這部片子，或者說(shuō)很多部 異性戀編劇，導(dǎo)演，演員營(yíng)造出的所謂的同志電影，從同志自己的角度看，他們對(duì)于男男情愛(ài)的描述總是各種想當(dāng)然的類比和平移。（日本GV除外）

  《春晚》無(wú)非是一部異性戀拍給異性戀看的愛(ài)情片。除了男男歡愛(ài)，酒吧演出是那么回事，其他一切，從劇情到思想，貌似都是編輯自己對(duì)同志群體意淫的產(chǎn)物。

   是的，這年頭，同志是比較安全的噱頭，似乎各種電影，只要曖昧幾處同志情節(jié)，即刻便得到了哈利波特的小棒棒，稍微揮舞幾次，便讓獨(dú)立思潮的調(diào)調(diào)，大眾情愛(ài)的悲天憫人，主流對(duì)異類的溫暖包容，藝術(shù)電影的光芒如煙云般升騰在魔幻王國(guó)的城堡里，再加上幾處震顫扭動(dòng)的光潔臀部和男男激吻的性愛(ài)場(chǎng)面，一個(gè)成功的巔峰從此到來(lái)。。。

  可惜如果你自己不“同志”一把，想當(dāng)然意淫出的劇情，只能圓滿了各種情節(jié)的精巧和玩味，成全了大眾情懷的愛(ài)情與掙扎，犧牲的只有真實(shí)的同志生活，對(duì)于5%的同志來(lái)說(shuō)，它顯得表面化而又做作。是一次拙劣的精神強(qiáng)奸，一次嘩眾取寵的高級(jí)騙局。唉，確實(shí)，干嘛要嘩那5%的眾呢？又不是拍GV。。

  做回考據(jù)派吧：

  1. 王平：一個(gè)可以為男友割腕自殺的GAY，一個(gè)在凄冷夜晚苦苦等候的GAY，一個(gè)電話都舍不得掛斷的GAY，一個(gè)為男友朗讀文章，需要溫暖擁抱，哭哭啼啼的GAY，是不會(huì)在如此年輕的時(shí)候就跟異性戀女人結(jié)婚多年且相安無(wú)事的，更不可能如此勁爆得在事情敗露時(shí)煽老婆耳光，及其不可能還努力讓老婆接受男友，希望魚和熊掌兼得。。?？尚Φ膭∏椴粫r(shí)得提醒我們，這個(gè)編劇異性戀得徹底。。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，如果是一個(gè)可以為男人去死的GAY，結(jié)婚完全沒(méi)可能。要死也是南康那種情況。（不知道南康的請(qǐng)百度）
 
 2. 姜城：一個(gè)酒吧熟客，聲色人物，換裝舞臺(tái)表演嫻熟，性技巧高超，姿色迷離，抽煙喝酒的人物。如果在這個(gè)年紀(jì)，就跟一個(gè)其貌不揚(yáng)的已婚窮男人糾纏不清，是件天方夜譚的事情。中國(guó)人口比例來(lái)看，能夠跟姜城這樣的男人糾纏不清的未婚優(yōu)質(zhì)男人，大概有1百萬(wàn)。是的，GAY也沒(méi)那么陽(yáng)春白雪，我們現(xiàn)在只是在說(shuō)真實(shí)。另外姜城出場(chǎng)那個(gè)CC的小圍巾也充滿了各種可笑。戴這樣的小圍巾的GAY，通常都不是煙民，即便是煙民，也不會(huì)抽得那么爺們。

   簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，這兩個(gè)為GAY而GAY的男人，被硬生生拉到一起，做做性伙伴也就罷了，還偏偏上演了一出你死我活的鬧劇。導(dǎo)演編劇們努力得展示同志生活，同志愛(ài)情。卻實(shí)實(shí)在在得告訴我們同志人群：這是只不過(guò)是異性戀版的同志大戲而已。因此如果把第三者換成女人，依然沒(méi)什么實(shí)質(zhì)改變。。也許從這一點(diǎn)上，它確實(shí)做到了對(duì)性取向的強(qiáng)大包容。他莫非是在精巧得暗示我們: 在情愛(ài)的道路上，男女都一樣？希望如此吧。

 后記：1. 為什么說(shuō)奇葩呢？因?yàn)樗玫降木尤皇蔷巹〈螵?jiǎng)。。只能說(shuō) 哈利波特式的小魔棒現(xiàn)在確實(shí)很流行。
       2. 秦昊 的側(cè)面臉比正面臉英俊一百倍。。鑒定完畢！

    在經(jīng)過(guò)了近一年半的等待之后，我們終于能有幸觀看到婁燁的這部“新作”?！洞猴L(fēng)沉醉的夜晚》與婁燁的前作相比最大的突破在于將攝影機(jī)真正深入到人物內(nèi)心世界的同時(shí)仍然對(duì)外部空間和社會(huì)規(guī)則保持著某種“輕蔑”意味的批判色彩。在這種程度上，婁燁的影像是對(duì)當(dāng)代中國(guó)“既熟悉又陌生”的社會(huì)狀態(tài)的展示，是邊緣人物與主流話語(yǔ)之間權(quán)力戰(zhàn)爭(zhēng)的縮影。更難能可貴的是，在《蘇州河》之后的作品中，婁燁重拾了在“第六代”那里被淹埋的歷史傷痕，努力探尋著人物的“存在”與歷史的“在場(chǎng)”之間的壓抑與孤獨(dú)。

春風(fēng)吹 三人游

    《春風(fēng)沉醉的夜晚》的故事情節(jié)可以簡(jiǎn)單地抽象為三個(gè)三角戀的架構(gòu)模式。（王平與江城的同志關(guān)系以及夾在其中的王平的妻子林雪；林雪派去跟蹤王平的羅海濤愛(ài)上了江城，在江城與女友李靜之間左右搖擺；女工李靜在與男友羅海濤交往的同時(shí)又與老板保持著曖昧關(guān)系）在這三組三角戀關(guān)系中有兩組均涉及到了同性戀情，而且這兩組關(guān)系在影片中是詳細(xì)展開(kāi)描述的，分別占據(jù)了影片的前、后部分，而第三組關(guān)系只是穿插其中，作簡(jiǎn)略交代。
    同性戀情是《春風(fēng)沉醉的夜晚》中關(guān)鍵劇情設(shè)置?！洞猴L(fēng)沉醉的夜晚》也是華語(yǔ)電影中迄今唯一能與王家衛(wèi)的《春光乍泄》相提并論的同志題材電影。婁燁對(duì)同志群體的關(guān)注延續(xù)了他在《yi he yuan》中開(kāi)始的“時(shí)代零余者”的影像主題。電影題目直接來(lái)自于郁達(dá)夫的代表作品，以及王平給江城朗讀該小說(shuō)的情節(jié)設(shè)置，在具體與抽象兩個(gè)層面將被時(shí)代拋棄的孤獨(dú)個(gè)體置于歷史的橫斷面，進(jìn)行了一次顯微鏡下的觀察。在《春風(fēng)沉醉的夜晚》中，特寫鏡頭的使用是極其頻繁的，特別是對(duì)人物的臉及身體的特寫鏡頭。臉外化于情緒、謊言、疏離以及情欲的煎熬，江面上吹來(lái)凜冽的春風(fēng)，揚(yáng)起三個(gè)人的頭發(fā)，卻吹不動(dòng)那三張靜止到毫無(wú)表情的臉龐。身體承載著欲望表述主體的重要角色。在影片中身體釋放著情欲、傳達(dá)著焦慮，也表達(dá)著孤獨(dú)。每個(gè)人都在與其它人的身體接觸中，尋找著一種更加刺激或者更加穩(wěn)定的生活狀態(tài)?？墒敲半U(xiǎn)與安穩(wěn)本身就是矛盾的，所以尋找的過(guò)程絕望又痛苦。
    王平與江城將生活分為了安穩(wěn)與冒險(xiǎn)兩部分，他們一邊在社會(huì)群體中努力扮演好一個(gè)“正常人”的角色；另一邊又在一次次的秘密約會(huì)中尋求刺激與解脫。但維持這種“雙重生活”的力量卻在情欲中迷失了。當(dāng)王平若無(wú)其事地將江城介紹給妻子，謊稱是大學(xué)同學(xué)時(shí)，對(duì)于早已知曉真相的的林雪來(lái)說(shuō)，她生活中唯一的情感重心失衡了，她開(kāi)始了對(duì)江城歇斯底里式的報(bào)復(fù)。一切關(guān)系都在被打破，然后又重新組合，接著又被打破。只有當(dāng)事人的離開(kāi)（死亡）才能徹底終結(jié)這場(chǎng)無(wú)聊的游戲。誰(shuí)不想過(guò)安穩(wěn)的生活呢？但欲望的黑洞早已將理智吞沒(méi)，情欲的巨浪也早已將真愛(ài)卷走。“只剩下身體在狂歡”，當(dāng)每一個(gè)人面臨著這種無(wú)望的選擇時(shí)，離開(kāi)還是繼續(xù)就都成了問(wèn)題。江城離開(kāi)王平，是迫于林雪的壓力？還是他明白“有一種愛(ài)叫做放手”？抑或兼而有之。羅海濤離開(kāi)江城，是欲望早已耗盡？還是因?yàn)閷?duì)李靜的愧疚？抑或也是兼而有之。這世上的一切都比不上人心的復(fù)雜，同時(shí)人心的復(fù)雜也造就了這世界上最無(wú)解的難題。
    婁燁電影中邊緣人物確認(rèn)自身身份的方式就是身體，與他人的接觸，在這種不穩(wěn)定的關(guān)系中尋找安定的可能。從《蘇州河》開(kāi)始，沒(méi)有天長(zhǎng)地久的愛(ài)情，每次情感投入的最終結(jié)果就是分離。這是個(gè)被欲望吞噬的時(shí)代，這是個(gè)人人都孤獨(dú)的社會(huì)。手持?jǐn)z影機(jī)的晃動(dòng)似乎是在告訴觀眾不要對(duì)“美好”抱有幻想，一切美好與穩(wěn)定的事物都在累積著不穩(wěn)定的“熵”，在一定程度之后會(huì)必然斷裂。我愿意把羅海濤的那段恰恰舞看作是對(duì)張國(guó)榮的致敬，《阿飛正傳》中的無(wú)腳鳥(niǎo)對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的漂泊個(gè)體來(lái)說(shuō)是一個(gè)再恰當(dāng)不過(guò)的比喻。我們用一生尋找可以棲息的枝頭，可以遮風(fēng)擋雨的屋檐，可是當(dāng)落地的那一刻，才發(fā)現(xiàn)，我們其實(shí)已經(jīng)死了。人總被欲望控制，占有的欲望、尋找滿足的欲望、渴望刺激的欲望。理智如同那張薄薄的浴簾，欲望若隱若現(xiàn)，只需拉開(kāi)，就能享受。理智也如同那面被蒸汽所覆蓋的鏡子，即使擦去蒸汽，也只能映照出自己，背后的那個(gè)人、那個(gè)欲望依然模糊不清。婁燁用浴簾與鏡子來(lái)表現(xiàn)江城與羅海濤之間暗涌的欲望與彼此對(duì)抗的理智。這樣的表現(xiàn)手法非常高明，幾場(chǎng)戲也張力十足。除了浴簾與鏡子，門與窗的景框的使用同樣出色。利用門縫制造的偷窺視角，將同志群體生活的地下、邊緣的特點(diǎn)強(qiáng)化，同時(shí)也是對(duì)個(gè)體尊嚴(yán)與自由喪失的焦慮。王平與江城的約會(huì)，雙方總是表現(xiàn)得小心翼翼，導(dǎo)演更是將兩人周圍的環(huán)境作為表現(xiàn)重點(diǎn)，鏡頭穿過(guò)樹(shù)林和指向外圍的高樓，從叢林到鋼筋叢林，人物不管是在鄉(xiāng)村還是在城市都被周圍的客觀環(huán)境所左右、所限制。而林雪觀察江城則是通過(guò)他辦公室那扇大落地窗。之后三人吃飯，導(dǎo)演則將鏡頭放在餐廳的窗戶外觀察坐在窗邊的主人公。玻璃是一種隔離，但這種隔離并不徹底，它能擋住風(fēng)，擋住灰塵，卻不能擋住別人的目光。門與窗的景框構(gòu)圖出現(xiàn)在影片中有助于營(yíng)造更加真實(shí)和更具象征意義的鏡頭語(yǔ)言。

香水有毒 那些花兒

    影片對(duì)人物孤獨(dú)心理的刻畫主要采取三種方式：一種是前文提到過(guò)的特寫鏡頭；第二種是個(gè)體與群體、寂寞與喧鬧的對(duì)比；第三種是背景音樂(lè)的使用。張楚說(shuō)，“孤獨(dú)的人是可恥的”這更像是里爾克那個(gè)悲觀預(yù)言“誰(shuí)現(xiàn)在孤獨(dú)，就將永遠(yuǎn)孤獨(dú)”的絕妙注腳。當(dāng)你習(xí)慣孤獨(dú)，就會(huì)慢慢開(kāi)始享受它，最后你就離不開(kāi)它了。當(dāng)江城與王平分手后，游走于各個(gè)同志酒吧，吸引羅海濤的不是江城的反串表演，而是他面對(duì)孤獨(dú)時(shí)的氣質(zhì)。酒吧的音樂(lè)、瘋狂扭動(dòng)身體的人群以及主人公毫無(wú)表情的面部特寫，三種方式完美融合。在得到王平自殺的消息后，江城穿著女裝躲在后臺(tái)哭泣，這時(shí)大廳里響徹著那首著名的網(wǎng)絡(luò)歌曲《香水有毒》，在這首赤裸裸的“一夜情”歌曲的歌聲中，江城的眼淚顯得更加真誠(chéng)，庸俗的歌詞起到了很好的反差效果。通俗音樂(lè)在這里也具有了賈樟柯電影中通俗歌曲的大眾文化話語(yǔ)替代者的功能。不管是《小武》還是《三峽好人》，通俗歌曲作為大眾流行文化的代表，并以一種公眾廣播的形式出現(xiàn)，是對(duì)個(gè)體自由意志的剝奪和異化。《香水有毒》所宣揚(yáng)的廉價(jià)愛(ài)情觀肯定也是婁燁反感的對(duì)象，他將這次聲畫對(duì)位當(dāng)作了對(duì)抗主流話語(yǔ)的武器。
    個(gè)體情感對(duì)抗大眾價(jià)值，個(gè)體的痛苦對(duì)抗大眾的狂歡。更直觀的是婁燁在電影中直接以字幕的方式引用朱自清的《荷塘月色》及郁達(dá)夫的《春風(fēng)沉醉的晚上》。《荷塘月色》是林雪在講這篇課文時(shí)得知王平自殺的消息，（這里有個(gè)小漏洞，這篇課文是高一上期的課本里的，可按當(dāng)時(shí)的時(shí)間，應(yīng)該是學(xué)習(xí)下冊(cè)課本的時(shí)候，不過(guò)外國(guó)評(píng)委們可能不知道這些，沒(méi)有影響影片獲得戛納電影節(jié)的最佳編劇獎(jiǎng)）而《春風(fēng)沉醉的晚上》則是王平對(duì)江城朗讀的內(nèi)容。這是婁燁對(duì)歷史的回望，通過(guò)對(duì)歷史的引用，思考時(shí)代變化背后孤獨(dú)個(gè)體的生存狀態(tài)。荷塘與自殺、朱自清與王平的聯(lián)系明顯，而郁達(dá)夫筆下的“零余者”也直接對(duì)應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)中的“多余人”。三角關(guān)系中，必須有人放棄，才能維持平衡，而誰(shuí)才是那個(gè)“多余人”呢？引經(jīng)據(jù)典的用意是重塑現(xiàn)代社會(huì)中個(gè)人的尊嚴(yán)，這也是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)的無(wú)力，歷史的可悲，社會(huì)與個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)仍未停止。在前作《yi he yuan》中，“5+1?5—1”之后背負(fù)歷史重?fù)?dān)的男、女主人公十余年的漂泊是對(duì)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)留下的巨大歷史創(chuàng)傷的逃避。在《春風(fēng)沉醉的夜晚》中，片尾瓦房與高樓、黑暗與光明的對(duì)比卻是對(duì)個(gè)人與歷史戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)果的悲觀表達(dá)-----黑暗終將吞沒(méi)這一切。
    時(shí)代洪流中，每個(gè)人都是不穩(wěn)定的，如同影片開(kāi)頭那漂浮的睡蓮，隨水流去，不知何方，但是無(wú)論怎么走也走不出那個(gè)玻璃缸，怎么跳也跳不出那個(gè)小圈子。影片中段是典型的公路電影模式，旅行是告別的好方法，但人終歸還是要回到原點(diǎn)。旅行前擁有，旅行后喪失，人生總是不斷重復(fù)著“得到與失去”的悖論。明知要失去為何還有愛(ài)？明知要死為何要活？哎，這些問(wèn)題一擴(kuò)展開(kāi)來(lái)就變的如此面目可憎。當(dāng)李靜發(fā)現(xiàn)男友與江城的關(guān)系時(shí)，她沒(méi)有選擇林雪的歇斯底里，而是一個(gè)人默默去k歌，這一段看似很做作，但卻是電影中最打動(dòng)人的場(chǎng)景?！赌切┗▋骸返母柙~與《香水有毒》不同，它不是反襯，而是正相關(guān)?！案髯员继煅摹蓖耆线@趟旅途的最終結(jié)果。當(dāng)江城進(jìn)來(lái)，羅海濤進(jìn)來(lái)，三個(gè)人輪唱《那些花兒》，并開(kāi)始翩翩起舞時(shí)，在這間狹窄的KTV包房里正上演著人間最奇妙的告別儀式?！八麄兌祭狭藛幔克麄?cè)谀睦镅?？”似乎是十余年后三位主人公的心理表述，在還未分別時(shí)唱出，給人一種現(xiàn)實(shí)與未來(lái)的時(shí)空錯(cuò)位感。

中圍石化 和諧旅館

    在《春風(fēng)沉醉的夜晚》里婁燁成功地將背景的“物”與前景的“人”并置，成功地實(shí)現(xiàn)了“復(fù)調(diào)”的表達(dá)效果。人物背景的廣告招牌是當(dāng)下中國(guó)社會(huì)的縮影，諸如“快捷辦牌照”、“自由點(diǎn)服飾”之類的招牌很容易吸引觀眾的注意力。最絕的是江城在旅途中出現(xiàn)的兩塊背景廣告牌“中圍石化”和“和諧旅館”。提到“中圍石化”，我們領(lǐng)導(dǎo)前段時(shí)間去山西自駕游，去到一個(gè)加油站加油，結(jié)果進(jìn)去了才發(fā)現(xiàn)不是“中國(guó)石油”而是“中圍石油”，他當(dāng)時(shí)還考慮身為中國(guó)石油的一員，自己是否應(yīng)該去“檢舉”這個(gè)加油站。現(xiàn)在看來(lái)，他完全沒(méi)必要想那么多，人家“中圍集團(tuán)”是兩塊牌子，拿下一個(gè)，還有另一個(gè)?！爸袊笔钱?dāng)代中國(guó)“山寨”文化的代表，是經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展中產(chǎn)生的“怪胎”,是對(duì)中國(guó)現(xiàn)代化進(jìn)程的反諷，同時(shí)它也是一種抵制權(quán)力，甚至解構(gòu)權(quán)力的表現(xiàn)形式，某種程度上還帶有點(diǎn)“反烏托邦”色彩。當(dāng)然，婁燁肯定不會(huì)為“山寨”而“山寨”，襯托前景人物才是最重要的?！吧秸鄙唐返纳矸莸貌坏街髁魃鐣?huì)的認(rèn)同，同樣，身為同志的江城也不會(huì)在有進(jìn)入“正常人”圈子的機(jī)會(huì)了（之后的劇情也證明了這一點(diǎn)）?！昂椭C旅館”就不僅是對(duì)經(jīng)濟(jì)權(quán)力的解構(gòu)了，它還是對(duì)政治話語(yǔ)的解構(gòu)，這是影片中最明顯的一處社會(huì)批判的暗喻，在這個(gè)宣揚(yáng)“和而不同”的社會(huì)中，作為“不同”的江城卻不得不忍受孤獨(dú)和被排擠的命運(yùn)。在江城等三人開(kāi)車通過(guò)南京長(zhǎng)江大橋時(shí)，大仰拍，橋頭堡的工人、紅軍的大型雕塑與車內(nèi)渺小個(gè)人的來(lái)回剪輯，同樣是一種“輕蔑”意味的批判。
    好了，故事講完了，夜已深了，窗外萬(wàn)家燈火，你還要再聽(tīng)一遍嗎？這是電影的最后一個(gè)場(chǎng)景。

“她是不想做工，而工作要強(qiáng)迫她作。
我是想找一點(diǎn)工作，終于找不到，就去做筋肉的勞動(dòng)吧
但我這一雙弱腕，怕吃不下一部黃包車的重力。
自殺！
我有勇氣早就干了，
現(xiàn)在還能想到這兩個(gè)字，足證我的志氣還沒(méi)有完全消磨盡哩。
今天那無(wú)軌電車的機(jī)器手，他罵我什么來(lái)？
黃狗？
黃狗倒是一個(gè)好名詞。
我想了許多凌亂斷續(xù)的思想，終究沒(méi)有一個(gè)好法子，可以救我出目下的窮狀來(lái)。
聽(tīng)見(jiàn)工廠的汽笛，好像在報(bào)12點(diǎn)鐘了，我就站了起來(lái)，換上白天脫下的那件破棉袍子，仍復(fù)吹熄了蠟燭，走去外面去散步去。
貧民窟里的人已經(jīng)睡眠靜了，對(duì)面日新里的一排臨鄧脫路的洋樓里，還有幾家點(diǎn)著紅綠的電燈，在那里彈罷拉拉衣加（俄羅斯民間的一種三弦的三角琴）。一聲二聲清脆的歌音，帶著哀調(diào)，從寂靜的深夜的冷空氣里，傳到我的耳膜上來(lái)。這大約是俄國(guó)漂泊的少女， 在那里賣錢地歌唱。
天上罩滿了灰白的薄云，同腐爛的尸體似的沉沉地蓋在那里，云層破處也能看出一點(diǎn)二點(diǎn)星來(lái)，但星的近處，黝黝看得出來(lái)的天色，好像有無(wú)限的哀愁蘊(yùn)藏著的樣子。”
1923年7月15日
聽(tīng)了嗎？
我再給你讀一遍吧！
（當(dāng)這樣的無(wú)可奈何，春風(fēng)沉醉的晚上， 我每要在各處亂走，走到天將明的時(shí)候。）
郁達(dá)夫
一九二三年

婁燁是我一直以來(lái)都較欣賞的，也是內(nèi)地少有的一直都保持著文藝氣質(zhì)的導(dǎo)演。在國(guó)內(nèi)電影的市場(chǎng)越來(lái)越好，片子越做越爛的前景下，能夠完全脫離于大眾，只憑著自己的喜好去拍片，也是需要莫大的勇氣的。

本片與郁達(dá)夫的《春風(fēng)沉醉的晚上》，實(shí)際沒(méi)有半毛錢的關(guān)系，只是主人公偶有閱讀郁達(dá)夫的習(xí)慣，漫步，或者泛舟，庸碌，或得一刻沉靜的時(shí)候，那些屬于郁達(dá)夫的句子便會(huì)浮現(xiàn)在屏幕上，如同平靜的水面上泛起的紋路一般，美得令人驚心。

但是《春》也僅限于此，可能是之前對(duì)婁燁5年磨一劍的期待過(guò)于的高，我一直期望能看到一步讓婁燁走入大師行列的作品，但從《春》看來(lái)，婁燁的要走的路，還有很長(zhǎng)的一段。

事實(shí)上，無(wú)論從任何角度來(lái)看，《春》都算的上是一部?jī)?yōu)秀之作，婁燁對(duì)這種小情小調(diào)的拿捏很是精準(zhǔn)，每一處念白，每一個(gè)鏡頭，都絲毫不會(huì)覺(jué)得多余，以致于這部不算短的電影，從頭到尾，我都沒(méi)有要喝水或是上廁所的念頭。但是這些難得的優(yōu)點(diǎn)，也恰恰使這部電影僅停留在了“優(yōu)秀”的界限上。

我一直覺(jué)得，好的導(dǎo)演會(huì)把電影拍到8分，把意涵講到8分。糟糕的導(dǎo)演則會(huì)把電影拍到6分，把意涵撐到10分，而大師，則會(huì)把電影拍到10分， 把意涵講到7分。婁燁顯然是好導(dǎo)演，技巧性的東西他全不缺?？墒且恢币詠?lái)他都有問(wèn)題，該如何讓情感運(yùn)用的更加節(jié)制是他最大的障礙。至今我仍覺(jué)得《蘇州河》是他最好的作品，《紫蝴蝶》是他向商業(yè)電影的一次探步，但無(wú)論是票房還是口碑，都一塌糊涂。也幸虧一塌糊涂，他才會(huì)繼續(xù)拍了接下來(lái)被很多人毀譽(yù)的《頤》，正是因?yàn)檫@部電影，使我隱隱的看到了婁燁身上的大師氣質(zhì)，甚至某一刻，我在其中看到了安東尼奧尼的影子。但婁燁顯然太珍貴這個(gè)主題，不想浪費(fèi)絲毫的點(diǎn)線，于是他往里面塞了盡可能多的東西，以致于是這部本應(yīng)完美的電影顯得雜亂而臃腫，而在《春》里，他回歸了《蘇州河》的簡(jiǎn)單敘述，可在近兩個(gè)小時(shí)的電影里，我一直在等待著某種能夠擊中我的東西，三人在船上的那刻我有隱約的撼動(dòng)，可是直到結(jié)尾，我能未能感受到那種我一直期待但是又難以名狀的東西。

《蘇州河》里的婁燁是青澀而熾烈的，《頤》里的婁燁是粗暴而直接的。而在《春》里，婁燁似乎變得更加的沉穩(wěn)，敘述起來(lái)，不急不緩，盡量淡然。但這種淡，確是形式大于意味?？赐觌娪爸?，覺(jué)得梅峰的劇本能拿戛納的最佳原創(chuàng)還是有些過(guò)譽(yù)了。我本身也是編劇專業(yè)，深知?jiǎng)”九c成品的差異會(huì)相差萬(wàn)里。但對(duì)于同志這個(gè)群體，梅峰不知是有意表化還是了解尚淺，最大的問(wèn)題，在于整部戲中，人物的情感是沒(méi)有邏輯的，若往深下去，本可以有更好的發(fā)掘。《春》里面的人物，都太浮于表層，每一個(gè)仿佛都是沒(méi)有根基，看不到人物的情感邏輯?！洞骸肥呛秒娪?，但是它太刻意去精致了，卻沒(méi)有足夠的框架去裝裱它，以至于你只能用手輕輕的捧著它，卻無(wú)處安放。


最后說(shuō)些題外話，前陣子南加大電影學(xué)院的楊教授來(lái)上戲講了講中外電影，提及婁燁，他亦是忍不住多說(shuō)幾句，他與婁本是好友，在婁燁因《頤》而被禁拍片5年的時(shí)間里，他有次有意的問(wèn)及婁最近在做什么，婁卻一直都說(shuō)，閑著唄，閑著唄，沒(méi)別的事情。不知是因該開(kāi)心還是悲哀，直到最近他才知道，在那段時(shí)間里，婁燁一直在偷偷的拍著這部《春風(fēng)沉醉的晚上》。

我做為一個(gè)編劇專業(yè)的學(xué)生問(wèn)他：如何才能在當(dāng)前的審查制度中，最大限度的保留自己的想法。他想了想，最后笑說(shuō)，沒(méi)辦法。實(shí)在不行，就學(xué)婁燁，移民好了，起碼還可以拍電影。

我知道他不是在說(shuō)笑。

《春》是婁燁的一次進(jìn)階，不能用成功或者失敗來(lái)概括它，作為影迷，自然會(huì)對(duì)自己喜愛(ài)的影人有著諸多要求，在《春》里，我們起碼可以看到婁燁的努力和嘗試，他是真正熱愛(ài)電影的人。

大師還在路上，但我會(huì)一直期待。


                                           魯念安于2011-2-25

(Spoiler Alert! 以下內(nèi)容有細(xì)微的劇情泄露，可能影響觀看)

我所熟悉的影迷圈子里，這部電影被簡(jiǎn)稱為“春晚”。用一無(wú)比主旋律的事物去假稱代替一部見(jiàn)不到光的地下禁片，的確有說(shuō)不盡的諷刺意味。相較那個(gè)特殊夜晚電視機(jī)里洋溢著幸福的歡歌熱舞，片中居然也有兩人起舞和把麥自唱，然而怎么看都有一股壓抑痛苦在里頭?；璋祿u晃的鏡頭、同性情侶多角戀，從外在形式到內(nèi)容本身，它都有別于主流華語(yǔ)片，在這個(gè)四處膨脹的國(guó)度也不會(huì)受到太多人的歡迎。

《春風(fēng)沉醉的夜晚》，早先被認(rèn)為與郁達(dá)夫《春風(fēng)沉醉的晚上》有脫離不了的干系，實(shí)際上除了床上讀大段書和工廠女工的人物設(shè)置，電影跟改編或致敬都沾不上邊。不管“夜晚”和“晚上”的字眼差別是誤用還是故意明示，在春晚的稱呼里它們都消失于無(wú)形。在英文名里，電影應(yīng)該叫做《春熱》，不過(guò)里頭的南京春寒未了、乍暖還冷，根本見(jiàn)不到幾縷陽(yáng)光，到處是灰蒙蒙和冷冰冰，潮濕、凝重。此處的“熱”傾向可以視作發(fā)高燒，遭遇愛(ài)情的重感冒，持續(xù)的高燒不減幾乎毀掉了主人公的身體和生命。

觀影的一長(zhǎng)段時(shí)間內(nèi)，我并不是太入戲。跟蹤男戀上目標(biāo)就好比殺手愛(ài)上獵物，回想下總覺(jué)得有些不對(duì)勁，原來(lái)搞錯(cuò)位在歐洲文藝片里太常見(jiàn)了。這回，中國(guó)人也可以不分性別對(duì)象，情欲熱烈奔放。我當(dāng)然知道“太常見(jiàn)”不能成為貶低理由，于是轉(zhuǎn)而努力去挑刺尋找瑕疵。可從逃離南京的三人行開(kāi)始，電影漸入佳境，我發(fā)現(xiàn)自己居然喜歡上這部電影了。以往我對(duì)婁燁作品是持保留意見(jiàn)的，一陣風(fēng)吹過(guò)就有愛(ài)情和無(wú)限幻想的說(shuō)法也不可能次次靈驗(yàn)。比如拿前人詞句來(lái)充當(dāng)感性延伸就不見(jiàn)得奏效，一股抓不到的文藝腔。不過(guò)在細(xì)微處上，婁燁這回大有進(jìn)步，幾個(gè)人的情感崩潰和無(wú)語(yǔ)以對(duì)也相當(dāng)?shù)轿弧Ｓ墒贾两K，鏡頭跟著人，人物情緒順著一路走。沒(méi)有跳，更消除了以往常見(jiàn)的斷裂感。前面說(shuō)的街頭跳舞，早先有部以成都為背景的文藝愛(ài)情片也有類似場(chǎng)景，怎么看都不真實(shí)，可在《春風(fēng)沉醉的夜晚》里，這是一份情感催化劑，應(yīng)情應(yīng)景，恰到好處。

與其說(shuō)《春風(fēng)沉醉的夜晚》在講南京的陰暗面，不如說(shuō)電影是在講情感的的陰暗面：刀片劃過(guò)身體的感覺(jué)，留在身上的傷痕和印記。當(dāng)水中的蓮花化作刺青時(shí)的圖案，電影離一花一世界的意思也不遠(yuǎn)了。我無(wú)法認(rèn)可同性戀在電影里不重要的說(shuō)法，沒(méi)有黑暗中和夜色里的偷偷摸摸，他們就不至于被周圍逼迫到窘困的地步。我也知道婁燁在講廣泛意義上的愛(ài)情，只是事后說(shuō)法遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上當(dāng)時(shí)的絕望無(wú)助。影片的私密在于里面的世界好像離很多人的生活很遠(yuǎn)，然而它就發(fā)生在很多人熟悉的身邊環(huán)境當(dāng)中，你無(wú)法輕易找出硬傷毛病。

主人公受傷之后選擇了退避，舊日情感化作了身體的記憶。另一段肌體親密發(fā)生時(shí)，他又想起了南京城里的春夜迷蒙，發(fā)暗、無(wú)光。當(dāng)婁燁拋棄前作的時(shí)代洶涌來(lái)講述起個(gè)人情感，他所關(guān)注的是人與城市的關(guān)系，在臟亂舊城區(qū)里的愛(ài)情命運(yùn)——同樣可以定義為個(gè)人命運(yùn)，那開(kāi)始與結(jié)束就如同眼前破敗與雜亂的景象。一個(gè)不怎么好的時(shí)代，確實(shí)沒(méi)有大費(fèi)周章的明言必要，那可能只需要片名的隱約暗示，供人無(wú)限聯(lián)想?！纠碡?cái)一周-東方早報(bào)-上海雜志】