同作為留守兒童長大的九零后，懷揣著好奇的心態(tài)走進(jìn)了電影院，兩個小時，至少有一個小時左右內(nèi)心是受到震撼的，不說其制片效果，整個情節(jié)，似乎在為我們這些留守孩童發(fā)聲。即便現(xiàn)在長大了，童年的孤獨(dú)無助，原生家庭的不完整，依舊讓自己在打拼的途中頻頻遇到困難躊躇不定，極度缺乏安全感。很希望每個孩子生下來都是爸爸媽媽每天陪著一手拉扯大，但現(xiàn)實(shí)條件實(shí)在是太殘酷。太多的孩子跟正正一樣被拋棄，無助，孤獨(dú)，落魄，沒有任何一個詞能真正體會到那種痛徹心扉?？赡菚r候的自己，還是個孩子啊作為孩子 又能怎么樣呢 正正去找尋母親了，可是太多的孩子只能在家里翹首以盼。。。而太多太多活生生的例子發(fā)現(xiàn)，沒有父母的陪伴，小孩不知道怎么樣的選擇是正確的，沒有父母親的陪伴，甚至于小小年紀(jì)就因?yàn)樯]人照顧或者是監(jiān)護(hù)人照顧不好就夭折~~~

所以，請關(guān)愛留守孩童吧 中國社會的貧富差距實(shí)在是太大了 總該幫一幫那些弱小群體了。

獻(xiàn)愛心的門檻低，力所能及，就行。

解決問題的門檻高，錢是繞不開的話題，錢不到位，沒戲。

電影《正正的世界》中，解決“正正”的問題，大約需要3萬塊，沒這個錢，“正正”的先天性斜頸（俗稱：偏頭、歪脖）到了8歲，小學(xué)2年級，還沒錢做手術(shù)，歪著。

最終，

“正正”父親的好朋友江水，捐了1.1萬元；

派出所劉所長和他的同事們，捐了約5000元；

“正正”父親的舞龍團(tuán)團(tuán)長和團(tuán)友，捐了約1萬元；

一名環(huán)衛(wèi)工人，捐了約3000元。

湊夠了手術(shù)費(fèi)，“正正”的世界，正了。

捐錢的作用大，見效快，但也最難。

“正正”的手術(shù)費(fèi)，如果，不是從小小的山村，鬧到了，大大的城市，就只能繼續(xù)等他媽媽打工一點(diǎn)一點(diǎn)地賺。

愛心的作用小，效果慢，但最直接，能夠讓“正正”免于更大的危險(xiǎn)、更深的傷害。

不歧視正正的同學(xué)，讓他不孤單。

對正正一視同仁的老師，讓他不自卑。

臨時照顧正正的叔叔，讓他有安全感。

正正搭車進(jìn)城的司機(jī)，讓他沒有迷路。

發(fā)現(xiàn)正正一個人進(jìn)城找媽媽的環(huán)衛(wèi)工人，帶他回家，給他做了一碗面。

收他成本費(fèi)的打字社老板，替正正打印了50份找媽媽的尋人啟事，留了自己的電話。

派出所所長，把正正帶回了自己的家。

民警，給正正的父親出主意，去電臺、電視臺播尋人啟事。

捐款給“正正”的人，不求回報(bào)。

獻(xiàn)愛心給“正正”的人，不求回報(bào)。

但《正正的世界》這部電影，還是想給捐款和愛心，一次說法：

明理感恩，勤奮向上，就能讓更多的“正正”，擁有，正正的世界，謝謝。

【花絮】

片尾字幕，鳴謝了1000多名協(xié)助拍攝的志愿者。

他們有一個共同的名字：“愛心出品人”

【備注】

電影龍標(biāo)：2018年438號。

本片，根據(jù)真實(shí)故事改編。

制片人，文祥。（《讓子彈飛》中周潤發(fā)的替身演員）

今天在魯迅影城試看了《正正的世界》一部耗時三年的作品，主題是關(guān)愛留守兒童，11月20日全國正式上映，遇見了制片人文祥和導(dǎo)演孫杰還有小演員寧宗元達(dá)。 “要考慮孩子的現(xiàn)在還是將來”這是值得留守兒童的父母考慮的問題，為了孩子進(jìn)城打工，是為了將來，可也造成了孩子們的“現(xiàn)在”父愛母愛的缺失，但只守著一畝三分地又去哪里尋找經(jīng)濟(jì)支撐?這個問題電影沒有給出答案，需要我們一起去努力，或者是為這些地區(qū)發(fā)展新的產(chǎn)業(yè)鏈，增加經(jīng)濟(jì)新動能，使這些父母親不再需要出遠(yuǎn)門，能夠陪在孩子身邊，在家門口發(fā)展作業(yè)。一切都在慢慢開展，政策也在不斷完善，而這個過程又是很緩慢艱難的... “你們的爸爸媽媽是這個城市的建設(shè)者”，愛心媽媽的發(fā)言讓留守的孩子們知道父母是在做底層的“打工”職業(yè)，而是光榮的“建設(shè)者”，不必自卑。 “媽媽，我是來給你送羽絨服的，天冷了?！泵髦胺揭黄Ｈ徊恢缷寢屧谀模膊恢朗謾C(jī)號碼，可能會有危險(xiǎn)，還是義無反顧地去尋找媽媽。 “月兒，快去淘米，把飯先煮起來。”一個好不容易請假回來的母親回到家里卻沉醉于打麻將，孩子仍然得不到父母應(yīng)該給予的關(guān)心，這是值得候鳥爸爸媽媽們反思的。 小制作大深意又接地氣，全程淚目四次。 一個大家口中的“偏頭”，善良孝順倔強(qiáng)的孩子，一個拼命維護(hù)孩子外出進(jìn)程打工的母親，一個總是借酒澆愁從厭煩逃避到最終認(rèn)識自己并撐起整個家的父親，一個還有還有社會各界的好心人，整部片子先抑后揚(yáng)，整部片子里的人物都是正向的，是一部正能量的電影，目的也是明確呼吁大家能把關(guān)注的目光多投一些給小候鳥們。 結(jié)尾的時候，每個孩子的眼淚和回憶有的半年一年，有的兩三年不見父母，他們一聲聲的呼喚都讓我眼眶濕潤。 全劇沒有一個反面人物，要說反面，可能一開始父親勉強(qiáng)算是一個...一開始就是打算讓人把孩子領(lǐng)養(yǎng)走...但也沒有到能說“壞”的程度吧。貧窮的現(xiàn)實(shí)讓這個父親不得不做出這樣的決定，但他出于愛和責(zé)任最終還是沒有這么做，也更讓我們不由地回過頭去體諒貧困鄉(xiāng)村山區(qū)生活的不易，也會有爭吵，會有不得已的決定和無奈的想法。 電影沒有狗血劇情，而是自然平靜地講述了一個留守兒童的貧困家庭歷經(jīng)艱辛給孩子治病的故事，映射出千千萬萬個貧困鄉(xiāng)村家庭的生活現(xiàn)狀。 生活中總是有如此多的絕望和黑暗，也還有很多社會問題沒有解決，但我們?nèi)匀荒芨惺艿饺耸篱g的那點(diǎn)溫情，這也恰恰是推動我們繼續(xù)前行做志愿活動慈善活動的動力。 ??大家有空一定要去看一看丫！ (制片人下一部電影是著眼于空巢老人，還是非常期待的！)

留守兒童題材很好，景很像我們老家一些地方。但是劇本太爛，經(jīng)不起推敲，且很多bug。

最大的一個bug便是正正明明追趕媽媽到了媽媽工作的酒店，竟不知道在門口等著媽媽出來就好了。直接扭頭走了，還跑去登尋人啟事。那么大的城市你都突然在路上遇到騎自行車的媽媽，并一路追到了她工作的酒店，傻子都知道在門口等就能等到人，還跑掉登什么尋人啟事?。窟€不如不寫這場戲呢。正正在大街上各種找，也找不到媽媽，直接去登尋人啟事呢。

劇中所有人物的情感都沒有鋪墊，全部是莫名其妙、突如其來就哭、就生氣、就吵架，亂七八糟。人物的情感都是假的，很不真實(shí)，沒有深度。

女一號媽媽全程就只知道皺著眉頭，一點(diǎn)走心的演技都沒有。哭得很假，難過也很假。媽媽明明說是為了給正正去賺錢攢手術(shù)費(fèi)，爸爸莫名其妙就懷疑她是跑了，不要爺倆了。拜托，你不會自己進(jìn)城去看一眼自己媳婦是不是在工作嗎？生氣也得有個依據(jù)?。?/p>

可以加一場戲，比如隔壁老王的媳婦以出去工作改善生活為由出去打工了，結(jié)果跟人跑了，正正爸爸聽到此事，所以也開始懷疑正正媽媽也是跑了。這樣合理很多啊。

留守兒童里面有太多故事可以挖掘，不信可以參考湖南衛(wèi)視《變形計(jì)》，里面隨便一個留守兒童的故事都足以讓你淚流滿面。因?yàn)閴蛘鎸?shí)，夠深刻。

不明白此片為什么要選擇這樣一個故事？既沒有反映出農(nóng)村人打工的無奈現(xiàn)狀，又沒有反映社會現(xiàn)實(shí)問題，也沒有反映留守兒童在家的孤獨(dú)與心酸。全片僅僅是正正總被奚落，偷跑去城市找媽媽，一路上遇到一些人和事，最后得到社會上一些人的幫助，病治好了… 全是套路。卻全是任何觀眾能想到的套路。

媽媽哭了，觀眾并不感到難過，因?yàn)檠壑袥]有愛；爸爸生氣了，觀眾也沒覺得多氣，因?yàn)榍榫w里沒有委屈。正正郁悶，觀眾并沒有覺得可憐，因?yàn)榛锇閭兊霓陕涮倭?，不夠侮辱。路上遇到幫助正正的人都是為幫助而幫助，觀眾不感動，因?yàn)樾睦餂]有情。所有人物出場都沒有前因，沒有每個人物的情緒，所以觀眾看每個人物的情緒全部都是莫名其妙，沒有演過程，演的都是結(jié)果。這樣簡陋的劇本，拙劣的演技，慢到快要睡著的拍攝手法，哪里能夠感人？

全片唯一感人的，便是影片最后的花絮，采訪了很多留守兒童，他們對爸媽的思念，他們的淚水，很感人，讓觀眾動容。因?yàn)檎鎸?shí)，所以感人。還不如直接去拍這些留守兒童的一個紀(jì)錄片，都比此影要更催人淚下。

宣發(fā)資源很好，影片用心不夠，專業(yè)不夠，可惜了。

第一遍看下來覺得真是很經(jīng)典啊，雖然有很多很多硬傷，但是真是瑕不掩瑜啊，第二遍看下來，大概是激動感降了很多，發(fā)現(xiàn)瑕只要多了終究是能夠掩瑜的= = 背景，設(shè)計(jì)，音樂和特效都是精品，從人類科技的后現(xiàn)代感和各種細(xì)節(jié)，到超智人建筑和飛船的仿生感覺，到各種特效和音效的配合，都非常細(xì)致，經(jīng)典，并且和主題相符。普羅米修斯號和超智人的彎月狀飛船就是代表作啊。 演員來說，除了對于演伊麗莎白的女主不太滿意之外都很不錯，在本劇中演員都是發(fā)揮了自身實(shí)力演得很不錯的，當(dāng)然有些地方演員的演技受限于劇本的各種奇怪和硬傷之處，不能怪演員。幾個主要演員，David的睿智天真，查理的野心勃勃，Meredith的故作堅(jiān)強(qiáng)和內(nèi)里的善良，連伊麗莎白的倔強(qiáng)，理想主義和堅(jiān)強(qiáng)都表現(xiàn)的很好。我對于伊麗莎白的演員的不滿主要在她的外形上，其實(shí)她帶著龍紋身中的扮相來演普羅米修斯都比現(xiàn)在的扮相好，那亂蓬蓬的雞窩頭和一臉無邪的baby face對于故事來說，至少在我看來有些突兀。 劇情來說，能夠感覺到編劇和導(dǎo)演是很重視與講故事的，但是他們的講故事并不是要把故事說得天衣無縫，而只是要說出他們自己的觀點(diǎn)，至于編不編得圓就是另一回事了，所以這個故事從整體上來看是非常宏大，深刻，而且?guī)Ц械?，而且我也非常喜歡普羅米修斯的故事。但是在細(xì)節(jié)上來說就有太多推敲不通的地方和僅僅為劇情服務(wù)的人或者事了，這個我會在下面的帶劇透分析中說到，這里就不說了。這些硬傷并不能讓普羅米修斯從一部好電影變成不好的電影，但是卻是從好到經(jīng)典上的障礙。 不過總結(jié)來說，普羅米修斯依舊是一部非常好的電影，而且有著脫離異形系列開創(chuàng)一個更大的世界的潛力，不過究竟會不會就取決與有沒有續(xù)集以及續(xù)集怎樣了。

每一種生物的成長，都依靠母體的保護(hù)與哺養(yǎng)，人類也不例外，而由于生物學(xué)因素，人類幼體需要更多的時間有母體相伴。

然而當(dāng)下中國卻出現(xiàn)一種逆自然現(xiàn)象，在幼兒最需要父母陪伴的階段，父母卻不在身邊，據(jù)婦聯(lián)2017年數(shù)據(jù)，這個群體人數(shù)已達(dá)2300萬，他們有一個共同的名字，就叫留守兒童。

正正的世界，就是為這2300萬留守兒童而拍。

勞動力從農(nóng)村向城市的流動，從起初的被迫進(jìn)城營生，逐漸的變成生活慣性，進(jìn)城的成年人，再也回不去農(nóng)村，卻也沒有能力在城市安居樂業(yè)，而被迫將自己的孩子留在了農(nóng)村，由此留守兒童問題成為了當(dāng)前中國最嚴(yán)重的社會問題。

正正的世界，關(guān)注整個群體，聚焦于個體，窺一斑而見全豹將留守兒童的生活平鋪直敘展示出來，導(dǎo)演說，我不想要煽情和催淚，我只想要讓大家看見，那一群兒童留守著，盼望著，與爸媽在一起的一天。

影片講述了8歲的正正因?yàn)椴弊酉忍焱嵝?，父親因此厭棄，母親為湊錢治療被迫進(jìn)城打工，兒子從此成為留守兒童；但是孩子不舍媽媽，竟獨(dú)自進(jìn)城尋親，由此展開的流浪路上獲得好人幫助，并最終獲捐治療好歪脖，全家得以團(tuán)圓的暖心故事。

劇情看似平實(shí)無華，但卻于日常的敘事中，逐層顯露社會變遷制造出留守兒童群體的生活百態(tài)，以及進(jìn)城父母對子女成長的缺位和漠然。在聚焦中，鏡頭余角掃到的群像，甚至比焦點(diǎn)更引人深思，欺負(fù)殘疾同學(xué)的大胖花錢請同學(xué)寫作業(yè)，放學(xué)回家看見城里回來的媽媽正在打麻將的女兒嘀咕成天打麻將飯都不做，班主任通知開家長會全班同學(xué)舉手說家長不在家，爺爺奶奶坐滿開家長會的教室，這無不讓人反思，沒有父母陪伴的成長，會開啟一個怎樣的人生?影片通過所長與太太對話點(diǎn)題，為了孩子的未來，放棄孩子的現(xiàn)在，真的值得嗎?這個問題，每一個家長都需要回答。

對這些觸目驚心的現(xiàn)實(shí)，導(dǎo)演沒有在正片中過多觸及，卻在影片末尾通過對留守兒童的采訪來再現(xiàn)真實(shí)，那些流著淚說一年，三年，十年未見過爸媽的兒童，看著鏡頭不知所措稚氣的臉，吸著鼻涕說就想媽媽能回來看看，哭著講最盼望爸媽能給自己過生日的女孩，他們的童年，在盼望與失望中交替，日復(fù)一日，年復(fù)一年，漸漸長大，漸漸麻木，人世間最美好的親情，因?yàn)闀r間和空間的矩離，變得不可觸及。而世間最長情的愛，莫過于陪伴，在人生最需要陪伴的成長階段，爸媽卻不在身邊。咱們這一代人啊，欠下了2300萬兒童一個童年。

當(dāng)然，由于導(dǎo)演在敘事中相當(dāng)克制，除了父子間的對峙，電影并無太多顯性沖突情節(jié)，一切都那么樸實(shí)無華，女兒在等媽媽從麻將桌上下來做飯不得時，仍然聽從媽媽的話去淘米做飯，正是這樣的于無聲處起驚雷，讓觀眾反思領(lǐng)悟到留守兒童即使見到爸媽也已無法得到一種早已喪失的自然關(guān)愛，時間和空間雙向地在父母子女間建立起了隔膜，不僅冷漠了子女對父母的感情，也洗淡了父母對子女的憐愛。

導(dǎo)演的浪漫情懷和樂觀情緒，直接賦予了電影一個眾人拾柴火焰高的圓滿結(jié)局，但所有好心人的捐款卻都來得太突然沒鋪墊，也許，年輕導(dǎo)演在采風(fēng)中逐漸浸入現(xiàn)實(shí)生活中體會到留守兒童的痛，希望給他們一個光明的未來，理想化的結(jié)尾雖然稚了一點(diǎn)，卻又反倒透出來深沉的人文關(guān)懷。

整部影片敘事格局偏小，尤其是在時間和空間上，都局限了情節(jié)的張力，時間跨度太短，爸媽不在對留守兒童的影響還來不及刻畫，空間距離太近，在同一個市打工，與現(xiàn)實(shí)的跨省留守有點(diǎn)脫節(jié)，畢竟同一個市打工，還是可以每周，至少每月回家看看的，然而在現(xiàn)實(shí)中，遠(yuǎn)出外省的父母，因?yàn)檐囐M(fèi)太貴的緣故，通常一年，兩年，甚至三五年才回家。不過暇不掩瑜，導(dǎo)演希望通過這部影片來引起全社會對這個群體的關(guān)注，他做到了，也許正正的歡喜結(jié)局不是每個留守兒童都會有的，但至少，看過這部影片后，那些決定不回家過年的外出爸媽，應(yīng)該已在訂回家的車票了吧。

我們需要更多這樣的電影，小成本，大敘事，聚焦于最需要被關(guān)注的群體，去喚醒全社會的正能量，撫平留守兒童的創(chuàng)傷，影片中城市愛心媽媽帶留守兒童進(jìn)城參觀，老吾老及人之老，幼吾幼及人之幼，導(dǎo)演通過他獨(dú)有的敘事，向全社會傳遞公益接力棒，念念不忘，必有回響。