛自我，可能本人真的有過(guò)很多感同身受。7 看完電影想到最多的是孤寡老人的生活。8 每個(gè)人都會(huì)遇到真正無(wú)助的時(shí)刻。9 寫(xiě)作訣竅：如果沒(méi)靈感了，那就干脆把自己沒(méi)靈感這件事寫(xiě)出來(lái)吧。10 演員演的盡興，觀眾看的糟心。

不知道是錯(cuò)覺(jué)還是現(xiàn)實(shí)，如今可以提供下載電影/美劇的網(wǎng)站日漸消亡，被屏蔽、被封鎖、被消失，已成常態(tài)，這世界怎么了...無(wú)奈...

美國(guó)電影《The Wolf Hour》

作品類型：劇情

主要演員：Naomi Watts

故事概述：論“一部小說(shuō)的誕生”

上映時(shí)間：2019年9月23日在荷蘭上映

作品提名一覽：

小眾影片，口碑兩極分化。對(duì)于急性子而言，本片過(guò)于拖沓，選擇快進(jìn)是唯一出路；對(duì)于慢性子而言，主角的情緒/心理變化很有看頭，值得靜心賞析。不同性子的朋友，請(qǐng)嚴(yán)格遵守“對(duì)號(hào)入座”原則，切勿走錯(cuò)片場(chǎng)。

進(jìn)入簡(jiǎn)評(píng)。

先來(lái)說(shuō)一下故事：

1977年（紐約陷入“Son Of Sam”連環(huán)殺人事件的陰影之中），作家June為了避亂，采取“家里蹲”模式，足不出戶，漸漸地，她的心理/思想/行為出現(xiàn)了潛移默化的轉(zhuǎn)變...

再看一下出場(chǎng)人物：

作家June、好友Margot、黑人小伙Freddie（為June跑腿、有償服務(wù)）、色狼警察Blake、一夜情炮友Billy

接著聊一下關(guān)鍵劇情：

a，為了自我保護(hù)，June采取自我封閉，閉門不出

b，為了生存（要吃要喝要扔垃圾要活下去），June雇傭了Freddie為其跑腿

c，Margot來(lái)訪，一起回憶，一起喝酒，一起談笑，可惜一切轉(zhuǎn)瞬即逝，道不同不相為謀

d，門鈴問(wèn)題，投訴，卻引來(lái)了不良警察Blake，June進(jìn)一步抵觸“出門”

e，寂寞難耐，隨機(jī)約炮，短暫的身心釋放難以解開(kāi)內(nèi)在的糾結(jié)

f，手稿完成，討價(jià)還價(jià)之后，F(xiàn)reddie同意將其送往報(bào)社

g，看見(jiàn)Freddie（被砸倒地），June終于鼓起勇氣，摸黑走出房門，走向街區(qū)，面向未來(lái)

最后聚焦本作隱意：

1，記錄一段特定時(shí)期，回憶過(guò)去，警示后人。（以史為鏡，可以知興替）

2，解析個(gè)人內(nèi)心與外在環(huán)境之間的關(guān)聯(lián)性。（相由心生）

3，鎖上心門，意味著“選擇孤獨(dú)”；走出禁閉，意味著“擁抱現(xiàn)狀”。選擇哪一條路？直接預(yù)示一個(gè)人未來(lái)的境遇。（選擇“孤獨(dú)”，不僅需要異乎尋常的勇氣，更需要恒久不變的忍耐）

簡(jiǎn)而概之，終。

編劇★★★☆☆（想得太美，講得太俗，拍得太累）

導(dǎo)演★★★☆☆（自編自導(dǎo)，太自我，觀眾不買賬）

演員★★★★★（欣賞了美胸與翹臀，還有無(wú)暇的演技，必須五星）

劇情★★★☆☆（仔細(xì)想想，故事挺單調(diào)，就是“自我救贖”，整什么“本色宅女”？）

視效★★★☆☆（很陰暗、很致郁）

音效★☆☆☆☆（毫無(wú)存在感）

推薦度★★★☆☆（另類影片，不是所有人都能夠接受）

這位出演《穆赫蘭道》的影星在這部幽閉恐怖的驚悚片中賦予了她的角色鮮活的生命。

好萊塢知道該如何對(duì)待娜奧米·沃茨嗎?在新冠大流行期間，電影行業(yè)陷入了冰點(diǎn)，副產(chǎn)品之一是人們的注意力落在了通常會(huì)被擠出視線的電影上。

這些作品就包括《破曉時(shí)分》(The Wolf Hour)，這是一部或多或少只有一個(gè)女人的驚悚片，有一些棘手的時(shí)刻，但也突出了女主角的奇怪地位。

明年將是《穆赫蘭道》的20周年紀(jì)念。在這部由大衛(wèi)·林奇執(zhí)導(dǎo)的幻想曲中，沃茨從一個(gè)無(wú)名小卒脫穎而出，扮演了兩個(gè)角色，帶來(lái)了超新星般的震撼，使她那新世紀(jì)第一位偉大電影明星的地位難以被撼動(dòng)。

現(xiàn)在，沃茨獨(dú)自一人在這里拍攝了一個(gè)低成本的故事，講述了1977年臭名昭著的紐約熱浪夏天的通靈故事。

她的角色是瓊·李，住在骯臟的公寓里，患有廣場(chǎng)恐懼癥。（當(dāng)然，單間的環(huán)境非常適合精致的表演和沒(méi)有錢的電影。）

在悶熱的天氣里一根接一根地抽煙，她的蜂鳴器在打電話的人不知道的情況下反復(fù)響起，瓊曾經(jīng)是一位杰出的小說(shuō)家，被家庭秘密和自然的寫(xiě)作障礙所困擾，這使情節(jié)變得愈加復(fù)雜。

導(dǎo)演阿利斯泰爾·班克斯·格里芬很開(kāi)心，但并不總是關(guān)注基本的東西。（把瓊逼到崩潰邊緣的蜂鳴器與其說(shuō)是噩夢(mèng)的預(yù)兆，不如說(shuō)是披薩外賣的擾擾。）

沃茨就像她經(jīng)常做的那樣，做著賣力的表演，把她的角色帶進(jìn)生活，就像你和她在那個(gè)悶熱的公寓里一樣真實(shí)——即使離《穆赫蘭道》這么遠(yuǎn)。

By：Danny Leigh

如果說(shuō)格里芬的處女作還在模仿馬力克，那么第二部作品則突然轉(zhuǎn)向大衛(wèi)林奇和科恩兄弟。這次的敘事不那么“留白”，情節(jié)稍稍豐滿一點(diǎn)，不過(guò)整部影片的絕大部分場(chǎng)景都局限在一個(gè)破陋的房間里，女主角娜奧米·沃茨幾乎一人撐足全場(chǎng)，頗有實(shí)驗(yàn)話劇的風(fēng)格，這是否與制作成本預(yù)算有關(guān)不得而知。

關(guān)于作家創(chuàng)作的電影有很多，而從作家靈感枯竭這個(gè)角度表現(xiàn)的作品近年來(lái)比較少見(jiàn)。當(dāng)然，看過(guò)科恩兄弟金棕櫚名作《巴頓·芬克》的資深影迷可能會(huì)對(duì)本片嗤之以鼻。影片里女作家過(guò)著自我禁閉的生活，她逐漸陷入創(chuàng)作的瓶頸期而發(fā)愁。與此同時(shí)，公寓外的城市爆發(fā)一連串女性兇殺案。外界和創(chuàng)作的雙重壓力下，她產(chǎn)生了愈加強(qiáng)烈的不安與恐懼感，而這種情緒巧妙地外化成周遭環(huán)境，甚至是她創(chuàng)作小說(shuō)情節(jié)的一部分。由此，敘事逐漸模糊掉現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)寫(xiě)作之間的界線。最明顯的莫過(guò)于那個(gè)響聲毛骨悚然的門禁，大衛(wèi)·林奇式的驚悚效果令人印象深刻，還有就是紐約大停電的夜晚，以及最后那個(gè)浴火重生的破曉畫(huà)面。

看過(guò)描寫(xiě)作家創(chuàng)作小說(shuō)過(guò)程的影迷對(duì)這類情節(jié)一定爛熟在心，不過(guò)導(dǎo)演在背景里嵌入“山姆夏天”這個(gè)歷史事件，無(wú)疑增添了另一層現(xiàn)實(shí)反思的意義，尤其是警察無(wú)故毆打黑人這種觸目驚心的畫(huà)面，更巧合地呼應(yīng)著當(dāng)下美國(guó)轟轟烈烈的反種族歧視運(yùn)動(dòng)，無(wú)法不讓人有意外的收獲。盡管融入了這個(gè)時(shí)代背景，格里芬這部作品的格局依舊不大，近乎于實(shí)驗(yàn)話劇的單調(diào)場(chǎng)景和為數(shù)不多的演員對(duì)手戲擺脫不了他偏愛(ài)的極簡(jiǎn)敘事風(fēng)格。不過(guò)，全賴有娜奧米·沃茨這位大衛(wèi)·林奇御用女演員的演技撐場(chǎng)，令影片維持著最低限度的可看性。