《方便面時(shí)代》創(chuàng)作札記

電影藝術(shù) 2004 04
王競(jìng)/編劇 導(dǎo)演
關(guān)于題材
《方便面時(shí)代》講述了一個(gè)大學(xué)生畢業(yè)后分配到北京郊縣的一個(gè)文化單位工作，在其間感受到校園和社會(huì)、都市生活和小城鎮(zhèn)生活的巨大反差。經(jīng)歷了一個(gè)不成功的愛(ài)情，和人生道路上第一個(gè)艱難而痛苦的選擇。用鄭洞天老師的話說(shuō)，這是一個(gè)大學(xué)生進(jìn)入社會(huì)的第一堂課。
影片的最早立意來(lái)自于一個(gè)朋友的真實(shí)經(jīng)歷。那是$!!% 年的某一個(gè)下午，這位失蹤很長(zhǎng)時(shí)間的中戲畢業(yè)生給我講了他畢業(yè)后分配到順義縣文化館工作的故事。當(dāng)時(shí)他已經(jīng)回到北京，正準(zhǔn)備報(bào)考研究生。整個(gè)故事是在一種輕松和略帶調(diào)侃的背景下敘述的，然而它對(duì)我的震撼卻是深刻的。它使我想起了好多身邊有類似經(jīng)歷的朋友，想起我的兩位藝術(shù)啟蒙老師，它使我認(rèn)識(shí)到這不僅是一個(gè)人的故事，在這個(gè)故事的背后有一個(gè)更深刻的社會(huì)背景。
我的美術(shù)老師劉爭(zhēng)鳴是國(guó)內(nèi)一位著名影星的弟弟，是一個(gè)極有才華的年輕藝術(shù)家，一個(gè)帥氣的、極有活力的小伙子。認(rèn)識(shí)他的時(shí)候，他剛剛從南京師范大學(xué)美術(shù)系畢業(yè)，分配在江蘇徐州的一所普通中學(xué)教美術(shù)。不論怎么說(shuō)，一所普通中學(xué)的初中美術(shù)課真的不需要這么專業(yè)的背景。讓一個(gè)系統(tǒng)地研究過(guò)現(xiàn)代派繪畫(huà)的人每天去教中學(xué)生什么是“ 三停五眼” ， 對(duì)他來(lái)說(shuō)真的是個(gè)笑話。幾乎從來(lái)到我們學(xué)校的第一天開(kāi)始，他就把自己當(dāng)成一個(gè)過(guò)客，他知道自己遲早有一天會(huì)離開(kāi)這里。我們認(rèn)識(shí)兩年后的一個(gè)暑假，他因車禍死在新疆。當(dāng)時(shí)他是去那里寫(xiě)生的，死時(shí)28 歲。
我的另一個(gè)朋友畢業(yè)于中央音樂(lè)學(xué)院歌劇系，被分配到福建省的一個(gè)歌舞團(tuán)工作，每天排練一些在他看來(lái)極其無(wú)聊的下鄉(xiāng)慰問(wèn)的節(jié)目，我們團(tuán)長(zhǎng)站在舞臺(tái)中間高舉雙手當(dāng)英雄，我們的工作就是舉著一支胳膊圍著他轉(zhuǎn)圈”。最終這個(gè)朋友也離開(kāi)了，移民去了新西蘭。這就是影片中宋歌的原型。還有更多的朋友和更多這樣的故事。有一個(gè)畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)小號(hào)的朋友被分到一個(gè)縣的文工團(tuán)工作，被告知“我們不需要小號(hào)，可以改吹嗩吶嗎”？
在思考這些朋友的經(jīng)歷之后， 我一直想找出這些現(xiàn)象背后的矛盾根源，為什么會(huì)有那么多讓人覺(jué)得啼笑皆非的故事？ 用那個(gè)中戲朋友的話說(shuō)，在中國(guó)真的存在一個(gè)人才的培養(yǎng)機(jī)制和使用機(jī)制不配套的矛盾。很多大學(xué)生在基層都會(huì)感到無(wú)所適從，這到底是學(xué)校教得太多了，還是我們的基層真的不需要專業(yè)太優(yōu)秀的大學(xué)生？
影片的題材就是基于以上的思考而確立的。影片中涉及的另一個(gè)矛盾就是城鄉(xiāng)文化差異。在影片中盡管這個(gè)小縣城離北京只有十幾公里，然而差距卻是巨大的。無(wú)論是價(jià)值觀還是生活節(jié)奏，這里都像是另一個(gè)世界。影片的主人公丁寶最初在這里感受到的是一種詩(shī)意的寧?kù)o，然而時(shí)間長(zhǎng)了，這種寧?kù)o卻變成了令人窒息般的單調(diào)和枯燥，正如同他和小春的愛(ài)情。起先這個(gè)愛(ài)情是溫馨的，然而當(dāng)它和小城的安逸和單調(diào)聯(lián)系在一起之后，就變成了丁寶想在事業(yè)上繼續(xù)前進(jìn)的障礙，最終形成影片中最大的矛盾沖突。
關(guān)于影片的人物設(shè)置
從廣義上說(shuō)，丁寶是很多當(dāng)代中國(guó)大學(xué)生的化身。他們年輕，有活力，對(duì)生活充滿美好的想像。在丁寶的性格設(shè)計(jì)中表面上是一種隨遇而安的平和，讓他最初很享受于小城的閑散和詩(shī)意。而在他的性格深處也潛藏著不甘現(xiàn)狀的沖動(dòng)和對(duì)生存價(jià)值的反省。他很隨便地就接受了小春的愛(ài)情，但當(dāng)這個(gè)愛(ài)情自然而然地走向婚姻的時(shí)候，他卻警惕起來(lái)。在他最后去向小春家攤牌的時(shí)候，我們?cè)O(shè)計(jì)了他在家中換衣服、刮臉、照鏡子的場(chǎng)景，表現(xiàn)他性格中既猶豫不決，又義無(wú)返顧的矛盾。
相比之下小春這一人物設(shè)置就有一些簡(jiǎn)單?？偟膩?lái)說(shuō)小春是一個(gè)單色的人物， 她美麗、善良，單純得像一張白紙。應(yīng)該說(shuō)在現(xiàn)實(shí)中很難真的找到這樣一個(gè)人物。然而我覺(jué)得為了讓丁寶的困境更單純和集中一些， 小春的平面化是必要的。生旦凈末丑嘛，人物設(shè)置為戲劇服務(wù)，畢竟人物是生活在戲劇中的。
有些人物的設(shè)置純粹是功能性的，比如陳子明。陳子明的原型也是我們學(xué)校的一位美術(shù)老師。這位老人家早年畢業(yè)于上海美術(shù)?？茖W(xué)校，師從劉海粟，有一大幫聲名赫赫的同學(xué)。到了晚年卻毫無(wú)建樹(shù)、一文不名，每天還要忍受妻子的數(shù)落。這樣的一個(gè)人生落差足以使丁寶警惕，從而反省自己的生存現(xiàn)狀。在這里，我用了一組老照片來(lái)表現(xiàn)他年輕時(shí)的輝煌。
曾經(jīng)有朋友建議我把這部影片的名字定為《我的文藝同事和我的鄉(xiāng)村浪漫曲》，被我認(rèn)為太矯情而沒(méi)有采納。在這部影片中女主人公是到了將近一半的時(shí)候才出現(xiàn)的，之前有很大的篇幅留給了文化館的各色人物。老呂，文學(xué)組組長(zhǎng)，一個(gè)在文化館如魚(yú)得水的老混混；孫永福，一個(gè)靠文革寫(xiě)批判稿起家的世故得陰陽(yáng)怪氣的老筆桿子。加上生瓜蛋子丁寶，偶爾過(guò)來(lái)串串門(mén)的熱心而純樸的張金貴，每天惦記著往上爬的周館長(zhǎng)，這幾個(gè)人物構(gòu)成了一個(gè)縣城文化館日常生活的風(fēng)景。
在這部影片中我個(gè)人覺(jué)得最有意思的一個(gè)人物是姚館長(zhǎng)。我把他設(shè)置為一個(gè)帶有喜劇性色彩的悲劇人物。他的出場(chǎng)是由一組滑稽的動(dòng)作開(kāi)始的，緊接一個(gè)注定以失敗告終的決定把他推向了一個(gè)可笑的境地。這是一個(gè)曾經(jīng)有抱負(fù)，但卻被生活的太極拳擊倒的小人物。在某種意義上，他和丁寶一樣，也是文化館的異己者。正是兩人同病相憐的處境，使他在丁寶的報(bào)名表上最終簽了名。也使他在面對(duì)前來(lái)鬧事的小春父母時(shí)幫丁寶擋了駕。
我一直認(rèn)為鮮活的人物是電影的靈魂。在寫(xiě)這部劇本的時(shí)候，我為每一個(gè)人物都寫(xiě)了人物小傳。這個(gè)劇本我斷斷續(xù)續(xù)地寫(xiě)了三年的時(shí)間，其中最主要的時(shí)間就是花在人物上。
關(guān)于影片的敘述基調(diào)
在美國(guó)參加一個(gè)電影節(jié)的時(shí)候， 聽(tīng)人說(shuō)起一個(gè)詞， 叫做dry-sense humour。直譯過(guò)來(lái)應(yīng)該是叫“干感覺(jué)幽默”。我理解這個(gè)詞的意思是它不同于一般的幽默，它是對(duì)生活中一些具有悖論性質(zhì)的現(xiàn)象的善意的發(fā)笑。它不像黑色幽默那樣具有悲劇性質(zhì)，它的心態(tài)是平和與包容的。這部影片的劇本最初送給某位領(lǐng)導(dǎo)過(guò)目的時(shí)候，他說(shuō)這部電影不可能通過(guò)，這是對(duì)國(guó)家大學(xué)生分配制度的諷刺。我想他最大的問(wèn)題是沒(méi)有理解“黑色幽默”和“干感覺(jué)幽默”的區(qū)別，他沒(méi)有理解我對(duì)這種現(xiàn)象的批評(píng)是善意的。
生活中本來(lái)就有悖論。就有用邏輯和簡(jiǎn)單的概念無(wú)法解釋的現(xiàn)象，有上錯(cuò)的螺絲釘和任何政府也解決不了的矛盾。文化差異和價(jià)值觀沖突是永遠(yuǎn)存在的。在過(guò)去的影視作品中，這些矛盾最終會(huì)回歸到一個(gè)主流的價(jià)值認(rèn)同上，丁寶會(huì)懊悔他對(duì)小春造成的傷害而放棄分手的念頭；或小春會(huì)理解丁寶的決定而堅(jiān)決地支持他，倆人最終會(huì)獲得理解和救贖。這不是生活的邏輯， 這是概念。在寫(xiě)這個(gè)劇本之前，我也曾思索，我如何敘述這個(gè)故事，如何去寫(xiě)這些看起來(lái)會(huì)讓人發(fā)笑的故事。我覺(jué)得這種東西既不是諷刺也不是悲劇，以一種包容的心態(tài)去看它，以一種人性化的視點(diǎn)去看它，它就是“干感覺(jué)幽默”。
一些我喜歡的導(dǎo)演一直在以這種幽默闡釋生活。像伍迪·愛(ài)倫、柯恩兄弟，透過(guò)他們無(wú)聲的發(fā)笑，你可以洞見(jiàn)他們那充滿善意和人性關(guān)懷的心胸。這種敘述的基調(diào)最終體現(xiàn)在影片的各個(gè)方面。最終的導(dǎo)演版中還有一些更加有趣的處理。比如宋歌到了學(xué)校之后被告知學(xué)校沒(méi)有鋼琴，我們?cè)诋?huà)面加了手寫(xiě)的字幕“沒(méi)有鋼琴??！”，后來(lái)可能因?yàn)榘l(fā)行方認(rèn)為過(guò)于搞笑而被拿掉了。
在影片的中間有一些表示章節(jié)的字幕和一些小的特技畫(huà)面。比如“秤”、“鋼琴的故事”、被縮小裝在塑料袋中的老鼠的畫(huà)面以及快速倒帶的效果。從這些地方很容易感受到作者的存在。
在這部影片中，電影不是作為神圣的藝術(shù)作品來(lái)處理的，而是作為一個(gè)游戲。一個(gè)有趣的、輕松的游戲?？催@部電影不會(huì)覺(jué)得很累，不會(huì)有壓力，在輕松的笑聲中，一個(gè)個(gè)令人發(fā)笑的場(chǎng)景顯示出它們背后的悖論性質(zhì)。
關(guān)于表演
這部影片的幸運(yùn)之一是使用了當(dāng)時(shí)還沒(méi)有名氣的李亞鵬。如果李亞鵬沒(méi)有在這部影片之后成為家喻戶曉的明星，這部影片今天可能還在我的床底下呆著。今天有很多人對(duì)李亞鵬在一些電視劇中的表演提出批評(píng)，可是公平地說(shuō)，至少在這部影片中，他準(zhǔn)確地傳達(dá)出了一個(gè)大學(xué)畢業(yè)生的狀態(tài)和情感。
這是我第一次不是作為攝影師而是作為編劇和導(dǎo)演參與故事片創(chuàng)作。這其中最困難的事情就是永遠(yuǎn)不知道表演的分寸應(yīng)該如何控制。什么時(shí)候算過(guò)火，什么時(shí)候又是不足？這部分表演在整部戲中是否是恰當(dāng)?shù)模课疫€記得影片的第一個(gè)鏡頭我拍了四遍，其中第一遍和最后一遍基本上沒(méi)有差別。那是典型的沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)和不自信的表現(xiàn)。
后來(lái)， 我慢慢地找到一些方法，比如讓演員找到一些表演的支點(diǎn)， 我們一起來(lái)設(shè)計(jì)一些動(dòng)作，讓對(duì)話的感覺(jué)更加自然一些。
再后來(lái)我發(fā)現(xiàn)書(shū)本上談的一些關(guān)于塑造角色的說(shuō)法很容易對(duì)像我這樣的新手造成誤導(dǎo)。我認(rèn)為理解角色只能部分地為演員的表演提供依據(jù)。比如說(shuō)小春的父親，角色能夠提供給演員只有一句話：這是一個(gè)善良，簡(jiǎn)單，有時(shí)候有些固執(zhí)的人。但依據(jù)這句話又可以塑造出多少個(gè)截然不同的父親啊。
今天我越來(lái)越相信，對(duì)角色的理解只是表演的基礎(chǔ)。而有時(shí)候，在具體場(chǎng)景中的情緒，演員的個(gè)性，導(dǎo)演的風(fēng)格，甚至單純的游戲性理由都能成為表演的起跳板。過(guò)分地依據(jù)角色而忽略了表演在具體場(chǎng)景中的有機(jī)性還容易造成“夾生”的感覺(jué)。比如丁寶和宋歌兩人談“泡妞”那一場(chǎng)戲， 就沒(méi)有什么角色依據(jù)， 怎么好玩怎么來(lái)就是，本來(lái)就是游戲嘛。就像有些攝影師分析一些影片的影調(diào)，總強(qiáng)調(diào)攝影師如何根據(jù)戲劇情境的要求來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，這種理解是非常片面的。光線的依據(jù)可以是根據(jù)戲劇情境的，但也可以是單純游戲性的，不需要理由的。表演也是如此。
關(guān)于影片的制作
回憶起來(lái)，影片的制作過(guò)程是一個(gè)噩夢(mèng)。一個(gè)錯(cuò)誤的格式帶來(lái)了無(wú)窮無(wú)盡的麻煩。我們錯(cuò)誤地采用了在國(guó)際上低成本影片制作比較流行的超16 毫米系統(tǒng)，結(jié)果導(dǎo)致了洗印、轉(zhuǎn)磁、剪輯等一系列問(wèn)題。因?yàn)榕啃?，洗印不及時(shí)造成沒(méi)能及時(shí)發(fā)現(xiàn)底片的劃傷，導(dǎo)致一個(gè)星期的戲全部重拍。后期剪輯的時(shí)候又遇到硬盤(pán)損壞，真的是禍不單行。這部影片的后期從開(kāi)始到完成用了近七年的時(shí)間，可見(jiàn)我對(duì)這部影片的制作是多么灰心了。
拍電影一定要有充足的資金和相對(duì)專業(yè)的班底，而且不要在制作工藝上太冒風(fēng)險(xiǎn)，這是我對(duì)即將用低成本制作電影的同行們的忠告。從制作上來(lái)說(shuō)，這部電影真的有些粗糙。但比起一些更加粗糙的獨(dú)立電影，這部影片又顯得太“豪華”了。在拍這部電影之前，我真的沒(méi)有想清楚制作在這部電影中的位置。換了今天，我會(huì)毫不猶豫地用DV來(lái)拍這部電影。對(duì)于小制作來(lái)說(shuō)，能夠盡量減少工藝上的繁瑣，把注意力集中在創(chuàng)造戲劇情境上是正確的。這部影片的制作費(fèi)將近80萬(wàn)元，花掉了我?guī)啄陙?lái)拍廣告片的收入，而換來(lái)的結(jié)果是制作上的不倫不類。那時(shí)候我們做一堂光也像大電影一樣花四十分鐘的時(shí)間，搞得非常辛苦，把時(shí)間都消耗在制作上了。后來(lái)到美國(guó)參加紐約獨(dú)立電影節(jié)，看到他們用最簡(jiǎn)單的制作完成一些極有創(chuàng)意的影片，才知道低成本影片最重要的是什么。當(dāng)我聽(tīng)說(shuō)賈樟柯用"# 萬(wàn)元制作了他的《小武》的時(shí)候，我真的覺(jué)得無(wú)地自容。
說(shuō)到這里扯幾句題外話，我真的覺(jué)得許多中國(guó)電影的制作費(fèi)太高了。動(dòng)輒上千萬(wàn)的制作成本，中國(guó)電影市場(chǎng)有沒(méi)有那么大的回報(bào)？我們不要說(shuō)好萊塢的制作費(fèi)如何如何，中國(guó)不應(yīng)該去制作那樣的電影，因?yàn)樵诂F(xiàn)階段片面追求制作工藝的精良會(huì)把我們的電影帶入一個(gè)死胡同。我現(xiàn)在還覺(jué)得，如果《英雄》的制作費(fèi)是現(xiàn)在的三分之一，它可能會(huì)更出色，因?yàn)檫@會(huì)讓張藝謀把更多的關(guān)注放在敘事上。

最近看了兩部電影，這兩部大概是我今年看的最有感覺(jué)的幾部電影了，其中一部就是本片，這大概我今年以來(lái)看過(guò)的最好的國(guó)產(chǎn)片了，片名叫做“方便面時(shí)代”。
     這部片說(shuō)來(lái)有點(diǎn)久遠(yuǎn)，是上個(gè)世紀(jì)90年代的片，該片中，飾演男主丁寶的是當(dāng)時(shí)仍和我們一樣青蔥的李亞鵬，飾演女主小春的龔蓓宓，導(dǎo)演兼編劇是王競(jìng)。這幾個(gè)片子除了李亞鵬，恐怕其他的沒(méi)什么人知道，但是我敢說(shuō)以他們幾個(gè)在片中展現(xiàn)出的專業(yè)水平，大概可以秒殺如今的國(guó)產(chǎn)大片幾條街了。
    片中給我們講述了這樣一個(gè)故事，男主丁寶大學(xué)畢業(yè)后為留在北京，接受了分配到棣屬北京的小縣城平義縣文化局任創(chuàng)作員的工作，工作一段時(shí)間后男主漸漸發(fā)覺(jué)原來(lái)這份工作并不那么需要他在中央戲劇學(xué)院里的所學(xué)的那么多東西，甚至可以說(shuō)不需要他做出什么樣的努力，同樣的事情也發(fā)生在與他同行的宋歌身上，這個(gè)畢業(yè)于中央音樂(lè)學(xué)院歌劇專業(yè)的大學(xué)生到了被分配的高中后才發(fā)現(xiàn)學(xué)校根本不需要他教太多東西，甚至沒(méi)有他覺(jué)得必不可少的鋼琴。對(duì)于小縣城里這份近似于養(yǎng)老的工作，男主剛開(kāi)始還樂(lè)得清閑，陶醉于田園風(fēng)光之中，甚至糊里糊涂的地被人介紹了個(gè)條件很好的女朋友小春。老實(shí)說(shuō)，我感覺(jué)文靜、單純又美麗的小春真的和男主非常非常登對(duì)，但是，他們始終是兩個(gè)世界的人，懷抱著不同的價(jià)值觀，不管女主的父母如何想撮合這段婚姻，女主對(duì)男主如何好，這個(gè)為了留在北京謀發(fā)展寧愿每頓飯靠吃方便面度日，甘愿舍棄家鄉(xiāng)文化廳的邀請(qǐng)而棲身于縣城文化局的年輕人怎么可能愿意一直留在這個(gè)在他眼中度過(guò)一天就能看到一輩子的地方呢？終于，在做出成績(jī)的同學(xué)的刺激下，在老員工的樣板經(jīng)歷打擊下，男主最終還是為了夢(mèng)想離開(kāi)了這里，選擇了考研，繼續(xù)他的方便面時(shí)代。
      影片有太多吸引我的地方了，除了膠片電影獨(dú)有的迷人畫(huà)面感，樸素卻不失動(dòng)人的氛圍還有演員恰到好處的表演，大概最吸引人就是其中的時(shí)代精神，電影講的是90年代的故事，但是主題卻能直接反映到今天，正是理想這兩個(gè)字，讓無(wú)數(shù)年輕人敢于忍受一系列的辛酸，挫折，落差還有環(huán)境，在他們也許不是沒(méi)有其他的選擇，只要選擇妥協(xié)，肥雞，美酒，安定的生活環(huán)境馬上唾手可得，偏偏為了一股沖勁，為了骨子里的不安，選擇方便面時(shí)代，奮斗的時(shí)代。很多人笑這樣的人傻，覺(jué)得他們還太年輕，太不切實(shí)際，可是實(shí)際這兩個(gè)字怎么能夠衡量得了理想在這種人心中的分量呢？也許平淡是生活的真諦，但是未經(jīng)波瀾焉知平淡。這個(gè)世上沒(méi)有做什么事是沒(méi)有成本的，就像選擇平淡安定就選擇將激情付諸東流一般，選擇了奮斗，就要去忍受方便面時(shí)代的艱辛。對(duì)于同樣具有不安情懷的人，本片才會(huì)越發(fā)顯得有味道。本片中另外一個(gè)亮點(diǎn)同樣符合現(xiàn)實(shí)，為什么基層工作顯得這么不太需要這些大學(xué)生，甚至引發(fā)了一個(gè)個(gè)笑話般的故事，導(dǎo)演王競(jìng)這樣說(shuō)道，在思考這些朋友的經(jīng)歷之后， 我一直想找出這些現(xiàn)象背后的矛盾根源，為什么會(huì)有那么多讓人覺(jué)得啼笑皆非的故事？ 用那個(gè)中戲朋友的話說(shuō)，在中國(guó)真的存在一個(gè)人才的培養(yǎng)機(jī)制和使用機(jī)制不配套的矛盾。很多大學(xué)生在基層都會(huì)感到無(wú)所適從，這到底是學(xué)校教得太多了，還是我們的基層真的不需要專業(yè)太優(yōu)秀的大學(xué)生？這個(gè)問(wèn)題到了今天恐怕更加明顯了。一直覺(jué)得很多電影為了接近時(shí)代，往往表現(xiàn)的過(guò)于超前，里面的生活似乎都不是我們正常生活該有的樣子，然而這部電影刨去上個(gè)世紀(jì)的穿著服飾，一切都很好地反映了生活本來(lái)的面貌。
     另外，小小夸獎(jiǎng)下導(dǎo)演，真不愧是北影碩導(dǎo)出身的專業(yè)人士，為了該片劇本的創(chuàng)作用了4年，制作過(guò)程幾經(jīng)坎坷又用了幾年，前后用了7年才推出來(lái)，雖然用了7年，前后資金也才耗費(fèi)了幾十萬(wàn)，但是導(dǎo)演仍然覺(jué)得花的太多了，他的一句話讓人很贊同，中國(guó)不應(yīng)該去制作那樣高成本的電影，因?yàn)樵诂F(xiàn)階段片面追求制作工藝的精良會(huì)把我們的電影帶入一個(gè)死胡同。我現(xiàn)在還覺(jué)得，如果《英雄》的制作費(fèi)是現(xiàn)在的三分之一，它可能會(huì)更出色，因?yàn)檫@會(huì)讓張藝謀把更多的關(guān)注放在敘事上。近幾年那些只要是大牌如云的電影都頗讓人感到失望，原因可能在此吧。該片另一個(gè)花絮是被莫名其妙的被列為禁片，我實(shí)在想不明白這么有誠(chéng)意的作品怎么就被列為禁片了呢，國(guó)產(chǎn)片不是沒(méi)有人才，賈樟柯，姜文還有王競(jìng)都是，偏偏他們都有影片被列入禁片的經(jīng)歷，那為什么近期的幾部國(guó)產(chǎn)大爛片怎么就沒(méi)有被禁呢？
 

想“力薦”這部電影時(shí)，我有那么一下的猶豫，考慮著要不要把評(píng)價(jià)的等級(jí)改為“推薦”，因?yàn)椋卢F(xiàn)在的新生代沒(méi)有這樣的對(duì)方便面的感受，畢竟方便面的輝煌時(shí)代是不再了。
方便面依然在賣，品牌越來(lái)越多，口味越來(lái)越多，形狀越來(lái)越多，吃法越來(lái)越多，甚至最近出了一種直面，方便面卷曲的頭發(fā)被做了離子燙，直直的面條究竟是技術(shù)的創(chuàng)新還是僅僅是個(gè)噱頭，大家想必也不愿深究，只是這種對(duì)方便面形象的改變，于我來(lái)說(shuō)，于我這樣一個(gè)把方便面當(dāng)做回憶的一部分的人來(lái)說(shuō)，不想接受。好在選擇眾多，所以，我選擇在《方便面時(shí)代》這部電影里回憶自己的方便面生活。
其實(shí)，方便面時(shí)代是個(gè)什么樣的時(shí)代？是個(gè)理想混沌而信念不滅的時(shí)代，我們以為自己可以吃苦，以為可以在艱苦中走下去，以為走下去后又是一片廣闊天地，但我們其實(shí)不知道現(xiàn)在吃苦走的路是不是自己想走的路，是不是通往自己設(shè)定的終點(diǎn)。方便面承載的是我們的努力，我們的堅(jiān)持，我們的孤獨(dú)，和我們的樂(lè)觀。仿佛吃著方便面，我們就知道自己是有夢(mèng)想的人，我們還一直在努力；仿佛吃著方便面，我們就知道自己沒(méi)有被生活的安逸所消磨，我們?nèi)耘f期待著創(chuàng)造命運(yùn)。
丁寶的方便面吃得仿佛并不寂寞，有小春的陪伴，但小春沒(méi)能從一個(gè)寧愿吃方便面而不愿到她的家里享受豐盛晚餐的丁寶那里看出，這樣一個(gè)青年，這樣一個(gè)吃方便的青年，他會(huì)有著怎樣的對(duì)生活的不甘，他心底埋藏的作為、他為了留在北京的隱忍，在一天天的方便面生活中愈加彰顯。丁寶的離開(kāi)是必然，那是青年為了夢(mèng)想而不為舒適安穩(wěn)所動(dòng)的純潔品質(zhì)，有過(guò)這樣經(jīng)歷的人能理解，有過(guò)這樣想法而沒(méi)能行動(dòng)的人更能體會(huì)。
方便面的時(shí)代可能不再了，但這種情懷一直都在，在一批批為理想而奔波的青年中延續(xù)、傳承，所以，仍然“力薦”這部電影，相信大家都能感受到方便面中散發(fā)出的青春彌漫的氤氳氣息。

婚姻自由是沒(méi)錯(cuò)的，有什么事也是雙方自愿的這話也不能說(shuō)錯(cuò)。但是畢竟是那個(gè)保守的社會(huì)，還是在農(nóng)村，你要是沒(méi)打算結(jié)婚就不應(yīng)該睡別人啊。

對(duì)于那姑娘的行為則還是很欣賞的。雖然是被睡了，以后在婚戀市場(chǎng)上會(huì)吃虧。但是能怎么辦？好姑娘就該要強(qiáng)。你睡了我就要負(fù)責(zé)！如果她這樣做的話在那個(gè)時(shí)代大概也沒(méi)什么問(wèn)題，但是這就有些降格了?？傊敲茨淌?，大不了在家大哭一場(chǎng)，但是在男人面前堅(jiān)忍要強(qiáng)的姑娘才讓人喜歡啊。

想想吧，20年前的姑娘都能做到這樣?，F(xiàn)在這些還在拿處女這點(diǎn)破事要挾男人的姑娘，你們丟不丟人。