看過之后果然印象深刻。但多是留戀于暴力血腥的影象，并沒有太多共鳴和回味。又生怕自己錯過了什么，就在網(wǎng)上找來很多評論看，也沒有發(fā)現(xiàn)什么特別的見解。
　　魔幻和現(xiàn)實、美好和殘酷的結(jié)合和交替，在影片的最后一刻以死亡和重生（或者說是幻想）達到高潮。黑暗和暴虐的沉重，是影片的風格，也是最吸引人的精彩之處。而回顧影片的時候，這樣的風格也成了唯一突出的地方，而其他如敘事和人物的刻畫則顯得有些籠統(tǒng)和單薄。
　　現(xiàn)實這條線上，筆墨集中在表現(xiàn)上尉的獨裁和殘暴，這一點大家都關(guān)注的較多說的也多，在這里我就不多說了。游擊隊和反抗者的存在，似乎也是為了表現(xiàn)上面一點，而本身的意義卻沒有具體的體現(xiàn)。其中的廚娘一角，開始讓我覺得應該是相當重要的一個角色，但到最后卻有些失望，除了割破上尉的嘴帶來視覺的沖擊外，并沒有特別的表現(xiàn)，對小女孩的關(guān)懷，也沒有達到一種互動的精彩。
　　而魔幻方面，作為主角的女孩奧菲利婭，似乎總感覺缺少一種氣質(zhì)，或者說是一種主動性。而遇到看上去并不慈祥的潘神，一下子就相信他說的話，也有些簡單和太過戲說。關(guān)于三個考驗，應該代表著勇敢、禁欲（對誘惑的抵御）和奉獻（犧牲精神），在影片中是對公主的考驗，其實也可以就看作是對人的考驗。本來關(guān)于考驗的設(shè)置應該是可以很出彩，但具體到影片里，卻有些形式大過內(nèi)容了。特別是第二個，奧菲利婭似乎是無論如何都要拿桌上的東西吃的，又是明顯的為戲而戲。而禁不住誘惑的結(jié)果，似乎只是兩個精靈當了犧牲品，而對奧菲利婭并沒有什么影響。
　　潘神的迷宮，指的應該就是潘神的考驗（影片一開始就提到了那個走進去就很難再走出來的迷宮，在影片里幾乎沒有任何表現(xiàn)和作用），通過考驗便是找到了出口?？上У氖菍а莩撩缘氖钱嬅婧吞匦В菤夥蘸捅┝?，除了視覺的力量外，并沒有更深的觸動。而魔幻和現(xiàn)實的交織，也沒有看上去的那般美妙。

        It can bring you pain and sadness and scariness and happiness.
       （它能帶給你痛苦，憂傷，恐懼和快樂。）
                                    ——Ivana Baquero ( Ofelia 的扮演者 )


        那是1944年的西班牙，內(nèi)戰(zhàn)的硝煙還未完全散去。
        西班牙內(nèi)戰(zhàn)的主要戰(zhàn)事于1939年結(jié)束。那一年，左派政黨領(lǐng)導的共和軍戰(zhàn)敗，弗朗哥將軍為首的法西斯軍官推翻西班牙第二共和國，建立軍人獨裁政權(quán)。幸存下來的共和軍被迫組織成小股部隊在山林中打游擊。軍人政權(quán)對游擊隊進行無情的圍剿，以鞏固勝利果實。
        14歲的奧菲莉婭帶著她的書，跟隨著懷孕的母親來到了繼父Vidal上尉駐守的山區(qū)。上尉奉命在此圍剿躲藏在山區(qū)的游擊隊。他是一名出色的法西斯軍人，自律、冷酷、堅毅、勇敢、難以親近。
        愛看童話的奧菲莉婭在這兒發(fā)現(xiàn)了一個破舊的迷宮。迷宮的入口處的橫梁上刻著一張潘神的臉，它的眼睛和嘴的部位是三個黑洞，讓這張臉顯得倉皇而又神秘。在迷宮的正中央，是一個地底的圓室。順著石梯而下，地室的中央是一個迷你的迷盤。迷盤中間是一座石像，最上面是同一個帶著三個黑洞的潘神的臉，下面是一個女孩，她懷里抱著一個嬰兒。
         傳說地下世界的公主的魂魄還在人世間游蕩，她的父王一直在等待著她的轉(zhuǎn)世，然后帶她回家。奧菲莉婭在這個迷宮里見到一個年老的潘神。他將交給奧菲莉婭三個任務。如果她能在滿月之夜前順利地完成了這三個考驗，她便可以重新回到她父王的宮殿。
        從此故事開始在魔幻王國和山區(qū)戰(zhàn)地之間來回跳躍。一會兒是小淑女大戰(zhàn)丑蟾蜍；一會兒是游擊隊的內(nèi)線想盡辦法偷運信件、食物和藥品；一會兒小公主在白魔的手下死里逃生，一會兒是上尉對俘虜逼供的血腥手段。在滿月之夜，我們一起見證了這個幻想和現(xiàn)實無法區(qū)分的故事的結(jié)局。這一切如此震撼。
        在莎士比亞的名作《哈姆雷特》中，奧菲莉婭（Ophelia）是王子哈姆雷特的戀人。哈姆雷特為了復仇佯裝發(fā)瘋，將她拋棄。后來，王子又殺死了她的父親波隆尼爾（Polonius）。雙重打擊下奧菲莉婭陷入真正的瘋癲，最終在攀折花朵的時候失足溺水而死。
        “奧菲莉婭”這個名字就像一個巨大的陰影始終籠罩在小女孩的身上。美麗的奧菲莉婭被現(xiàn)實逼入一個人的異想世界，她給自己還未出世的弟弟說了一個玫瑰花的故事。能帶給人永生的玫瑰長在高山頂上。要接近它就要經(jīng)歷無數(shù)可怕的艱險折磨。逐漸人們忘記了本來的目的，只是將這途中的種種困難代代相傳。長在高山上，能帶給人永生的玫瑰花于是寂寞地等待到時間盡頭。
        奧菲莉婭向弟弟說的這個童話，也暗示了她早逝的未來?！豆防滋亍分械膴W菲莉婭就是在折花的時候跌入河中。我們的奧菲莉婭則是在追尋她夢想的永生王國時死去。
        瘋癲的不是他們，是他們所處的那個現(xiàn)實。
        那個時代，人們不知道能否看到明天的太陽?；蛘咦蛱焖麄冞€在山洞里讀著報紙和家書，今天他們就喪命在冰冷的子彈下。他們都渴望建立一個更美好的國家，但是他們選擇的道路讓他們無法并存。
現(xiàn)實中的殘忍是士兵們會熟練地在戰(zhàn)場的敵軍尸體的頭上補開一槍，保證徹底清場——這一點倒是雙方不分政治立場的行動一致。刑求的工具小巧、簡單但是效果“好”得異?？植?。
魔幻中的殘忍是吃小孩的白魔連指尖都被經(jīng)年的人血泡了烏紫的顏色。在這位食人魔擺滿美食的餐桌旁邊，是堆成小山的小童鞋。
最殘忍的是奧菲莉婭被殺死，她在地下王國的光榮中咽下最后一口氣。而那個世界竟然只是她的寂寞的一場幻想。
鏡頭述說這些細節(jié)的時候又沉穩(wěn)又仔細。沒有煽情，沒有大特寫，沒有模糊鏡頭，沒有情緒。
1944年的故事就這樣說完了。這一年距離弗朗哥將軍和他的政權(quán)壽歸正寢的那一天還有漫長的三十一年。還有更多的孩子的生命會靜靜地消逝。

《潘神的迷宮》在敘事結(jié)構(gòu)上基本有兩條線索平行前進：小女孩Ofelia的瑰奇想像世界與她所身處的灰暗現(xiàn)實世界。Ofelia在這兩個世界中穿梭，是將兩條本不想交的平行線連接起來的橋梁，每當場景從一個現(xiàn)實進入另一種現(xiàn)實之時，魔幻現(xiàn)實主義的真假轉(zhuǎn)換要素就開始發(fā)揮作用了，幻像愈美好，現(xiàn)實就被凸顯得愈加殘酷。
電影的結(jié)尾，Guillermo del Toro讓Ofelia在被害后進入了潘神描述的童話王國，這簡直就是故事的神來之筆。正因為這個最明顯的暗示，才使得魔幻現(xiàn)實主義手法運用上傳統(tǒng)的魔幻為現(xiàn)實服務的概念被徹底顛覆，魔幻的比重被大大提高，第一次站到與現(xiàn)實同等的地位上自成一體，甚至可被解釋為故事的主線，是物理意義上的真實。

www5083：很高興請到《潘神的迷宮》導演Guillermo del Toro，與及戲中角色法西斯繼父Vidal，女主角 Ofelia和大名鼎鼎的潘神親臨現(xiàn)場，今天人鬼神三界濟濟一堂，請大家鼓掌以示歡迎。

www5083：導演，恭喜你，《潘神的迷宮》入選包括最佳外語片在內(nèi)的六項奧斯卡提名，你覺得得獎機會有多大？

del Toro：獎當然想得，機會有多大也不是我說了算，我覺得更重要的是《潘神的迷宮》（以下簡稱《潘》）借著奧斯卡這個舞臺能讓更多的觀眾認識，希望有更多的人喜歡《潘》。

www5083：你以往的電影都充滿了黑色元素，這次以小女孩為主角的有著童話色彩的故事也一如繼往，為什么不做得陽光點？

del Toro：因為電影背景是二戰(zhàn)，而且當時的西班牙處于佛朗哥的獨裁統(tǒng)治下，黑色基調(diào)是與當時現(xiàn)實相結(jié)合的。

www5083：我們注意到，有一類電影，例如羅伯托?貝尼尼的《美麗人生》也是以二戰(zhàn)為背景，但卻拍得老少咸宜，笑中有淚。

del Toro：如果電影院都放《美麗人生》，不是早就打烊了嗎？（笑）其實，《潘》也有陽光的部分，小女孩Ofelia的幻想世界至少是積極的。

Ofelia：我抗議，那個世界有丑陋的癩蛤蟆和兇殘的白色吃人魔怪。

潘神：我也抗議，難道我就不能再英俊一點？半人半羊的，不倫不類！

del Toro：你們兩個給我閉嘴！我的電影我作主。潘神，你比一般的羊漂亮多了，也比一般的人酷多了，你還想怎么樣？夢想照進現(xiàn)實倒過來說就是現(xiàn)實照進夢想，你經(jīng)歷過怎樣的生活，你的夢想就留下怎樣的烙印。如果我空想出一個和諧美好的人間仙境，可信嗎？你們要了解，當時的政治生態(tài)和人們的生存環(huán)境是多么的惡劣。

www5083：呵呵，del Toro，別太激動，大家只是討論一下。你采用魔幻與現(xiàn)實交織的雙線并行敘事手法，是不是為了進行某種現(xiàn)實映照？

del Toro：那是肯定的，我強調(diào)過，夢想不能脫離現(xiàn)實存在。一個小女孩的幻想世界為什么會充滿了邪惡和兇險，如果搬到現(xiàn)代文明社會，那似乎是不可想象的，但卻與當時的現(xiàn)實相切合。

www5083：但有評論說兩條線索缺乏交流，魔幻與現(xiàn)實未能很好地合二為一。

del Toro：首先，你不要把這個故事當成是我們臆造出來的。你試著想象那只不過是小女孩Ofelia的幻想世界。一個小女孩，甚至連二戰(zhàn)與佛朗哥是什么都不了解，又怎么可能在想象中融入那么多的現(xiàn)實元素？其實我們想表現(xiàn)的是一種對現(xiàn)實的抵觸和逃避，在這種語境下，把現(xiàn)實和幻想割裂開來，反而是必須的。


www5083：電影現(xiàn)實部分著重描寫了法西斯與游擊隊的對抗，部分觀眾覺得某些場面過于血腥，說電影有向B級片靠攏的嫌疑。

Vidal：我覺得導演過于渲染法西斯的殘酷，有丑化法西斯的傾向。


del Toro：你們提到血腥，是的，當時我們也考慮過受眾問題，但最后還是決定做成R級片。我覺得戰(zhàn)爭中的暴力是不能抹去或者美化的，而且戰(zhàn)爭永遠比你們看見的鏡頭殘酷得多。很多人都說斯皮爾伯格的《雷霆救兵》拍得真實殘酷，但我敢說，《雷》只展現(xiàn)了戰(zhàn)爭殘酷性的九牛一毛。Vidal，對于法西斯的批判不是太過用力，相反，面對葬身于法西斯屠刀下的難以估量的受害者，任何的批判都是無力的。還有，請不要用“法西斯”來侮辱“丑化”這個詞。

Vidal：我的意思是，戰(zhàn)爭中任何一方都是殘忍的，你的天平傾斜得太厲害了。

del Toro：你說得對，所以最后游擊隊的子彈從你的臉穿過去。（笑）還有，你不要跟我扯談什么天平，當你們向無辜平民舉起屠刀的時候，心里有沒有一個TMD天平？

www5083：在結(jié)局中，Ofelia被繼父Vidal殺害，然后她的靈魂回到地下宮殿，當上了公主，你們是想傳達一種什么樣的概念？

del Toro：現(xiàn)實是陰暗的，所以O(shè)felia難逃一死，其實她只是眾多死難者中的普通一員；我們給幻想部分留了一條光明的尾巴，因為我們相信，無論在怎么艱難惡劣的境況下，人類對光明與美好的追求都是永恒不變的。

www5083：夢想是光明的，但現(xiàn)實卻是悲劇，這種追求是不是虛妄而不可即的？

del Toro：不能這樣說，總體來說，人類的文明是愈趨進步的。但在某種情況下，例如當時的西班牙，內(nèi)戰(zhàn)不斷，經(jīng)濟又遭外界封鎖，可謂民不聊生，那時候人們要追求幸福安寧的生活，所付出的代價就要大得多。

www5083：謝謝導演，現(xiàn)在我想問問Ofelia，當你面對各種危險的時候，為什么你能鎮(zhèn)定自若？你只是一個小女孩啊。

Ofelia：我年紀小，但我見識不少啊。在跟媽媽投奔繼父之前，我每天都見到街道上大量的死難者，我目睹過的血腥，絕對比你來得多。況且，我相信童話，我知道在前面就是美好的地下王國，有這種信念支撐，我就什么都不害怕了。

潘神：最重要的是有我的引導，我一定會盡心盡力保護我的公主。

Ofelia：謝謝你，潘神，但我還是對你叫我犧牲弟弟耿耿于懷。

潘神：Ofelia，你聽我說，追求光明一定要流血，就算是無辜者的血也不例外。不過，那只是一個考驗，我很高興你通過了。

Vidal：我也有功勞，不是我給Ofelia一槍，她能去到地下王國嗎？哈哈

眾人：SHUT UP！

www5083：Ofelia，很多人都奇怪，既然你信念如此堅定，為什么在干第二個任務的時候要偷吃葡萄呢？

Ofelia：怎么說呢？我只不過是一小女孩，反正，當時就是沒忍住。

del Toro：有人說這樣做純粹是想調(diào)動起白色怪物搞點感官刺激，我承認，我們有這個想法。但進一步想，現(xiàn)實是不是就能如理想般一帆風順？我們的革命，我們的文明進程，甚至我們電影事業(yè)的發(fā)展都是充滿荊棘和陷阱的，沒有坦途，沒有捷徑。

潘神：這點我同意，幸好我們有地下王國，西班牙從二戰(zhàn)時起被佛朗哥統(tǒng)治了三十多年，想來就覺得害怕。

Vidal：哼哼，想推翻我們的帝國，沒那么容易！

www5083：Vidal，別做夢了，翻翻日歷，現(xiàn)在已經(jīng)是2開頭了，所有落后的，不符合人民利益的制度都要被推翻。

del Toro：其實我們做這部電影不想承載太多的現(xiàn)實意義，大家當是一部具有魔幻色彩的成人童話看過就算了，如果大家看完有點感悟，那是錦上添花。呵呵，不好意思，黃婆買瓜了。

www5083：不，del Toro，其實我挺佩服你的，500萬的成本能做出這樣的效果，美工，視覺效果與特技都很出色，與電影很切合，你們是怎樣做到的？

del Toro：那要感謝我的團隊，他們知道怎樣用最少的錢達到最滿意的效果，呵呵，又買廣告了。

www5083：不，del Toro，你別謙虛，我覺得你這部500萬的戲比我們國家以億計的大片的性價比要高得太多了。

del Toro：在發(fā)展中國家，成本以億計的大片肯定不能成為主流，你想想，多少年才有人拿出幾個億，一年就有多少電影要上映？與其耗費巨大的電影資源弄一個空殼，不如老老實實把故事講好，把你要表達的東西好好地展現(xiàn)出來。如果電影不能以自身的素質(zhì)為主要買點，卻把精力旁移，往小里說，是對電影市場的傷害，往大里說，是對電影工業(yè)的傷害。

www5083：好了，今天的訪談到此為止，謝謝你del Toro，謝謝大家！

.上校Vidal被Mercedes割嘴的場景，來源于一個稱為chelsea smile（切爾西的微笑）的傳統(tǒng)，過去的英國人在對待叛國者的時候，會用刀子將敵人的嘴劃成兩邊各分開一半的微笑狀，以此表示懲罰。
    2. 女主人公Ofelia（奧菲利亞）的名字，構(gòu)思來源于莎士比亞的名劇《哈姆雷特》中的同名人物，以此來暗示人物的悲劇性命運。
    3. Ofelia和上校第一次見面時，因為右手拿著書只能用左手和上校握手，上校嚴厲的批評了一句：It's the other hand, Ofelia。這個場面和狄更斯的小說《大衛(wèi)科波菲爾》第二章主人公初見其繼父時的場面如出一轍。
    4.《潘神的迷宮》的創(chuàng)作理念深受兩位童話巨匠的影響，一位是大家所熟知的Hans Christian Anderson 安徒生(Ofelia生前受戰(zhàn)亂折磨，死后卻到了理想的天堂，是對《賣火柴的小女孩》的惟妙模仿) 另一位則是王爾德(提倡為藝術(shù)而藝術(shù),他的童話都是對"心的破裂和死亡"的詮釋)
    5. 對本電影光怪陸離想象力有指導作用的還有兩本書,<<The Science of Fairy Tales >>和<<Passport to the Supernatural>>,前者創(chuàng)作于維多利亞時代,對世界各國童話的起源和創(chuàng)作理念有著極為詳細的詮釋.
    6. 導演吉爾摩·德爾托羅似乎非常喜歡表現(xiàn)孩童的死亡,同本電影一樣的mimic中也有孩童被殺的場面
    7. 蟾蜍棲息的古樹,仔細看的話,造型其實和潘神的頭一模一樣(包括那個暈輪)
    8. pale man和潘神faun其實是同一個人(扮演者也是同一個人),pale man可以說是潘神對奧菲利亞的一個考驗,仔細觀察的話,被那個怪物吃掉的兩個精靈(紅色和藍色的)到影片的最后又活了過來~~~
    9. pale man的鮮血盛宴的大廳其實在影射上校Vidal的暴斂,仔細看兩人的盛宴場面在畫面構(gòu)圖上是一樣的
    10. pale man的大廳中的壁畫, 創(chuàng)作靈感來源于西班牙畫家哥雅(Goya)的黑暗作品<<Saturn Devouring One of his Children>>(潘神吞噬孩童),具有反戰(zhàn)意味.值得說明的是,關(guān)于潘神有不同的說法,pan這個詞在英語里比較常用,但這個pan指的是較邪惡的潘神,而歐洲人一般用faun這個詞,指那種比較善良的潘神.
    11.根據(jù)近來文學批評和影視評論中比較流行的原型(archetypes)學說(非榮格的原型),本片也有這樣幾個原型:奧菲利亞--貞節(jié),處女 奧菲利亞之母--母親 莫西迪斯--母親,智慧女人

    說說上校:
    其實上校vidal在電影里是個比主人公更富有悲劇色彩的人物,他處在佛朗哥獨裁統(tǒng)治時代下的西班牙,有著軍官上校的高貴身份.他這種人,或許生來就是為戰(zhàn)爭服務的,父親唯一留下來的遺物是一塊懷表,為的是讓后代記住自己父親戰(zhàn)死沙場的時間...從小就接受這種思想貫注的vidal,希望改變卻無力改變這種狀況.他說希望自己的孩子能出生在一個光明純潔的西班牙,他曾當眾掩飾懷表的事實,都說明這個上校潛意識里的自我憎恨,他是時代的犧牲品,在教義和獨裁的教唆下殺人,想要反抗,可卻無力對抗命運.克爾凱郭爾曾說:"暴君死了，他統(tǒng)治也就結(jié)束；烈士死了，他的統(tǒng)治剛開始" 比較一下上校和奧菲利亞的死: 一個雖然死了,但靈魂得到了救贖,得以永恒.另一個死前只得到一句"你孩子連你的名字都不會知道"就一命嗚呼了,一無所有,荒謬的結(jié)束了殘暴的一生.相比之下,更可悲的是上校.