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劇照
詳細(xì)劇情
故事根據(jù)古龍小說《絕不低頭》改編。
昏暗的黃浦江碼頭，一群流氓追趕著一個年輕姑娘，他們把她逼進(jìn)死角，撕破了姑娘的衣衫，欲施強(qiáng)暴。突然，黑暗中躍出一個穿黑長衫青年，眾流氓認(rèn)出他是幫會老頭子金四的得力干將黑豹，便乖乖溜走了。
黑豹脫下長衫給姑娘披上，月色下，他驚異地發(fā)現(xiàn)這位姑娘正是他兒時的好朋友趙小波。這意外的相見更激起他對小波的愛戀之情。小波這次專程從鄉(xiāng)下趕來尋找已失散十五年的父親，她還關(guān)切地問起兒時的另一個朋友羅烈的近況。黑豹知道羅烈也深愛著小波。他告訴小波，五年前，為了逃避幫會頭子的追殺，他幫助羅烈逃離上海灘，遠(yuǎn)去異國，至今杳無消息。
這天，小波正在她旅館里洗澡，流氓喜鵲幫的老六突然闖進(jìn)來，淫笑著步步逼近小波。情急中，黑豹趕到，赤手空拳地與手持鋼鉤的喜鵲老六搏斗。鋼鉤撕裂了黑豹的皮肉，但他終于打跑了喜鵲老六。小波憐惜地輕托著黑豹的傷口，他在黑豹赤裸的胸膛上看到了刺有自己名字的彩色紋身。感情的火山終于爆發(fā)了，他倆緊緊地?fù)ПеH吻起來。
霞飛路上新開了一家賭場，金四讓黑豹前去搗毀它。賭場是金四的把兄弟張二開設(shè)的，他還雇了一個名叫高登的人持槍守在那里。高登根本不是黑豹的對手，黑豹搶了賭場的全部款子，揚(yáng)長而去。張二帶了高登等人追到虹橋路，不料，高登突然開槍擊斃了張二。他告訴黑豹，他是從德國回來替羅烈報仇的。黑豹驚喜驟襲。高登還說，羅烈因做生意不慎，被人栽贓送進(jìn)了監(jiān)獄。他還得籌款五萬趕回去救羅烈。當(dāng)黑豹聽到羅烈還要高登打聽小波的情況時，他的心頭涌起一股難以言狀的滋味。
幾天后，高登帶了黑豹給他的巨款準(zhǔn)備乘坐班船前往漢堡。臨行前，黑豹在“七重天”飯店為他餞行。席間，黑豹突然掏出手槍直言不諱地說，為了小波，他不能讓高登回德國去救羅烈了。高登猛然縱身躍起跳出了窗口，竟摔死在路面上。
金四去掉張二，又想干掉喜鵲幫?？墒墙鹚臎]想到喜鵲幫的老大就是黑豹，而且黑豹也打算除掉金四。但是當(dāng)黑豹得知金四就是小波要尋找的父親時，他一下子驚呆了。
黑豹來到旅館找小波。聽說找到了父親，小波興奮至極。在金四原先的公館里，小波不僅看到了被關(guān)押的父親，也得知了喜鵲老六在浴室的所作所為是黑豹一手安排的“苦肉計”，她甚至懷疑羅烈也許已被黑豹干掉了。小波對黑豹的熾熱感情驟然冷卻了。
黑豹成了上海灘崛起的大亨，可失去了小波的愛。他變得苦悶煩躁，他要用自己所有的一切去換回小波的心。于是，他出資二十萬，請了一位大律師前去德國營救羅烈。
羅烈終于回來了，他要尋找殺害高登的兇手，也要尋找保他出獄的恩人。在黑豹每天用早餐的地方，羅烈找到了黑豹，黑豹迫不及待把他帶到小波面前。小波百感交集地?fù)涞乖诹_烈懷里，向他傾訴著這里發(fā)生的一切。黑豹也把殺害高登的事向羅烈講了，羅烈微笑著說，無論黑豹做了些什么，他都不計較，因?yàn)樗麄円恢笔呛眯值?。黑豹深為感動。但是，黑豹怎么也料想不到，此時羅烈已欲與喜鵲老六勾結(jié)起來，加害于他。
小波和羅烈親昵的樣子，使黑豹爐火中燒。羅烈前來通知黑豹，他和小波要結(jié)婚了，并請黑豹不要參加婚禮。聽到這個消息，黑豹渾身的血液都凝滯了，但他終于還是同意了這要求。
結(jié)婚那天，羅烈扶著新娘小波離開了黑豹的公館。轎車剛開出，羅烈借口護(hù)照沒帶，讓司機(jī)停車去取。小波不放心，也隨即跟上。羅烈握著手槍，閃進(jìn)黑豹書房，他早已和喜鵲老六約定，利用婚禮除掉黑豹。然而，他一進(jìn)門便發(fā)現(xiàn)自己已被喜鵲老六的手槍對準(zhǔn)了，黑豹正端坐在大軟椅里。羅烈不得不承認(rèn)，他這舉動是為了奪得黑豹的地盤。黑豹平靜地告訴羅烈，他早就準(zhǔn)備把自己的地盤作為結(jié)婚禮物送給羅烈和小波了，因?yàn)樗f過，為了小波，無論什么事情他都愿意做。喜鵲老六痛斥羅烈無情，并欲開槍殺了他。黑豹搶先一步擊斃了喜鵲老六，然后動情地說，他除掉喜鵲老六，為的是讓羅烈可以順順當(dāng)當(dāng)?shù)亟邮芩牡乇P和生意，和小波過上安安穩(wěn)穩(wěn)的生活。不料，黑豹話音剛落，羅烈連發(fā)三槍擊斃了黑豹。
站在門口的小波目睹了這一切，她沖進(jìn)書房，只見倒在地上的黑豹含笑向他告別。小波這才感到黑豹是值得愛的，而羅烈連豬狗都不如。羅烈把槍交到小波手里，要她立即和他去辦結(jié)婚手續(xù)，或者干脆開槍打死他。
槍聲響了，小波潔白的禮服胸襟處涌出殷紅的鮮血，她慢慢地倒下，倒在血跡斑斑的黑豹身上。羅烈遲疑了一會，臉帶微笑，昂然舉步而去……
長篇影評
1 ) 黑咖啡
邁克李的電影就是這樣的一杯黑咖啡，第一口啜飲這原汁原味的黑水，悶在口腔，在嘴中停留許久，你別無選擇的咽下，隨之而來的便是縈繞胸腑的苦澀，你試圖感受的那些芳醇，清香似乎都不存在，當(dāng)?shù)谝粋€長鏡頭的場景出現(xiàn)在眼前，在養(yǎng)老院作清潔工的女兒Rachel狹長的走道夾在通道中機(jī)械的重復(fù)拖地的動作時，幽幽的小提琴聲與吉他聲似乎將觀影者埋入了狹長的深淵，人心中的疏離再次被老婦人避開Rachel援助之手的細(xì)微動作所引出。
“理解”在某種程度上便是盡可能的扭曲自我與對方精神同調(diào)，而唯有在這樣一種扭曲的過程中，我們才能尋求到一種共性.飲黑咖啡的感覺大抵相同，當(dāng)你看見一個中年肥胖委頓的男人總是瞪著眼睛在鏡頭的前方茫然直視的時候，當(dāng)人母的焦慮與兒子的頹廢暴躁在漫長而疲乏的情節(jié)下重復(fù)出現(xiàn)時。我們似乎能夠理解邁克李想要駕馭情節(jié)的方式，他用低沉抑郁的鏡頭在所有人像的頭頂薄薄的切了一層，就像無形中的咖啡苦味，又輔以悠長沉郁的弦樂和緩慢粘滯巨細(xì)無遺的敘事，像是漂浮在杯子上空的那層黑色的氤氳。
這無疑是不愉快的，當(dāng)好萊塢快節(jié)奏的敘事手段成為主流飲品的時候，這世上天天發(fā)生的事----------貧困而孤獨(dú)的出租車司機(jī)，恨鐵不成鋼的人母，暴躁的繭居族兒子，肥胖而自卑的女兒，為意外懷孕而爭吵的情侶，一切黏黏糊糊溫溫吞吞糾纏不休卻煩悶不已的東西，經(jīng)過沖調(diào)成為一杯渾濁的咖啡時，擺在我們面前的是不愿正視卻又無法不視的痛苦，而這種痛苦，是我們不敢在生活中向別人表達(dá)的。一臉茫然的主角Phil在來來往往的客人與駕駛中得到的唯有孤獨(dú)，Penny身為人母的焦慮與兒子的暴躁和頹廢、Donna與男友關(guān)于懷孕與墮胎的爭吵，假如我們設(shè)身處地，我們又如何向他人訴說這種焦慮？正如邁克李在訪談中所說“我們正在摧毀這個星球和摧毀對方”
苦盡甘來，邁克并沒有把這樣愁云慘淡的情節(jié)一路延續(xù)下去。兒子Rory的心臟病爆發(fā)是一個契機(jī)。懷孕的女孩Donna想要留下孩子，重復(fù)著母親命運(yùn)的她終于能夠敞開心房與母親相依為命。只會埋怨兒子與丈夫的Penny在獲知孩子病倒后，迸發(fā)出了驚人的母愛。放蕩的少女Samantha反倒在畏縮無能的酗酒母親面前展現(xiàn)出了果決勇敢的一面。在影片的后半部分，這杯黑咖啡終于透露出別樣的味道。
在電影中，Phil和妻子的爭吵剖白才是劇情的高潮，Phil不無痛苦把心底最深刻的恐懼傳達(dá)給她：“你不愛我，我的生活如同如同枯水老樹！”可更我注意的卻是另一個細(xì)節(jié)，當(dāng)那個總是在觀察浪蕩少女Samantha的少年扯開外套，讓胸膛上血淋淋的“S”（Samantha）暴露在她眼前時，不禁讓人發(fā)問：我們何至于要如此的傷害自己與對方，才能讓他人了解到心底的對愛的渴求？
英國人好喝紅茶，慵懶的下午茶輔以甜點(diǎn)和牛奶方糖，構(gòu)成上層社會閑散生活方式的內(nèi)核與外國人對于英國生活的一貫印象，而邁克李似乎獨(dú)好苦楚的黑咖啡，他在《赤裸》中講述廢物流浪漢的故事，在《Vera Drake》中講述的是50年代的地下觀音—墮胎者的故事，就算是最為張揚(yáng)雀躍的《無憂無慮》中的女主角，也是無存款無婚姻無前途的三無大齡女青年。
本片中，邁克李一如既往的關(guān)注藍(lán)領(lǐng)階層，失業(yè)與低下職業(yè)、酗酒，意外懷孕、孤獨(dú)、以及隨之而來的自尊喪失。在描述一種生存狀態(tài)的同時，他一直在探求人與人之間的關(guān)系。片中的每個以家庭為團(tuán)體的人們似乎都在害怕交流與渴望交流之間徘徊。薩特的[禁閉]中，三個人因?yàn)榛ハ嗖焕斫舛鴺?gòu)成了互相折磨、互相敵對的“他人地獄”，本片中的家庭成員們，似乎也構(gòu)成了互相折磨互相不理解的困窘境地，如果沒有兒子Rory的病倒，本片的結(jié)尾能否灑滿陽光，如果沒有沖突，Phil是否會像枯水老樹一樣失去最后的生機(jī)？作為劇作家與導(dǎo)演的混合體，邁克李使用的導(dǎo)火線耐人尋味-------------余下的人生將服藥的肥胖少年與愛他的家人們究竟會不會由于生活的苦難再次磨失愛情，斗志，快樂之類的東西，復(fù)又墮回影片開始時的樣子?這些電影之后的暗面，唯有留給觀者去想象。他只是留給我們一些耐人尋味的畫面與話語。比如“孤獨(dú)的出生，孤獨(dú)的死去，真他媽的孤獨(dú)”；比如片尾Phil與Penny夫妻倆綻開而又收回的笑容，似乎是咖啡的回甜，似乎是整部電影后從苦楚中特意流露的一點(diǎn)點(diǎn)殘香。
想像一下一向以悲觀主義著稱的老頭邁克喝一口黑咖啡，像是主角Phil一般說著“孤獨(dú)的出生，孤獨(dú)的死去?！蔽易旖堑男θ荩`開而又消失。
原載于MOVIE VIEW BY JABBERWOCK
2 ) [Film Review] All or Nothing (2002)
Dysphoria, angst and ennui suffuse among the blue collar folks in Mike Leigh’s ALL OR NOTHING, if SECRETS AND LIES (1996) brilliantly tickles our interest and attention through its seething unfolding of a beggar-belief secret and its aftermath, here, Leigh seems to bent on testing audience’s sufferance of outrageous banality.
Dwelling in a council estate, there are three families in ALL OR NOTHING, middle-aged Phil (Spall) is a taxi driver and his significant other Penny (Manville) is a supermarket cashier, they have two children, the obese Rory (Corden) is a stroppy ne’er-do-well and daughter Rachel (Garland) works as a cleaner in an elderly home; Phil’s fellow mate Ron (Jesson) has an alcoholic wife Carol (Bailey), their daughter Samantha (Hawkins) is a shiftless flirt, stalked by a creep named Craig (Crompton); moreover, Penny’s coworker Maureen (Sheen) is a single mother, her rebellious waitress daughter Donna (Coker) is stuck in an abusive relationship with the caddish Jason (Mays). At least at first glance, none of those characters is remotely likable, the lifeworld of ALL OR NOTHING is dispiriting and vexing, intergenerational incompatibility manifests with vituperations and backchats, why should we sympathize with those people?
The answer what Leigh elicits is that those people are our own kind, and the rowdy, abrasive coexistence between parents and children is universal, almost too close to home, their flaws are what make them human. An accidental pregnancy, a bloody tattoo on the chest, a guarded proposition, a fender bender, or the tipping point of Rory’s heart attack, all can trigger off small or big changes for better or worse.
The tripartite structure converges and stays with Phil and Penny’s family halfway through the film, in the aftermath of Rory’s accident, which is concurrent with Phil going incommunicado after taking a high-toned French passenger (Hunter, quite a hoot) to her destination. He needs some headspace, yet it finally precipitates Penny to rail against him at night, their without-the-benefit-of-clergy union is porous already, can their “tea, hot chocolate and beer” situation be redeemed?
A foregone conclusion, Leigh’s stock company could do no wrong. A young Sally Hawkins (in her first credited film role) shines almost hurtfully as a silly girl borne out of a shitty family, how many unwise decisions her Samantha has to make before she can smarten up? Please stay away from that creep! But the top-shelf supporting turn is from Ruth Sheen, whose slightly kooky Maureen turns out to be rather informed, funny and considerate, her pain only glistens when she finds out Donna is saddled with the same fate as hers, but in the next breath, she bestirs herself blithely to be a comforting mother what her spoiled daughter needs most.
In the leading parts, Spall and Manville deliver a kaleidoscopic two-hander of catharsis in that confessional night, pertaining to middle-age stagnancy, disillusion, loneliness and hardened incommunicableness, its effect is so vehement and heartfelt, anticipates the climatic bust-up in Noah Baumbach’s MARRIAGE STORY (2019). But can you detect a whiff of sexism in Leigh’s verdict? It is infallibly from a man’s angle, and Spall effectively avails himself of his uncharacteristically arresting hangdog impression that Leigh’s camera dwells on addictively, Phil’s resignation and piteous self-abasement might appease Penny’s perennial disappointment, but she is not the only one who ought to take the culpability, man up, Phil!
referential entries: Mike Leigh’s SECRETS AND LIES (1996, 8.4/10), ANOTHER YEAR (2010, 8.1/10); Noah Baumbach’s MARRIAGE STORY (2019, 7.9/10).
Title: All or Nothing
Year: 2002
Country: UK, France
Language: English, Arabic, French
Genre: Drama
Director/Screenwriter: Mike Leigh
Music: Andrew Dickson
Cinematography: Dick Pope
Editing: Lesley Walker
Cast:
Timothy Spall
Lesley Manville
Alison Garland
James Corden
Paul Jesson
Sally Hawkins
Marion Bailey
Ruth Sheen
Helen Coker
Daniel Mays
Diveen Henry
Gary McDonald
Sam Kelly
Ben Crompton
Kathryn Hunter
Leo Bill
Dorothy Atkinson
Maxine Peake
Rating: 7.5/10
3 ) 一無所有（All or Nothing，2002）
1、梁實(shí)秋的我愛鳥一文中，不論是籠中燕雀，還是拴胳膊上的鷹隼，他對於被飼養(yǎng)的禽鳥有一段出名的描述：「鳥到這種地步，我想牠的苦悶，大概是僅次於黏在膠紙上的蒼蠅；牠的快樂，大概是僅優(yōu)於在標(biāo)本室裡住著罷？」這就是對於普羅大眾不上不下、茍且安生狀態(tài)非常深刻的描繪。
2、折翼天使（All or Nothing，2002）或一無所有，都無法翻譯這作為片名的英語片語——「要麼所有，要麼沒有」，「偏鋒、極端」、「孤注一擲」。這個片語，是電影故事中貧賤夫妻走入絕境後，擺脫這種不上不下尷尬處境的突圍關(guān)鍵。雖說是貧賤夫妻，然而這家庭的經(jīng)濟(jì)因素，是所有拘禁他們生活與生命之鏈條中，最表面的一項(xiàng)，從經(jīng)濟(jì)的困頓中，編劇兼導(dǎo)演的麥克李，讓我們逐漸看到真正困擾人類而亟需解決的問題：健康，尊嚴(yán)，愛。
3、麥克李擅長表現(xiàn)「複雜性」，比如故事裡的胖女孩第一次像其他青春期女孩一樣被搭訕，是在職場的一個耄耋之年老人的性邀約——你說，該開心還是傷心呢？導(dǎo)演在電影中創(chuàng)造出許多這樣具有衝擊性的迷人時刻。
4 ) 折翼天使
典型的邁克·李式的社會底層家庭圖景。家庭成員間的隔閡、疏離、爭吵，冷漠以及愛，愛與恨交織，溫情與冷漠共處一室。影片故事以三個互有關(guān)聯(lián)的，住在同一棟樓里的家庭為背景，描繪了三個家庭內(nèi)部壓抑的生活狀態(tài)和疏離的家庭關(guān)系。三條線交互進(jìn)行，互有交集。
一個是四口之家，父親是一個肥胖，慵懶，沉默，無趣的出租車司機(jī)。母親是每天過著機(jī)械生活的超市收銀員。肥胖的女兒在養(yǎng)老院做清潔工作，整日面對一群將死之人，聽著將死之人說著一些緬懷時光，頹廢沮喪的話語。肥胖的兒子整日只知道躺在沙發(fā)上看電視，吃飯也是吃不了一會兒便罵罵咧咧的躺到沙發(fā)上看電視，面對母親的教導(dǎo)，兒子常常臟話滿天飛，毫無教養(yǎng)可言。而父親對此卻毫無表示，他的冷漠旁觀也體現(xiàn)了他早已逝去的愛，對家庭的愛，對妻子的愛。而妻子也對懶惰的丈夫頗有意見，兩人早已貌合神離，勉強(qiáng)過日。丈夫在開車?yán)顣r，與后排的女乘客談?wù)撝彝?，伴侶，孩子，這兩個不同階級的人共處一車，卻有著相同的生活困擾。但由于兒子突然發(fā)作的先天心臟病，讓本來分崩離析的家庭關(guān)系和疏遠(yuǎn)的夫妻關(guān)系拉近了距離。當(dāng)嗅到死亡的氣息時，才能找到生命的意義。丈夫詢問妻子是否還愛他，為什么這么多年來他感到的愛意越來越少，取而代之的是責(zé)備，冷漠，厭煩，嫌棄。丈夫曾經(jīng)因美麗的妻子愛上肥胖，難看的自己而沾沾自喜，但如今的疏離似乎才是更真實(shí)的狀態(tài)。這是丈夫的告白，是多年壓抑下的傾訴，這樣的毫無保留換來了妻子留在手背上的吻以及和解的擁抱。而臥病在床的兒子也不再出口成臟，而是珍惜著父母陪伴在病床邊的時光。這樣的結(jié)尾與《秘密與謊言》有異曲同工的地方，敞開心扉，揭示秘密，彼此和解。
另一個是母女兩人生活的家庭，女兒與母親整天像說相聲似的打嘴仗，吵個不停，很有節(jié)奏感和喜感.......女兒有個脾氣暴躁，不負(fù)責(zé)任，出口成臟的痞子男友。女兒意外懷孕后，男友要求她打掉孩子，但女兒堅持要留下孩子，于是男友罵著街拋棄了她。而當(dāng)男友找上門來時，平日與自己吵來吵去，互不待見的母親挺身而出與男友對峙，并將男友趕走。在最危急，最脆弱的時候，母親是最后，最值得信賴的依靠。并且母親也支持她生下孩子，母女兩的關(guān)系也慢慢得到了修補(bǔ)與改善。同時母親也是將第一個家庭里因心臟病發(fā)作而倒地的兒子送到醫(yī)院的人。
最后是一個三口之家，父親是出租車司機(jī)，和第一個家庭的父親是同事。母親則是一個癲狂，孤獨(dú)的女人（邁克·李的電影里總會有這么一個角色）他們的女兒則風(fēng)騷浪蕩，整天穿著性感的衣服，揪著頭發(fā)，站在外面，對男人搔首弄姿，暗送秋波。比如用言語和表情挑逗第二個家庭里女兒的男友，并最終在車?yán)锎蛄艘慌?。對總是站在樓下，暗戀并跟蹤自己的瘦弱男人獻(xiàn)吻，但又拒絕男人的求愛?？娠L(fēng)騷的她在看到第一個家庭里的兒子突發(fā)心臟病病倒時，她急迫的給醫(yī)院撥打了電話，愛心與責(zé)任心在此時無比耀眼，比她不中用的母親要靠譜得多。人的多面性在這三個家庭中都有充足的體現(xiàn)，他們都在破碎的家庭關(guān)系中自我放逐，而在放逐的過程中也會找到釋放善意的出口。
延續(xù)邁克·李的一貫風(fēng)格
盛佳藍(lán)光標(biāo)注
5 ) 往往都在一瞬間
這無疑是一部看完很糟心的電影，一個糟心的社區(qū)，一個互相折磨也許也會互相成就的家庭，就像影片的名字，all or nothing 。
可以看出菲爾是個有智慧、幽默的人，但是他很細(xì)膩，很軟弱。妻子被生活和兩個懦弱的男人折磨得焦躁不安，背負(fù)起了家庭，這潛移默化地改變著她說話的語氣和方式，生活摧殘著她。兒子在醫(yī)院時，她說著關(guān)心他的話，但傳達(dá)出的全是負(fù)面和焦慮，作為一個患者哪怕是觀眾聽了都覺得窒息。兒子越逆反，她越焦慮，她越這樣傳達(dá)情緒，她兒子越逆反，這是一個死循環(huán)，相互折磨……
因?yàn)樯詈图彝?，女兒變得?nèi)向，才會有老頭不斷地，越來越過分地騷擾。
最后一場談話是一場賭博、一場拯救，契合片名，成功了可以復(fù)合一個家庭，就像片尾一樣對未來有無限遐想。如果菲爾獨(dú)身一人離開，得以解脫，獲得自由，但可以想象他會在短暫的快樂之后陷入對這段人生的無限悔恨中，因?yàn)樗數(shù)暮軓氐住?/p>
全片略顯正常的是單親母親和酒鬼的女兒?？梢韵氲胶芏嘣騺斫忉屵@一切，什么“貧賤夫妻百事哀”等等，但越是這樣才看到人性的光輝：救贖。
All or nothing ，往往都在一瞬間。
6 ) 死而后生的愛
既然是典型的邁克.李式的社會底層家庭圖景。家庭成員間的隔閡，疏離，爭吵，冷漠以及愛，愛與恨交織，溫情與冷漠共處一室。影片故事以三個互有關(guān)聯(lián)的，住在同一棟樓里的家庭為背景，描繪了三個家庭內(nèi)部壓抑的生活狀態(tài)和疏離的家庭關(guān)系。三條線交互進(jìn)行，互有交集。
一個是四口之家，父親是一個肥胖，慵懶，沉默，無趣的出租車司機(jī)。母親是每天過著機(jī)械生活的超市收銀員。肥胖的女兒在養(yǎng)老院做清潔工作，整日面對一群將死之人，聽著將死之人說著一些緬懷時光，頹廢沮喪的話語。肥胖的兒子整日只知道躺在沙發(fā)上看電視，吃飯也是吃不了一會兒便罵罵咧咧的躺到沙發(fā)上看電視，面對母親的教導(dǎo)，兒子常常臟話滿天飛，毫無教養(yǎng)可言。而父親對此卻毫無表示，他的冷漠旁觀也體現(xiàn)了他早已逝去的愛，對家庭的愛，對妻子的愛。而妻子也對懶惰的丈夫頗有意見，兩人早已貌合神離，勉強(qiáng)過日。丈夫在開車?yán)顣r，與后排的女乘客談?wù)撝彝?，伴侶，孩子，這兩個不同階級的人共處一車，卻有著相同的生活困擾。但由于兒子突然發(fā)作的先天心臟病，讓本來分崩離析的家庭關(guān)系和疏遠(yuǎn)的夫妻關(guān)系拉近了距離。當(dāng)嗅到死亡的氣息時，才能找到生命的意義。丈夫詢問妻子是否還愛他，為什么這么多年來他感到的愛意越來越少，取而代之的是責(zé)備，冷漠，厭煩，嫌棄。丈夫曾經(jīng)因美麗的妻子愛上肥胖，難看的自己而沾沾自喜，但如今的疏離似乎才是更真實(shí)的狀態(tài)。這是丈夫的告白，是多年壓抑下的傾訴，這樣的毫無保留換來了妻子留在手背上的吻以及和解的擁抱。而臥病在床的兒子也不再出口成臟，而是珍惜著父母陪伴在病床邊的時光。這樣的結(jié)尾與《秘密與謊言》有異曲同工的地方，敞開心扉，揭示秘密，彼此和解。
另一個是母女兩人生活的家庭，女兒與母親整天像說相聲似的打嘴仗，吵個不停，很有節(jié)奏感和喜感.......（同樣讓人想到了《秘密與謊言》中的母女）。女兒有個脾氣暴躁，不負(fù)責(zé)任，出口成臟的痞子男友。女兒意外懷孕后，男友要求她打掉孩子，但女兒堅持要留下孩子，于是男友罵著街拋棄了她。而當(dāng)男友找上門來時，平日與自己吵來吵去，互不待見的母親挺身而出與男友對峙，并將男友趕走。在最危急，最脆弱的時候，母親是最后，最值得信賴的依靠。并且母親也支持她生下孩子，母女兩的關(guān)系也慢慢得到了修補(bǔ)與改善。同時母親也是將第一個家庭里因心臟病發(fā)作而倒地的兒子送到醫(yī)院的人。
最后是一個三口之家，父親是出租車司機(jī)，和第一個家庭的父親是同事。母親則是一個癲狂，孤獨(dú)的女人（邁克.李的電影里總會有這么一個角色）他們的女兒則風(fēng)騷浪蕩，整天穿著性感的衣服，揪著頭發(fā)，站在外面，對男人搔首弄姿，暗送秋波。比如用言語和表情挑逗第二個家庭里女兒的男友，并最終在車?yán)锎蛄艘慌?。對總是站在樓下，暗戀并跟蹤自己的瘦弱男人獻(xiàn)吻，但又拒絕男人的求愛?？娠L(fēng)騷的她在看到第一個家庭里的兒子突發(fā)心臟病病倒時，她急迫的給醫(yī)院撥打了電話，愛心與責(zé)任心在此時無比耀眼，比她不中用的母親要靠譜得多。人的多面性在這三個家庭中都有充足的體現(xiàn)，他們都在破碎的家庭關(guān)系中自我放逐，而在放逐的過程中也會找到釋放善意的出口。
哪！個！說！這！個！是！喜！劇！的！我無數(shù)次的發(fā)誓再也不看這樣的中年危機(jī)家庭危機(jī)什么什么的，太太太壓抑了，我從來沒有這么討厭英音。演技是沒的說，但是再次發(fā)誓不看這個題材了！
尼瑪天水圍日與夜原來也是抄襲的~
http://www.youtube.com/watch?v=y_Tnf_2Q5ik
看似平實(shí)無痕的講述，邁克李實(shí)則分分鐘都教給我們生活以及與人相處的訣竅，那就是溝通，理解，包容，以及努力與樂觀。
同樣的半杯水！樂觀主義說：“還有半杯水！”而悲觀主義則會說：“只剩下半杯水！”中年危機(jī)，走不出的生活怪圈圈，其實(shí)都是角度問題。有時候換個角度，一切都會得到解決，也許就不會這么悲！??！
御用演員齊上陣，就好像邁克李電影的全家福。當(dāng)我正陷于一會兒困惑一會兒又明朗的境地里，試圖理清這個看似多線走向的故事要往哪里去的時候，邁克李毫不留情地拋出了重磅淚彈；他不會用一個悲劇的故事、慘烈的遭遇來催淚，而是讓人不由自主地代入平凡卻無處可去的角色里。每日的工作是多么無意義、辛勞又難以果腹，唯一支撐人生存下去的，竟是那么一句“你還愛我嗎”。這或許是一個荒唐的問題，忙碌、窮困的人生里誰還有閑情去愛，是吧。但它又似乎是一個人活著全部的、最后的意義了。"all or nothing", 原來代表的是“人，要么在一起，要么就是孤獨(dú)”。拍現(xiàn)實(shí)主義題材擅長的邁克李，談?wù)撈鸶星楹屠寺?，還真是無敵啊。該死，又看哭了
Funny, isn't it? Love. If you're not together, you're alone.
邁克·李家庭劇中的不孝子女們制造了故事中最壓抑的一層代際疼痛，平凡工作枯燥婚姻等等都不值一提，被直系血親完成精神囚禁才是最恐怖的。
劇本和演員向來是邁克李作品無可挑剔的保證。而其軟肋處，一是匠氣，情感指向總是明確至刻意，要么是爆發(fā)強(qiáng)調(diào)，要么是收束點(diǎn)題。二是配樂，個人印象里就《赤裸裸》配樂尚可，其它的大多規(guī)規(guī)矩矩，無關(guān)痛癢，基本上是在拖后腿。
Phil身上的那種遲緩太傳神了。那種被水銀般的痛苦浸滿后變得低智的遲緩?？傮w來說太滿、太扎實(shí)了？慘上加慘是一種bad taste
父親的角色也太邋遢了，臃腫的體型再配上大一號的肥大的衣服，總是瞪著一雙空洞無神的大眼睛，空洞得讓人害怕挖掘生活困苦的真相，總算在結(jié)尾前刮干凈了胡子；母親的瑣碎與嘮叨，一雙兒女本也可以讓生活平淡幸福，卻肥胖得讓人窒息。。。。。。音樂象流水一樣，講述著這個普通家庭的普通故事，生活中有
悲傷的提琴聲搭的片子都是昏暗失意氛圍的。太沉悶了硬是用了一個下午才勉強(qiáng)看完。這么消沉的生活還以為是那個北歐西歐的小國，沒想到是說不列顛的。在熱鬧慣了的環(huán)境生活的人如果去了這種地方?？赡軙阂直锼腊?。
you used to make me laugh~可是太多年過去了，我們長成了現(xiàn)在的樣子，生活終于背棄了我們，只聽得到氣喘聲。
困頓的底層現(xiàn)實(shí)，電影的刻畫是極其成功的，最終導(dǎo)演沒讓那晦暗趕走希望的火苗，物質(zhì)貧乏帶來另外的豐富，超人的觀眾們，你們也來看看這樣的電影吧
邁克李致力于描繪倫敦底層工人階級生活，看多了居然開始厭惡cockney。貌似在豆瓣上不怎么受歡迎，大概是與豆瓣上的小文藝青年們對英國上層階級所謂優(yōu)雅高貴氣質(zhì)的畸形向往情緒抵觸吧~~
生活未必轉(zhuǎn)好,日子還是這樣的過,但到最後只要一家人一起笑著面對就好了
三個過著糟糕日子的家庭，一群失意潦倒的人。Phil一家是核心，不過對另外兩家的刻畫有點(diǎn)不上心啊，視點(diǎn)轉(zhuǎn)換太多了，連貫性差強(qiáng)人意。不過看的過程中無助感還是油然而生，又哭成傻逼了。Lesley Manville真是能動能靜的好演員。
這調(diào)調(diào)看多了感覺太自怨自艾了，就一群人在一起哭哭啼啼的，嗲死人哦。一想到開始瑞秋在醫(yī)院掃地的鏡頭就煩人，太壓抑了，結(jié)尾處瑞秋也是看著鏡頭照舊一臉陰郁哦。我還是歡喜小人物快樂生活的通俗主題。
不是不愛你，只是太熟悉，忘了要親密?！鞠x尾巴演技原來如此了得
好難啊，連放棄的資格都沒有，真的好難啊