看過(guò)之后果然印象深刻。但多是留戀于暴力血腥的影象，并沒(méi)有太多共鳴和回味。又生怕自己錯(cuò)過(guò)了什么，就在網(wǎng)上找來(lái)很多評(píng)論看，也沒(méi)有發(fā)現(xiàn)什么特別的見(jiàn)解。
　　魔幻和現(xiàn)實(shí)、美好和殘酷的結(jié)合和交替，在影片的最后一刻以死亡和重生（或者說(shuō)是幻想）達(dá)到高潮。黑暗和暴虐的沉重，是影片的風(fēng)格，也是最吸引人的精彩之處。而回顧影片的時(shí)候，這樣的風(fēng)格也成了唯一突出的地方，而其他如敘事和人物的刻畫(huà)則顯得有些籠統(tǒng)和單薄。
　　現(xiàn)實(shí)這條線上，筆墨集中在表現(xiàn)上尉的獨(dú)裁和殘暴，這一點(diǎn)大家都關(guān)注的較多說(shuō)的也多，在這里我就不多說(shuō)了。游擊隊(duì)和反抗者的存在，似乎也是為了表現(xiàn)上面一點(diǎn)，而本身的意義卻沒(méi)有具體的體現(xiàn)。其中的廚娘一角，開(kāi)始讓我覺(jué)得應(yīng)該是相當(dāng)重要的一個(gè)角色，但到最后卻有些失望，除了割破上尉的嘴帶來(lái)視覺(jué)的沖擊外，并沒(méi)有特別的表現(xiàn)，對(duì)小女孩的關(guān)懷，也沒(méi)有達(dá)到一種互動(dòng)的精彩。
　　而魔幻方面，作為主角的女孩奧菲利婭，似乎總感覺(jué)缺少一種氣質(zhì)，或者說(shuō)是一種主動(dòng)性。而遇到看上去并不慈祥的潘神，一下子就相信他說(shuō)的話，也有些簡(jiǎn)單和太過(guò)戲說(shuō)。關(guān)于三個(gè)考驗(yàn)，應(yīng)該代表著勇敢、禁欲（對(duì)誘惑的抵御）和奉獻(xiàn)（犧牲精神），在影片中是對(duì)公主的考驗(yàn)，其實(shí)也可以就看作是對(duì)人的考驗(yàn)。本來(lái)關(guān)于考驗(yàn)的設(shè)置應(yīng)該是可以很出彩，但具體到影片里，卻有些形式大過(guò)內(nèi)容了。特別是第二個(gè)，奧菲利婭似乎是無(wú)論如何都要拿桌上的東西吃的，又是明顯的為戲而戲。而禁不住誘惑的結(jié)果，似乎只是兩個(gè)精靈當(dāng)了犧牲品，而對(duì)奧菲利婭并沒(méi)有什么影響。
　　潘神的迷宮，指的應(yīng)該就是潘神的考驗(yàn)（影片一開(kāi)始就提到了那個(gè)走進(jìn)去就很難再走出來(lái)的迷宮，在影片里幾乎沒(méi)有任何表現(xiàn)和作用），通過(guò)考驗(yàn)便是找到了出口?？上У氖菍?dǎo)演沉迷的是畫(huà)面和特效，是氣氛和暴力，除了視覺(jué)的力量外，并沒(méi)有更深的觸動(dòng)。而魔幻和現(xiàn)實(shí)的交織，也沒(méi)有看上去的那般美妙。

        It can bring you pain and sadness and scariness and happiness.
       （它能帶給你痛苦，憂傷，恐懼和快樂(lè)。）
                                    ——Ivana Baquero ( Ofelia 的扮演者 )


        那是1944年的西班牙，內(nèi)戰(zhàn)的硝煙還未完全散去。
        西班牙內(nèi)戰(zhàn)的主要戰(zhàn)事于1939年結(jié)束。那一年，左派政黨領(lǐng)導(dǎo)的共和軍戰(zhàn)敗，弗朗哥將軍為首的法西斯軍官推翻西班牙第二共和國(guó)，建立軍人獨(dú)裁政權(quán)。幸存下來(lái)的共和軍被迫組織成小股部隊(duì)在山林中打游擊。軍人政權(quán)對(duì)游擊隊(duì)進(jìn)行無(wú)情的圍剿，以鞏固勝利果實(shí)。
        14歲的奧菲莉婭帶著她的書(shū)，跟隨著懷孕的母親來(lái)到了繼父Vidal上尉駐守的山區(qū)。上尉奉命在此圍剿躲藏在山區(qū)的游擊隊(duì)。他是一名出色的法西斯軍人，自律、冷酷、堅(jiān)毅、勇敢、難以親近。
        愛(ài)看童話的奧菲莉婭在這兒發(fā)現(xiàn)了一個(gè)破舊的迷宮。迷宮的入口處的橫梁上刻著一張潘神的臉，它的眼睛和嘴的部位是三個(gè)黑洞，讓這張臉顯得倉(cāng)皇而又神秘。在迷宮的正中央，是一個(gè)地底的圓室。順著石梯而下，地室的中央是一個(gè)迷你的迷盤(pán)。迷盤(pán)中間是一座石像，最上面是同一個(gè)帶著三個(gè)黑洞的潘神的臉，下面是一個(gè)女孩，她懷里抱著一個(gè)嬰兒。
         傳說(shuō)地下世界的公主的魂魄還在人世間游蕩，她的父王一直在等待著她的轉(zhuǎn)世，然后帶她回家。奧菲莉婭在這個(gè)迷宮里見(jiàn)到一個(gè)年老的潘神。他將交給奧菲莉婭三個(gè)任務(wù)。如果她能在滿(mǎn)月之夜前順利地完成了這三個(gè)考驗(yàn)，她便可以重新回到她父王的宮殿。
        從此故事開(kāi)始在魔幻王國(guó)和山區(qū)戰(zhàn)地之間來(lái)回跳躍。一會(huì)兒是小淑女大戰(zhàn)丑蟾蜍；一會(huì)兒是游擊隊(duì)的內(nèi)線想盡辦法偷運(yùn)信件、食物和藥品；一會(huì)兒小公主在白魔的手下死里逃生，一會(huì)兒是上尉對(duì)俘虜逼供的血腥手段。在滿(mǎn)月之夜，我們一起見(jiàn)證了這個(gè)幻想和現(xiàn)實(shí)無(wú)法區(qū)分的故事的結(jié)局。這一切如此震撼。
        在莎士比亞的名作《哈姆雷特》中，奧菲莉婭（Ophelia）是王子哈姆雷特的戀人。哈姆雷特為了復(fù)仇佯裝發(fā)瘋，將她拋棄。后來(lái)，王子又殺死了她的父親波隆尼爾（Polonius）。雙重打擊下奧菲莉婭陷入真正的瘋癲，最終在攀折花朵的時(shí)候失足溺水而死。
        “奧菲莉婭”這個(gè)名字就像一個(gè)巨大的陰影始終籠罩在小女孩的身上。美麗的奧菲莉婭被現(xiàn)實(shí)逼入一個(gè)人的異想世界，她給自己還未出世的弟弟說(shuō)了一個(gè)玫瑰花的故事。能帶給人永生的玫瑰長(zhǎng)在高山頂上。要接近它就要經(jīng)歷無(wú)數(shù)可怕的艱險(xiǎn)折磨。逐漸人們忘記了本來(lái)的目的，只是將這途中的種種困難代代相傳。長(zhǎng)在高山上，能帶給人永生的玫瑰花于是寂寞地等待到時(shí)間盡頭。
        奧菲莉婭向弟弟說(shuō)的這個(gè)童話，也暗示了她早逝的未來(lái)。《哈姆雷特》中的奧菲莉婭就是在折花的時(shí)候跌入河中。我們的奧菲莉婭則是在追尋她夢(mèng)想的永生王國(guó)時(shí)死去。
        瘋癲的不是他們，是他們所處的那個(gè)現(xiàn)實(shí)。
        那個(gè)時(shí)代，人們不知道能否看到明天的太陽(yáng)?；蛘咦蛱焖麄冞€在山洞里讀著報(bào)紙和家書(shū)，今天他們就喪命在冰冷的子彈下。他們都渴望建立一個(gè)更美好的國(guó)家，但是他們選擇的道路讓他們無(wú)法并存。
現(xiàn)實(shí)中的殘忍是士兵們會(huì)熟練地在戰(zhàn)場(chǎng)的敵軍尸體的頭上補(bǔ)開(kāi)一槍?zhuān)ＷC徹底清場(chǎng)——這一點(diǎn)倒是雙方不分政治立場(chǎng)的行動(dòng)一致。刑求的工具小巧、簡(jiǎn)單但是效果“好”得異?？植馈?br>魔幻中的殘忍是吃小孩的白魔連指尖都被經(jīng)年的人血泡了烏紫的顏色。在這位食人魔擺滿(mǎn)美食的餐桌旁邊，是堆成小山的小童鞋。
最殘忍的是奧菲莉婭被殺死，她在地下王國(guó)的光榮中咽下最后一口氣。而那個(gè)世界竟然只是她的寂寞的一場(chǎng)幻想。
鏡頭述說(shuō)這些細(xì)節(jié)的時(shí)候又沉穩(wěn)又仔細(xì)。沒(méi)有煽情，沒(méi)有大特寫(xiě)，沒(méi)有模糊鏡頭，沒(méi)有情緒。
1944年的故事就這樣說(shuō)完了。這一年距離弗朗哥將軍和他的政權(quán)壽歸正寢的那一天還有漫長(zhǎng)的三十一年。還有更多的孩子的生命會(huì)靜靜地消逝。

《潘神的迷宮》在敘事結(jié)構(gòu)上基本有兩條線索平行前進(jìn)：小女孩Ofelia的瑰奇想像世界與她所身處的灰暗現(xiàn)實(shí)世界。Ofelia在這兩個(gè)世界中穿梭，是將兩條本不想交的平行線連接起來(lái)的橋梁，每當(dāng)場(chǎng)景從一個(gè)現(xiàn)實(shí)進(jìn)入另一種現(xiàn)實(shí)之時(shí)，魔幻現(xiàn)實(shí)主義的真假轉(zhuǎn)換要素就開(kāi)始發(fā)揮作用了，幻像愈美好，現(xiàn)實(shí)就被凸顯得愈加殘酷。
電影的結(jié)尾，Guillermo del Toro讓Ofelia在被害后進(jìn)入了潘神描述的童話王國(guó)，這簡(jiǎn)直就是故事的神來(lái)之筆。正因?yàn)檫@個(gè)最明顯的暗示，才使得魔幻現(xiàn)實(shí)主義手法運(yùn)用上傳統(tǒng)的魔幻為現(xiàn)實(shí)服務(wù)的概念被徹底顛覆，魔幻的比重被大大提高，第一次站到與現(xiàn)實(shí)同等的地位上自成一體，甚至可被解釋為故事的主線，是物理意義上的真實(shí)。

www5083：很高興請(qǐng)到《潘神的迷宮》導(dǎo)演Guillermo del Toro，與及戲中角色法西斯繼父Vidal，女主角 Ofelia和大名鼎鼎的潘神親臨現(xiàn)場(chǎng)，今天人鬼神三界濟(jì)濟(jì)一堂，請(qǐng)大家鼓掌以示歡迎。

www5083：導(dǎo)演，恭喜你，《潘神的迷宮》入選包括最佳外語(yǔ)片在內(nèi)的六項(xiàng)奧斯卡提名，你覺(jué)得得獎(jiǎng)機(jī)會(huì)有多大？

del Toro：獎(jiǎng)當(dāng)然想得，機(jī)會(huì)有多大也不是我說(shuō)了算，我覺(jué)得更重要的是《潘神的迷宮》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《潘》）借著奧斯卡這個(gè)舞臺(tái)能讓更多的觀眾認(rèn)識(shí)，希望有更多的人喜歡《潘》。

www5083：你以往的電影都充滿(mǎn)了黑色元素，這次以小女孩為主角的有著童話色彩的故事也一如繼往，為什么不做得陽(yáng)光點(diǎn)？

del Toro：因?yàn)殡娪氨尘笆嵌?zhàn)，而且當(dāng)時(shí)的西班牙處于佛朗哥的獨(dú)裁統(tǒng)治下，黑色基調(diào)是與當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)相結(jié)合的。

www5083：我們注意到，有一類(lèi)電影，例如羅伯托?貝尼尼的《美麗人生》也是以二戰(zhàn)為背景，但卻拍得老少咸宜，笑中有淚。

del Toro：如果電影院都放《美麗人生》，不是早就打烊了嗎？（笑）其實(shí)，《潘》也有陽(yáng)光的部分，小女孩Ofelia的幻想世界至少是積極的。

Ofelia：我抗議，那個(gè)世界有丑陋的癩蛤蟆和兇殘的白色吃人魔怪。

潘神：我也抗議，難道我就不能再英俊一點(diǎn)？半人半羊的，不倫不類(lèi)！

del Toro：你們兩個(gè)給我閉嘴！我的電影我作主。潘神，你比一般的羊漂亮多了，也比一般的人酷多了，你還想怎么樣？夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)倒過(guò)來(lái)說(shuō)就是現(xiàn)實(shí)照進(jìn)夢(mèng)想，你經(jīng)歷過(guò)怎樣的生活，你的夢(mèng)想就留下怎樣的烙印。如果我空想出一個(gè)和諧美好的人間仙境，可信嗎？你們要了解，當(dāng)時(shí)的政治生態(tài)和人們的生存環(huán)境是多么的惡劣。

www5083：呵呵，del Toro，別太激動(dòng)，大家只是討論一下。你采用魔幻與現(xiàn)實(shí)交織的雙線并行敘事手法，是不是為了進(jìn)行某種現(xiàn)實(shí)映照？

del Toro：那是肯定的，我強(qiáng)調(diào)過(guò)，夢(mèng)想不能脫離現(xiàn)實(shí)存在。一個(gè)小女孩的幻想世界為什么會(huì)充滿(mǎn)了邪惡和兇險(xiǎn)，如果搬到現(xiàn)代文明社會(huì)，那似乎是不可想象的，但卻與當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)相切合。

www5083：但有評(píng)論說(shuō)兩條線索缺乏交流，魔幻與現(xiàn)實(shí)未能很好地合二為一。

del Toro：首先，你不要把這個(gè)故事當(dāng)成是我們臆造出來(lái)的。你試著想象那只不過(guò)是小女孩Ofelia的幻想世界。一個(gè)小女孩，甚至連二戰(zhàn)與佛朗哥是什么都不了解，又怎么可能在想象中融入那么多的現(xiàn)實(shí)元素？其實(shí)我們想表現(xiàn)的是一種對(duì)現(xiàn)實(shí)的抵觸和逃避，在這種語(yǔ)境下，把現(xiàn)實(shí)和幻想割裂開(kāi)來(lái)，反而是必須的。


www5083：電影現(xiàn)實(shí)部分著重描寫(xiě)了法西斯與游擊隊(duì)的對(duì)抗，部分觀眾覺(jué)得某些場(chǎng)面過(guò)于血腥，說(shuō)電影有向B級(jí)片靠攏的嫌疑。

Vidal：我覺(jué)得導(dǎo)演過(guò)于渲染法西斯的殘酷，有丑化法西斯的傾向。


del Toro：你們提到血腥，是的，當(dāng)時(shí)我們也考慮過(guò)受眾問(wèn)題，但最后還是決定做成R級(jí)片。我覺(jué)得戰(zhàn)爭(zhēng)中的暴力是不能抹去或者美化的，而且戰(zhàn)爭(zhēng)永遠(yuǎn)比你們看見(jiàn)的鏡頭殘酷得多。很多人都說(shuō)斯皮爾伯格的《雷霆救兵》拍得真實(shí)殘酷，但我敢說(shuō)，《雷》只展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷性的九牛一毛。Vidal，對(duì)于法西斯的批判不是太過(guò)用力，相反，面對(duì)葬身于法西斯屠刀下的難以估量的受害者，任何的批判都是無(wú)力的。還有，請(qǐng)不要用“法西斯”來(lái)侮辱“丑化”這個(gè)詞。

Vidal：我的意思是，戰(zhàn)爭(zhēng)中任何一方都是殘忍的，你的天平傾斜得太厲害了。

del Toro：你說(shuō)得對(duì)，所以最后游擊隊(duì)的子彈從你的臉穿過(guò)去。（笑）還有，你不要跟我扯談什么天平，當(dāng)你們向無(wú)辜平民舉起屠刀的時(shí)候，心里有沒(méi)有一個(gè)TMD天平？

www5083：在結(jié)局中，Ofelia被繼父Vidal殺害，然后她的靈魂回到地下宮殿，當(dāng)上了公主，你們是想傳達(dá)一種什么樣的概念？

del Toro：現(xiàn)實(shí)是陰暗的，所以O(shè)felia難逃一死，其實(shí)她只是眾多死難者中的普通一員；我們給幻想部分留了一條光明的尾巴，因?yàn)槲覀兿嘈?，無(wú)論在怎么艱難惡劣的境況下，人類(lèi)對(duì)光明與美好的追求都是永恒不變的。

www5083：夢(mèng)想是光明的，但現(xiàn)實(shí)卻是悲劇，這種追求是不是虛妄而不可即的？

del Toro：不能這樣說(shuō)，總體來(lái)說(shuō)，人類(lèi)的文明是愈趨進(jìn)步的。但在某種情況下，例如當(dāng)時(shí)的西班牙，內(nèi)戰(zhàn)不斷，經(jīng)濟(jì)又遭外界封鎖，可謂民不聊生，那時(shí)候人們要追求幸福安寧的生活，所付出的代價(jià)就要大得多。

www5083：謝謝導(dǎo)演，現(xiàn)在我想問(wèn)問(wèn)Ofelia，當(dāng)你面對(duì)各種危險(xiǎn)的時(shí)候，為什么你能鎮(zhèn)定自若？你只是一個(gè)小女孩啊。

Ofelia：我年紀(jì)小，但我見(jiàn)識(shí)不少啊。在跟媽媽投奔繼父之前，我每天都見(jiàn)到街道上大量的死難者，我目睹過(guò)的血腥，絕對(duì)比你來(lái)得多。況且，我相信童話，我知道在前面就是美好的地下王國(guó)，有這種信念支撐，我就什么都不害怕了。

潘神：最重要的是有我的引導(dǎo)，我一定會(huì)盡心盡力保護(hù)我的公主。

Ofelia：謝謝你，潘神，但我還是對(duì)你叫我犧牲弟弟耿耿于懷。

潘神：Ofelia，你聽(tīng)我說(shuō)，追求光明一定要流血，就算是無(wú)辜者的血也不例外。不過(guò)，那只是一個(gè)考驗(yàn)，我很高興你通過(guò)了。

Vidal：我也有功勞，不是我給Ofelia一槍?zhuān)苋サ降叵峦鯂?guó)嗎？哈哈

眾人：SHUT UP！

www5083：Ofelia，很多人都奇怪，既然你信念如此堅(jiān)定，為什么在干第二個(gè)任務(wù)的時(shí)候要偷吃葡萄呢？

Ofelia：怎么說(shuō)呢？我只不過(guò)是一小女孩，反正，當(dāng)時(shí)就是沒(méi)忍住。

del Toro：有人說(shuō)這樣做純粹是想調(diào)動(dòng)起白色怪物搞點(diǎn)感官刺激，我承認(rèn)，我們有這個(gè)想法。但進(jìn)一步想，現(xiàn)實(shí)是不是就能如理想般一帆風(fēng)順？我們的革命，我們的文明進(jìn)程，甚至我們電影事業(yè)的發(fā)展都是充滿(mǎn)荊棘和陷阱的，沒(méi)有坦途，沒(méi)有捷徑。

潘神：這點(diǎn)我同意，幸好我們有地下王國(guó)，西班牙從二戰(zhàn)時(shí)起被佛朗哥統(tǒng)治了三十多年，想來(lái)就覺(jué)得害怕。

Vidal：哼哼，想推翻我們的帝國(guó)，沒(méi)那么容易！

www5083：Vidal，別做夢(mèng)了，翻翻日歷，現(xiàn)在已經(jīng)是2開(kāi)頭了，所有落后的，不符合人民利益的制度都要被推翻。

del Toro：其實(shí)我們做這部電影不想承載太多的現(xiàn)實(shí)意義，大家當(dāng)是一部具有魔幻色彩的成人童話看過(guò)就算了，如果大家看完有點(diǎn)感悟，那是錦上添花。呵呵，不好意思，黃婆買(mǎi)瓜了。

www5083：不，del Toro，其實(shí)我挺佩服你的，500萬(wàn)的成本能做出這樣的效果，美工，視覺(jué)效果與特技都很出色，與電影很切合，你們是怎樣做到的？

del Toro：那要感謝我的團(tuán)隊(duì)，他們知道怎樣用最少的錢(qián)達(dá)到最滿(mǎn)意的效果，呵呵，又買(mǎi)廣告了。

www5083：不，del Toro，你別謙虛，我覺(jué)得你這部500萬(wàn)的戲比我們國(guó)家以?xún)|計(jì)的大片的性?xún)r(jià)比要高得太多了。

del Toro：在發(fā)展中國(guó)家，成本以?xún)|計(jì)的大片肯定不能成為主流，你想想，多少年才有人拿出幾個(gè)億，一年就有多少電影要上映？與其耗費(fèi)巨大的電影資源弄一個(gè)空殼，不如老老實(shí)實(shí)把故事講好，把你要表達(dá)的東西好好地展現(xiàn)出來(lái)。如果電影不能以自身的素質(zhì)為主要買(mǎi)點(diǎn)，卻把精力旁移，往小里說(shuō)，是對(duì)電影市場(chǎng)的傷害，往大里說(shuō)，是對(duì)電影工業(yè)的傷害。

www5083：好了，今天的訪談到此為止，謝謝你del Toro，謝謝大家！

.上校Vidal被Mercedes割嘴的場(chǎng)景，來(lái)源于一個(gè)稱(chēng)為chelsea smile（切爾西的微笑）的傳統(tǒng)，過(guò)去的英國(guó)人在對(duì)待叛國(guó)者的時(shí)候，會(huì)用刀子將敵人的嘴劃成兩邊各分開(kāi)一半的微笑狀，以此表示懲罰。
    2. 女主人公Ofelia（奧菲利亞）的名字，構(gòu)思來(lái)源于莎士比亞的名劇《哈姆雷特》中的同名人物，以此來(lái)暗示人物的悲劇性命運(yùn)。
    3. Ofelia和上校第一次見(jiàn)面時(shí)，因?yàn)橛沂帜弥鴷?shū)只能用左手和上校握手，上校嚴(yán)厲的批評(píng)了一句：It's the other hand, Ofelia。這個(gè)場(chǎng)面和狄更斯的小說(shuō)《大衛(wèi)科波菲爾》第二章主人公初見(jiàn)其繼父時(shí)的場(chǎng)面如出一轍。
    4.《潘神的迷宮》的創(chuàng)作理念深受兩位童話巨匠的影響，一位是大家所熟知的Hans Christian Anderson 安徒生(Ofelia生前受戰(zhàn)亂折磨，死后卻到了理想的天堂，是對(duì)《賣(mài)火柴的小女孩》的惟妙模仿) 另一位則是王爾德(提倡為藝術(shù)而藝術(shù),他的童話都是對(duì)"心的破裂和死亡"的詮釋)
    5. 對(duì)本電影光怪陸離想象力有指導(dǎo)作用的還有兩本書(shū),<<The Science of Fairy Tales >>和<<Passport to the Supernatural>>,前者創(chuàng)作于維多利亞時(shí)代,對(duì)世界各國(guó)童話的起源和創(chuàng)作理念有著極為詳細(xì)的詮釋.
    6. 導(dǎo)演吉爾摩·德?tīng)柾辛_似乎非常喜歡表現(xiàn)孩童的死亡,同本電影一樣的mimic中也有孩童被殺的場(chǎng)面
    7. 蟾蜍棲息的古樹(shù),仔細(xì)看的話,造型其實(shí)和潘神的頭一模一樣(包括那個(gè)暈輪)
    8. pale man和潘神faun其實(shí)是同一個(gè)人(扮演者也是同一個(gè)人),pale man可以說(shuō)是潘神對(duì)奧菲利亞的一個(gè)考驗(yàn),仔細(xì)觀察的話,被那個(gè)怪物吃掉的兩個(gè)精靈(紅色和藍(lán)色的)到影片的最后又活了過(guò)來(lái)~~~
    9. pale man的鮮血盛宴的大廳其實(shí)在影射上校Vidal的暴斂,仔細(xì)看兩人的盛宴場(chǎng)面在畫(huà)面構(gòu)圖上是一樣的
    10. pale man的大廳中的壁畫(huà), 創(chuàng)作靈感來(lái)源于西班牙畫(huà)家哥雅(Goya)的黑暗作品<<Saturn Devouring One of his Children>>(潘神吞噬孩童),具有反戰(zhàn)意味.值得說(shuō)明的是,關(guān)于潘神有不同的說(shuō)法,pan這個(gè)詞在英語(yǔ)里比較常用,但這個(gè)pan指的是較邪惡的潘神,而歐洲人一般用faun這個(gè)詞,指那種比較善良的潘神.
    11.根據(jù)近來(lái)文學(xué)批評(píng)和影視評(píng)論中比較流行的原型(archetypes)學(xué)說(shuō)(非榮格的原型),本片也有這樣幾個(gè)原型:奧菲利亞--貞節(jié),處女 奧菲利亞之母--母親 莫西迪斯--母親,智慧女人

    說(shuō)說(shuō)上校:
    其實(shí)上校vidal在電影里是個(gè)比主人公更富有悲劇色彩的人物,他處在佛朗哥獨(dú)裁統(tǒng)治時(shí)代下的西班牙,有著軍官上校的高貴身份.他這種人,或許生來(lái)就是為戰(zhàn)爭(zhēng)服務(wù)的,父親唯一留下來(lái)的遺物是一塊懷表,為的是讓后代記住自己父親戰(zhàn)死沙場(chǎng)的時(shí)間...從小就接受這種思想貫注的vidal,希望改變卻無(wú)力改變這種狀況.他說(shuō)希望自己的孩子能出生在一個(gè)光明純潔的西班牙,他曾當(dāng)眾掩飾懷表的事實(shí),都說(shuō)明這個(gè)上校潛意識(shí)里的自我憎恨,他是時(shí)代的犧牲品,在教義和獨(dú)裁的教唆下殺人,想要反抗,可卻無(wú)力對(duì)抗命運(yùn).克爾凱郭爾曾說(shuō):"暴君死了，他統(tǒng)治也就結(jié)束；烈士死了，他的統(tǒng)治剛開(kāi)始" 比較一下上校和奧菲利亞的死: 一個(gè)雖然死了,但靈魂得到了救贖,得以永恒.另一個(gè)死前只得到一句"你孩子連你的名字都不會(huì)知道"就一命嗚呼了,一無(wú)所有,荒謬的結(jié)束了殘暴的一生.相比之下,更可悲的是上校.