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劇照
詳細(xì)劇情
故事發(fā)生在位于南加利福尼亞的一個(gè)平凡的家庭之中?？_爾（朱麗安·摩爾 Julianne Moore 飾）和丈夫格雷格（山德·貝克利 Xander Berkeley 飾）結(jié)婚多年，共同養(yǎng)育著兩人的孩子，格雷格的事業(yè)一帆風(fēng)順，卡羅爾生活在衣食無(wú)憂(yōu)之中，一家人可謂是旁人眼中的模范家庭。
然而，在某一天，風(fēng)平浪靜的日子忽然劃上了休止符?？_爾開(kāi)始出現(xiàn)流鼻血、暈眩、無(wú)法呼吸的癥狀，而這癥狀，隨著時(shí)間的推移越來(lái)越嚴(yán)重。為此，卡羅爾和格雷格沒(méi)少求醫(yī)問(wèn)診，但令他們感到困惑的是，從檢驗(yàn)報(bào)告上來(lái)看，卡羅爾的一切身體器官都運(yùn)行如常，然而她所表現(xiàn)出的癥狀又的確確有其事。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 安然無(wú)恙
9/10 整部電影通過(guò)描述詭異的，原因不明的，同時(shí)治療方法莫衷一是的環(huán)境病呈現(xiàn)了對(duì)現(xiàn)代病的一種提喻?，F(xiàn)代病除了環(huán)境病之外最典型的就是心理疾病。
這兩種現(xiàn)代病證都具有的共性就是發(fā)病起因的模糊和治療手段和功效的模糊。（反映人類(lèi)目前生物科學(xué)在面對(duì)現(xiàn)代性困境的無(wú)力）
發(fā)病起因的模糊體現(xiàn)在：一是發(fā)病的生物機(jī)制的模糊不清，二是關(guān)于導(dǎo)致發(fā)病的環(huán)境因素的說(shuō)法上，科學(xué)家的莫衷一是，三是將一二兩點(diǎn)結(jié)合起來(lái)解釋發(fā)病機(jī)制的科學(xué)原理人類(lèi)更是知之甚少。
治療手段和功效的模糊則是基于發(fā)病機(jī)制的不明確而既無(wú)法用靶向藥物控制癥狀，也無(wú)法通過(guò)所謂民間療法或者是心理療法達(dá)到痊愈（或者是預(yù)后效果因人而異，極為隨機(jī)）。就像心理治療藥物只能控制病情（且要終身服藥）但無(wú)法徹底根除患者的心理疾病，而心理咨詢(xún)的效果則像玄學(xué)一樣不可捉摸，大部分的病人仍然要長(zhǎng)年累月和藥物副作用以及無(wú)法根治而反復(fù)發(fā)作甚至惡化的病情作斗爭(zhēng)。
而以上兩大科學(xué)面對(duì)現(xiàn)代病的困境最終把我們引到一個(gè)問(wèn)題上去：現(xiàn)代病究竟是否存在？既然所有現(xiàn)代病的特征都是如此模糊，但患者又確實(shí)經(jīng)歷著痛苦，那到底是醫(yī)學(xué)的無(wú)力還是現(xiàn)代病其實(shí)只是當(dāng)代人類(lèi)被現(xiàn)代性異化而造成的排斥性反應(yīng)？電影中女主為了治好她得的“環(huán)境病”去往一個(gè)聲稱(chēng)為凈土的心理神學(xué)治療機(jī)構(gòu)，與一切現(xiàn)代污染源隔離，試圖根除她的疾病，但最后她的疾病卻越發(fā)嚴(yán)重。這暗示著可能解決現(xiàn)代病困境的唯一方法不是竭盡全力克服現(xiàn)代性帶來(lái)的種種惡果，而是把這些“惡果”都當(dāng)成人類(lèi)與自然生態(tài)系統(tǒng)正?；?dòng)的一部分，與之共存。心理疾病也是如此，如果任何辦法都無(wú)法徹底克服焦慮、孤獨(dú)、抑郁和強(qiáng)迫，那不如接受這些癥狀的存在，與其和平共處，當(dāng)成是自身的一部分。
工業(yè)革命和法國(guó)大革命帶領(lǐng)人類(lèi)到達(dá)了新的社會(huì)階段，與之帶來(lái)的必然有各種新的便利和頑疾。這些便利和頑疾，是現(xiàn)代性的一體兩面，無(wú)法分割。這對(duì)矛盾的兩面只要我們還在現(xiàn)代性的語(yǔ)境下就已經(jīng)跟我們的社會(huì)生態(tài)和自然生態(tài)緊密交織。只有享受紅利的同時(shí)與頑疾共存，才能不至于像女主那樣，試圖拋棄所有現(xiàn)代性負(fù)面影響的同時(shí)，也拋棄了它的正面作用——她的住所從中產(chǎn)階級(jí)的豪宅一步步退到半荒漠中的一間小小的“無(wú)菌小屋”，而環(huán)境病依然困擾著她。
2 ) 安全
3 ) 唯一安全的是鏡子里的自己
不過(guò)這些人，包括存在感嚴(yán)重缺乏的摩爾，他們到底是為的什么過(guò)敏呢？其實(shí)這是個(gè)有趣的話(huà)題，而Todd的態(tài)度也比較曖昧——不管怎么著，我就逃離，不管那是不是現(xiàn)實(shí)，我只有去作一只鴕鳥(niǎo)。其實(shí)美帝人民還確實(shí)以過(guò)敏多而聞名，其中花生過(guò)敏更是一絕，但說(shuō)開(kāi)點(diǎn)去，不過(guò)是過(guò)敏于化學(xué)品和塵煙，也總比過(guò)敏于政治比較好。
后半部開(kāi)始治療以后，故事的推動(dòng)力變?nèi)趿嗽S多。更多的室外景打破了室內(nèi)的憋屈感，但對(duì)于治療感來(lái)說(shuō)，空間反倒是越來(lái)越小。美帝人民確實(shí)有很大一部分相信冥想治療，不過(guò)這種對(duì)宗教性質(zhì)的治療方式細(xì)致入微的描繪，似乎讓電影的主題有一點(diǎn)點(diǎn)偏道。
它本應(yīng)該是一部寓言性較強(qiáng)的作品，因?yàn)橹黝}非常特別，但Todd融合了很多空虛感的影像在里頭，有點(diǎn)弱化了對(duì)主題的挖掘。最后留下來(lái)的，只是摩爾愈發(fā)憔悴的面龐，以及一遍遍地對(duì)自己說(shuō)：
I love you.
沒(méi)想到它還拿了SIFF的美國(guó)獨(dú)立電影獎(jiǎng)。
4 ) 《safe》觀后感
大一下學(xué)期選修課上教授要求看并寫(xiě)讀后感，看的時(shí)候真的挺痛苦的，平時(shí)上課已經(jīng)很累很喪了，看了這部電影成功的心情更抑郁了，非常棒。最開(kāi)始場(chǎng)景，拍攝手法和BGM有時(shí)候挺嚇人的。他們家的房子內(nèi)部設(shè)計(jì)更是有很多可分析的，多次出現(xiàn)了bauhaus設(shè)計(jì)的椅子，家里有很多看上去并不實(shí)際并沒(méi)有人使用裝飾性的家具。和后面出現(xiàn)的heath club的建筑物一樣，拍攝手法都沒(méi)有正面拍攝到他們的大門(mén)，給人一種不被歡迎的感覺(jué)。Heath club我越看越覺(jué)得就是洗腦的傳銷(xiāo)組織。他們其實(shí)就是使這些人覺(jué)得自己不舒服是正常的，并且可以繼續(xù)下去，而不是去適應(yīng)這個(gè)改變。他們也在騙取錢(qián)財(cái)，最后專(zhuān)門(mén)有一幕是Peter的山頂大別墅，試想一個(gè)真正同樣生病，想要幫助病人的人，為何會(huì)住在豪華大別墅里。女主最后住進(jìn)了其實(shí)很暴露在外的小木屋里，并且認(rèn)為自己會(huì)變好，但是她住的房子越來(lái)越小，她其實(shí)也越來(lái)越脆弱。最后對(duì)著鏡子里的自己提問(wèn)，更是顯得非常蒼白無(wú)力。總體來(lái)說(shuō)，挺壓抑的電影，不過(guò)也能觸發(fā)很多想法。
5 ) 中美人民大不同
電影選修課看了Haynes 95年拍的這部電影，從頭到尾，緩慢的進(jìn)度，陰涼的畫(huà)面質(zhì)感，毫無(wú)波瀾的臺(tái)詞和朱利安摩爾小姐看上去毫無(wú)真實(shí)感的過(guò)敏癥狀，這就是我對(duì)該片的全部印象。所以我給出“還行”的評(píng)價(jià)并不是因?yàn)槲艺娴挠X(jué)得這部電影還行，而是因?yàn)樗娴某鑫夷茉u(píng)價(jià)的范圍，讓我無(wú)從選擇。
網(wǎng)上關(guān)于這片子的評(píng)論少到可憐，而所有評(píng)論不知從何處“借鑒”，對(duì)該影片都有共同的一句評(píng)價(jià)：后艾滋時(shí)代最具政治意義的寓言電影。恕我淺薄，沒(méi)能從這片子中看到如此深刻的命題，倒是下課后跟朋友討論覺(jué)得與其說(shuō)得如此晦澀難懂，不如說(shuō)女主人公的病癥的根本原因在于中產(chǎn)階級(jí)悠閑無(wú)聊的無(wú)期徒刑生活。說(shuō)到這里，我又想起了《甲方乙方》里那位吃龍蝦膩到爆，做夢(mèng)都想過(guò)兩天苦日子的憶苦思甜大款。同樣是表現(xiàn)吃飽了撐著的狀態(tài)，中國(guó)人民和美國(guó)人民怎么就這么不一樣呢？
如果有高人能從中看出端倪，望賜教~
PS： Haynes，你居然拍過(guò)天鵝絨金礦？
6 ) Carol的危險(xiǎn)世界
電影名為safe，safe對(duì)應(yīng)著risk，Carol所處的一個(gè)危險(xiǎn)世界。這種不安全不僅伴隨著工業(yè)社會(huì)所排放的各種化學(xué)物質(zhì)而來(lái)，還與現(xiàn)代社會(huì)個(gè)人精神上的孤立與游離有關(guān)，后者可能是更重要的影響因素。
Carol是典型的家庭主婦，有丈夫和一名繼子。導(dǎo)演從carol與她丈夫的性關(guān)系開(kāi)始了電影，她表情呆滯，手冷靜地?fù)崦煞虻谋?，丈夫高潮后呼呼睡去。Carol的不育無(wú)疑造成了與丈夫的隔閡。影片開(kāi)端二十多分鐘里，都沒(méi)有出現(xiàn)丈夫的正面，盡管隨后Greg出場(chǎng)表現(xiàn)出寬容與體貼，但處處還是體現(xiàn)了Carol的孤立：丈夫堅(jiān)信醫(yī)院甚至是精神醫(yī)生的治療與診斷；脆弱的Carol依靠丈夫，卻兩次在擁抱的時(shí)候過(guò)敏；在失眠的夜晚，丈夫酣睡一旁，她卻踱步到了花園。而她與繼子的孤立則更為明顯，在作業(yè)討論中的不適宜的問(wèn)題，父子前來(lái)看望時(shí)，繼子的不理會(huì)甚至犯沖。
Carol有的朋友和生活圈，但她雖然參加了健美操班，卻不出汗；她有要好的朋友，一起進(jìn)行飲食計(jì)劃卻被醫(yī)生制止，療養(yǎng)后，她們的對(duì)話(huà)也不在一個(gè)點(diǎn)上；她周末參加了朋友聚會(huì)，在聚會(huì)上卻莫名的留鼻血與呼吸不暢。家中的女仆似乎才是與她關(guān)系最為緊密的，幾次她回到家，就開(kāi)始不斷呼喊Fulva。親情與友情都不是安全的所在。
醫(yī)生的診斷不見(jiàn)成效，Carol的病情惡化，直到她看見(jiàn)了關(guān)于環(huán)境病的傳單，她似乎找到了歸宿，Wrenwood。那個(gè)宣稱(chēng)“我們是安全的，一切都在我們的世界”的社區(qū) ，堅(jiān)持隔離與自愛(ài)，卻不是關(guān)注社區(qū)。彼得在猶如邪教的洗腦會(huì)上，宣稱(chēng)自愛(ài)才能自救，鼓吹丟掉報(bào)紙與電視。諷刺的是，彼得卻生活在一棟豪華大廈里。
在這里，Carol找到了友好的同類(lèi)，一群表面上是因?yàn)椴∏?，?shí)質(zhì)是被主流社會(huì)所孤立的人們。她覺(jué)得自己感覺(jué)越來(lái)越好，甚至在生日會(huì)上想激動(dòng)地表示感謝，但她已經(jīng)語(yǔ)無(wú)倫次，身體也日漸薄弱，開(kāi)始離不開(kāi)氧氣瓶。電影片尾Carol拖著維持生命的氧氣瓶，搬入了那間封閉的無(wú)菌的白色房子中，再?zèng)]有任何人能踏入，她對(duì)著鏡子一遍遍重復(fù)我愛(ài)你，仿佛終于安全，正如電影海報(bào)中，safe被框定在[ ]中，但其實(shí)我只看到了一名被困住的女子和等待著的死神。
[安然無(wú)恙]這個(gè)標(biāo)題顯然是諷刺性的，海因斯這部卓越的作品展現(xiàn)了現(xiàn)代人尋找庇護(hù)的努力是多么徒勞。無(wú)論是在富麗堂皇的家里還是在"風(fēng)景如畫(huà)"的療養(yǎng)院，莫名奇妙的疾病和恐懼總是無(wú)孔不入。而對(duì)抗這種莫來(lái)由恐懼的唯一途徑則是加入各式各樣的意識(shí)形態(tài)。到最后連自我心靈這個(gè)最后的堡壘都因空虛而淪陷了。
老娘我差點(diǎn)睡著。。。話(huà)說(shuō)這電影，大多數(shù)都是萊大傳媒專(zhuān)業(yè)的看的吧。。
美國(guó)郊區(qū)豪宅貴婦的“思秋期”巧妙地轉(zhuǎn)置在硬核環(huán)保片的思路中，到底何者是致病因已難辨真假，如同《遠(yuǎn)離天堂》與《黑水》的合體。前1/3極佳。
這像是Haneke的選題，Todd Haynes用實(shí)際類(lèi)似科幻片的方式詮釋一種當(dāng)下性，對(duì)疾病的排練。Perm那場(chǎng)把主題闡釋得非常明確了，Carol的病來(lái)自于她試圖取悅身邊世界的愿望，所以當(dāng)真正的Chemical來(lái)襲的時(shí)候，她是完全沒(méi)有任何提防的。Perm這件事本身就說(shuō)明Carol的病源來(lái)自她自我的無(wú)法確立。而Wrenwood帶來(lái)的就是這個(gè)改變，她可以放聲大哭，可以說(shuō)I love you.Ending Credit的輸出方式讓我聯(lián)想起一個(gè)答案，沒(méi)有人有好結(jié)果，我們都會(huì)腐朽。PS：那個(gè)叫Lester的太搞笑了
看得我真是覺(jué)得人的孤獨(dú)不知道要怎么講才好。真的不知道這個(gè)片的問(wèn)題出在哪里，明明前1/3已經(jīng)把很虛無(wú)很黯淡很死氣的感覺(jué)刻畫(huà)得很好。可能我不喜歡后面硬是要把環(huán)保這點(diǎn)切進(jìn)來(lái)，還有整個(gè)這個(gè)生怪病的idea?？戳诉@個(gè)更加知道<在某處>、<迷失東京>的珍貴，怎么樣不矯飾地講孤獨(dú)，孤獨(dú)本質(zhì)上是無(wú)病呻吟。不喜歡海因斯。
鏡頭用的真好，把疏離與壓抑的情緒貫徹地十分到位，有些地方甚至?xí)屓讼肫鹪缙诘牧制婧涂履喜?；其?shí)是個(gè)寓言，但是講的太絮叨，不夠簡(jiǎn)練。
這個(gè)故事真是從頭到尾無(wú)聲無(wú)色平靜如水。奇怪的是除了Julianne Moore，其他所有角色的臉孔也都是平的，仿佛女的就都是一種臉孔，男的也就是另一種臉孔，臉和個(gè)性都盲得很。
果然短評(píng)里面一水兒萊大的???
moore年輕的時(shí)候比現(xiàn)在美得更c(diǎn)onventional的多 ╮(╯▽╰)╭ 還是這個(gè)片真是夠耐得住氣的啊 Orz 尼瑪誰(shuí)居然label它為thriller啊我跪了都慢成這樣thrill個(gè)屁啊 Orz
film課上給‘欣賞’了一下，搜搜豆瓣還真有??！壓抑的片子，鄙人低俗，不明白為啥這片子評(píng)價(jià)這么高。。。
看得我都要神經(jīng)了 Anna這是找了個(gè)什么片子當(dāng)教材啊....
托德·海因斯第二作，最有當(dāng)代性的異色驚悚片之一。1.聚焦一位白人中產(chǎn)主婦與一群人的詭異過(guò)敏疾病，盡管泛濫的化學(xué)品與環(huán)境污染似是主要誘因，但影片至終將怪病源頭懸置于曖昧不明危機(jī)四伏的空氣/虛空之中，前半段先剖露出現(xiàn)代醫(yī)學(xué)的束手無(wú)策，后半程又將看似遠(yuǎn)離塵囂的療養(yǎng)凈土與宣揚(yáng)愛(ài)、寬恕與自我和解的心靈療法諷刺得體無(wú)完膚。或許，在現(xiàn)代社會(huì)與后工業(yè)文明中，有些人注定覓不得出路。2.對(duì)化學(xué)制品危害的關(guān)心下啟[黑水]，對(duì)中產(chǎn)階級(jí)空虛無(wú)力的生活描摹則似[遠(yuǎn)離天堂]序曲。3.一個(gè)將自我與空間相勾連的寓言，一如女主漸次惡化的身體與不斷縮小的居住空間（大豪宅—中型木屋—密閉小艙室）。4.大量全遠(yuǎn)景構(gòu)圖，與暗郁光色一道彰顯出個(gè)體的孤獨(dú)無(wú)助。5.入停車(chē)場(chǎng)的蒙太奇令人如女主般慌促窒息，部分夜晚行車(chē)鏡頭與配樂(lè)神似[穆赫蘭道]。（8.5/10）
完全感同身受。也經(jīng)歷過(guò)一段過(guò)敏、疑病的日子，被一堆醫(yī)生來(lái)去轉(zhuǎn)介，掉進(jìn)二十世紀(jì)的資訊迷宮裡。一切都好，一無(wú)所缺，有問(wèn)題的一定是那正在抽搐淌血的人。畫(huà)面非常Edward Hopper，尤讓我想起People in the Sun。
Carol的存在如同安東尼奧尼影片中敏感，不安的女性，存在于大遠(yuǎn)景以及聽(tīng)覺(jué)空間之下的末世之中，電視媒介無(wú)處不在的內(nèi)爆暗示著終結(jié)狀態(tài)。她也逐漸成為居間的一部分。Carol的病發(fā)意味著日常一致性的中斷，幽靈形態(tài)的anxiety令共性失靈，在影片的前半部分，《安然無(wú)恙》展現(xiàn)了中產(chǎn)日常的侵略性，巨型卡車(chē)背后散發(fā)的尾氣是日常的B面，城市空間的刑具，也暗示著某種持續(xù)進(jìn)行的“吸入-排出”機(jī)械運(yùn)動(dòng)?！栋病凡⒉皇且徊筷P(guān)于環(huán)保的影片，近似于修道院的Ranwood在影片中更如同一種反諷而超真實(shí)的TV Cult。以及如同苦行僧般的自我疏離，自我放逐。我們完全可以將其視為一部存在主義式的悲劇，就在結(jié)尾Carol直視鏡面，與銀幕外觀眾形成認(rèn)同的那一刻等同于絕望的最后一擊——信仰替代物的最終失靈。
精神病癥 現(xiàn)代社會(huì)綜合疾病 女性意識(shí)覺(jué)醒 無(wú)端對(duì)科技發(fā)展地懷疑 私貨眾多 體系散漫 攝影超現(xiàn)實(shí) 分鏡充滿(mǎn)創(chuàng)意 表達(dá)精準(zhǔn)而穩(wěn)當(dāng)重看。節(jié)點(diǎn)為夠了，但是我個(gè)人之所以不喜歡這部電影的，很重要的原因應(yīng)該是全程pov手法顯得沒(méi)有激情感。也許我這個(gè)觀點(diǎn)有點(diǎn)俗，但是我個(gè)人更喜歡看一部類(lèi)似于三女性這樣有轉(zhuǎn)折視角的批判片，再加上邪典味道（依托著強(qiáng)大的布景以及分鏡的準(zhǔn)確）的話(huà)就完美了
7.7 本片所講述的是一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭主婦自我意識(shí)的覺(jué)醒，比較有意思的是海因斯在處理這個(gè)題材的時(shí)候是用現(xiàn)代社會(huì)環(huán)境疾病這個(gè)話(huà)題所包裹的，在對(duì)比內(nèi)外這兩層時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)其相似之處，即社會(huì)在對(duì)待女性自我覺(jué)醒這個(gè)議題上就如同大眾在現(xiàn)代環(huán)境疾病面前一樣不知所措。
評(píng)論的一看果然都是同學(xué)，然后果然全世界學(xué)校里只有ANNA在電影課上才會(huì)放這么無(wú)聊到極點(diǎn)的電影啊……
尋找與探索自我是美國(guó)八十年代的主題，同時(shí)也是海因斯這部心理驚悚作品所要挖掘的真相。你是誰(shuí)？這個(gè)深刻的存在主義命題拷問(wèn)著女主角的靈魂也危害著她的生命健康，虛無(wú)令她感到恐慌和呼吸不暢。醫(yī)療診斷的無(wú)果和科學(xué)分析的無(wú)能為力更讓她顯得與整個(gè)時(shí)代格格不入。最絕望的是，即便在宗教團(tuán)體里她也找不到任何《安然無(wú)恙》的樂(lè)土。媒體上充斥著大量的陰謀論調(diào)，但海因斯明顯不是一位陰謀論者。他認(rèn)為真正的罪魁禍?zhǔn)纂[藏在人們未知而深邃的內(nèi)心當(dāng)中，因此新聞中傳播的生化污染與環(huán)境疾病無(wú)疑都是心魔的映射。奧維德說(shuō)過(guò)：好眼見(jiàn)到病眼如同針扎一般，許多病會(huì)在人體內(nèi)傳染。妻子們的神秘心病和她們對(duì)于親密關(guān)系的實(shí)際需求不是被丈夫們忽視，就是不被醫(yī)生和護(hù)士感知。最終女性同胞們于社會(huì)中的形象皆無(wú)差別：既無(wú)靈魂，也無(wú)個(gè)性。就像櫥窗里定了型的廣告畫(huà)。
精神恐怖片,看得我很壓抑和絕望,導(dǎo)演用玻璃鏡子隱喻現(xiàn)代人和困境和不安,攝影很贊
好牛逼…cc的選片太適合我口味了。摩爾演技真不是蓋的，每一場(chǎng)的情緒鏈接、遞進(jìn)、保持。電影是分鏡頭拍攝，表演上要連戲真難，真羨慕美國(guó)有那么多可以選擇的靠譜演員。