開(kāi)始那一幕，女主好友攔著老板說(shuō)有人說(shuō)不裁女主就裁別人，然后老板說(shuō)從來(lái)沒(méi)說(shuō)過(guò)那句話，都是工頭自己說(shuō)的；結(jié)局老板說(shuō)：女主我被你感動(dòng)了，不過(guò)16個(gè)人能干的工作不需要17人，然而被裁員的人力挺女主，結(jié)果女主放棄了工作。結(jié)果驗(yàn)證了工頭非常睿智，老板就是要裁員，你們不裁女主的話就從你們里面選一個(gè)，非常有可能就是那個(gè)黑人，沒(méi)辦法，17個(gè)人就一個(gè)黑人，而且還是臨時(shí)工，不裁你裁誰(shuí)啊。
      還是資本主義老板最坑啊，明顯就是黃世仁，還想當(dāng)好人，結(jié)果把想法透漏給了工頭（雖然沒(méi)有明說(shuō)，但肯定透漏了些信息給工頭，否則工頭應(yīng)該是中層，收入比其他人好，不會(huì)為了1000歐來(lái)拼命清除女主。），工頭覺(jué)得現(xiàn)有團(tuán)隊(duì)的氣氛不錯(cuò)，不想抑郁女主改變，才極力讓大家投票的。自始至終沒(méi)有提到為什么工頭一定要讓女主被開(kāi)除，不過(guò)按道理來(lái)說(shuō)工頭的工資應(yīng)該比16個(gè)工人的高，他對(duì)于1000歐不是更迫切（或許給他5000歐。。。。。），原因是結(jié)尾說(shuō)的，工頭不想讓一個(gè)抑郁員工破壞整個(gè)團(tuán)隊(duì)。
        明明就是想裁員，卻弄出個(gè)投票來(lái)讓天朝來(lái)自行慚愧，資本主義老板確實(shí)城府很深啊。投票通過(guò)16000歐去掉了一個(gè)人的工資，應(yīng)該是減少成本了，不通過(guò)的話節(jié)省了16000歐的獎(jiǎng)金，半年后還是會(huì)把黑人裁掉，還挑撥了工人之間的關(guān)系，絕對(duì)是一箭雙雕。
        討論最多的就是1000歐很重要么，這個(gè)其實(shí)要看是什么人。16個(gè)員工大部分都是社會(huì)的最底層，包括孩子學(xué)費(fèi)、一年的水電費(fèi)等等。黑人員工的工資只有150（應(yīng)該是周薪)，這樣1000相當(dāng)于是2個(gè)月的工資，想想7200歐元（5萬(wàn)人民幣）一年的家庭在國(guó)內(nèi)生活的也不算富裕，不可想象還是在法國(guó)呢。
       女主失去工作只不過(guò)是回到貧民區(qū)，不過(guò)其他16個(gè)人失去這個(gè)獎(jiǎng)金可能就無(wú)法生活下去。劇中的于連說(shuō)的挺對(duì)，你不能讓我們大家去養(yǎng)你。其他人選擇獎(jiǎng)金都是各有各的難處，不能說(shuō)對(duì)還是錯(cuò)。
        工頭應(yīng)該是最明智的，知道老板要裁員，所以保住現(xiàn)有團(tuán)隊(duì)，不被一個(gè)抑郁的人改變也是不錯(cuò)的，片中反而成了一個(gè)大惡人，感覺(jué)有點(diǎn)憤憤不平。
        老板其實(shí)就是背后的大反派，工人老板之間的矛盾是不可調(diào)和的（哈哈），首先提出要獎(jiǎng)金還是要裁員二選一，表面上是給了員工權(quán)利，但結(jié)局暴露了裁員的本質(zhì)，反正不管你走不走，總共16個(gè)人就夠了，你不走別人也會(huì)走。但表面上還顯得很仁慈，包括從來(lái)沒(méi)說(shuō)過(guò)那樣的話，但是心里是那樣想的。
        
       

     她因抑郁癥在家休養(yǎng)，病好了，準(zhǔn)備要去復(fù)工時(shí)，被告知，通過(guò)一種“公平公正”的投票，她被解雇了。有規(guī)則有良心是能夠守護(hù)公正的，但不絕對(duì)，要看誰(shuí)需要這個(gè)公正的牌。被“正義”拋棄的她受不了這一擊，負(fù)面情緒重新捆縛住她的精神，在抗?fàn)幣c崩潰之間彷徨。事實(shí)上，任何人遭遇這種事，感覺(jué)被傷害的理由應(yīng)該不是“面臨失業(yè)”的窘境，是被無(wú)視被欺辱被利用最后被拋棄卻不能申訴的屈辱與孤獨(dú)感在啃噬人的神經(jīng)。沒(méi)人能接受這個(gè)世界粗暴的搜刮，沒(méi)人能理解無(wú)害無(wú)惡的生命轉(zhuǎn)瞬間變成爛抹布一條再也洗不出清白。
　　
　　想不通的還是人心與人心之間的天淵之別。想不通的還是道德底線之上與之下的不同人性。另一個(gè)能想通但需要必須拿出勇氣付諸行動(dòng)的是，戰(zhàn)勝內(nèi)心的恐懼，并把它跨越過(guò)去。那句被嚼爛的妙語(yǔ)這時(shí)候拿出來(lái)特別好用，“人生最大的敵人是自己?！蹦憧锤璧蟻喿詈笥L(fēng)展笑時(shí)的樣子，那就是重生的“桑德拉”。
　　
　　對(duì)電影的想法很單純，毫無(wú)擴(kuò)張的意圖，簡(jiǎn)單到只想講好一個(gè)故事，純?nèi)坏街粚?duì)故事傾吐永無(wú)窮盡的衷腸，這就是我所理解的達(dá)內(nèi)兄弟影像。《一諾千金》《單車(chē)少年》我都喜歡，從摩托車(chē)換成自行車(chē)，到《兩天一夜》里腳步丈量，仍不失水準(zhǔn)，保持了慣有的風(fēng)格，準(zhǔn)確地說(shuō)是有所突破的。
　　
　　他們嘗試了一種原始的戲劇表現(xiàn)模式，用臺(tái)詞與人物的內(nèi)心活動(dòng)推動(dòng)劇情，主人公與單個(gè)人之間，點(diǎn)與點(diǎn)的連線構(gòu)成舞臺(tái)的一面，十幾個(gè)配角在各自的舞臺(tái)悉數(shù)登場(chǎng)，以主人公為門(mén)軸組成多片合頁(yè)式人物關(guān)系。另外，達(dá)內(nèi)兄弟又充分利用了電影的鏡頭語(yǔ)言?？墒切量嗔藬z影師大人，各種推、拉、跟、移鏡頭，各種景別間的切換，電影靈魂之“運(yùn)動(dòng)”的概念在動(dòng)起來(lái)的鏡頭里，成了電影里跳動(dòng)的脈搏，你是能夠看到的，它讓《兩天一夜》的生命有了馬不停蹄的永動(dòng)力。
　　
　　從舞臺(tái)劇穿越進(jìn)大銀幕里，羅曼波蘭斯基的《殺戮》得意地告訴觀眾，會(huì)講故事的電影即便圈在圍欄里，它也可以信馬由韁逍遙自在?！秲商煲灰埂穭t提供了可反向?qū)嶒?yàn)的素材，毫無(wú)疑問(wèn)，這部電影搬到《鳥(niǎo)人》的舞臺(tái)上，它的生命仍能被激活。或許這就是人物為布匹臺(tái)詞為線純手工裁剪的高級(jí)制衣，是生活的紅毯禮服，在他人的眼光里有與其自身相宜合體的價(jià)值與魅力。
　　
　　是可以安心賞玩的魅力，大概沒(méi)人愿意被他人處于水深火熱的災(zāi)難所波及。別人的生活，最好像玻璃鏡上點(diǎn)落的浮灰，像一顆顆淚痣，仿佛印在了自己的臉龐上，但若輕輕拂去，它便無(wú)影無(wú)蹤，與己毫無(wú)關(guān)系了。我看到沙發(fā)上躺著那樣一個(gè)女人，心里便不是滋味，生活的面目真真是在細(xì)節(jié)里。分叉、干枯、發(fā)色不均像亂作一團(tuán)的海藻，留幾手幽默調(diào)侃的“滾粗”發(fā)質(zhì)，在現(xiàn)實(shí)的頭頂上，就似普通人風(fēng)里飄搖的命運(yùn)，無(wú)心睡眠的人生，頭發(fā)亂了糟了也就是亂了糟了。
　　
　　我在想《兩天一夜》的故事若發(fā)生在天朝，這故事是要如何演繹呢？至少可以肯定一點(diǎn)，很難走進(jìn)那么瑰麗的思想境界。要么默默地另找留爺處，要么找領(lǐng)導(dǎo)多領(lǐng)一份工資再另覓“高枝”，討要說(shuō)法的終究會(huì)明白蚍蜉撼樹(shù)的悲涼。這跟就業(yè)壓力關(guān)系不大，是透視整體素質(zhì)整個(gè)環(huán)境所見(jiàn)的遺憾。應(yīng)該承認(rèn)，好與壞有質(zhì)的不同，但于好好之念、壞壞之間必然也有量化的區(qū)別。
　　
　　《兩天一夜》不僅表現(xiàn)于人性內(nèi)趁火打劫的不厚道，還表現(xiàn)于尊重個(gè)體的民主氛圍，即便那是扭捏的但它確實(shí)是存在的，沒(méi)擁有過(guò)的只能吃不著葡萄說(shuō)葡萄酸了，因此是比什么都不給的還要不厚道的。另外，它不僅遵守自掃門(mén)前雪的彼此無(wú)關(guān)的關(guān)系，又會(huì)遵循換位思考的同理心的情感法則。我肯定自己的感受，《兩天一夜》是2014年我看到的最正能量的電影。
　　
　　大概很多人都聽(tīng)過(guò)“一個(gè)雞蛋的故事”。甲不喜歡吃雞蛋，每次發(fā)了雞蛋都給乙吃。
　　剛開(kāi)始乙很感謝，久而久之便習(xí)慣了。習(xí)慣了，便理所當(dāng)然了。于是，直到有一天，甲將雞蛋給了丙，乙就不爽了。她忘記了這個(gè)雞蛋本來(lái)就是甲的，甲想給誰(shuí)都可以。為此，她們大吵一架，從此絕交。
　　
　　 這故事與《兩天一夜》并沒(méi)有多大的聯(lián)系。我拿來(lái)借用是想說(shuō)人與人之間的關(guān)系。這部電影給我最大感觸便是“人的素質(zhì)”。虛偽也好，坦率也罷，這部劇里的人都有一個(gè)正確的心態(tài)。他們都試圖爭(zhēng)取自己的利益，同時(shí)在問(wèn)題面前，他們也能從對(duì)方的立場(chǎng)上理解對(duì)方。這就是文明，野蠻人的做派自然是無(wú)條件利己，這種反面教材在劇里也有投射，那個(gè)出言不遜動(dòng)手打人的年輕人。桑德拉是一直在換位思考的，即便她用技巧求得施舍的憐憫或自發(fā)的覺(jué)醒，她一直知道問(wèn)題的根源在哪里。投票的人只是媒介，發(fā)生這種紛爭(zhēng)的是她與工廠。所謂對(duì)事不對(duì)人。
　　
　　很容易想明白，被奧斯卡垂青的歌迪亞，她是如何贏得認(rèn)可與尊重的。有達(dá)內(nèi)兄弟寫(xiě)實(shí)的鏡頭一直牽引歌迪亞的情緒，她精湛的演技是完全消化了那種情緒的，我是希望奧斯卡能至始至終地把聚光燈投向她的。我實(shí)在喜歡桑德拉與丈夫在車(chē)?yán)锫?tīng)那悲傷音樂(lè)的橋段，達(dá)內(nèi)兄弟是“調(diào)情”的高手，從不煽情，他們能用他們細(xì)膩的情感與觀眾做交換，換出觀者內(nèi)心已泛濫成災(zāi)的感動(dòng)。
　　
　　除此，我又感動(dòng)于桑德拉與他丈夫之間的感情。我是愛(ài)情的信徒，看到美好的愛(ài)情由衷地想要歌頌?！秲商煲灰埂防锼械那楦卸寄茏屛腋惺艿饺碎g的氣息。友情、愛(ài)情、親情，他們都有一個(gè)讓人看了舒服又自然的立場(chǎng)，這種正能量不僅正，還很熱。
　　
　　其實(shí)，快要接近尾聲時(shí)，我一直在想，若是我，要如何結(jié)束這樣一個(gè)故事？既發(fā)了獎(jiǎng)金又雇傭了桑德拉，那前面的“自我對(duì)抗”都顯得輕飄飄的了，似乎惟有創(chuàng)傷結(jié)的疤才是一個(gè)像樣的封印，印在生活書(shū)上，讓旁觀的人看起來(lái)會(huì)覺(jué)得很美。不需要浪漫化，在寫(xiě)實(shí)的鏡頭里，生活是柴米油鹽，還是緣自生存目標(biāo)的酸甜苦辣。席勒說(shuō)，“勇敢的人可用生命冒險(xiǎn)，但不以良心冒險(xiǎn)?！鄙５吕盏臎Q定是最詩(shī)意最浪漫的。

電影院里看了Dardenne兄弟新片《Two Days, One Night》。邊緣人物間的糾葛、高度戲劇性與極簡(jiǎn)形式間的張力、結(jié)尾前三分鐘的峰回路轉(zhuǎn)，一切貌似都沒(méi)有變，但這部電影給我的感覺(jué)很糟。我邊看邊生悶氣，覺(jué)得每個(gè)演員都很差勁。我不能干脆利落地說(shuō)它不好，反而得花很長(zhǎng)時(shí)間考慮為什么我會(huì)感覺(jué)很糟。這證明了它的觀看價(jià)值。最令我耿耿于懷的，是故事的結(jié)尾。一個(gè)底層人物捍衛(wèi)自己的經(jīng)濟(jì)權(quán)利，在對(duì)資本鏈有所撼動(dòng)之時(shí)，最終還是憑借老生常談的“良心”來(lái)行事。這造成一種失落。并非我期待的來(lái)自左派的聲音。它落入了道德說(shuō)教的窠臼，設(shè)置問(wèn)題的同時(shí)也在簡(jiǎn)化問(wèn)題，就像一本兒童讀物所做的那樣。

盡管之前獲得影評(píng)人的一路好評(píng)。我覺(jué)得導(dǎo)演這回有點(diǎn)取巧的意思。首先是女主角的問(wèn)題，跟他們之前崇尚的非職業(yè)演員風(fēng)格大相徑庭，我并非在抱怨Marion Cotillard的影后級(jí)表演，她現(xiàn)在這種演法也沒(méi)太大問(wèn)題，只不過(guò)跟我印象中的普通女工始終有距離，這也許就是職業(yè)演員難以逾越的鴻溝，尤其是一位明星。其次，問(wèn)題出在故事本身，這種預(yù)設(shè)立場(chǎng)的情節(jié)從一開(kāi)始便注定埋下了很多戲劇化的因素。走馬燈般不斷走訪說(shuō)服工友的行為即便不是有意的政治隱喻，也肯定跟現(xiàn)實(shí)生活拉開(kāi)了一段細(xì)微的差距。而囊括各種膚色各個(gè)階層的設(shè)計(jì)再度印證了這種取巧的意味。不過(guò)，在走訪過(guò)程中引出的人生百態(tài)，語(yǔ)言和心理描寫(xiě)顯得相當(dāng)真實(shí)，也是令我深有感觸的部分。

故事結(jié)尾的處理有點(diǎn)讓我意外，電影中沒(méi)有給出最完美的答案，而主人公卻依然獲得勝利般的信心，繼續(xù)面對(duì)生活的挑戰(zhàn)。對(duì)此，我感到無(wú)比釋?xiě)眩I(yè)問(wèn)題并不能剝奪人的尊嚴(yán)和道德，面對(duì)當(dāng)今歐洲經(jīng)濟(jì)衰退下的社會(huì)環(huán)境，人文關(guān)懷始終是導(dǎo)演關(guān)注的核心部分。

        作為經(jīng)典類(lèi)型的公路片（roadmovie）大家并不陌生，從影史上經(jīng)典的《邦尼與克萊德》（阿瑟·佩恩，1967）、《逍遙騎士》（丹尼斯·霍珀，1969）、《德州巴黎》（維姆·文德斯，1984）、《末路狂花》（雷德利·斯科特，1991）等，到日本的清新電影《菊次郎的夏天》（北野武，1999），再到中國(guó)的《落葉歸根》（張揚(yáng)，2007）、《人再囧途之泰囧》（徐崢，2012）、《心花路放》（寧浩，2014）、《后會(huì)無(wú)期》（韓寒，2014）等等。公路片像一個(gè)會(huì)變通的容器，將變化莫測(cè)的故事、豐富多樣的人物囊括其中，從而展現(xiàn)了一個(gè)個(gè)不同的人生。然而有些電影，或許我們可以嘗試將其歸類(lèi)為“心理公路片”，強(qiáng)調(diào)主人公心理轉(zhuǎn)變的歷程而非實(shí)際的地理轉(zhuǎn)變。那么新近提名奧斯卡的熱片《兩天一夜》（讓-皮埃爾·達(dá)內(nèi) / 呂克·達(dá)內(nèi)，2014），則非常適合劃分其中，按照女主人公桑德拉（Marion Cotillard 飾）的心理建構(gòu)來(lái)著手分析這部影片。
        編導(dǎo)達(dá)內(nèi)兄弟在這部影片中并沒(méi)有任何炫技的成分，大段的手持?jǐn)z影，生活細(xì)節(jié)的真實(shí)再現(xiàn)，只在廣播中才流淌出的音樂(lè)。整部影片非常難得地表現(xiàn)出了克制和節(jié)制，沒(méi)有奇觀化的大場(chǎng)面，沒(méi)有填充的笑料，沒(méi)有著力的煽情，有的只是盡量客觀的呈現(xiàn)，讓觀眾自己去體會(huì)和評(píng)判。
非常貼合傳統(tǒng)戲劇的“三一律”原則，讓整部電影的結(jié)構(gòu)和敘事看起來(lái)異常簡(jiǎn)單。一個(gè)因?yàn)榛加幸钟舭Y而被投票開(kāi)除的女人，需要在兩天一夜的限定時(shí)間內(nèi)，說(shuō)服工友們?cè)俅瓮镀弊屪约罕Ｗ」ぷ鳎疤崾菭奚约旱?000歐獎(jiǎng)金。影片的所有沖突都集中在這個(gè)悖論上，即桑德拉為了家庭必須保住工作而讓工友為自己投票，可其他工友卻會(huì)因此損失支撐家庭的1000歐獎(jiǎng)金。女主角面臨著維系家庭和讓其他人得到損失的兩難處境，而工友們也面臨道德要求和生存要求的兩難選擇。影片通過(guò)桑德拉走訪這16位工友的過(guò)程，向我們展示了一位剛剛康復(fù)的抑郁癥患者，從依賴丈夫躲藏問(wèn)題，到勇敢承擔(dān)責(zé)任，重新面對(duì)生活的“心理公路”歷程。
        演員瑪麗昂·歌迪亞出色的演技讓這個(gè)女性主角的心理轉(zhuǎn)變成為可能，而非停留在膚淺的表面。影片前段，桑德拉情緒十分不穩(wěn)定，隨時(shí)哭泣并通過(guò)鎮(zhèn)靜藥物維持自己。這個(gè)角色的心理建構(gòu)之所以成立并出色，是因?yàn)樗诿恳淮螝绲幕A(chǔ)上進(jìn)行重生。如果給整部影片桑德拉的情感起伏畫(huà)一幅走勢(shì)圖的話，我們可以發(fā)現(xiàn)它是呈現(xiàn)波浪狀的。情節(jié)有意設(shè)置在一次游說(shuō)成功后，有一次或兩次的失敗，觀眾在女主角的情感起伏中體會(huì)到了人生的復(fù)雜感情，成功時(shí)是身邊人的溫暖，失敗時(shí)是這個(gè)社會(huì)的殘酷。女主角的信心和自我意識(shí)也隨著這種波浪有所起伏，然而總體卻有著上升的趨勢(shì)，最終才會(huì)在結(jié)局的時(shí)候真正找到自我的意義和價(jià)值。
        在這部“心理公路片”中，其實(shí)并沒(méi)有正面的和負(fù)面的形象差別，因?yàn)槊總€(gè)人的選擇都是合情合理的，這也是女主角為難并數(shù)次想要放棄的原因之一。但是顯然角色仍然有區(qū)分成為推動(dòng)主角完成心理歷程和阻礙主角完成心理歷程兩種。在推動(dòng)中最重要的就是桑德拉的丈夫（Fabrizio Rongione 飾）。面對(duì)患有抑郁癥的妻子，丈夫自然承擔(dān)起了照顧妻子和兩個(gè)孩子的任務(wù)，并且在游說(shuō)過(guò)程中我們可以看到他一次又一次地給桑德拉鼓勵(lì)和擁抱。當(dāng)桑德拉對(duì)丈夫說(shuō)：“你同情我，但你不愛(ài)我了。我們四個(gè)月都沒(méi)做愛(ài)了，你一點(diǎn)都不介意么？”丈夫回答：“介意，但我知道我們會(huì)重新做的?！蓖ㄟ^(guò)這段對(duì)話樸實(shí)的對(duì)話，即使不需要甜言蜜語(yǔ)，我們也能體會(huì)到丈夫?qū)ι５吕膼?ài)是多么深沉和真誠(chéng)。最重要的是，這一心理歷程中丈夫一直在鼓勵(lì)桑德拉自己去面對(duì)并完成，而并非代替她去做，這表現(xiàn)了丈夫的尊重，也為桑德拉自身的成長(zhǎng)提供了空間和可能。在阻礙桑德拉心理歷程的角色中，有拒絕和她見(jiàn)面說(shuō)話的好友，還有動(dòng)手打人的工友。雖然他們的出現(xiàn)在感情和心理上都給桑德拉造成了很大的沖擊，但若沒(méi)有這些負(fù)面力量，之前的正面力量積攢就不會(huì)夯實(shí)，也無(wú)法在最后面對(duì)自己獲得工作而其他工友失業(yè)或自己離開(kāi)的時(shí)候，做出正確并有責(zé)任感的選擇了。
        我們沒(méi)有生活在經(jīng)濟(jì)危機(jī)發(fā)生的外國(guó)，無(wú)法切身體會(huì)到“經(jīng)濟(jì)危機(jī)時(shí)期”和“后經(jīng)濟(jì)危機(jī)時(shí)期”究竟是怎樣的滋味，一份工作和一筆獎(jiǎng)金對(duì)這些家庭來(lái)說(shuō)意味著什么。但就像臺(tái)詞里說(shuō)的那樣，丟掉獎(jiǎng)金既不是桑德拉的決定也不是那些工友的決定，而是這個(gè)特殊時(shí)期下政府和社會(huì)的無(wú)奈選擇。導(dǎo)演將鏡頭聚焦在這一底層群體中，通過(guò)桑德拉內(nèi)心的歷程與轉(zhuǎn)變，表現(xiàn)了所謂民主的無(wú)力和虛偽，“民主”在影片中才是桑德拉最大的敵人。同時(shí)面對(duì)經(jīng)濟(jì)全球化的大潮，影片中提到過(guò)的“亞洲光伏企業(yè)”也成為了導(dǎo)致歐美工人失業(yè)的原因之一。
        或許桑德拉最后的喜悅是導(dǎo)演的一種人文性關(guān)懷，他們還是相信，這個(gè)女人的心理轉(zhuǎn)變就是這個(gè)社會(huì)這個(gè)國(guó)家要經(jīng)歷的轉(zhuǎn)變。而有關(guān)這個(gè)女人的“心理公路片”，也就給這個(gè)社會(huì)帶來(lái)了勇敢和希望。

匈牙利哲學(xué)家盧卡奇?捷爾吉（Lukács Gy?rgy）針對(duì)寫(xiě)實(shí)主義作品曾提出“典型性”（typicality）這一說(shuō)法。所謂的“典型”，根據(jù)Lukacs所說(shuō)，是指寫(xiě)實(shí)主義文學(xué)作品中的人物角色既代表著他們獨(dú)特的虛構(gòu)性存在，卻也是在某一個(gè)大社會(huì)歷史環(huán)境下具有某種社會(huì)群體性特征和歷史辯證進(jìn)展特性的具體化存在形式。而毫無(wú)疑問(wèn)，從Lukacs的典型性角度出發(fā)來(lái)看，電影《兩天一夜》的即將下崗的女主角Sandra及她在這兩天一夜里所拜訪的同事便是這樣一種具有寫(xiě)實(shí)主義特點(diǎn)的存在。
瑪麗昂?歌迪亞扮演的女人Sandra是一個(gè)曾患有抑郁癥（depression）的，正在恢復(fù)中卻不得不因?yàn)樗诠镜牟痪皻饧磳⒈黄认聧彽娜?。她偶爾歇斯底里、精神不穩(wěn)定、焦躁、疑慮、自我否定、依賴藥物，按照弗洛伊德的說(shuō)法：“缺乏足夠的理智操控力和過(guò)多的精神能力和能量”。 她代表了以追求利潤(rùn)為最終目的的資本社會(huì)中一群注定被邊緣、被社會(huì)主流群體遠(yuǎn)離和漠視的精神病患者：他/她們往往因?yàn)榫窦膊《槐簧鐣?huì)所接納，在工作中很容易被列入首位被排斥者，他們的治療及康復(fù)得不到眾人的信任，而這些懷疑和排斥往往又加重他們的病情，如此惡性循環(huán)下去。而這樣一群人，他們被社會(huì)貼上一個(gè)共同的標(biāo)簽——“抑郁癥患者”，在這個(gè)標(biāo)簽之下，人們對(duì)他們的了解和印象也無(wú)法脫離病癥癥狀。他們被抽象成一種病的具體人物化代表，而個(gè)人主體（subjectivity）的身份（identity）不再重要。

而在達(dá)內(nèi)兄弟鏡頭下的Sandra又不僅僅是這樣一個(gè)具有社會(huì)歷史性群體化的代表，她屢次神經(jīng)質(zhì)般情緒決堤的另一面，是她面對(duì)自己孩子時(shí)忍痛的堅(jiān)強(qiáng)，她整理孩子床鋪時(shí)的細(xì)心周到，她對(duì)避她不見(jiàn)的舊好友的理解寬容……無(wú)處不表現(xiàn)了她獨(dú)特的主體性。除了在她嚎啕大哭及過(guò)量吞服抗抑郁藥的場(chǎng)景，她去同事家一次次的拜訪和說(shuō)服也逐漸剖絲抽繭地透露出她在與人相處、遇事待人時(shí)獨(dú)特的處理方式與做人原則。她的形象在達(dá)內(nèi)兄弟一個(gè)個(gè)巧妙的特寫(xiě)鏡頭下不再止于一個(gè)單調(diào)的抑郁癥康復(fù)女性，而善良、試圖堅(jiān)強(qiáng)起來(lái)、愿意幫助他人、寬容……這些帶著脈脈溫情的人性的一棱一角也逐漸在她身上豐滿起來(lái)。

《兩天一夜》作為一部現(xiàn)實(shí)主義作品，其故事情節(jié)的平淡敘述繼續(xù)與好萊塢驚心動(dòng)魄蕩氣回腸的商業(yè)模式相背離。大量使用的人物特寫(xiě)鏡頭也是對(duì)演員的巨大挑戰(zhàn)?？梢舱撬麄兇竽懯褂玫奶貙?xiě)鏡頭和安排巧妙的故事結(jié)構(gòu)，讓人物復(fù)雜的情緒真實(shí)而鮮活地表現(xiàn)出來(lái)，每一個(gè)鏡頭彰顯了一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)，看似平淡，卻讓人回味無(wú)窮。