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劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 【Un Couple Parfait·離婚物語(yǔ)】
法國(guó)被認(rèn)為是最浪漫的國(guó)家，所以法國(guó)人連離婚（分手）都浪漫得讓我們醉心不已。一對(duì)處?kù)峨x婚中的夫妻和簡(jiǎn)單的數(shù)個(gè)場(chǎng)景就這樣浪漫得拍成了一部電影《Un Couple Parfait》。夫妻趕來巴黎參加朋友的婚宴。儘管他們住在一間房，丈夫竟然要了一張帆布床給自己睡，而置妻子于一邊而不屑一顧。影片大部分情節(jié)發(fā)生在這間小房間裏面，而鏡頭就一直地對(duì)住房間裏一個(gè)或二個(gè)地方來襯托整個(gè)場(chǎng)景。當(dāng)妻子不停地詆毀丈夫最為報(bào)復(fù)時(shí)，我們看不到丈夫有任何反應(yīng)。當(dāng)妻子間接得得知丈夫晚上遊逛與其他女人調(diào)情時(shí)，只是不停向丈夫抱怨和發(fā)牢騷，而我們又可以從鏡頭得知丈夫因能夠激怒妻子而感到了有一點(diǎn)兒歡喜。數(shù)天后，他們還是不斷中傷對(duì)方的感情，包括丈夫特意邀約與她調(diào)情的女人出來見面（即使他沒有任何興趣與該女子發(fā)生關(guān)係）。他們根本就沒有分手或者說離婚的充分理由，即使他們的愛情像是在不斷消退而且還經(jīng)常相互帶有敵意。其實(shí)他們只是暫時(shí)遭受著情感上的麻木，正反情感並存給他們帶來地域般的折磨而已。
影片最後，夫妻在火車站道別。經(jīng)過導(dǎo)演三番四次的黑屏處理，夫妻無言相對(duì)數(shù)分鐘，而鏡頭就這樣紀(jì)錄著他們那含糊不清的情感。電影最重要的內(nèi)容就是他們不需要向?qū)Ψ秸f些什麼來表示這一不明確的愛情。
2 ) 十五年真的很長(zhǎng)嗎？
3 ) 我不想走，那就擁抱你
當(dāng)然也包括最后的結(jié)局，站臺(tái)那一幕，兩人四目相對(duì)，一直到列車開走，她最終是沒有離開。
訪談中拍了一段演員和導(dǎo)演在討論戲，BRUNI說：她最后就是不想走了，等到列車開走后，她擁抱他，那是很自然，很自然的……
恩，如果現(xiàn)實(shí)可以是演戲就好了
不想走，我就擁抱你，我們就永遠(yuǎn)在一起。
最后還是想說，BRUNI實(shí)在是一個(gè)魅力氣質(zhì)非同一般的女人，諏訪敦彥和OZON無疑都是非常有眼光的導(dǎo)演。
4 ) 《現(xiàn)代離婚故事》一記
（一）敘事與形式： 日本導(dǎo)演諏訪敦彥拍攝的電影不算多，但就筆者看過的一些皆留下了不凡印象。這部影片收錄于06年的《電影手冊(cè)》，一貫極簡(jiǎn)的敘事與凝練的景深讓諏訪敦彥在歐洲獲得了不小名氣。另外，這部《現(xiàn)代離婚故事》也是繼侯孝賢《咖啡時(shí)光》之后另一部棱角分明的現(xiàn)代電影，兩部電影與小津安二郎都有著相關(guān)聯(lián)系。它們的創(chuàng)作理念，同樣是處于語(yǔ)言完全不通的情況下拍攝的異國(guó)電影，除了整體大綱，并沒有具體的劇本臺(tái)詞，完全需要演員依照生活當(dāng)中情感與肢體的經(jīng)驗(yàn)，在臨場(chǎng)時(shí)對(duì)情景作出即興、真實(shí)的反應(yīng)，這樣，營(yíng)造出現(xiàn)實(shí)生活的質(zhì)感。 在敘事上，秉承了單一的線性結(jié)構(gòu)，全篇幅簡(jiǎn)單直觀，始終圍繞著兩人之間。以慢緩、沉靜的筆觸，聚焦于生活現(xiàn)象里的細(xì)微瑣屑，觀看的觀眾尤其需要將時(shí)間停格，尋找不同程度的情境參與。在形式上，全篇以跟拍，固定機(jī)位，面部的特寫組建。不似伯格曼《婚姻生活》里面戲劇形式的對(duì)話，以表演的張力與敘述為主的影像構(gòu)建。影片以長(zhǎng)鏡頭貫穿篇幅，對(duì)白極少，大段固定機(jī)位的長(zhǎng)鏡頭背后銜接著與現(xiàn)實(shí)生活的距離拉近，感受到時(shí)間的流動(dòng)。平面上由近及遠(yuǎn)的環(huán)境景致與層次的分明，充分調(diào)動(dòng)影像背后的空間縱深，用凝練的場(chǎng)面調(diào)度勾勒并延伸影像，完整呈現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)空間的真實(shí)感。 區(qū)別于傳統(tǒng)工業(yè)的模式化電影，現(xiàn)代性的影像摒棄了繁復(fù)冗余的花哨元素，摒棄了戲劇性沖突與因果敘事的張力。以簡(jiǎn)約素樸的筆觸還原現(xiàn)實(shí)生活，呈現(xiàn)客觀現(xiàn)象的真實(shí)，帶動(dòng)觀眾自身參與的主動(dòng)性。抽離了作者賦予影像意義的主觀偏向，直接讓演員參與創(chuàng)作，觸生給予電影不同程度不同方向的信息、思考和意義。電影這門工藝發(fā)展至今天，電影的現(xiàn)代性一并在更迭創(chuàng)新，諏訪敦彥無疑是其間的參與、見證者。 （二）時(shí)間與孤獨(dú)： 諏訪敦彥筆下的現(xiàn)代婚姻仍獨(dú)具風(fēng)味，夫妻兩人之間就像《婚姻生活》里面的麗芙與厄蘭，兩人因?yàn)閭€(gè)體相互的孤立性，在交流上存在制約與欠缺，找不到契合點(diǎn)將內(nèi)心真實(shí)的聲音向?qū)Ψ絻A訴，卻始終逃避不掉彼此之間原有的生活慣性，以及情感上的依賴。兩人反反復(fù)復(fù)的爭(zhēng)端，最終，呈現(xiàn)出普遍殘酷的兩性關(guān)系。 影像中的男女已然不是青春期間熱戀的階段，曾經(jīng)愛情之花已然凋零剝落。所謂婚姻，是作為人類世界維護(hù)社會(huì)結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性契約，而在觀念趨于開放的現(xiàn)代夫妻關(guān)系，其約束意義也在隨著時(shí)空而日漸消亡。影片強(qiáng)調(diào)的不在于離婚后兩人愛情的消逝與分離的痛苦，而在強(qiáng)調(diào)人的內(nèi)在對(duì)愛與被愛的情感傾向，強(qiáng)調(diào)人的孤獨(dú)與恐懼心理。諏訪敦彥精準(zhǔn)的抓取到了現(xiàn)代社會(huì)里面人與人的距離以及對(duì)愛的極度渴望。 婚禮上周身之外的言談歡笑始終與自我的內(nèi)心顯得格格不入，熱鬧的情景掩飾不了即將分離后內(nèi)心深處的感傷與無所適從。城市的街景，不安的生活節(jié)奏，迎面內(nèi)心情感的貧乏與疏離，直接支配影響人性的孤立與情感的孤獨(dú)。在營(yíng)造兩人內(nèi)部的困鎖之外，又及外部世界的繁華喧囂形成比對(duì)。鏡頭面前呈現(xiàn)黯淡禁閉的空間，打開窗戶，外界市井的喧嘩聲襲來，除非外面世界的嘲雜，剩下是內(nèi)心滿溢的荒蕪感。只有軀體是溫暖的，只有人情與愛足以填補(bǔ)日漸不安的心靈。面對(duì)即將疾馳的列車，與人群離合的熙熙攘攘，相視緘默，惟有兩兩相擁。 在鏡頭的設(shè)置中，分別將視角對(duì)準(zhǔn)夫妻各自隱遁的私人空間，以聽覺，行為，光線，言語(yǔ)勾勒人的內(nèi)心世界。不論其秉承于小津筆下的孤獨(dú)境遇，抑或在影像處理上享有自己的獨(dú)立語(yǔ)境，諏訪敦彥以沉著凝練的手筆將隱蔽于生活背面的人性困境，將時(shí)間與變化的人情悲涼傳遞出來了。
5 ) 最悶的片子也悶不過生活
最近很無聊，什么稿子都拖著不寫，常常看碟。
最近看的是《現(xiàn)代離婚故事》。不能說它是悶片，只能說是很悶的片。一個(gè)還不錯(cuò)的悶片。（寫到這里，就想到那里說，他是悶片之王，呵呵）
其實(shí)也不算太悶，還有故事，離婚故事。把婚姻這件事，掰開來，掰得挺碎的，真實(shí)并且準(zhǔn)確。節(jié)奏慢，經(jīng)常長(zhǎng)鏡頭停在一個(gè)地方一動(dòng)不動(dòng)，對(duì)著一扇門，一面墻，一個(gè)表情。
鋼琴聲音會(huì)像女人一樣奇怪，在想不到的地方出現(xiàn)，常常只有一個(gè)音符，一個(gè)音節(jié)。有時(shí)還有一句聽不懂的法語(yǔ)，重復(fù)地從畫面外插進(jìn)來。
看得不認(rèn)真，竟然忘記男女主角最后到底離婚沒有，只記得一些鏡頭碎片。
她經(jīng)常去博物館看羅丹的雕像?；蚴窃诠珗@里看，看得哭。她為什么哭我沒弄明白，我比較喜歡她去的那種公園，樹很大，人很少。國(guó)內(nèi)似乎比較少這種公園。
他有時(shí)一個(gè)人去酒吧，等另一個(gè)女人。其實(shí)他和那個(gè)女人沒什么，不過是聊聊天。當(dāng)然，在婚姻中，這種聊天，有時(shí)也會(huì)成為敏感，不適宜告訴她或者他。
他喝酒的時(shí)候，旁邊有個(gè)老人說，你很幸運(yùn)，我無人可等。
生活里有人可等，或許真的是一種幸福。
片子中，他基本正常，她經(jīng)常莫名其妙神經(jīng)兮兮地嘮叨。現(xiàn)實(shí)中，這種情況很常見。當(dāng)然，也有特例。
其實(shí)，那種嘮叨，一點(diǎn)兒不莫名其妙，不神經(jīng)兮兮，仔細(xì)想想，說得都有道理。
出席爬梯，她讓他幫助找鞋，只找到一只。她穿藍(lán)裙子，他說好。她說他不懂藍(lán)色，就換成紅色。很多這樣的細(xì)節(jié)，顯然，兩人相處，沒有享受，只有相互折磨。
其實(shí)，既然生活本身不完美，就不要和自己過不去。
只是，她和他之間，溝通顯然越來越吃力，越來越接近那個(gè)假設(shè)：男人和女人，是不同種屬的動(dòng)物。
這篇觀影寫得好亂，沒有技術(shù)含量，也沒什么邏輯。怪就怪片子本身有些亂，沒有技術(shù)含量，沒什么邏輯。當(dāng)然，也可以怪生活本身，生活本身也有些亂，沒有技術(shù)含量，沒什么邏輯。
有一幕的角落出現(xiàn)Cartman跟Kyle?
怪，一個(gè)日本導(dǎo)演拍兩個(gè)法國(guó)人的離婚生活。很多固定機(jī)位和背光的鏡頭。15年了，還是決定離婚，還是決定放手。女主角說，我已經(jīng)是年老的女人，而你還是年輕的男人。
十五年很長(zhǎng)嗎？再長(zhǎng)也只能被提到四次而已
9.5 六星，久久不能言語(yǔ)。我難以入睡，一個(gè)女人橫亙?cè)谖业难鄄€之間；假如我能，我會(huì)喊她走開，但是我的喉嚨也卡著一個(gè)女人。
杰作。為了一種新電影：如此簡(jiǎn)單，情緒力量又這般足。少見。
有那麼一點(diǎn)點(diǎn)不完美的地方，不過如果可以的話，的確是我最想拍出的那類作品，戲并不只是鏡頭內(nèi)，同時(shí)也在鏡頭外。最後一個(gè)鏡頭，就像女主角在訪談花絮里說的，是見證愛的奇蹟?shù)臅r(shí)刻
阿克曼和蔡明亮鬧離婚，老舍跑來勸：七年之癢，十年之麻！一日夫妻百日恩，鬧完離婚勝新婚
你知道十五年婚姻的真實(shí)和生活的本來。那個(gè)孩子要畫面具，卻畫錯(cuò)了。扮演偽裝下的克制終成為心照不宣，我們的自欺欺人之路要延續(xù)到何時(shí)。無盡頭，無盡日。
沒有鹽的眼淚。
看上去像是女人單方面的作
垂淚，不甘心，撂狠話，後悔，再垂淚，不甘心，撂狠話，後悔，又垂淚。
最后，我把行李都放上火車，只身留在你身邊。
一位深受法國(guó)電影和文化影響的導(dǎo)演...
平淡得像一杯白開水，但鏡頭之外的情緒卻又暗潮涌動(dòng)，除了開頭幾乎看不到任何的鏡頭運(yùn)動(dòng)，攝影機(jī)仿佛也被隱藏了起來，多次出現(xiàn)的羅丹雕塑也暗示著現(xiàn)代人糾結(jié)紛亂的情感世界，無法確定自己的內(nèi)心，多次想到伯格曼的《婚姻場(chǎng)景》，是不是婚姻本身才是束縛人物情感的兇器？我要沒有禁錮的自由
3.5；婚姻中既定的相處習(xí)慣是長(zhǎng)治久安的源泉，亦是庸常磨損新奇的厭倦過程，很難界定愛與不愛的分水嶺，久久不愿放手更多是對(duì)共處時(shí)光的共情，這種捆綁式的糾纏反復(fù)演繹，隔期發(fā)作，宛如待審的執(zhí)照，一切都聽?wèi){命運(yùn)的指揮，在沉浸的凝視中，體會(huì)一種徹骨的絕望——并非僅是對(duì)婚姻存亡的無奈，更多出于對(duì)自身無力改變頑疾的憤怒；固定機(jī)位下的審視，如探照燈般照射到兩顆撕扯到地老天荒的靈魂中去，結(jié)尾很棒。
唉。。。 P.S 該譯為 完美的一對(duì) 吧 哈哈
好久沒看這樣純正的文藝電影，攝影機(jī)往這里一放導(dǎo)演就吃面去了，隔板一隔就算換了個(gè)場(chǎng)景了。觀影的過程是一種煎熬，似曾相識(shí)的情緒卻悄悄滲透蔓延。最后車站告別的場(chǎng)景美若天仙，是今年看到的最長(zhǎng)久最動(dòng)人的告別。
“婚姻應(yīng)如駕照，年審，五年審，十年審。” 愛的是人還是自己的習(xí)慣？有人視等待為自由，有人稱等待為孤獨(dú)。
【C－】導(dǎo)演想將人物完全置于環(huán)境，不受干擾，同時(shí)不斷將人物放入邊角，想擠壓出情緒，以平靜之姿完成情感的內(nèi)在爆發(fā)。然而最后的結(jié)果是完全通過臺(tái)詞推進(jìn)。。直白的外顯，影像上幾乎沒有一絲思考。（除了利用景別切換的反差）當(dāng)然偶爾還是能感受到，但大多數(shù)時(shí)候情感的傳遞是相當(dāng)失敗的。固定鏡頭真應(yīng)該學(xué)學(xué)邦哥。
壓根就一個(gè)日本片