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長篇影評
1 ) 流放歲月
意大利女演員瑪吉麗塔·貝的表演并非以驚艷取勝，她的柔美氣質(zhì)，不溫不火的表情，則是她的取勝之道。想起她主演過的《流放歲月》（2005年），她出演一位生活在都靈的年輕譯者奧爾加，正當(dāng)接手一部文學(xué)譯著時，老公馬里奧卻突然跟她提出分手，與自己輔導(dǎo)的女學(xué)生相愛了。
傾心愛夫的奧爾加被這突然一擊搞懵了，面對一雙幼小的兒女，一切變得不知所措。原本平靜的她動輒歇斯底里。抓狂并不能讓她放松，只能是越來越糟糕。不能接受事實就無法親近生活，結(jié)果只會讓自己的現(xiàn)實被捆綁得越來越緊，以至于無法喘息。譯著完成，卻出現(xiàn)譯文滲入了自己故事這樣的大笑話，真是不可救藥。
好在還有一位默默矚視她的男人。樓下鄰居吉普賽男人達米安，每晚背著大提琴回來，都會在樓下遇到牽著狗狗奧托的奧爾加。正因為奧托，他開始走進她的生活。以前是老公遛，自老公走后，奧爾加接手它。之前，達米安曾投訴過樓上滲水，還對奧托的狂吠心生不滿。但這位音樂家早已喜歡上了這個樓上的女人，喜歡她的風(fēng)韻和神秘。
那夜，奧托誤吃了殺蟲劑已奄奄一息，小兒子又患感冒，生活已一團亂麻的奧爾加偏偏家門被鎖住了，只得求助達米安，幸而來得及時，患感冒的小兒子得以急診而安，奧托卻不幸夭亡。沒有了譯著，奧爾加索性寫下自己親歷的林林種種。她醉心于“一個遇溺的女人”是怎樣被自己的頓悟而走向新生的。她與孩子們分享自己的故事。
當(dāng)然，她仍對老公的背叛耿耿于懷而遷怒，她一想到他與小情人歡悅的場景，就會心痛不已。接著就發(fā)生與達米安的一夜情，這也只是她企圖挽救已死婚姻的幻覺。別人的身體竟成了她生命的時鐘。這當(dāng)然讓達米安無法忍受。他搬家了。人去樓空，讓奧爾加有了一絲絲不舍。而對老公鐵了心與小情人過活的徹底無望，更促使她反省這段時間被自己流放歲月的可怖和面目全非。
恰在此時，好友邀請她觀看一場音樂會，臺上一位大提琴手的演奏贏得了滿堂喝彩。只有奧爾加知道，他就是她真正需要的男人，她這才發(fā)現(xiàn)他是多么的率真、可愛和誠實。奧爾加與達米安終于走到一起，也許二人世界的分享遠比自我的放逐要滋潤得多。
2013、11、6
2 ) 無緣無故的流放
有點cult， 卻毫無邏輯可言的情節(jié)是最大的敗筆。女主人公的粗口，也十分讓人掃興?？梢娂记扇绻褂貌划?dāng)，會產(chǎn)生相反的作用。
唯有配樂，給電影的畫面以外，帶來了一點亮色。
事實上，這樣的中年題材，可以延伸出很多對人性，對人生的思考。導(dǎo)演顯然在這方面沒有太多的積累，從而把這樣一個空間很大的題材給毀了。 突然想起馮小剛的一聲嘆息， 似乎也比這片要好很多。
在女性打破/逃離/重塑/尋回自己的框架下，Olga因不被母親允許模仿自己而迷失、逃離，將自己塑造成優(yōu)雅穩(wěn)定的妻子和母親形象；又因這個形象被丈夫厭棄而走向理想自我的反面，依然迷失，在鏡像自我如影隨形的折磨下走向混亂；被迫重塑穩(wěn)態(tài)之后，她依然只能成為母親那一面的自己，直到音樂家的提醒，她才重新找回自己的視角。影視重在描述失婚，但也對原著里女性譜系的部分有所著墨：對母親的不認(rèn)同導(dǎo)致自己的迷失，驚而發(fā)現(xiàn)女兒也走向迷失，只有當(dāng)母親找回自己的時候，她的女兒才不會重復(fù)這個悲劇。
崩潰邊緣的女人～看了真是扎心！結(jié)局一點都不喜歡，堅強獨立的女性，最后又是依附于另一個男人啊
中文名“被拋棄的日子”檢索不出來，反而發(fā)現(xiàn)美國也在翻拍，還是娜塔麗主演。原著看到女主半夜去找音樂家做愛結(jié)果音樂家硬不起來她又羞恥又怨恨自己就停下了，電影里倒是改成做到一半對著丈夫的幻像喊話，那種尖銳的情感減弱了不少。之前看《碎片》談到故事可以追溯到美狄亞——費蘭特本身應(yīng)該是個古典文學(xué)學(xué)者，這種極度真實的脆弱和嫉妒和歇斯底里（或者說對此剖白、承認(rèn)的無畏）本身就堅持著女性主體性，所以也無所謂批判從另一段愛情里獲得救贖的戲碼。大量心理描寫遺失在鏡頭語言的轉(zhuǎn)換中。（她都那么絕望了不還是熬過來了，我現(xiàn)在的小事算得上什么
原本平靜的她動輒歇斯底里。抓狂并不能讓她放松，只能是越來越糟糕。不能接受事實就無法親近生活，結(jié)果只會讓自己的現(xiàn)實被捆綁得越來越緊，以至于無法喘息。譯著完成，卻出現(xiàn)譯文滲入了自己故事這樣的大笑話，真是不可救藥。
4.5 到講完海里的女人的故事那里我都非常喜歡
還可以 女主角演的還行
適合婦女節(jié)觀看，有助於女性進行自我確認(rèn)，從得到全世界再到失去全世界不過是男人的一轉(zhuǎn)臉，被流放的不止是歲月，還有自我。這種價值觀重塑無論什麼時候到來都不晚，只是不同階段不同體悟。最後的結(jié)局刻意了一些，大約是太苦了不忍心。影片本身來講質(zhì)感一般，節(jié)奏也比較差，得虧內(nèi)容撐起來了。
費蘭特的第一人稱代入感蠻窒息的，開場沒多久就壓倒性襲來，但是和第三人的感情我有點理解不動，所以又逐漸出戲了
女人沒有愛情就會死去 女人戰(zhàn)勝了愛情就會成為勇士破碎之后必將迎來重組重生之后的女人無所畏懼
#62nd Venice#主競賽
很努力去理解女主心理了，比如她的成長經(jīng)歷決定了她就是對一個男人死磕不放…電影看著倒是蠻舒服的。女主是我想象中中年Lenu的長相。
大提琴音樂很好聽~某一天的時候愛著，另一天不愛了，很無奈，卻也沒有為什么。能怎么辦呢？放逐自己也挽回不了丁點。let go，也許真正該放開的是自己。
羅貝托·費恩察
恐怖片
這種老套的故事，肯定是書寫的方式更迷人。陳英什么時候翻譯啊。
原聲還是不錯的，前面有一種阿莫多瓦的影子，看評論說導(dǎo)演少碰點這種靠文筆取勝的片子，確實，好的小說，比如內(nèi)心戲很多的不一定都能改成好電影，就連天才女友也有大段旁白，巨大的披薩出來后第一反應(yīng)是模型，女主聲音好聽像lenu，女主演的好，但是這部就給人一種結(jié)尾來點高潮，落入俗套的感覺，想起了《島上書店》這本書，還有之前看過的凱特肖邦的小說，看了沒什么感覺，有點像是在很喪的生活里怎么振作的外殼，女人如何改變的故事...女主長得不錯，otto這個狗名字也不錯，給公狗用
因為先入的是《那不勒斯四部曲》，所以后看這部費蘭特早期作品《被拋棄的日子》就覺得這個故事只是中年時期的萊農(nóng)的一個生活片段，故事內(nèi)容上還是很明顯的費蘭特風(fēng)格，但這部電影的風(fēng)格定位有點問題，因為拍的像荒誕喜劇…影視化的費蘭特作品都喜歡用各種意象和蒙太奇來體現(xiàn)她獨特的文字，這些都挺好的；但這部電影總體上不算多么成功…因為費蘭特的作品本身就不是很適合被影像化，如果電影的風(fēng)格和情感表達的不怎么到位，那就只能是平平無奇的生活影像記錄了…
這個結(jié)局太圓滿了，圓滿到不像是費蘭特干的事。沒有看過原小說，但感覺到了一些情節(jié)的重疊。人物雖然有轉(zhuǎn)變，但還是比較單一。在被拋棄這件事上，沒有更特別的角度，也許是我對費蘭特期待太高了。也是看了這部，能知道為什么有人猜測《鞋帶》的作者也是她本人，但，應(yīng)該不是。
等原著小說和新版電影再看看，這個感覺有些倉促。
四星是給打動到我的兩個片段：女主和孩子們被“反鎖”在家里亦真亦假的窒息感；女主沉浸在音樂家的演奏里，開始正視眼前這個男人有多迷人。盡管是意大利電影，但是故事偏美式了，結(jié)局夢幻又虛假，圖一樂吧。