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劇照
詳細(xì)劇情
亞卡拉監(jiān)獄位于美國(guó)舊金山海灣，是當(dāng)時(shí)防衛(wèi)密度最高的監(jiān)獄，里面關(guān)押的都是十惡不赦的罪犯。這座監(jiān)獄被稱(chēng)為是史上最難逃脫的監(jiān)獄。
弗蘭克（克林特·伊斯特伍德 Clint Eastwood 飾）因?yàn)閾尳巽y行的罪名而被關(guān)進(jìn)了亞卡拉監(jiān)獄，在這里，他結(jié)識(shí)了擅長(zhǎng)馴養(yǎng)老鼠的利姆圖斯（弗蘭克·羅茨 Frank Ronzio 飾）以及擁有卓越的藝術(shù)細(xì)胞的天才畫(huà)家“醫(yī)生”（羅伯茨·布洛瑟姆 Roberts Blossom 飾）。因?yàn)榱己玫谋憩F(xiàn)和高超的智商，弗蘭克被典獄長(zhǎng)派往監(jiān)獄的圖書(shū)館工作，在那里，他遇見(jiàn)了囚犯領(lǐng)袖英格理士（保羅·本杰明 Paul Benjamin 飾）。典獄長(zhǎng)專(zhuān)治而粗暴的統(tǒng)治讓囚犯?jìng)儩u漸心生怨懟，在一系列過(guò)激事件發(fā)生后，弗蘭克決定帶領(lǐng)大家越獄。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 有渴望自由也有反抗
剛看完。從情節(jié)到緊張刺激的程度，都是非常精彩！而且，我也覺(jué)得，后來(lái)的肖申克的救贖和越獄，都有借鑒這部電影的地方，奇怪的是這部電影的知名度并不高，評(píng)分也不是很高。雖然有幾點(diǎn)bug，比如周二晚上行動(dòng)和周二早上換牢房的沖突，還有沒(méi)有說(shuō)明巴茲為什么最后故意走的遲，但是我還是覺(jué)得這部電影應(yīng)該至少8分的。也可能是看的人太少了吧，或許再過(guò)幾年這部電影評(píng)分就上8了??。
觀影過(guò)程好幾次都讓我想到了美劇越獄，想到了當(dāng)時(shí)看越獄時(shí)的緊張感，很吸引人。
其實(shí)之所以看這部電影，還是因?yàn)橄矚g伊斯特伍德，他精湛的演技自不必說(shuō)，主要是我覺(jué)得無(wú)論他拍什么電影，都自帶一種從容，冷靜，睿智，幽默的氣質(zhì)，還有他犀利的眼神，這是最吸引人的。
觀影過(guò)程很享受，五星！
2 ) 打動(dòng)我的是一場(chǎng)無(wú)聲的生離死別
被《肖申客》致敬了的片子，幾點(diǎn)感觸：
1、影片中的越獄手段看起來(lái)有點(diǎn)粗糙，不太可信。但影片基本忠于史實(shí)，有心防賊的原因吧。
2、畫(huà)家被剝奪繪畫(huà)權(quán)利，典獄長(zhǎng)強(qiáng)橫專(zhuān)制，畫(huà)家怒剁手指，震聾發(fā)憒。精神層面的抗?fàn)帲庵旧系姆磁?，由此開(kāi)始。
3、最喜歡越獄前黑人圖書(shū)館管理員因利斯與莫利斯的交談，只因稱(chēng)呼的小小改變，大家對(duì)未來(lái)心知肚明，一場(chǎng)無(wú)聲的生離死別，巨大的情感波動(dòng)被壓抑在幾句簡(jiǎn)潔的對(duì)白中。
因利斯送來(lái)書(shū)，臨別時(shí)：“See you later,man"
"Goodbye,boy."莫利斯重點(diǎn)吐出“boy"，一種更親昵的稱(chēng)呼，暗示這是最后一次見(jiàn)面。因利斯心領(lǐng)神會(huì)，音樂(lè)響起。莫利斯微微點(diǎn)著頭。因利斯眼中冒出淚花。莫利斯伸出手去，兩人握手。
因利斯：“So long,boy."重點(diǎn)吐出"boy"，走掉。
4、巴茲為什么沒(méi)能走成，沒(méi)有交待清楚。只在前面點(diǎn)過(guò)一句，他的進(jìn)度稍有延遲。約定周二晚逃離，典獄長(zhǎng)要求周二早換房，似乎有矛盾。但后來(lái)同性戀過(guò)來(lái)危脅后，可能讓逃離計(jì)劃提前了一天。
5、養(yǎng)老鼠的富翁，一人高坐在臺(tái)階最上層的黑人首領(lǐng)，都很有個(gè)性。
6、菊花象征希望，典獄長(zhǎng)追捕未果，在岸邊找到菊花，宣布三人死亡，并把菊花扔入水中。
3 ) 總體不錯(cuò)，但仍有不足
總體來(lái)說(shuō)可以，畢竟上個(gè)世紀(jì)70年代的越獄片，不能要求過(guò)多，作為《肖申克救贖》的前輩，看著挺不錯(cuò)的
1.情節(jié)完整，但細(xì)節(jié)不足
（比如，典獄長(zhǎng)和黑人大哥都說(shuō)監(jiān)獄的監(jiān)管十分嚴(yán)密，但在那場(chǎng)眾人樂(lè)器奏樂(lè)的場(chǎng)景中，男主輕易的拿走風(fēng)扇，而獄警卻的放過(guò)了男主，沒(méi)有檢查他的箱子；再比如男主等人在食堂公然討論越獄；還有男主在回到座位之前，就把兩只勺子漏了出來(lái)）
2.監(jiān)獄的描述完整，但監(jiān)獄的環(huán)境氛圍、人物的性格特點(diǎn)刻畫(huà)不完善
（主要就是沒(méi)有把典獄長(zhǎng)和部分獄警尖酸刻薄、濫用職權(quán)的形象描繪的更深，沒(méi)有充分的把監(jiān)獄描繪成一個(gè)枷鎖）
《肖申克的救贖》優(yōu)點(diǎn)在于人性的刻畫(huà)與討論，故事情節(jié)的豐富與細(xì)致
《逃出亞卡拉》作為越獄片的先驅(qū)者，也同樣足夠經(jīng)典
沒(méi)有必要說(shuō)誰(shuí)抄襲誰(shuí)，誰(shuí)模仿誰(shuí)，誰(shuí)比誰(shuí)好
只要電影好看，觀眾認(rèn)可，就足夠了
4 ) 《肖申克救贖》的前傳
太多太多熟悉的片斷：
一樣有黑人老獄友，不過(guò)不是負(fù)責(zé)走私，而是獄中老大；
老獄友沒(méi)養(yǎng)小鳥(niǎo)，養(yǎng)的是老鼠；
老獄友也死于非命，但不是上吊；
一進(jìn)牢中馬上被“斷背山”看上，不同是老克太強(qiáng)悍，自己就解決問(wèn)題；
小獄友雖沒(méi)被冤殺，但卻是逃獄四人組中唯一沒(méi)成功的，估價(jià)下場(chǎng)也很慘。
獄長(zhǎng)也喜歡拿圣經(jīng)道貌岸然地說(shuō)事。
當(dāng)然劇情遠(yuǎn)沒(méi)有《肖恩克救贖》那么戲劇化，逃獄的活也挺糙的。
有些開(kāi)始鄙視史同學(xué)，有抄襲之嫌。好像IMDB上也有人發(fā)現(xiàn)啦
5 ) 自由的追求，永遠(yuǎn)的人性
經(jīng)常有人把這部電影和《肖申克的救贖》進(jìn)行比較，而我本人在觀看完這部電影之后，首先給我的感覺(jué)是緊張刺激，心跳加速，這部影片的電影節(jié)奏以及音效特點(diǎn)的運(yùn)用能夠非常好的調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，代入感非常強(qiáng)，同時(shí)也做到了對(duì)于人物和故事的構(gòu)建，簡(jiǎn)單的越獄故事，但是其中也蘊(yùn)含著人性，肖申克的救贖，更傾向于對(duì)于自由的渴望和對(duì)于高度的刻畫(huà)，而這部電影更多的是對(duì)于越獄的刻畫(huà)和對(duì)人物心理以及人與人之間關(guān)系的刻畫(huà)，兩者側(cè)重點(diǎn)不同，而這部電影給人的緊張刺激感以及畫(huà)面和鏡頭的調(diào)度，都拿捏的十分恰到好處，雖然有一些細(xì)節(jié)打磨的不是十分完美，但總體來(lái)說(shuō)是相當(dāng)不錯(cuò)的越獄電影。
整部影片目的性很明確，甚至電影題目就直接告訴你是一部越獄電影，在已知結(jié)局的情況下，來(lái)觀看這部電影，最重要的就是故事情節(jié)以及人物，整個(gè)電影的故事情節(jié)脈絡(luò)非常清晰，單線敘述，就講述了男主人公受到了監(jiān)獄內(nèi)的壓迫，并計(jì)劃逃跑的故事，但是故事情節(jié)的拍攝卻極其引人入勝，比如在典獄長(zhǎng)查房時(shí)，男主人公用他出色的心理素質(zhì)和過(guò)硬的應(yīng)對(duì)技巧，應(yīng)付過(guò)了檢查，再比如多次從工廠帶違禁品出來(lái)，每一次的畫(huà)面配合上特殊的音效，都能讓觀眾的緊張感爆棚，拉近觀眾和劇中人物的距離，代入感極強(qiáng)，尤其是這個(gè)電影結(jié)尾是我非常滿意的，在不失深意的前提下，留給了觀眾充分的思考空間，即使導(dǎo)演拍攝過(guò)了菊花代表著生的希望，但是仍然把最后的想象空間留給了觀眾，其次就是整部影片最大的特點(diǎn)，人物的塑造，主人公的人物形象無(wú)疑是心理素質(zhì)過(guò)硬，但是同時(shí)又有豐富情感的人物，而其他陪襯人物也被整個(gè)電影塑造的有血有肉，同時(shí)，對(duì)于主人公的思想和劇情起到了或多或少的推進(jìn)，比如畫(huà)家在被典獄長(zhǎng)沒(méi)收了自己的畫(huà)作之后，選擇砍掉了手指，而男主人公在看到這一幕之后，將手指撿起來(lái)，這也是從思想上決定逃離監(jiān)獄的開(kāi)端，而對(duì)于那位養(yǎng)老鼠的富翁，菊花象征著希望，當(dāng)獄警毀掉了他的菊花時(shí)，他因?yàn)閼嵟?，而最后逃跑的時(shí)候，主人公選擇將菊花帶走，其實(shí)這也是把生的希望帶走，而最重要的陪襯人物黑人圖書(shū)管理員，他是一個(gè)朋友，一種人性的體現(xiàn)，自己由于跟腱斷裂，無(wú)法參與重大活動(dòng)，但是他在最后時(shí)刻選擇為男主擋住了同性戀，尤其在最后，得知男主逃跑后會(huì)心一笑，其實(shí)也象征著他自己的靈魂得到了救贖和解脫，這也正是本部影片另外一層，我非常欣賞的地方。其次，再來(lái)說(shuō)說(shuō)音效整部電影的音效，可以說(shuō)是非常到位，尤其是在關(guān)鍵場(chǎng)合，隨著獄警的逼近，每個(gè)場(chǎng)景的音效都是層層遞進(jìn)，增強(qiáng)影片的感染力，讓電影節(jié)奏更富張力。影片很好的利用了電影節(jié)奏，張弛有度，充分的調(diào)動(dòng)了觀眾的興奮點(diǎn)，極大的提高了觀影體驗(yàn)，再配合上伊斯特伍德這一經(jīng)典高大的形象，影片中還有一個(gè)細(xì)小的小彩蛋，他的獄友當(dāng)著他的面來(lái)調(diào)侃西部片很爛，這一個(gè)場(chǎng)景其實(shí)很有意思，因?yàn)橐了固匚榈碌奈鞑科喈?dāng)經(jīng)典，哈哈哈，總的來(lái)說(shuō)，很難想象這是一部79年的電影。
但是我覺(jué)得這部影片有一些細(xì)節(jié)沒(méi)有做到，比如典獄長(zhǎng)和獄警，還有囚徒們的對(duì)立關(guān)系，對(duì)于典獄長(zhǎng)和獄警們的人物形象沒(méi)有進(jìn)行深入的刻畫(huà)，讓人感覺(jué)沒(méi)有特征點(diǎn)，刻畫(huà)的不夠到位，沒(méi)有讓人感覺(jué)對(duì)獄警和典獄長(zhǎng)更加的仇恨，影片中，劇情是否合理，先不做討論，但是其中幾個(gè)人在食堂大聲的密謀越獄事件，而且讓周?chē)娜硕脊室饴?tīng)到這一點(diǎn)，我覺(jué)得鋪陳的很不好。
總體來(lái)說(shuō)，這部電影節(jié)奏張弛有度，人物刻畫(huà)的很到位，在已知結(jié)果的情況下，將情節(jié)設(shè)計(jì)的跌宕起伏，雖然有一些小的細(xì)節(jié)不到位，但總體來(lái)說(shuō)，這絕對(duì)是一部非常經(jīng)典的越獄類(lèi)電影。它符合了人對(duì)于自由的追求，越獄本身的行為姑且不做討論，主人公的反抗和對(duì)自由的向往的精神感染了每一個(gè)人，很值得一看。
6 ) 真實(shí)的歷史，人性的永恒
《alcatraz escape files》記載的越獄案例14起，只有2起成功越獄逃離（但生死未明）。罪犯被送進(jìn)惡魔島的罪行迥異，持械搶劫銀行-挾持人質(zhì)最為普遍，但金額普遍都不大，最大的似乎是46萬(wàn)美金。也有因?yàn)橥刀惐凰瓦M(jìn)來(lái)的（匪夷所思）。也有因?yàn)樵趽尳贂r(shí)候槍殺收銀員或警察的。也有很多的罪犯在其他監(jiān)獄越獄后繼續(xù)犯罪又被抓住的。讓人感慨以頂尖罪犯的智商，體力，膽量，應(yīng)該可以過(guò)上普通的悠閑生活。（但這14起越獄犯的童年，確實(shí)很少不和貧困和殘缺家庭聯(lián)系）。
如果你問(wèn)人性是什么？ 想起在惡魔島escape file 9里面的John Giles說(shuō)過(guò)的一段話：“a man with a long time, he's got only one thought: he wants to escape, needs to escape....That's all you think about it. It fills your waking hours from morning to night"
有什么比對(duì)自由的剝奪，更讓人難以忍受呢？ 有什么比輕易讓自己失去自由，更草率的嗎？
肖申克救贖絕壁抄的這個(gè)，79年的片子雖然粗糙了些但是創(chuàng)意滿分，老爺子唯一一部沒(méi)看的也算圓滿了
“肖申克”和“越獄”的原版，各種經(jīng)典橋段都能從中找到原型，相較于另外兩部衍生作品，該片節(jié)奏比較平穩(wěn)老練但也生硬，缺少了人物的塑造和劇情突發(fā)性的渲染，基調(diào)也較為壓抑。
寡言派最佳演員：Eastwood，犯罪類(lèi)型經(jīng)典：監(jiān)獄電影。兩個(gè)經(jīng)典造就這部驚險(xiǎn)好片，肖申克的救贖確乃是翻拍，而非借鑒（那么小說(shuō)也抄了J.C.Bruce？），但須得感謝后者，在電影音樂(lè)更發(fā)達(dá)的當(dāng)代再次完成了這部佳作，并且為他編寫(xiě)了更好的結(jié)局，1979年他們說(shuō) “bye，boy！”，于是1994年相擁在碧海藍(lán)天。
原來(lái)Al Capone從1934~1939也被關(guān)在這座島獄，智商133的Frank Morris則在1960年轉(zhuǎn)入Alcatraz并于1962年逃獄，二人之間的交集純屬虛構(gòu)，而Morris和Anglin兄弟出逃后是否生還至今是個(gè)迷
喜歡越獄片的一個(gè)重要原因在于，它可以是沒(méi)有立意的，也能暫時(shí)讓你忘掉立場(chǎng)（偏向道德），它彰顯一個(gè)局部，在局部里聚焦一個(gè)時(shí)態(tài)，目的明確之下，持續(xù)埋伏緊張刺激的氛圍，把一個(gè)局部（監(jiān)獄）切分為好多個(gè)局部（時(shí)間），以慢細(xì)穩(wěn)的方法及過(guò)程使你精神集中，耐心做展現(xiàn)，不問(wèn)罪與罰及情感，客觀。
感覺(jué)就是在惡魔島拍的吧！不溫不火。言簡(jiǎn)意賅的對(duì)話。年輕冷面的伊斯特伍特。越獄類(lèi)影片的原型。
冷靜克制， 干凈利索，沒(méi)有多余的鏡頭，沒(méi)有不必要的矯情，用足夠多的細(xì)節(jié)去填充影片，不過(guò)挺煩那些看個(gè)越獄片，就開(kāi)始扯《肖申克的救贖》的，既沒(méi)有《死囚越獄》和這片這種工科細(xì)節(jié)，也沒(méi)用《巴比龍》那種西西弗神話境界，《肖》不差，但是覺(jué)得算不上最好的越獄片，還為了《肖》厚此薄彼，真的挺撈的
經(jīng)典越獄片，伊斯特伍德在片中的韌性和對(duì)自由的渴望極具感染力
才知道，幾十年后拍攝的《越獄》也是借鑒了本片很多地方。所以，真人真事，是很難被超越，只能被模仿。人類(lèi)的想象力，其實(shí)并不豐富！
越獄經(jīng)典片：《死囚越獄》1956，《洞》1960，《大逃亡》1963，《逃出亞卡拉》1979，《肖申克的救贖》1994。前幾部都是經(jīng)典寫(xiě)實(shí)派，通過(guò)對(duì)高超越獄手法的細(xì)致描寫(xiě)，以及對(duì)懸疑和緊張氣氛的渲染，讓我們和主人公一起經(jīng)歷緊張刺激的越獄過(guò)程。而最后的《肖申克的救贖》雖然明顯借鑒本片，但能超越本片成為經(jīng)典也得益于它在藝術(shù)性和內(nèi)涵表達(dá)上的升華，還有故事上強(qiáng)大的情感煽動(dòng)力。
結(jié)尾草率，整體略倉(cāng)促。然而那年?yáng)|木叔49，一點(diǎn)都看不出來(lái)。奧斯卡得抓緊時(shí)間頒終身成就獎(jiǎng)，老伍德已經(jīng)88啦。
屌爆的越獄電影！！還是真實(shí)事件改編！！甚至沒(méi)有添油加醋??！看完這個(gè)，肖申克的救贖和美劇越獄都是赤裸裸的“借鑒”！肖申克為啥TOP，因?yàn)閯?lì)志；越獄為什么屌，因?yàn)樗癸@高智商一環(huán)套一環(huán)。而鼻祖，娓娓道來(lái)，那種緊張的刺激感更勝德黑蘭！ --2548
除一切都顯得有些夾生外——前半段真好，一幅眾生相，把自由希望、人生地獄的全景勾勒出輪廓，像那完好的菊花；后半段急轉(zhuǎn)直下，雖懸疑揪人，但不再去挖掘人生人性的更深處，卻一板一眼展現(xiàn)越獄過(guò)程，好像那畫(huà)畫(huà)到一半突然心急，隨便涂抹點(diǎn)顏色，花落一地。人物太扁平。是肖申克的原版，但被超越太多。
寫(xiě)實(shí)派越獄片，從頭到尾也沒(méi)有交代伊斯特伍德入獄的罪名，也不知道他越獄的原因，總之進(jìn)來(lái)的目的就是要逃出去。不是那種以監(jiān)獄喻指社會(huì)秩序的類(lèi)型，也不是蒙冤受難追尋自由的類(lèi)型，賣(mài)點(diǎn)就是純粹展示越獄行動(dòng)細(xì)節(jié)。根據(jù)真實(shí)事件改編，又是在地獄島原址拍攝，氛圍真實(shí)感很強(qiáng)。越獄過(guò)程相對(duì)來(lái)講很順利，盡管有隨時(shí)可能失敗的瞬間，不過(guò)不像其他越獄片那樣一波三折，就是一次策劃直接成功。對(duì)過(guò)程的展現(xiàn)要多于對(duì)人物性格的塑造，尤其最終越獄成功的另外兩兄弟，接近工具人，基本未分筆墨刻畫(huà)。
《肖申克的救贖》之雛形；所謂雛形，就是相當(dāng)粗糙的意思……
經(jīng)典越獄片，伊斯特伍德在片中的韌性和對(duì)自由的渴望極具感染力。
前面部分平緩流暢但敘事清晰 絲毫不覺(jué)得沉悶 后面則驚險(xiǎn)刺激 但總覺(jué)得某些地方似乎還有不足 但肖申克的雛形卻相當(dāng)明顯了 另外如果減掉探監(jiān)那段戲 完全可以成為沒(méi)有女人的電影
每個(gè)逃獄片都差不多，有一個(gè)壞獄長(zhǎng)，有幾個(gè)好獄友，有逃獄的正當(dāng)理由，基本上獄長(zhǎng)就是最大的理由，有逃獄的創(chuàng)意，以及付諸于行動(dòng)，就象所有勵(lì)志片一樣，不懈努力的人終獲成功，問(wèn)題是，那些逃獄者曾經(jīng)的罪行呢？審判呢？司法機(jī)器的功能呢？人類(lèi)對(duì)自由的向往，與法律對(duì)自由的禁錮，從來(lái)就是一對(duì)矛盾吧！
#?？闯Ｐ?以前在電視上看過(guò)，重看一遍的真實(shí)感觸就是現(xiàn)在這種不多廢話，直截了當(dāng)講故事又營(yíng)造懸念到位的片子太少了。[肖申克的救贖]沿用了本片的很多設(shè)定，不同的是加入了更多的人情，使觀眾看完更多的是感動(dòng)；本片就集中在越獄上，人物情感點(diǎn)到為止，更接近真實(shí)案件，觀感更為緊張。東木特別帥。
越獄老片，但感覺(jué)沒(méi)有《洞》那么刺激，遜色一籌。很多地方看了方知是肖申克的前輩。興許是看的時(shí)間太晚，已經(jīng)沒(méi)啥好奇心了。整體還是不錯(cuò)的，視覺(jué)干凈。惟情節(jié)太拖沓，剪輯不抓人；前情鋪墊巨多卻不到點(diǎn)上，導(dǎo)致印象該獄有如學(xué)校一般寧?kù)o祥和，減一星。鑒于肖申克的模仿，我也再翻出來(lái)減它一星。