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劇照
詳細(xì)劇情
故事發(fā)生在位于南加利福尼亞的一個平凡的家庭之中?？_爾（朱麗安·摩爾 Julianne Moore 飾）和丈夫格雷格（山德·貝克利 Xander Berkeley 飾）結(jié)婚多年，共同養(yǎng)育著兩人的孩子，格雷格的事業(yè)一帆風(fēng)順，卡羅爾生活在衣食無憂之中，一家人可謂是旁人眼中的模范家庭。
然而，在某一天，風(fēng)平浪靜的日子忽然劃上了休止符?？_爾開始出現(xiàn)流鼻血、暈眩、無法呼吸的癥狀，而這癥狀，隨著時間的推移越來越嚴(yán)重。為此，卡羅爾和格雷格沒少求醫(yī)問診，但令他們感到困惑的是，從檢驗(yàn)報(bào)告上來看，卡羅爾的一切身體器官都運(yùn)行如常，然而她所表現(xiàn)出的癥狀又的確確有其事。
長篇影評
1 ) 安然無恙
9/10 整部電影通過描述詭異的，原因不明的，同時治療方法莫衷一是的環(huán)境病呈現(xiàn)了對現(xiàn)代病的一種提喻?，F(xiàn)代病除了環(huán)境病之外最典型的就是心理疾病。
這兩種現(xiàn)代病證都具有的共性就是發(fā)病起因的模糊和治療手段和功效的模糊。（反映人類目前生物科學(xué)在面對現(xiàn)代性困境的無力）
發(fā)病起因的模糊體現(xiàn)在：一是發(fā)病的生物機(jī)制的模糊不清，二是關(guān)于導(dǎo)致發(fā)病的環(huán)境因素的說法上，科學(xué)家的莫衷一是，三是將一二兩點(diǎn)結(jié)合起來解釋發(fā)病機(jī)制的科學(xué)原理人類更是知之甚少。
治療手段和功效的模糊則是基于發(fā)病機(jī)制的不明確而既無法用靶向藥物控制癥狀，也無法通過所謂民間療法或者是心理療法達(dá)到痊愈（或者是預(yù)后效果因人而異，極為隨機(jī)）。就像心理治療藥物只能控制病情（且要終身服藥）但無法徹底根除患者的心理疾病，而心理咨詢的效果則像玄學(xué)一樣不可捉摸，大部分的病人仍然要長年累月和藥物副作用以及無法根治而反復(fù)發(fā)作甚至惡化的病情作斗爭。
而以上兩大科學(xué)面對現(xiàn)代病的困境最終把我們引到一個問題上去：現(xiàn)代病究竟是否存在？既然所有現(xiàn)代病的特征都是如此模糊，但患者又確實(shí)經(jīng)歷著痛苦，那到底是醫(yī)學(xué)的無力還是現(xiàn)代病其實(shí)只是當(dāng)代人類被現(xiàn)代性異化而造成的排斥性反應(yīng)？電影中女主為了治好她得的“環(huán)境病”去往一個聲稱為凈土的心理神學(xué)治療機(jī)構(gòu)，與一切現(xiàn)代污染源隔離，試圖根除她的疾病，但最后她的疾病卻越發(fā)嚴(yán)重。這暗示著可能解決現(xiàn)代病困境的唯一方法不是竭盡全力克服現(xiàn)代性帶來的種種惡果，而是把這些“惡果”都當(dāng)成人類與自然生態(tài)系統(tǒng)正?；拥囊徊糠郑c之共存。心理疾病也是如此，如果任何辦法都無法徹底克服焦慮、孤獨(dú)、抑郁和強(qiáng)迫，那不如接受這些癥狀的存在，與其和平共處，當(dāng)成是自身的一部分。
工業(yè)革命和法國大革命帶領(lǐng)人類到達(dá)了新的社會階段，與之帶來的必然有各種新的便利和頑疾。這些便利和頑疾，是現(xiàn)代性的一體兩面，無法分割。這對矛盾的兩面只要我們還在現(xiàn)代性的語境下就已經(jīng)跟我們的社會生態(tài)和自然生態(tài)緊密交織。只有享受紅利的同時與頑疾共存，才能不至于像女主那樣，試圖拋棄所有現(xiàn)代性負(fù)面影響的同時，也拋棄了它的正面作用——她的住所從中產(chǎn)階級的豪宅一步步退到半荒漠中的一間小小的“無菌小屋”，而環(huán)境病依然困擾著她。
2 ) 安全
3 ) 唯一安全的是鏡子里的自己
不過這些人，包括存在感嚴(yán)重缺乏的摩爾，他們到底是為的什么過敏呢？其實(shí)這是個有趣的話題，而Todd的態(tài)度也比較曖昧——不管怎么著，我就逃離，不管那是不是現(xiàn)實(shí)，我只有去作一只鴕鳥。其實(shí)美帝人民還確實(shí)以過敏多而聞名，其中花生過敏更是一絕，但說開點(diǎn)去，不過是過敏于化學(xué)品和塵煙，也總比過敏于政治比較好。
后半部開始治療以后，故事的推動力變?nèi)趿嗽S多。更多的室外景打破了室內(nèi)的憋屈感，但對于治療感來說，空間反倒是越來越小。美帝人民確實(shí)有很大一部分相信冥想治療，不過這種對宗教性質(zhì)的治療方式細(xì)致入微的描繪，似乎讓電影的主題有一點(diǎn)點(diǎn)偏道。
它本應(yīng)該是一部寓言性較強(qiáng)的作品，因?yàn)橹黝}非常特別，但Todd融合了很多空虛感的影像在里頭，有點(diǎn)弱化了對主題的挖掘。最后留下來的，只是摩爾愈發(fā)憔悴的面龐，以及一遍遍地對自己說：
I love you.
沒想到它還拿了SIFF的美國獨(dú)立電影獎。
4 ) 《safe》觀后感
大一下學(xué)期選修課上教授要求看并寫讀后感，看的時候真的挺痛苦的，平時上課已經(jīng)很累很喪了，看了這部電影成功的心情更抑郁了，非常棒。最開始場景，拍攝手法和BGM有時候挺嚇人的。他們家的房子內(nèi)部設(shè)計(jì)更是有很多可分析的，多次出現(xiàn)了bauhaus設(shè)計(jì)的椅子，家里有很多看上去并不實(shí)際并沒有人使用裝飾性的家具。和后面出現(xiàn)的heath club的建筑物一樣，拍攝手法都沒有正面拍攝到他們的大門，給人一種不被歡迎的感覺。Heath club我越看越覺得就是洗腦的傳銷組織。他們其實(shí)就是使這些人覺得自己不舒服是正常的，并且可以繼續(xù)下去，而不是去適應(yīng)這個改變。他們也在騙取錢財(cái)，最后專門有一幕是Peter的山頂大別墅，試想一個真正同樣生病，想要幫助病人的人，為何會住在豪華大別墅里。女主最后住進(jìn)了其實(shí)很暴露在外的小木屋里，并且認(rèn)為自己會變好，但是她住的房子越來越小，她其實(shí)也越來越脆弱。最后對著鏡子里的自己提問，更是顯得非常蒼白無力?？傮w來說，挺壓抑的電影，不過也能觸發(fā)很多想法。
5 ) 中美人民大不同
電影選修課看了Haynes 95年拍的這部電影，從頭到尾，緩慢的進(jìn)度，陰涼的畫面質(zhì)感，毫無波瀾的臺詞和朱利安摩爾小姐看上去毫無真實(shí)感的過敏癥狀，這就是我對該片的全部印象。所以我給出“還行”的評價(jià)并不是因?yàn)槲艺娴挠X得這部電影還行，而是因?yàn)樗娴某鑫夷茉u價(jià)的范圍，讓我無從選擇。
網(wǎng)上關(guān)于這片子的評論少到可憐，而所有評論不知從何處“借鑒”，對該影片都有共同的一句評價(jià)：后艾滋時代最具政治意義的寓言電影。恕我淺薄，沒能從這片子中看到如此深刻的命題，倒是下課后跟朋友討論覺得與其說得如此晦澀難懂，不如說女主人公的病癥的根本原因在于中產(chǎn)階級悠閑無聊的無期徒刑生活。說到這里，我又想起了《甲方乙方》里那位吃龍蝦膩到爆，做夢都想過兩天苦日子的憶苦思甜大款。同樣是表現(xiàn)吃飽了撐著的狀態(tài)，中國人民和美國人民怎么就這么不一樣呢？
如果有高人能從中看出端倪，望賜教~
PS： Haynes，你居然拍過天鵝絨金礦？
6 ) Carol的危險(xiǎn)世界
電影名為safe，safe對應(yīng)著risk，Carol所處的一個危險(xiǎn)世界。這種不安全不僅伴隨著工業(yè)社會所排放的各種化學(xué)物質(zhì)而來，還與現(xiàn)代社會個人精神上的孤立與游離有關(guān)，后者可能是更重要的影響因素。
Carol是典型的家庭主婦，有丈夫和一名繼子。導(dǎo)演從carol與她丈夫的性關(guān)系開始了電影，她表情呆滯，手冷靜地?fù)崦煞虻谋常煞蚋叱焙蠛艉羲?。Carol的不育無疑造成了與丈夫的隔閡。影片開端二十多分鐘里，都沒有出現(xiàn)丈夫的正面，盡管隨后Greg出場表現(xiàn)出寬容與體貼，但處處還是體現(xiàn)了Carol的孤立：丈夫堅(jiān)信醫(yī)院甚至是精神醫(yī)生的治療與診斷；脆弱的Carol依靠丈夫，卻兩次在擁抱的時候過敏；在失眠的夜晚，丈夫酣睡一旁，她卻踱步到了花園。而她與繼子的孤立則更為明顯，在作業(yè)討論中的不適宜的問題，父子前來看望時，繼子的不理會甚至犯沖。
Carol有的朋友和生活圈，但她雖然參加了健美操班，卻不出汗；她有要好的朋友，一起進(jìn)行飲食計(jì)劃卻被醫(yī)生制止，療養(yǎng)后，她們的對話也不在一個點(diǎn)上；她周末參加了朋友聚會，在聚會上卻莫名的留鼻血與呼吸不暢。家中的女仆似乎才是與她關(guān)系最為緊密的，幾次她回到家，就開始不斷呼喊Fulva。親情與友情都不是安全的所在。
醫(yī)生的診斷不見成效，Carol的病情惡化，直到她看見了關(guān)于環(huán)境病的傳單，她似乎找到了歸宿，Wrenwood。那個宣稱“我們是安全的，一切都在我們的世界”的社區(qū) ，堅(jiān)持隔離與自愛，卻不是關(guān)注社區(qū)。彼得在猶如邪教的洗腦會上，宣稱自愛才能自救，鼓吹丟掉報(bào)紙與電視。諷刺的是，彼得卻生活在一棟豪華大廈里。
在這里，Carol找到了友好的同類，一群表面上是因?yàn)椴∏椋瑢?shí)質(zhì)是被主流社會所孤立的人們。她覺得自己感覺越來越好，甚至在生日會上想激動地表示感謝，但她已經(jīng)語無倫次，身體也日漸薄弱，開始離不開氧氣瓶。電影片尾Carol拖著維持生命的氧氣瓶，搬入了那間封閉的無菌的白色房子中，再沒有任何人能踏入，她對著鏡子一遍遍重復(fù)我愛你，仿佛終于安全，正如電影海報(bào)中，safe被框定在[ ]中，但其實(shí)我只看到了一名被困住的女子和等待著的死神。
[安然無恙]這個標(biāo)題顯然是諷刺性的，海因斯這部卓越的作品展現(xiàn)了現(xiàn)代人尋找庇護(hù)的努力是多么徒勞。無論是在富麗堂皇的家里還是在"風(fēng)景如畫"的療養(yǎng)院，莫名奇妙的疾病和恐懼總是無孔不入。而對抗這種莫來由恐懼的唯一途徑則是加入各式各樣的意識形態(tài)。到最后連自我心靈這個最后的堡壘都因空虛而淪陷了。
老娘我差點(diǎn)睡著。。。話說這電影，大多數(shù)都是萊大傳媒專業(yè)的看的吧。。
美國郊區(qū)豪宅貴婦的“思秋期”巧妙地轉(zhuǎn)置在硬核環(huán)保片的思路中，到底何者是致病因已難辨真假，如同《遠(yuǎn)離天堂》與《黑水》的合體。前1/3極佳。
這像是Haneke的選題，Todd Haynes用實(shí)際類似科幻片的方式詮釋一種當(dāng)下性，對疾病的排練。Perm那場把主題闡釋得非常明確了，Carol的病來自于她試圖取悅身邊世界的愿望，所以當(dāng)真正的Chemical來襲的時候，她是完全沒有任何提防的。Perm這件事本身就說明Carol的病源來自她自我的無法確立。而Wrenwood帶來的就是這個改變，她可以放聲大哭，可以說I love you.Ending Credit的輸出方式讓我聯(lián)想起一個答案，沒有人有好結(jié)果，我們都會腐朽。PS：那個叫Lester的太搞笑了
看得我真是覺得人的孤獨(dú)不知道要怎么講才好。真的不知道這個片的問題出在哪里，明明前1/3已經(jīng)把很虛無很黯淡很死氣的感覺刻畫得很好?？赡芪也幌矚g后面硬是要把環(huán)保這點(diǎn)切進(jìn)來，還有整個這個生怪病的idea。看了這個更加知道<在某處>、<迷失東京>的珍貴，怎么樣不矯飾地講孤獨(dú)，孤獨(dú)本質(zhì)上是無病呻吟。不喜歡海因斯。
鏡頭用的真好，把疏離與壓抑的情緒貫徹地十分到位，有些地方甚至?xí)屓讼肫鹪缙诘牧制婧涂履喜?；其?shí)是個寓言，但是講的太絮叨，不夠簡練。
這個故事真是從頭到尾無聲無色平靜如水。奇怪的是除了Julianne Moore，其他所有角色的臉孔也都是平的，仿佛女的就都是一種臉孔，男的也就是另一種臉孔，臉和個性都盲得很。
果然短評里面一水兒萊大的???
moore年輕的時候比現(xiàn)在美得更c(diǎn)onventional的多 ╮(╯▽╰)╭ 還是這個片真是夠耐得住氣的啊 Orz 尼瑪誰居然label它為thriller啊我跪了都慢成這樣thrill個屁啊 Orz
film課上給‘欣賞’了一下，搜搜豆瓣還真有??！壓抑的片子，鄙人低俗，不明白為啥這片子評價(jià)這么高。。。
看得我都要神經(jīng)了 Anna這是找了個什么片子當(dāng)教材啊....
托德·海因斯第二作，最有當(dāng)代性的異色驚悚片之一。1.聚焦一位白人中產(chǎn)主婦與一群人的詭異過敏疾病，盡管泛濫的化學(xué)品與環(huán)境污染似是主要誘因，但影片至終將怪病源頭懸置于曖昧不明危機(jī)四伏的空氣/虛空之中，前半段先剖露出現(xiàn)代醫(yī)學(xué)的束手無策，后半程又將看似遠(yuǎn)離塵囂的療養(yǎng)凈土與宣揚(yáng)愛、寬恕與自我和解的心靈療法諷刺得體無完膚?；蛟S，在現(xiàn)代社會與后工業(yè)文明中，有些人注定覓不得出路。2.對化學(xué)制品危害的關(guān)心下啟[黑水]，對中產(chǎn)階級空虛無力的生活描摹則似[遠(yuǎn)離天堂]序曲。3.一個將自我與空間相勾連的寓言，一如女主漸次惡化的身體與不斷縮小的居住空間（大豪宅—中型木屋—密閉小艙室）。4.大量全遠(yuǎn)景構(gòu)圖，與暗郁光色一道彰顯出個體的孤獨(dú)無助。5.入停車場的蒙太奇令人如女主般慌促窒息，部分夜晚行車鏡頭與配樂神似[穆赫蘭道]。（8.5/10）
完全感同身受。也經(jīng)歷過一段過敏、疑病的日子，被一堆醫(yī)生來去轉(zhuǎn)介，掉進(jìn)二十世紀(jì)的資訊迷宮裡。一切都好，一無所缺，有問題的一定是那正在抽搐淌血的人。畫面非常Edward Hopper，尤讓我想起People in the Sun。
Carol的存在如同安東尼奧尼影片中敏感，不安的女性，存在于大遠(yuǎn)景以及聽覺空間之下的末世之中，電視媒介無處不在的內(nèi)爆暗示著終結(jié)狀態(tài)。她也逐漸成為居間的一部分。Carol的病發(fā)意味著日常一致性的中斷，幽靈形態(tài)的anxiety令共性失靈，在影片的前半部分，《安然無恙》展現(xiàn)了中產(chǎn)日常的侵略性，巨型卡車背后散發(fā)的尾氣是日常的B面，城市空間的刑具，也暗示著某種持續(xù)進(jìn)行的“吸入-排出”機(jī)械運(yùn)動?！栋病凡⒉皇且徊筷P(guān)于環(huán)保的影片，近似于修道院的Ranwood在影片中更如同一種反諷而超真實(shí)的TV Cult。以及如同苦行僧般的自我疏離，自我放逐。我們完全可以將其視為一部存在主義式的悲劇，就在結(jié)尾Carol直視鏡面，與銀幕外觀眾形成認(rèn)同的那一刻等同于絕望的最后一擊——信仰替代物的最終失靈。
精神病癥 現(xiàn)代社會綜合疾病 女性意識覺醒 無端對科技發(fā)展地懷疑 私貨眾多 體系散漫 攝影超現(xiàn)實(shí) 分鏡充滿創(chuàng)意 表達(dá)精準(zhǔn)而穩(wěn)當(dāng)重看。節(jié)點(diǎn)為夠了，但是我個人之所以不喜歡這部電影的，很重要的原因應(yīng)該是全程pov手法顯得沒有激情感。也許我這個觀點(diǎn)有點(diǎn)俗，但是我個人更喜歡看一部類似于三女性這樣有轉(zhuǎn)折視角的批判片，再加上邪典味道（依托著強(qiáng)大的布景以及分鏡的準(zhǔn)確）的話就完美了
7.7 本片所講述的是一個中產(chǎn)階級家庭主婦自我意識的覺醒，比較有意思的是海因斯在處理這個題材的時候是用現(xiàn)代社會環(huán)境疾病這個話題所包裹的，在對比內(nèi)外這兩層時，你會發(fā)現(xiàn)其相似之處，即社會在對待女性自我覺醒這個議題上就如同大眾在現(xiàn)代環(huán)境疾病面前一樣不知所措。
評論的一看果然都是同學(xué)，然后果然全世界學(xué)校里只有ANNA在電影課上才會放這么無聊到極點(diǎn)的電影啊……
尋找與探索自我是美國八十年代的主題，同時也是海因斯這部心理驚悚作品所要挖掘的真相。你是誰？這個深刻的存在主義命題拷問著女主角的靈魂也危害著她的生命健康，虛無令她感到恐慌和呼吸不暢。醫(yī)療診斷的無果和科學(xué)分析的無能為力更讓她顯得與整個時代格格不入。最絕望的是，即便在宗教團(tuán)體里她也找不到任何《安然無恙》的樂土。媒體上充斥著大量的陰謀論調(diào)，但海因斯明顯不是一位陰謀論者。他認(rèn)為真正的罪魁禍?zhǔn)纂[藏在人們未知而深邃的內(nèi)心當(dāng)中，因此新聞中傳播的生化污染與環(huán)境疾病無疑都是心魔的映射。奧維德說過：好眼見到病眼如同針扎一般，許多病會在人體內(nèi)傳染。妻子們的神秘心病和她們對于親密關(guān)系的實(shí)際需求不是被丈夫們忽視，就是不被醫(yī)生和護(hù)士感知。最終女性同胞們于社會中的形象皆無差別：既無靈魂，也無個性。就像櫥窗里定了型的廣告畫。
精神恐怖片,看得我很壓抑和絕望,導(dǎo)演用玻璃鏡子隱喻現(xiàn)代人和困境和不安,攝影很贊
好牛逼…cc的選片太適合我口味了。摩爾演技真不是蓋的，每一場的情緒鏈接、遞進(jìn)、保持。電影是分鏡頭拍攝，表演上要連戲真難，真羨慕美國有那么多可以選擇的靠譜演員。