在女性打破/逃離/重塑/尋回自己的框架下，Olga因不被母親允許模仿自己而迷失、逃離，將自己塑造成優(yōu)雅穩(wěn)定的妻子和母親形象；又因這個(gè)形象被丈夫厭棄而走向理想自我的反面，依然迷失，在鏡像自我如影隨形的折磨下走向混亂；被迫重塑穩(wěn)態(tài)之后，她依然只能成為母親那一面的自己，直到音樂(lè)家的提醒，她才重新找回自己的視角。影視重在描述失婚，但也對(duì)原著里女性譜系的部分有所著墨：對(duì)母親的不認(rèn)同導(dǎo)致自己的迷失，驚而發(fā)現(xiàn)女兒也走向迷失，只有當(dāng)母親找回自己的時(shí)候，她的女兒才不會(huì)重復(fù)這個(gè)悲劇。

崩潰邊緣的女人～看了真是扎心！結(jié)局一點(diǎn)都不喜歡，堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立的女性，最后又是依附于另一個(gè)男人啊

中文名“被拋棄的日子”檢索不出來(lái)，反而發(fā)現(xiàn)美國(guó)也在翻拍，還是娜塔麗主演。原著看到女主半夜去找音樂(lè)家做愛(ài)結(jié)果音樂(lè)家硬不起來(lái)她又羞恥又怨恨自己就停下了，電影里倒是改成做到一半對(duì)著丈夫的幻像喊話，那種尖銳的情感減弱了不少。之前看《碎片》談到故事可以追溯到美狄亞——費(fèi)蘭特本身應(yīng)該是個(gè)古典文學(xué)學(xué)者，這種極度真實(shí)的脆弱和嫉妒和歇斯底里（或者說(shuō)對(duì)此剖白、承認(rèn)的無(wú)畏）本身就堅(jiān)持著女性主體性，所以也無(wú)所謂批判從另一段愛(ài)情里獲得救贖的戲碼。大量心理描寫遺失在鏡頭語(yǔ)言的轉(zhuǎn)換中。（她都那么絕望了不還是熬過(guò)來(lái)了，我現(xiàn)在的小事算得上什么

原本平靜的她動(dòng)輒歇斯底里。抓狂并不能讓她放松，只能是越來(lái)越糟糕。不能接受事實(shí)就無(wú)法親近生活，結(jié)果只會(huì)讓自己的現(xiàn)實(shí)被捆綁得越來(lái)越緊，以至于無(wú)法喘息。譯著完成，卻出現(xiàn)譯文滲入了自己故事這樣的大笑話，真是不可救藥。

4.5 到講完海里的女人的故事那里我都非常喜歡

還可以 女主角演的還行

適合婦女節(jié)觀看，有助於女性進(jìn)行自我確認(rèn)，從得到全世界再到失去全世界不過(guò)是男人的一轉(zhuǎn)臉，被流放的不止是歲月，還有自我。這種價(jià)值觀重塑無(wú)論什麼時(shí)候到來(lái)都不晚，只是不同階段不同體悟。最後的結(jié)局刻意了一些，大約是太苦了不忍心。影片本身來(lái)講質(zhì)感一般，節(jié)奏也比較差，得虧內(nèi)容撐起來(lái)了。

費(fèi)蘭特的第一人稱代入感蠻窒息的，開(kāi)場(chǎng)沒(méi)多久就壓倒性襲來(lái)，但是和第三人的感情我有點(diǎn)理解不動(dòng)，所以又逐漸出戲了

女人沒(méi)有愛(ài)情就會(huì)死去 女人戰(zhàn)勝了愛(ài)情就會(huì)成為勇士破碎之后必將迎來(lái)重組重生之后的女人無(wú)所畏懼

#62nd Venice#主競(jìng)賽

很努力去理解女主心理了，比如她的成長(zhǎng)經(jīng)歷決定了她就是對(duì)一個(gè)男人死磕不放…電影看著倒是蠻舒服的。女主是我想象中中年Lenu的長(zhǎng)相。

大提琴音樂(lè)很好聽(tīng)~某一天的時(shí)候愛(ài)著，另一天不愛(ài)了，很無(wú)奈，卻也沒(méi)有為什么。能怎么辦呢？放逐自己也挽回不了丁點(diǎn)。let go，也許真正該放開(kāi)的是自己。

羅貝托·費(fèi)恩察

恐怖片

這種老套的故事，肯定是書寫的方式更迷人。陳英什么時(shí)候翻譯啊。

原聲還是不錯(cuò)的，前面有一種阿莫多瓦的影子，看評(píng)論說(shuō)導(dǎo)演少碰點(diǎn)這種靠文筆取勝的片子，確實(shí)，好的小說(shuō)，比如內(nèi)心戲很多的不一定都能改成好電影，就連天才女友也有大段旁白，巨大的披薩出來(lái)后第一反應(yīng)是模型，女主聲音好聽(tīng)像lenu，女主演的好，但是這部就給人一種結(jié)尾來(lái)點(diǎn)高潮，落入俗套的感覺(jué)，想起了《島上書店》這本書，還有之前看過(guò)的凱特肖邦的小說(shuō)，看了沒(méi)什么感覺(jué)，有點(diǎn)像是在很喪的生活里怎么振作的外殼，女人如何改變的故事...女主長(zhǎng)得不錯(cuò)，otto這個(gè)狗名字也不錯(cuò)，給公狗用

因?yàn)橄热氲氖恰赌遣焕账顾牟壳罚院罂催@部費(fèi)蘭特早期作品《被拋棄的日子》就覺(jué)得這個(gè)故事只是中年時(shí)期的萊農(nóng)的一個(gè)生活片段，故事內(nèi)容上還是很明顯的費(fèi)蘭特風(fēng)格，但這部電影的風(fēng)格定位有點(diǎn)問(wèn)題，因?yàn)榕牡南窕恼Q喜劇…影視化的費(fèi)蘭特作品都喜歡用各種意象和蒙太奇來(lái)體現(xiàn)她獨(dú)特的文字，這些都挺好的；但這部電影總體上不算多么成功…因?yàn)橘M(fèi)蘭特的作品本身就不是很適合被影像化，如果電影的風(fēng)格和情感表達(dá)的不怎么到位，那就只能是平平無(wú)奇的生活影像記錄了…

這個(gè)結(jié)局太圓滿了，圓滿到不像是費(fèi)蘭特干的事。沒(méi)有看過(guò)原小說(shuō)，但感覺(jué)到了一些情節(jié)的重疊。人物雖然有轉(zhuǎn)變，但還是比較單一。在被拋棄這件事上，沒(méi)有更特別的角度，也許是我對(duì)費(fèi)蘭特期待太高了。也是看了這部，能知道為什么有人猜測(cè)《鞋帶》的作者也是她本人，但，應(yīng)該不是。

等原著小說(shuō)和新版電影再看看，這個(gè)感覺(jué)有些倉(cāng)促。

四星是給打動(dòng)到我的兩個(gè)片段：女主和孩子們被“反鎖”在家里亦真亦假的窒息感；女主沉浸在音樂(lè)家的演奏里，開(kāi)始正視眼前這個(gè)男人有多迷人。盡管是意大利電影，但是故事偏美式了，結(jié)局夢(mèng)幻又虛假，圖一樂(lè)吧。