猜你喜歡
劇照
詳細劇情
曾經(jīng)是朋友眼中的愛情楷模，而如今結(jié)婚業(yè)已15年的尼古拉（布魯諾·托德契尼 Bruno Todeschini 飾）和瑪麗（瓦萊麗亞·布諾妮-泰特琪 Valeria Bruni Tedeschi 飾）卻突然宣告離婚，這令周圍的人驚詫不已。在外人看來，他們的分手十分友好，似乎這好聚好散的樣子也很讓人羨慕?？墒莻€中的痛苦幾人知，即使離婚了，他們還結(jié)伴前往巴黎參加好友的婚禮，還延續(xù)著生活中各種各樣的小習慣，還會歇斯底里地指責對方的種種不是，還會為了對方吃醋生悶氣。廝守亦或分別，不能改變的是你在我心中決然不可動搖的位置。愛已成為習慣，我們無法停止……
本片榮獲2005年洛迦諾國際電影節(jié)CICAE獎和評審團特別獎。
長篇影評
1 ) 【Un Couple Parfait·離婚物語】
法國被認為是最浪漫的國家，所以法國人連離婚（分手）都浪漫得讓我們醉心不已。一對處於離婚中的夫妻和簡單的數(shù)個場景就這樣浪漫得拍成了一部電影《Un Couple Parfait》。夫妻趕來巴黎參加朋友的婚宴。儘管他們住在一間房，丈夫竟然要了一張帆布床給自己睡，而置妻子于一邊而不屑一顧。影片大部分情節(jié)發(fā)生在這間小房間裏面，而鏡頭就一直地對住房間裏一個或二個地方來襯托整個場景。當妻子不停地詆毀丈夫最為報復時，我們看不到丈夫有任何反應(yīng)。當妻子間接得得知丈夫晚上遊逛與其他女人調(diào)情時，只是不停向丈夫抱怨和發(fā)牢騷，而我們又可以從鏡頭得知丈夫因能夠激怒妻子而感到了有一點兒歡喜。數(shù)天后，他們還是不斷中傷對方的感情，包括丈夫特意邀約與她調(diào)情的女人出來見面（即使他沒有任何興趣與該女子發(fā)生關(guān)係）。他們根本就沒有分手或者說離婚的充分理由，即使他們的愛情像是在不斷消退而且還經(jīng)常相互帶有敵意。其實他們只是暫時遭受著情感上的麻木，正反情感並存給他們帶來地域般的折磨而已。
影片最後，夫妻在火車站道別。經(jīng)過導演三番四次的黑屏處理，夫妻無言相對數(shù)分鐘，而鏡頭就這樣紀錄著他們那含糊不清的情感。電影最重要的內(nèi)容就是他們不需要向?qū)Ψ秸f些什麼來表示這一不明確的愛情。
2 ) 十五年真的很長嗎？
3 ) 我不想走，那就擁抱你
當然也包括最后的結(jié)局，站臺那一幕，兩人四目相對，一直到列車開走，她最終是沒有離開。
訪談中拍了一段演員和導演在討論戲，BRUNI說：她最后就是不想走了，等到列車開走后，她擁抱他，那是很自然，很自然的……
恩，如果現(xiàn)實可以是演戲就好了
不想走，我就擁抱你，我們就永遠在一起。
最后還是想說，BRUNI實在是一個魅力氣質(zhì)非同一般的女人，諏訪敦彥和OZON無疑都是非常有眼光的導演。
4 ) 《現(xiàn)代離婚故事》一記
（一）敘事與形式： 日本導演諏訪敦彥拍攝的電影不算多，但就筆者看過的一些皆留下了不凡印象。這部影片收錄于06年的《電影手冊》，一貫極簡的敘事與凝練的景深讓諏訪敦彥在歐洲獲得了不小名氣。另外，這部《現(xiàn)代離婚故事》也是繼侯孝賢《咖啡時光》之后另一部棱角分明的現(xiàn)代電影，兩部電影與小津安二郎都有著相關(guān)聯(lián)系。它們的創(chuàng)作理念，同樣是處于語言完全不通的情況下拍攝的異國電影，除了整體大綱，并沒有具體的劇本臺詞，完全需要演員依照生活當中情感與肢體的經(jīng)驗，在臨場時對情景作出即興、真實的反應(yīng)，這樣，營造出現(xiàn)實生活的質(zhì)感。 在敘事上，秉承了單一的線性結(jié)構(gòu)，全篇幅簡單直觀，始終圍繞著兩人之間。以慢緩、沉靜的筆觸，聚焦于生活現(xiàn)象里的細微瑣屑，觀看的觀眾尤其需要將時間停格，尋找不同程度的情境參與。在形式上，全篇以跟拍，固定機位，面部的特寫組建。不似伯格曼《婚姻生活》里面戲劇形式的對話，以表演的張力與敘述為主的影像構(gòu)建。影片以長鏡頭貫穿篇幅，對白極少，大段固定機位的長鏡頭背后銜接著與現(xiàn)實生活的距離拉近，感受到時間的流動。平面上由近及遠的環(huán)境景致與層次的分明，充分調(diào)動影像背后的空間縱深，用凝練的場面調(diào)度勾勒并延伸影像，完整呈現(xiàn)出現(xiàn)實空間的真實感。 區(qū)別于傳統(tǒng)工業(yè)的模式化電影，現(xiàn)代性的影像摒棄了繁復冗余的花哨元素，摒棄了戲劇性沖突與因果敘事的張力。以簡約素樸的筆觸還原現(xiàn)實生活，呈現(xiàn)客觀現(xiàn)象的真實，帶動觀眾自身參與的主動性。抽離了作者賦予影像意義的主觀偏向，直接讓演員參與創(chuàng)作，觸生給予電影不同程度不同方向的信息、思考和意義。電影這門工藝發(fā)展至今天，電影的現(xiàn)代性一并在更迭創(chuàng)新，諏訪敦彥無疑是其間的參與、見證者。 （二）時間與孤獨： 諏訪敦彥筆下的現(xiàn)代婚姻仍獨具風味，夫妻兩人之間就像《婚姻生活》里面的麗芙與厄蘭，兩人因為個體相互的孤立性，在交流上存在制約與欠缺，找不到契合點將內(nèi)心真實的聲音向?qū)Ψ絻A訴，卻始終逃避不掉彼此之間原有的生活慣性，以及情感上的依賴。兩人反反復復的爭端，最終，呈現(xiàn)出普遍殘酷的兩性關(guān)系。 影像中的男女已然不是青春期間熱戀的階段，曾經(jīng)愛情之花已然凋零剝落。所謂婚姻，是作為人類世界維護社會結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性契約，而在觀念趨于開放的現(xiàn)代夫妻關(guān)系，其約束意義也在隨著時空而日漸消亡。影片強調(diào)的不在于離婚后兩人愛情的消逝與分離的痛苦，而在強調(diào)人的內(nèi)在對愛與被愛的情感傾向，強調(diào)人的孤獨與恐懼心理。諏訪敦彥精準的抓取到了現(xiàn)代社會里面人與人的距離以及對愛的極度渴望。 婚禮上周身之外的言談歡笑始終與自我的內(nèi)心顯得格格不入，熱鬧的情景掩飾不了即將分離后內(nèi)心深處的感傷與無所適從。城市的街景，不安的生活節(jié)奏，迎面內(nèi)心情感的貧乏與疏離，直接支配影響人性的孤立與情感的孤獨。在營造兩人內(nèi)部的困鎖之外，又及外部世界的繁華喧囂形成比對。鏡頭面前呈現(xiàn)黯淡禁閉的空間，打開窗戶，外界市井的喧嘩聲襲來，除非外面世界的嘲雜，剩下是內(nèi)心滿溢的荒蕪感。只有軀體是溫暖的，只有人情與愛足以填補日漸不安的心靈。面對即將疾馳的列車，與人群離合的熙熙攘攘，相視緘默，惟有兩兩相擁。 在鏡頭的設(shè)置中，分別將視角對準夫妻各自隱遁的私人空間，以聽覺，行為，光線，言語勾勒人的內(nèi)心世界。不論其秉承于小津筆下的孤獨境遇，抑或在影像處理上享有自己的獨立語境，諏訪敦彥以沉著凝練的手筆將隱蔽于生活背面的人性困境，將時間與變化的人情悲涼傳遞出來了。
5 ) 最悶的片子也悶不過生活
最近很無聊，什么稿子都拖著不寫，常?？吹?br>最近看的是《現(xiàn)代離婚故事》。不能說它是悶片，只能說是很悶的片。一個還不錯的悶片。（寫到這里，就想到那里說，他是悶片之王，呵呵）
其實也不算太悶，還有故事，離婚故事。把婚姻這件事，掰開來，掰得挺碎的，真實并且準確。節(jié)奏慢，經(jīng)常長鏡頭停在一個地方一動不動，對著一扇門，一面墻，一個表情。
鋼琴聲音會像女人一樣奇怪，在想不到的地方出現(xiàn)，常常只有一個音符，一個音節(jié)。有時還有一句聽不懂的法語，重復地從畫面外插進來。
看得不認真，竟然忘記男女主角最后到底離婚沒有，只記得一些鏡頭碎片。
她經(jīng)常去博物館看羅丹的雕像?；蚴窃诠珗@里看，看得哭。她為什么哭我沒弄明白，我比較喜歡她去的那種公園，樹很大，人很少。國內(nèi)似乎比較少這種公園。
他有時一個人去酒吧，等另一個女人。其實他和那個女人沒什么，不過是聊聊天。當然，在婚姻中，這種聊天，有時也會成為敏感，不適宜告訴她或者他。
他喝酒的時候，旁邊有個老人說，你很幸運，我無人可等。
生活里有人可等，或許真的是一種幸福。
片子中，他基本正常，她經(jīng)常莫名其妙神經(jīng)兮兮地嘮叨?，F(xiàn)實中，這種情況很常見。當然，也有特例。
其實，那種嘮叨，一點兒不莫名其妙，不神經(jīng)兮兮，仔細想想，說得都有道理。
出席爬梯，她讓他幫助找鞋，只找到一只。她穿藍裙子，他說好。她說他不懂藍色，就換成紅色。很多這樣的細節(jié)，顯然，兩人相處，沒有享受，只有相互折磨。
其實，既然生活本身不完美，就不要和自己過不去。
只是，她和他之間，溝通顯然越來越吃力，越來越接近那個假設(shè)：男人和女人，是不同種屬的動物。
這篇觀影寫得好亂，沒有技術(shù)含量，也沒什么邏輯。怪就怪片子本身有些亂，沒有技術(shù)含量，沒什么邏輯。當然，也可以怪生活本身，生活本身也有些亂，沒有技術(shù)含量，沒什么邏輯。
有一幕的角落出現(xiàn)Cartman跟Kyle?
怪，一個日本導演拍兩個法國人的離婚生活。很多固定機位和背光的鏡頭。15年了，還是決定離婚，還是決定放手。女主角說，我已經(jīng)是年老的女人，而你還是年輕的男人。
十五年很長嗎？再長也只能被提到四次而已
9.5 六星，久久不能言語。我難以入睡，一個女人橫亙在我的眼瞼之間；假如我能，我會喊她走開，但是我的喉嚨也卡著一個女人。
杰作。為了一種新電影：如此簡單，情緒力量又這般足。少見。
有那麼一點點不完美的地方，不過如果可以的話，的確是我最想拍出的那類作品，戲并不只是鏡頭內(nèi)，同時也在鏡頭外。最後一個鏡頭，就像女主角在訪談花絮里說的，是見證愛的奇蹟?shù)臅r刻
阿克曼和蔡明亮鬧離婚，老舍跑來勸：七年之癢，十年之麻！一日夫妻百日恩，鬧完離婚勝新婚
你知道十五年婚姻的真實和生活的本來。那個孩子要畫面具，卻畫錯了。扮演偽裝下的克制終成為心照不宣，我們的自欺欺人之路要延續(xù)到何時。無盡頭，無盡日。
沒有鹽的眼淚。
看上去像是女人單方面的作
垂淚，不甘心，撂狠話，後悔，再垂淚，不甘心，撂狠話，後悔，又垂淚。
最后，我把行李都放上火車，只身留在你身邊。
一位深受法國電影和文化影響的導演...
平淡得像一杯白開水，但鏡頭之外的情緒卻又暗潮涌動，除了開頭幾乎看不到任何的鏡頭運動，攝影機仿佛也被隱藏了起來，多次出現(xiàn)的羅丹雕塑也暗示著現(xiàn)代人糾結(jié)紛亂的情感世界，無法確定自己的內(nèi)心，多次想到伯格曼的《婚姻場景》，是不是婚姻本身才是束縛人物情感的兇器？我要沒有禁錮的自由
3.5；婚姻中既定的相處習慣是長治久安的源泉，亦是庸常磨損新奇的厭倦過程，很難界定愛與不愛的分水嶺，久久不愿放手更多是對共處時光的共情，這種捆綁式的糾纏反復演繹，隔期發(fā)作，宛如待審的執(zhí)照，一切都聽憑命運的指揮，在沉浸的凝視中，體會一種徹骨的絕望——并非僅是對婚姻存亡的無奈，更多出于對自身無力改變頑疾的憤怒；固定機位下的審視，如探照燈般照射到兩顆撕扯到地老天荒的靈魂中去，結(jié)尾很棒。
唉。。。 P.S 該譯為 完美的一對 吧 哈哈
好久沒看這樣純正的文藝電影，攝影機往這里一放導演就吃面去了，隔板一隔就算換了個場景了。觀影的過程是一種煎熬，似曾相識的情緒卻悄悄滲透蔓延。最后車站告別的場景美若天仙，是今年看到的最長久最動人的告別。
“婚姻應(yīng)如駕照，年審，五年審，十年審?！?愛的是人還是自己的習慣？有人視等待為自由，有人稱等待為孤獨。
【C－】導演想將人物完全置于環(huán)境，不受干擾，同時不斷將人物放入邊角，想擠壓出情緒，以平靜之姿完成情感的內(nèi)在爆發(fā)。然而最后的結(jié)果是完全通過臺詞推進。。直白的外顯，影像上幾乎沒有一絲思考。（除了利用景別切換的反差）當然偶爾還是能感受到，但大多數(shù)時候情感的傳遞是相當失敗的。固定鏡頭真應(yīng)該學學邦哥。
壓根就一個日本片