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劇照
詳細(xì)劇情
亞卡拉監(jiān)獄位于美國舊金山海灣，是當(dāng)時防衛(wèi)密度最高的監(jiān)獄，里面關(guān)押的都是十惡不赦的罪犯。這座監(jiān)獄被稱為是史上最難逃脫的監(jiān)獄。
弗蘭克（克林特·伊斯特伍德 Clint Eastwood 飾）因?yàn)閾尳巽y行的罪名而被關(guān)進(jìn)了亞卡拉監(jiān)獄，在這里，他結(jié)識了擅長馴養(yǎng)老鼠的利姆圖斯（弗蘭克·羅茨 Frank Ronzio 飾）以及擁有卓越的藝術(shù)細(xì)胞的天才畫家“醫(yī)生”（羅伯茨·布洛瑟姆 Roberts Blossom 飾）。因?yàn)榱己玫谋憩F(xiàn)和高超的智商，弗蘭克被典獄長派往監(jiān)獄的圖書館工作，在那里，他遇見了囚犯領(lǐng)袖英格理士（保羅·本杰明 Paul Benjamin 飾）。典獄長專治而粗暴的統(tǒng)治讓囚犯們漸漸心生怨懟，在一系列過激事件發(fā)生后，弗蘭克決定帶領(lǐng)大家越獄。
長篇影評
1 ) 有渴望自由也有反抗
剛看完。從情節(jié)到緊張刺激的程度，都是非常精彩！而且，我也覺得，后來的肖申克的救贖和越獄，都有借鑒這部電影的地方，奇怪的是這部電影的知名度并不高，評分也不是很高。雖然有幾點(diǎn)bug，比如周二晚上行動和周二早上換牢房的沖突，還有沒有說明巴茲為什么最后故意走的遲，但是我還是覺得這部電影應(yīng)該至少8分的。也可能是看的人太少了吧，或許再過幾年這部電影評分就上8了??。
觀影過程好幾次都讓我想到了美劇越獄，想到了當(dāng)時看越獄時的緊張感，很吸引人。
其實(shí)之所以看這部電影，還是因?yàn)橄矚g伊斯特伍德，他精湛的演技自不必說，主要是我覺得無論他拍什么電影，都自帶一種從容，冷靜，睿智，幽默的氣質(zhì)，還有他犀利的眼神，這是最吸引人的。
觀影過程很享受，五星！
2 ) 打動我的是一場無聲的生離死別
被《肖申客》致敬了的片子，幾點(diǎn)感觸：
1、影片中的越獄手段看起來有點(diǎn)粗糙，不太可信。但影片基本忠于史實(shí)，有心防賊的原因吧。
2、畫家被剝奪繪畫權(quán)利，典獄長強(qiáng)橫專制，畫家怒剁手指，震聾發(fā)憒。精神層面的抗?fàn)?，意志上的反叛，由此開始。
3、最喜歡越獄前黑人圖書館管理員因利斯與莫利斯的交談，只因稱呼的小小改變，大家對未來心知肚明，一場無聲的生離死別，巨大的情感波動被壓抑在幾句簡潔的對白中。
因利斯送來書，臨別時：“See you later,man"
"Goodbye,boy."莫利斯重點(diǎn)吐出“boy"，一種更親昵的稱呼，暗示這是最后一次見面。因利斯心領(lǐng)神會，音樂響起。莫利斯微微點(diǎn)著頭。因利斯眼中冒出淚花。莫利斯伸出手去，兩人握手。
因利斯：“So long,boy."重點(diǎn)吐出"boy"，走掉。
4、巴茲為什么沒能走成，沒有交待清楚。只在前面點(diǎn)過一句，他的進(jìn)度稍有延遲。約定周二晚逃離，典獄長要求周二早換房，似乎有矛盾。但后來同性戀過來危脅后，可能讓逃離計劃提前了一天。
5、養(yǎng)老鼠的富翁，一人高坐在臺階最上層的黑人首領(lǐng)，都很有個性。
6、菊花象征希望，典獄長追捕未果，在岸邊找到菊花，宣布三人死亡，并把菊花扔入水中。
3 ) 總體不錯，但仍有不足
總體來說可以，畢竟上個世紀(jì)70年代的越獄片，不能要求過多，作為《肖申克救贖》的前輩，看著挺不錯的
1.情節(jié)完整，但細(xì)節(jié)不足
（比如，典獄長和黑人大哥都說監(jiān)獄的監(jiān)管十分嚴(yán)密，但在那場眾人樂器奏樂的場景中，男主輕易的拿走風(fēng)扇，而獄警卻的放過了男主，沒有檢查他的箱子；再比如男主等人在食堂公然討論越獄；還有男主在回到座位之前，就把兩只勺子漏了出來）
2.監(jiān)獄的描述完整，但監(jiān)獄的環(huán)境氛圍、人物的性格特點(diǎn)刻畫不完善
（主要就是沒有把典獄長和部分獄警尖酸刻薄、濫用職權(quán)的形象描繪的更深，沒有充分的把監(jiān)獄描繪成一個枷鎖）
《肖申克的救贖》優(yōu)點(diǎn)在于人性的刻畫與討論，故事情節(jié)的豐富與細(xì)致
《逃出亞卡拉》作為越獄片的先驅(qū)者，也同樣足夠經(jīng)典
沒有必要說誰抄襲誰，誰模仿誰，誰比誰好
只要電影好看，觀眾認(rèn)可，就足夠了
4 ) 《肖申克救贖》的前傳
太多太多熟悉的片斷：
一樣有黑人老獄友，不過不是負(fù)責(zé)走私，而是獄中老大；
老獄友沒養(yǎng)小鳥，養(yǎng)的是老鼠；
老獄友也死于非命，但不是上吊；
一進(jìn)牢中馬上被“斷背山”看上，不同是老克太強(qiáng)悍，自己就解決問題；
小獄友雖沒被冤殺，但卻是逃獄四人組中唯一沒成功的，估價下場也很慘。
獄長也喜歡拿圣經(jīng)道貌岸然地說事。
當(dāng)然劇情遠(yuǎn)沒有《肖恩克救贖》那么戲劇化，逃獄的活也挺糙的。
有些開始鄙視史同學(xué)，有抄襲之嫌。好像IMDB上也有人發(fā)現(xiàn)啦
5 ) 自由的追求，永遠(yuǎn)的人性
經(jīng)常有人把這部電影和《肖申克的救贖》進(jìn)行比較，而我本人在觀看完這部電影之后，首先給我的感覺是緊張刺激，心跳加速，這部影片的電影節(jié)奏以及音效特點(diǎn)的運(yùn)用能夠非常好的調(diào)動觀眾的情緒，代入感非常強(qiáng)，同時也做到了對于人物和故事的構(gòu)建，簡單的越獄故事，但是其中也蘊(yùn)含著人性，肖申克的救贖，更傾向于對于自由的渴望和對于高度的刻畫，而這部電影更多的是對于越獄的刻畫和對人物心理以及人與人之間關(guān)系的刻畫，兩者側(cè)重點(diǎn)不同，而這部電影給人的緊張刺激感以及畫面和鏡頭的調(diào)度，都拿捏的十分恰到好處，雖然有一些細(xì)節(jié)打磨的不是十分完美，但總體來說是相當(dāng)不錯的越獄電影。
整部影片目的性很明確，甚至電影題目就直接告訴你是一部越獄電影，在已知結(jié)局的情況下，來觀看這部電影，最重要的就是故事情節(jié)以及人物，整個電影的故事情節(jié)脈絡(luò)非常清晰，單線敘述，就講述了男主人公受到了監(jiān)獄內(nèi)的壓迫，并計劃逃跑的故事，但是故事情節(jié)的拍攝卻極其引人入勝，比如在典獄長查房時，男主人公用他出色的心理素質(zhì)和過硬的應(yīng)對技巧，應(yīng)付過了檢查，再比如多次從工廠帶違禁品出來，每一次的畫面配合上特殊的音效，都能讓觀眾的緊張感爆棚，拉近觀眾和劇中人物的距離，代入感極強(qiáng)，尤其是這個電影結(jié)尾是我非常滿意的，在不失深意的前提下，留給了觀眾充分的思考空間，即使導(dǎo)演拍攝過了菊花代表著生的希望，但是仍然把最后的想象空間留給了觀眾，其次就是整部影片最大的特點(diǎn)，人物的塑造，主人公的人物形象無疑是心理素質(zhì)過硬，但是同時又有豐富情感的人物，而其他陪襯人物也被整個電影塑造的有血有肉，同時，對于主人公的思想和劇情起到了或多或少的推進(jìn)，比如畫家在被典獄長沒收了自己的畫作之后，選擇砍掉了手指，而男主人公在看到這一幕之后，將手指撿起來，這也是從思想上決定逃離監(jiān)獄的開端，而對于那位養(yǎng)老鼠的富翁，菊花象征著希望，當(dāng)獄警毀掉了他的菊花時，他因?yàn)閼嵟?，而最后逃跑的時候，主人公選擇將菊花帶走，其實(shí)這也是把生的希望帶走，而最重要的陪襯人物黑人圖書管理員，他是一個朋友，一種人性的體現(xiàn)，自己由于跟腱斷裂，無法參與重大活動，但是他在最后時刻選擇為男主擋住了同性戀，尤其在最后，得知男主逃跑后會心一笑，其實(shí)也象征著他自己的靈魂得到了救贖和解脫，這也正是本部影片另外一層，我非常欣賞的地方。其次，再來說說音效整部電影的音效，可以說是非常到位，尤其是在關(guān)鍵場合，隨著獄警的逼近，每個場景的音效都是層層遞進(jìn)，增強(qiáng)影片的感染力，讓電影節(jié)奏更富張力。影片很好的利用了電影節(jié)奏，張弛有度，充分的調(diào)動了觀眾的興奮點(diǎn)，極大的提高了觀影體驗(yàn)，再配合上伊斯特伍德這一經(jīng)典高大的形象，影片中還有一個細(xì)小的小彩蛋，他的獄友當(dāng)著他的面來調(diào)侃西部片很爛，這一個場景其實(shí)很有意思，因?yàn)橐了固匚榈碌奈鞑科喈?dāng)經(jīng)典，哈哈哈，總的來說，很難想象這是一部79年的電影。
但是我覺得這部影片有一些細(xì)節(jié)沒有做到，比如典獄長和獄警，還有囚徒們的對立關(guān)系，對于典獄長和獄警們的人物形象沒有進(jìn)行深入的刻畫，讓人感覺沒有特征點(diǎn)，刻畫的不夠到位，沒有讓人感覺對獄警和典獄長更加的仇恨，影片中，劇情是否合理，先不做討論，但是其中幾個人在食堂大聲的密謀越獄事件，而且讓周圍的人都故意聽到這一點(diǎn)，我覺得鋪陳的很不好。
總體來說，這部電影節(jié)奏張弛有度，人物刻畫的很到位，在已知結(jié)果的情況下，將情節(jié)設(shè)計的跌宕起伏，雖然有一些小的細(xì)節(jié)不到位，但總體來說，這絕對是一部非常經(jīng)典的越獄類電影。它符合了人對于自由的追求，越獄本身的行為姑且不做討論，主人公的反抗和對自由的向往的精神感染了每一個人，很值得一看。
6 ) 真實(shí)的歷史，人性的永恒
《alcatraz escape files》記載的越獄案例14起，只有2起成功越獄逃離（但生死未明）。罪犯被送進(jìn)惡魔島的罪行迥異，持械搶劫銀行-挾持人質(zhì)最為普遍，但金額普遍都不大，最大的似乎是46萬美金。也有因?yàn)橥刀惐凰瓦M(jìn)來的（匪夷所思）。也有因?yàn)樵趽尳贂r候槍殺收銀員或警察的。也有很多的罪犯在其他監(jiān)獄越獄后繼續(xù)犯罪又被抓住的。讓人感慨以頂尖罪犯的智商，體力，膽量，應(yīng)該可以過上普通的悠閑生活。（但這14起越獄犯的童年，確實(shí)很少不和貧困和殘缺家庭聯(lián)系）。
如果你問人性是什么？ 想起在惡魔島escape file 9里面的John Giles說過的一段話：“a man with a long time, he's got only one thought: he wants to escape, needs to escape....That's all you think about it. It fills your waking hours from morning to night"
有什么比對自由的剝奪，更讓人難以忍受呢？ 有什么比輕易讓自己失去自由，更草率的嗎？
肖申克救贖絕壁抄的這個，79年的片子雖然粗糙了些但是創(chuàng)意滿分，老爺子唯一一部沒看的也算圓滿了
“肖申克”和“越獄”的原版，各種經(jīng)典橋段都能從中找到原型，相較于另外兩部衍生作品，該片節(jié)奏比較平穩(wěn)老練但也生硬，缺少了人物的塑造和劇情突發(fā)性的渲染，基調(diào)也較為壓抑。
寡言派最佳演員：Eastwood，犯罪類型經(jīng)典：監(jiān)獄電影。兩個經(jīng)典造就這部驚險好片，肖申克的救贖確乃是翻拍，而非借鑒（那么小說也抄了J.C.Bruce？），但須得感謝后者，在電影音樂更發(fā)達(dá)的當(dāng)代再次完成了這部佳作，并且為他編寫了更好的結(jié)局，1979年他們說 “bye，boy！”，于是1994年相擁在碧海藍(lán)天。
原來Al Capone從1934~1939也被關(guān)在這座島獄，智商133的Frank Morris則在1960年轉(zhuǎn)入Alcatraz并于1962年逃獄，二人之間的交集純屬虛構(gòu)，而Morris和Anglin兄弟出逃后是否生還至今是個迷
喜歡越獄片的一個重要原因在于，它可以是沒有立意的，也能暫時讓你忘掉立場（偏向道德），它彰顯一個局部，在局部里聚焦一個時態(tài)，目的明確之下，持續(xù)埋伏緊張刺激的氛圍，把一個局部（監(jiān)獄）切分為好多個局部（時間），以慢細(xì)穩(wěn)的方法及過程使你精神集中，耐心做展現(xiàn)，不問罪與罰及情感，客觀。
感覺就是在惡魔島拍的吧！不溫不火。言簡意賅的對話。年輕冷面的伊斯特伍特。越獄類影片的原型。
冷靜克制， 干凈利索，沒有多余的鏡頭，沒有不必要的矯情，用足夠多的細(xì)節(jié)去填充影片，不過挺煩那些看個越獄片，就開始扯《肖申克的救贖》的，既沒有《死囚越獄》和這片這種工科細(xì)節(jié)，也沒用《巴比龍》那種西西弗神話境界，《肖》不差，但是覺得算不上最好的越獄片，還為了《肖》厚此薄彼，真的挺撈的
經(jīng)典越獄片，伊斯特伍德在片中的韌性和對自由的渴望極具感染力
才知道，幾十年后拍攝的《越獄》也是借鑒了本片很多地方。所以，真人真事，是很難被超越，只能被模仿。人類的想象力，其實(shí)并不豐富！
越獄經(jīng)典片：《死囚越獄》1956，《洞》1960，《大逃亡》1963，《逃出亞卡拉》1979，《肖申克的救贖》1994。前幾部都是經(jīng)典寫實(shí)派，通過對高超越獄手法的細(xì)致描寫，以及對懸疑和緊張氣氛的渲染，讓我們和主人公一起經(jīng)歷緊張刺激的越獄過程。而最后的《肖申克的救贖》雖然明顯借鑒本片，但能超越本片成為經(jīng)典也得益于它在藝術(shù)性和內(nèi)涵表達(dá)上的升華，還有故事上強(qiáng)大的情感煽動力。
結(jié)尾草率，整體略倉促。然而那年東木叔49，一點(diǎn)都看不出來。奧斯卡得抓緊時間頒終身成就獎，老伍德已經(jīng)88啦。
屌爆的越獄電影?。∵€是真實(shí)事件改編??！甚至沒有添油加醋??！看完這個，肖申克的救贖和美劇越獄都是赤裸裸的“借鑒”！肖申克為啥TOP，因?yàn)閯钪荆辉姜z為什么屌，因?yàn)樗癸@高智商一環(huán)套一環(huán)。而鼻祖，娓娓道來，那種緊張的刺激感更勝德黑蘭！ --2548
除一切都顯得有些夾生外——前半段真好，一幅眾生相，把自由希望、人生地獄的全景勾勒出輪廓，像那完好的菊花；后半段急轉(zhuǎn)直下，雖懸疑揪人，但不再去挖掘人生人性的更深處，卻一板一眼展現(xiàn)越獄過程，好像那畫畫到一半突然心急，隨便涂抹點(diǎn)顏色，花落一地。人物太扁平。是肖申克的原版，但被超越太多。
寫實(shí)派越獄片，從頭到尾也沒有交代伊斯特伍德入獄的罪名，也不知道他越獄的原因，總之進(jìn)來的目的就是要逃出去。不是那種以監(jiān)獄喻指社會秩序的類型，也不是蒙冤受難追尋自由的類型，賣點(diǎn)就是純粹展示越獄行動細(xì)節(jié)。根據(jù)真實(shí)事件改編，又是在地獄島原址拍攝，氛圍真實(shí)感很強(qiáng)。越獄過程相對來講很順利，盡管有隨時可能失敗的瞬間，不過不像其他越獄片那樣一波三折，就是一次策劃直接成功。對過程的展現(xiàn)要多于對人物性格的塑造，尤其最終越獄成功的另外兩兄弟，接近工具人，基本未分筆墨刻畫。
《肖申克的救贖》之雛形；所謂雛形，就是相當(dāng)粗糙的意思……
經(jīng)典越獄片，伊斯特伍德在片中的韌性和對自由的渴望極具感染力。
前面部分平緩流暢但敘事清晰 絲毫不覺得沉悶 后面則驚險刺激 但總覺得某些地方似乎還有不足 但肖申克的雛形卻相當(dāng)明顯了 另外如果減掉探監(jiān)那段戲 完全可以成為沒有女人的電影
每個逃獄片都差不多，有一個壞獄長，有幾個好獄友，有逃獄的正當(dāng)理由，基本上獄長就是最大的理由，有逃獄的創(chuàng)意，以及付諸于行動，就象所有勵志片一樣，不懈努力的人終獲成功，問題是，那些逃獄者曾經(jīng)的罪行呢？審判呢？司法機(jī)器的功能呢？人類對自由的向往，與法律對自由的禁錮，從來就是一對矛盾吧！
#常看常新#以前在電視上看過，重看一遍的真實(shí)感觸就是現(xiàn)在這種不多廢話，直截了當(dāng)講故事又營造懸念到位的片子太少了。[肖申克的救贖]沿用了本片的很多設(shè)定，不同的是加入了更多的人情，使觀眾看完更多的是感動；本片就集中在越獄上，人物情感點(diǎn)到為止，更接近真實(shí)案件，觀感更為緊張。東木特別帥。
越獄老片，但感覺沒有《洞》那么刺激，遜色一籌。很多地方看了方知是肖申克的前輩。興許是看的時間太晚，已經(jīng)沒啥好奇心了。整體還是不錯的，視覺干凈。惟情節(jié)太拖沓，剪輯不抓人；前情鋪墊巨多卻不到點(diǎn)上，導(dǎo)致印象該獄有如學(xué)校一般寧靜祥和，減一星。鑒于肖申克的模仿，我也再翻出來減它一星。