1929 年之前，無聲電影大多用的是插卡字幕（title card，intertitle）。 1903 年，插卡字幕（intertitle，電影膠片里有一截是純文字說明，它有時候著重人物對白，有時候是對劇情和場景的解釋）第一次出現(xiàn)是在影片 Uncle Tom‘s Cabin 中?？梢哉f，插卡字幕是早期默片講故事的重要手段。此外，插卡字幕還會配合電影風格做些特殊效果，比如字體選擇、手繪配圖等等。 這部無聲電影中的音樂應該屬于后期制作，因為有聲電影發(fā)明于1927 年。電影中的戲精母親幾度讓人懷疑是不是男孩兒的親生母親（導演甚至給這個諏媚女人安上了胡子，也許是想表現(xiàn)她沒有半點兒女人味兒的意思？）家人的冷漠，排擠，呵斥...讓男孩兒陷入恐懼和絕望。電影以片中女傭?qū)δ泻旱年P心及女傭的小女兒讓男孩兒感覺到了溫暖，甚至連狗狗竟成了男孩在選擇上吊前的不舍...反襯母親及哥哥的冷酷無情。不過，電影的最后還是以溫情收場，男孩兒忙碌的父親終于在鄰里的指責與女傭的提示下漸漸意識到了男孩兒的失落與無助已經(jīng)走到了崩潰的邊緣，最終在男孩兒命懸一線的一刻將其解救下來，緊緊擁抱在懷里，并狠狠斥責了那個虛假的母親。

一部1925年的電影，感情處理如此細膩，細節(jié)處理如此整潔，不愧是導演自己都覺得最滿意的一部默片。

一九三零年以后的十年間，法國導演們在風格和技巧上雖各不相同，但他們有著共通的特色。這種法國風格集中地表現(xiàn)在導演們的強烈的美學觀點。他們要求電影故事要有明朗干凈的氣氛，即所謂“明晰”。他們認為，電影故事的結(jié)構必須具有直截了當?shù)?、戲劇性的發(fā)展線條，讓導演的機智可以沿著它盡量施展本領。一部影片要有一種籠罩全片的明確氣氛——情調(diào)可以變化，氣氛卻要和諧一致，而燈光、音樂和攝影的和諧則用來傳達這種統(tǒng)一的氣氛。 三十年代后，成功地將精神分析應用于電影導演和創(chuàng)作的法國電影界人士是朱利安·杜維威爾＆和若望·韓諾瓦。 杜維維在三十年代連續(xù)拍攝《撈家傳》、《紅蘿卜須》和《一張舞票》等。 《舞會的名冊》的最后一個插曲最恐怖，畫面和音響配合得很好，造成一種令人瘋狂的緊張氣氛，背景是個黯淡的病室，在馬賽港碼頭附近，窗外是一部起重機軋軋地響，震耳欲聾。這一段戲有許多是用很奇特的角度拍成的，表現(xiàn)出一個羊癇瘋患者的心目中的景物。這些鏡頭使人更加感到一個身心交病的人所面臨的毫無希望的前景。女主角沉浸在回憶中，想起那個夢似的大舞廳的良辰美景；一時又是微弱的回聲，如怨如訴，使她感到舊地重游，而那大舞廳則變成一個凄涼的小舞場。整個影片成功地表現(xiàn)了夢一般的舞海滄桑。

分享一部法國默片《紅發(fā)》，這部由朱利恩·杜維威爾導演，改編自原著小說，這是一部幽默富有生氣動人的作品，影片的取景非常優(yōu)美，導演多次使用的疊印手法在視覺上表現(xiàn)出非常有想象力。 朱利恩·杜維威爾是法國三十年代詩意現(xiàn)實主義的代表人物，他對這部小說非常喜歡，1932年的又拍了一部有聲版，他在法國早期的作品目前只有《逃犯貝貝》有中文字幕，因為這部電影是被cc收錄，隨后因為二戰(zhàn)的原因他流亡到好萊塢拍攝了《曼哈頓故事》《翠提春曉》等片。拖延癥字幕組前段時間還出一部他1959拍攝的《自殺契約》，但他在三十年代的《舞會的名冊》《同心協(xié)力 》《窮途末路》多部經(jīng)典作品都沒有中文字幕，希望有好心的字幕組可以做這些。 本片講述滿臉雀斑的紅頭發(fā)的小男孩被叫做紅蘿卜頭，他成為父母不幸婚姻的犧牲品，母親虐待他，父親對家庭漠不關心，兄弟姐妹欺負他，感受不到愛得小男孩產(chǎn)生想要自殺的念頭。。。。雖然這是一個悲傷的故事，不過導演展現(xiàn)了很多生動有趣的細節(jié) 修復版的效果也非常好，外掛中字

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