同作為留守兒童長(zhǎng)大的九零后，懷揣著好奇的心態(tài)走進(jìn)了電影院，兩個(gè)小時(shí)，至少有一個(gè)小時(shí)左右內(nèi)心是受到震撼的，不說(shuō)其制片效果，整個(gè)情節(jié)，似乎在為我們這些留守孩童發(fā)聲。即便現(xiàn)在長(zhǎng)大了，童年的孤獨(dú)無(wú)助，原生家庭的不完整，依舊讓自己在打拼的途中頻頻遇到困難躊躇不定，極度缺乏安全感。很希望每個(gè)孩子生下來(lái)都是爸爸媽媽每天陪著一手拉扯大，但現(xiàn)實(shí)條件實(shí)在是太殘酷。太多的孩子跟正正一樣被拋棄，無(wú)助，孤獨(dú)，落魄，沒有任何一個(gè)詞能真正體會(huì)到那種痛徹心扉?？赡菚r(shí)候的自己，還是個(gè)孩子啊作為孩子 又能怎么樣呢 正正去找尋母親了，可是太多的孩子只能在家里翹首以盼。。。而太多太多活生生的例子發(fā)現(xiàn)，沒有父母的陪伴，小孩不知道怎么樣的選擇是正確的，沒有父母親的陪伴，甚至于小小年紀(jì)就因?yàn)樯]人照顧或者是監(jiān)護(hù)人照顧不好就夭折~~~

所以，請(qǐng)關(guān)愛留守孩童吧 中國(guó)社會(huì)的貧富差距實(shí)在是太大了 總該幫一幫那些弱小群體了。

獻(xiàn)愛心的門檻低，力所能及，就行。

解決問題的門檻高，錢是繞不開的話題，錢不到位，沒戲。

電影《正正的世界》中，解決“正正”的問題，大約需要3萬(wàn)塊，沒這個(gè)錢，“正正”的先天性斜頸（俗稱：偏頭、歪脖）到了8歲，小學(xué)2年級(jí)，還沒錢做手術(shù)，歪著。

最終，

“正正”父親的好朋友江水，捐了1.1萬(wàn)元；

派出所劉所長(zhǎng)和他的同事們，捐了約5000元；

“正正”父親的舞龍團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)和團(tuán)友，捐了約1萬(wàn)元；

一名環(huán)衛(wèi)工人，捐了約3000元。

湊夠了手術(shù)費(fèi)，“正正”的世界，正了。

捐錢的作用大，見效快，但也最難。

“正正”的手術(shù)費(fèi)，如果，不是從小小的山村，鬧到了，大大的城市，就只能繼續(xù)等他媽媽打工一點(diǎn)一點(diǎn)地賺。

愛心的作用小，效果慢，但最直接，能夠讓“正正”免于更大的危險(xiǎn)、更深的傷害。

不歧視正正的同學(xué)，讓他不孤單。

對(duì)正正一視同仁的老師，讓他不自卑。

臨時(shí)照顧正正的叔叔，讓他有安全感。

正正搭車進(jìn)城的司機(jī)，讓他沒有迷路。

發(fā)現(xiàn)正正一個(gè)人進(jìn)城找媽媽的環(huán)衛(wèi)工人，帶他回家，給他做了一碗面。

收他成本費(fèi)的打字社老板，替正正打印了50份找媽媽的尋人啟事，留了自己的電話。

派出所所長(zhǎng)，把正正帶回了自己的家。

民警，給正正的父親出主意，去電臺(tái)、電視臺(tái)播尋人啟事。

捐款給“正正”的人，不求回報(bào)。

獻(xiàn)愛心給“正正”的人，不求回報(bào)。

但《正正的世界》這部電影，還是想給捐款和愛心，一次說(shuō)法：

明理感恩，勤奮向上，就能讓更多的“正正”，擁有，正正的世界，謝謝。

【花絮】

片尾字幕，鳴謝了1000多名協(xié)助拍攝的志愿者。

他們有一個(gè)共同的名字：“愛心出品人”

【備注】

電影龍標(biāo)：2018年438號(hào)。

本片，根據(jù)真實(shí)故事改編。

制片人，文祥。（《讓子彈飛》中周潤(rùn)發(fā)的替身演員）

今天在魯迅影城試看了《正正的世界》一部耗時(shí)三年的作品，主題是關(guān)愛留守兒童，11月20日全國(guó)正式上映，遇見了制片人文祥和導(dǎo)演孫杰還有小演員寧宗元達(dá)。 “要考慮孩子的現(xiàn)在還是將來(lái)”這是值得留守兒童的父母考慮的問題，為了孩子進(jìn)城打工，是為了將來(lái)，可也造成了孩子們的“現(xiàn)在”父愛母愛的缺失，但只守著一畝三分地又去哪里尋找經(jīng)濟(jì)支撐?這個(gè)問題電影沒有給出答案，需要我們一起去努力，或者是為這些地區(qū)發(fā)展新的產(chǎn)業(yè)鏈，增加經(jīng)濟(jì)新動(dòng)能，使這些父母親不再需要出遠(yuǎn)門，能夠陪在孩子身邊，在家門口發(fā)展作業(yè)。一切都在慢慢開展，政策也在不斷完善，而這個(gè)過程又是很緩慢艱難的... “你們的爸爸媽媽是這個(gè)城市的建設(shè)者”，愛心媽媽的發(fā)言讓留守的孩子們知道父母是在做底層的“打工”職業(yè)，而是光榮的“建設(shè)者”，不必自卑。 “媽媽，我是來(lái)給你送羽絨服的，天冷了?！泵髦胺揭黄Ｈ徊恢缷寢屧谀?，也不知道手機(jī)號(hào)碼，可能會(huì)有危險(xiǎn)，還是義無(wú)反顧地去尋找媽媽。 “月兒，快去淘米，把飯先煮起來(lái)?！币粋€(gè)好不容易請(qǐng)假回來(lái)的母親回到家里卻沉醉于打麻將，孩子仍然得不到父母應(yīng)該給予的關(guān)心，這是值得候鳥爸爸媽媽們反思的。 小制作大深意又接地氣，全程淚目四次。 一個(gè)大家口中的“偏頭”，善良孝順倔強(qiáng)的孩子，一個(gè)拼命維護(hù)孩子外出進(jìn)程打工的母親，一個(gè)總是借酒澆愁從厭煩逃避到最終認(rèn)識(shí)自己并撐起整個(gè)家的父親，一個(gè)還有還有社會(huì)各界的好心人，整部片子先抑后揚(yáng)，整部片子里的人物都是正向的，是一部正能量的電影，目的也是明確呼吁大家能把關(guān)注的目光多投一些給小候鳥們。 結(jié)尾的時(shí)候，每個(gè)孩子的眼淚和回憶有的半年一年，有的兩三年不見父母，他們一聲聲的呼喚都讓我眼眶濕潤(rùn)。 全劇沒有一個(gè)反面人物，要說(shuō)反面，可能一開始父親勉強(qiáng)算是一個(gè)...一開始就是打算讓人把孩子領(lǐng)養(yǎng)走...但也沒有到能說(shuō)“壞”的程度吧。貧窮的現(xiàn)實(shí)讓這個(gè)父親不得不做出這樣的決定，但他出于愛和責(zé)任最終還是沒有這么做，也更讓我們不由地回過頭去體諒貧困鄉(xiāng)村山區(qū)生活的不易，也會(huì)有爭(zhēng)吵，會(huì)有不得已的決定和無(wú)奈的想法。 電影沒有狗血?jiǎng)∏椋亲匀黄届o地講述了一個(gè)留守兒童的貧困家庭歷經(jīng)艱辛給孩子治病的故事，映射出千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)貧困鄉(xiāng)村家庭的生活現(xiàn)狀。 生活中總是有如此多的絕望和黑暗，也還有很多社會(huì)問題沒有解決，但我們?nèi)匀荒芨惺艿饺耸篱g的那點(diǎn)溫情，這也恰恰是推動(dòng)我們繼續(xù)前行做志愿活動(dòng)慈善活動(dòng)的動(dòng)力。 ??大家有空一定要去看一看丫！ (制片人下一部電影是著眼于空巢老人，還是非常期待的！)

留守兒童題材很好，景很像我們老家一些地方。但是劇本太爛，經(jīng)不起推敲，且很多bug。

最大的一個(gè)bug便是正正明明追趕媽媽到了媽媽工作的酒店，竟不知道在門口等著媽媽出來(lái)就好了。直接扭頭走了，還跑去登尋人啟事。那么大的城市你都突然在路上遇到騎自行車的媽媽，并一路追到了她工作的酒店，傻子都知道在門口等就能等到人，還跑掉登什么尋人啟事??？還不如不寫這場(chǎng)戲呢。正正在大街上各種找，也找不到媽媽，直接去登尋人啟事呢。

劇中所有人物的情感都沒有鋪墊，全部是莫名其妙、突如其來(lái)就哭、就生氣、就吵架，亂七八糟。人物的情感都是假的，很不真實(shí)，沒有深度。

女一號(hào)媽媽全程就只知道皺著眉頭，一點(diǎn)走心的演技都沒有?？薜煤芗?，難過也很假。媽媽明明說(shuō)是為了給正正去賺錢攢手術(shù)費(fèi)，爸爸莫名其妙就懷疑她是跑了，不要爺倆了。拜托，你不會(huì)自己進(jìn)城去看一眼自己媳婦是不是在工作嗎？生氣也得有個(gè)依據(jù)?。?/p>

可以加一場(chǎng)戲，比如隔壁老王的媳婦以出去工作改善生活為由出去打工了，結(jié)果跟人跑了，正正爸爸聽到此事，所以也開始懷疑正正媽媽也是跑了。這樣合理很多啊。

留守兒童里面有太多故事可以挖掘，不信可以參考湖南衛(wèi)視《變形計(jì)》，里面隨便一個(gè)留守兒童的故事都足以讓你淚流滿面。因?yàn)閴蛘鎸?shí)，夠深刻。

不明白此片為什么要選擇這樣一個(gè)故事？既沒有反映出農(nóng)村人打工的無(wú)奈現(xiàn)狀，又沒有反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題，也沒有反映留守兒童在家的孤獨(dú)與心酸。全片僅僅是正正總被奚落，偷跑去城市找媽媽，一路上遇到一些人和事，最后得到社會(huì)上一些人的幫助，病治好了… 全是套路。卻全是任何觀眾能想到的套路。

媽媽哭了，觀眾并不感到難過，因?yàn)檠壑袥]有愛；爸爸生氣了，觀眾也沒覺得多氣，因?yàn)榍榫w里沒有委屈。正正郁悶，觀眾并沒有覺得可憐，因?yàn)榛锇閭兊霓陕涮倭耍粔蛭耆?。路上遇到幫助正正的人都是為幫助而幫助，觀眾不感動(dòng)，因?yàn)樾睦餂]有情。所有人物出場(chǎng)都沒有前因，沒有每個(gè)人物的情緒，所以觀眾看每個(gè)人物的情緒全部都是莫名其妙，沒有演過程，演的都是結(jié)果。這樣簡(jiǎn)陋的劇本，拙劣的演技，慢到快要睡著的拍攝手法，哪里能夠感人？

全片唯一感人的，便是影片最后的花絮，采訪了很多留守兒童，他們對(duì)爸媽的思念，他們的淚水，很感人，讓觀眾動(dòng)容。因?yàn)檎鎸?shí)，所以感人。還不如直接去拍這些留守兒童的一個(gè)紀(jì)錄片，都比此影要更催人淚下。

宣發(fā)資源很好，影片用心不夠，專業(yè)不夠，可惜了。

第一遍看下來(lái)覺得真是很經(jīng)典啊，雖然有很多很多硬傷，但是真是瑕不掩瑜啊，第二遍看下來(lái)，大概是激動(dòng)感降了很多，發(fā)現(xiàn)瑕只要多了終究是能夠掩瑜的= = 背景，設(shè)計(jì)，音樂和特效都是精品，從人類科技的后現(xiàn)代感和各種細(xì)節(jié)，到超智人建筑和飛船的仿生感覺，到各種特效和音效的配合，都非常細(xì)致，經(jīng)典，并且和主題相符。普羅米修斯號(hào)和超智人的彎月狀飛船就是代表作啊。 演員來(lái)說(shuō)，除了對(duì)于演伊麗莎白的女主不太滿意之外都很不錯(cuò)，在本劇中演員都是發(fā)揮了自身實(shí)力演得很不錯(cuò)的，當(dāng)然有些地方演員的演技受限于劇本的各種奇怪和硬傷之處，不能怪演員。幾個(gè)主要演員，David的睿智天真，查理的野心勃勃，Meredith的故作堅(jiān)強(qiáng)和內(nèi)里的善良，連伊麗莎白的倔強(qiáng)，理想主義和堅(jiān)強(qiáng)都表現(xiàn)的很好。我對(duì)于伊麗莎白的演員的不滿主要在她的外形上，其實(shí)她帶著龍紋身中的扮相來(lái)演普羅米修斯都比現(xiàn)在的扮相好，那亂蓬蓬的雞窩頭和一臉無(wú)邪的baby face對(duì)于故事來(lái)說(shuō)，至少在我看來(lái)有些突兀。 劇情來(lái)說(shuō)，能夠感覺到編劇和導(dǎo)演是很重視與講故事的，但是他們的講故事并不是要把故事說(shuō)得天衣無(wú)縫，而只是要說(shuō)出他們自己的觀點(diǎn)，至于編不編得圓就是另一回事了，所以這個(gè)故事從整體上來(lái)看是非常宏大，深刻，而且?guī)Ц械?，而且我也非常喜歡普羅米修斯的故事。但是在細(xì)節(jié)上來(lái)說(shuō)就有太多推敲不通的地方和僅僅為劇情服務(wù)的人或者事了，這個(gè)我會(huì)在下面的帶劇透分析中說(shuō)到，這里就不說(shuō)了。這些硬傷并不能讓普羅米修斯從一部好電影變成不好的電影，但是卻是從好到經(jīng)典上的障礙。 不過總結(jié)來(lái)說(shuō)，普羅米修斯依舊是一部非常好的電影，而且有著脫離異形系列開創(chuàng)一個(gè)更大的世界的潛力，不過究竟會(huì)不會(huì)就取決與有沒有續(xù)集以及續(xù)集怎樣了。

每一種生物的成長(zhǎng)，都依靠母體的保護(hù)與哺養(yǎng)，人類也不例外，而由于生物學(xué)因素，人類幼體需要更多的時(shí)間有母體相伴。

然而當(dāng)下中國(guó)卻出現(xiàn)一種逆自然現(xiàn)象，在幼兒最需要父母陪伴的階段，父母卻不在身邊，據(jù)婦聯(lián)2017年數(shù)據(jù)，這個(gè)群體人數(shù)已達(dá)2300萬(wàn)，他們有一個(gè)共同的名字，就叫留守兒童。

正正的世界，就是為這2300萬(wàn)留守兒童而拍。

勞動(dòng)力從農(nóng)村向城市的流動(dòng)，從起初的被迫進(jìn)城營(yíng)生，逐漸的變成生活慣性，進(jìn)城的成年人，再也回不去農(nóng)村，卻也沒有能力在城市安居樂業(yè)，而被迫將自己的孩子留在了農(nóng)村，由此留守兒童問題成為了當(dāng)前中國(guó)最嚴(yán)重的社會(huì)問題。

正正的世界，關(guān)注整個(gè)群體，聚焦于個(gè)體，窺一斑而見全豹將留守兒童的生活平鋪直敘展示出來(lái)，導(dǎo)演說(shuō)，我不想要煽情和催淚，我只想要讓大家看見，那一群兒童留守著，盼望著，與爸媽在一起的一天。

影片講述了8歲的正正因?yàn)椴弊酉忍焱嵝?，父親因此厭棄，母親為湊錢治療被迫進(jìn)城打工，兒子從此成為留守兒童；但是孩子不舍媽媽，竟獨(dú)自進(jìn)城尋親，由此展開的流浪路上獲得好人幫助，并最終獲捐治療好歪脖，全家得以團(tuán)圓的暖心故事。

劇情看似平實(shí)無(wú)華，但卻于日常的敘事中，逐層顯露社會(huì)變遷制造出留守兒童群體的生活百態(tài)，以及進(jìn)城父母對(duì)子女成長(zhǎng)的缺位和漠然。在聚焦中，鏡頭余角掃到的群像，甚至比焦點(diǎn)更引人深思，欺負(fù)殘疾同學(xué)的大胖花錢請(qǐng)同學(xué)寫作業(yè)，放學(xué)回家看見城里回來(lái)的媽媽正在打麻將的女兒嘀咕成天打麻將飯都不做，班主任通知開家長(zhǎng)會(huì)全班同學(xué)舉手說(shuō)家長(zhǎng)不在家，爺爺奶奶坐滿開家長(zhǎng)會(huì)的教室，這無(wú)不讓人反思，沒有父母陪伴的成長(zhǎng)，會(huì)開啟一個(gè)怎樣的人生?影片通過所長(zhǎng)與太太對(duì)話點(diǎn)題，為了孩子的未來(lái)，放棄孩子的現(xiàn)在，真的值得嗎?這個(gè)問題，每一個(gè)家長(zhǎng)都需要回答。

對(duì)這些觸目驚心的現(xiàn)實(shí)，導(dǎo)演沒有在正片中過多觸及，卻在影片末尾通過對(duì)留守兒童的采訪來(lái)再現(xiàn)真實(shí)，那些流著淚說(shuō)一年，三年，十年未見過爸媽的兒童，看著鏡頭不知所措稚氣的臉，吸著鼻涕說(shuō)就想媽媽能回來(lái)看看，哭著講最盼望爸媽能給自己過生日的女孩，他們的童年，在盼望與失望中交替，日復(fù)一日，年復(fù)一年，漸漸長(zhǎng)大，漸漸麻木，人世間最美好的親情，因?yàn)闀r(shí)間和空間的矩離，變得不可觸及。而世間最長(zhǎng)情的愛，莫過于陪伴，在人生最需要陪伴的成長(zhǎng)階段，爸媽卻不在身邊。咱們這一代人啊，欠下了2300萬(wàn)兒童一個(gè)童年。

當(dāng)然，由于導(dǎo)演在敘事中相當(dāng)克制，除了父子間的對(duì)峙，電影并無(wú)太多顯性沖突情節(jié)，一切都那么樸實(shí)無(wú)華，女兒在等媽媽從麻將桌上下來(lái)做飯不得時(shí)，仍然聽從媽媽的話去淘米做飯，正是這樣的于無(wú)聲處起驚雷，讓觀眾反思領(lǐng)悟到留守兒童即使見到爸媽也已無(wú)法得到一種早已喪失的自然關(guān)愛，時(shí)間和空間雙向地在父母子女間建立起了隔膜，不僅冷漠了子女對(duì)父母的感情，也洗淡了父母對(duì)子女的憐愛。

導(dǎo)演的浪漫情懷和樂觀情緒，直接賦予了電影一個(gè)眾人拾柴火焰高的圓滿結(jié)局，但所有好心人的捐款卻都來(lái)得太突然沒鋪墊，也許，年輕導(dǎo)演在采風(fēng)中逐漸浸入現(xiàn)實(shí)生活中體會(huì)到留守兒童的痛，希望給他們一個(gè)光明的未來(lái)，理想化的結(jié)尾雖然稚了一點(diǎn)，卻又反倒透出來(lái)深沉的人文關(guān)懷。

整部影片敘事格局偏小，尤其是在時(shí)間和空間上，都局限了情節(jié)的張力，時(shí)間跨度太短，爸媽不在對(duì)留守兒童的影響還來(lái)不及刻畫，空間距離太近，在同一個(gè)市打工，與現(xiàn)實(shí)的跨省留守有點(diǎn)脫節(jié)，畢竟同一個(gè)市打工，還是可以每周，至少每月回家看看的，然而在現(xiàn)實(shí)中，遠(yuǎn)出外省的父母，因?yàn)檐囐M(fèi)太貴的緣故，通常一年，兩年，甚至三五年才回家。不過暇不掩瑜，導(dǎo)演希望通過這部影片來(lái)引起全社會(huì)對(duì)這個(gè)群體的關(guān)注，他做到了，也許正正的歡喜結(jié)局不是每個(gè)留守兒童都會(huì)有的，但至少，看過這部影片后，那些決定不回家過年的外出爸媽，應(yīng)該已在訂回家的車票了吧。

我們需要更多這樣的電影，小成本，大敘事，聚焦于最需要被關(guān)注的群體，去喚醒全社會(huì)的正能量，撫平留守兒童的創(chuàng)傷，影片中城市愛心媽媽帶留守兒童進(jìn)城參觀，老吾老及人之老，幼吾幼及人之幼，導(dǎo)演通過他獨(dú)有的敘事，向全社會(huì)傳遞公益接力棒，念念不忘，必有回響。