故事發(fā)生在一九五一年的德克薩斯州,老牛仔桑姆(本·約翰遜 Ben Johnson 飾)在此地經(jīng)營著一家電影院,成為了當?shù)啬贻p人們回憶里無法抹去的一筆亮色。高中生索尼(蒂姆斯·伯特姆斯 Timothy Bottoms 飾)和好友裘安(杰夫·布里吉斯 Jeff Bridge s 飾)是電影院里的???,和桑姆亦是非常投機的朋友。
索尼經(jīng)歷過幾場無疾而終的戀愛,心靈深深受到了震撼,他和裘安同時愛上了熱情奔放的女孩杰西(斯碧爾·謝波德 Cybill Shepherd 飾),然而杰西最終選擇了索尼,這令裘安感到十分傷心,選擇了離開。桑姆去世的消息帶給了索尼很大的打擊,在桑姆的電影院里,索尼和裘安一起看了最后一場電影,這亦是電影院所放映的最后一場電影。
1、薩姆帶桑尼和傻子去釣魚的那場戲是非常重要的一場戲。薩姆提起了他年輕時代,還有那個和他打賭騎馬渡河的姑娘。獅王薩姆終其一生都沉醉在那段美好的日子里,口中不住的喃喃自語:“老時光、老時光”。年輕時候的薩姆非常的風光,他擁有這個小鎮(zhèn)上最好的產(chǎn)業(yè),也曾經(jīng)擁有這個小鎮(zhèn)上最好的姑娘。時代變化得太快,一切俱已物是人非。稍微有點見識和頭腦的人都跑去大地方謀求發(fā)展,小鎮(zhèn)上只留下空蕩蕩布滿灰塵的街道和一群歪瓜裂棗的孩子,只有那個破舊的“Royal”招牌似乎還在竭力訴說著過往的輝煌。英雄和牛仔的時代早已過去,現(xiàn)在是礦老板和煤老板的天下。曾經(jīng)心愛的姑娘投入了煤老板的懷抱,年輕的一代正在蹩腳地模仿著大城市的時髦,許許多多美好的過去俱已不存在。薩姆還在這里,經(jīng)營著那過時陳舊的產(chǎn)業(yè)。他下注給當?shù)睾⒆觽兊拈蠙烨蜿牐M管他們連“擒抱”都學不會,得到的卻是贏錢的煤老板們的一句“誰叫你沒有一個好的家鄉(xiāng)”。薩姆眷戀著這里,深愛著這里,因為鄉(xiāng)愁,這是一種說不清道不明的情結(jié)。他想竭力延續(xù)著舊時光、舊傳統(tǒng)。就像那個傻子,在大風天里清掃街道,卻永遠清掃不了那些灰塵。
2、獅王薩姆的遺囑非常特別:他把桌球廳留給了桑尼,咖啡館給了珍妮弗,電影院給了老摩絲小姐,一千美元留給了傻子。你可能會覺得這只是薩姆單純的想幫助弱者的行為,事實上則不然,薩姆的安排是具有深意的。他的內(nèi)心深處知道,唯有這四人和他一樣,對這個破敗的小鎮(zhèn)有著深深的眷戀,他們將會老死在小鎮(zhèn)上,帶著鄉(xiāng)愁,延續(xù)著舊時光。
3、桑尼和杜恩是在小鎮(zhèn)上一起長大的最好的伙伴,但他們卻是截然不同的兩種人。薩姆生前最喜歡的孩子是桑尼和傻子,而對杜恩卻一直比較冷淡。他們在同一個女孩杰西卡身上品嘗到了失戀的滋味。面對失戀,杜恩做出的選擇是“遠走高飛”,而桑尼一度想要離開,卻始終無法掙脫出“老婦人”的懷抱。在這里“老婦人”這個角色是個明顯的隱喻,她不正是這個破舊不堪的家鄉(xiāng)嗎?為了維系薩姆給他留下的桌球廳,桑尼不得不選擇去礦上打工,老獅王并沒有看走眼。無論經(jīng)歷了什么,桑尼都無法逃離這里,這是他的故鄉(xiāng),也是他最終的歸宿。
4、桑尼和杜恩去老摩絲小姐的電影院看了最后一場電影,電影院要關門了,因為人們一天二十四小時都呆在家中看電視。老摩絲很難過,但她無能為力,她說薩姆要是活著,或許會有辦法。桑尼早就敏銳的感覺到自從薩姆死后鎮(zhèn)上的一切都變了,一個時代終結(jié)了,新的時代正在降臨。貨車司機撞死了傻子,還在疑惑,為什么這個鎮(zhèn)子的孩子們都是傻乎乎的一個個。桑尼留在“老婦人”在懷抱中,電視機中傳來重復、單調(diào)、洗腦般的肥皂廣告,一切戛然而止。這是最終的鄉(xiāng)愁。
(觀影筆記)
Film Exhibition相關:
1. 小鎮(zhèn)影院、老派影院
· 電影院作為破敗而乏味的小鎮(zhèn)里為數(shù)不多的娛樂場所,和撞球館一起成為(同樣無聊的)當?shù)鼐用竦娜粘O矆鏊?*注意影片中提及了一點:在故事發(fā)生的1951年,女性群體并不被撞球館歡迎--社會對女性規(guī)訓的一例紀錄)。
· 片中有關這間影院日常的描繪,可視為對1950s初美國小鎮(zhèn)影院狀況的一種記錄(盡管拍攝年份是1970s)。譬如當時的“打包式”放映(”新聞片剛剛放完,正片剛開始”);海報的張貼;以及當時電視媒體對電影業(yè)的沖擊(“人們24小時都在家里看電視”)。
· 相較這個荒涼小鎮(zhèn)里的其它建筑,這間名為皇家“Royal”、用霓虹燈裝飾的影院似乎顯得過分華麗了。從社會歷史角度講,這和當年美國電影文化中放映商們的策略有關。并且,這些“皇家影院”為普通百姓提供了一個避難所、一個理想世界。在影片內(nèi)容層面上,這也隱喻著這間影院是小鎮(zhèn)居民暗色生活中難得的光亮,于是片尾處影院的關閉才更加令人嘆惋。光亮消失了,一個時代落幕了。(而桑尼身邊敬重的長輩、自幼相伴的朋友、青春期的戀人,也陸續(xù)逝去或離開。)這部電影在某一層面上可視為對老派影院的衰落的挽歌。它也有關時間、青春、死亡。
2. 公共儀式、私人空間
· “去看電影”(moviegoing) 的行為是一種公共的、社群的儀式。事實上無論電影、戲劇、大型活動、球賽還是政治集會,都是身份認同和群體凝聚力的基本儀式之一,是對社會契約的肯定(Dick Ozersky,1977)。而電影的特別之處在于它的儀式空間ritual space——電影院——打破了以往公共娛樂中的性別和階級劃分(Lary May,1980)。而牽涉到小鎮(zhèn)或鄉(xiāng)村影院的案例時,這種公共儀式又格外明顯地和社區(qū)認同(neighborhood identification)聯(lián)系起來。
· 另一方面,在電影院看片又是非常私人和隱蔽的活動。于是也就有了青年男女movie date的慣例。片中男孩女孩們坐在影院后排,聊天、約會、親熱——甚至他們本身也成為一種景觀。片尾處,影廳也成為好兄弟告別的場所,“再去看一次電影吧”,成為銘記友誼和道別的儀式。
3. 戲中戲
· 影片中,皇家影院里的銀幕上放映著當時的經(jīng)典電影,我們看著電影里的主人公看著這些電影。spectatorship由此產(chǎn)生變化的層次。(戲中戲場景如今已司空見慣了)
· 本片中,銀幕上的影片有《紅河》(1948)、《原野神駒》(1950),它們訴說著西部牛仔的傳奇故事。選擇這些片子是出于影片情節(jié)需要,還是吻合了當時的真實放映情況(小鎮(zhèn)的觀影品味、西部片的潮流等)?進一步考慮,對于坐在一個德州小鎮(zhèn)的影院里、天天看這些片子的居民們而言,這些影片是否影響了他們對自我、社區(qū)、土地和國家的認知?尤其是對青少年而言。
其他:
1)影片情節(jié)作為歷史檔案
裘安要去朝鮮戰(zhàn)場參戰(zhàn)的這一筆寫下后,影片忽然多了另一層視野——普通美國士兵視角下的朝鮮戰(zhàn)爭前傳。他們是誰,他們在奔赴戰(zhàn)場前生活在何處,過著怎樣的生活,有過怎樣熱烈的戀愛……此前模糊的印象忽然具象了。(當然這是出于一個21世紀的中國觀眾的視角,如果是1970s的美國觀眾,對此又會作何感受呢?)
2)流行文化
流行歌曲在本片中是無法忽視的存在。1970s初完全由流行歌曲組成電影配樂的做法還很新鮮。
而且流行音樂在片中和car, woman (/sex) 一起,作為一個時代的潮流和情緒
3)Sex/ relationship
片中的男女之間,無論什么年紀,似乎都有一些問題。男孩和已婚女子及其女兒的戀情,對比《畢業(yè)生》。
4) Good girl / 蛇蝎美人
女主角杰西的人物設定。片中的女人們有時似乎掌控和玩弄著男人,但事實上并非如此。
迷影的彼得·博格達諾維奇的黑白色的懷念。最后一場電影、最后一次與好友相聚、失去的都是美好的,懷念的電影也自然讓人感傷
重看。前期的多線有點繁復,但是后面的好幾處人物的死亡“信息”處理過于好,茫然的感覺確實不錯。而在本片載入史冊的那段疊化(繼承經(jīng)典好萊塢的代表性一面)前,一段表演與矛盾柔和的過程也是極佳。本片還在不經(jīng)意間發(fā)明了一種做愛戲的處理方法,類似于西部片,開場的交流與信息給足,但正式的場景卻總是快速結(jié)束甚至沒有明顯的凝視,耗掉觀眾的熱情,卻不經(jīng)意地帶來疲憊而晃晃悠悠的敘事感受。
喜歡這種蒼茫而迷亂的感覺,青春掠過,都淡了。你的手觸摸到的青春,你的眼望見的死亡,你的生命因為有了別人的陪伴而成長。說什么地久天長,扯什么地老天荒。走過了,便知足。
1.一曲美國西部時代的挽歌,一種飽含悵惘感傷之情的“告別昨日”。2.新好萊塢青年導演中,唯有博格丹諾維奇的成名作如此古典而傳統(tǒng)(一如對霍克斯[紅河]、福特[原野神駒]與安東尼·曼[百戰(zhàn)寶槍]的影院重現(xiàn)),又這般哀涼而憂郁(一如鮮少再有的黑白電影與沒落已久的西部片)。3.敘事節(jié)奏倒相對明快,戲劇性也頗強,在一系列或偶發(fā)或必然的事件后,主人公失掉所有往日身邊人,小鎮(zhèn)歸于冷寂荒涼,最后的老牛仔與無人的電影院也成了時代變遷物是人非的主要象征。4.首尾方向互逆的搖鏡相呼應,全片也時時可見橫搖長鏡,恍若對昔日世界的深情回望與巡視。5.鄉(xiāng)村民謠與流行歌曲貫穿全片,兩年后盧卡斯[美國風情畫]亦然,但風格與時空各異。6.泳池脫衣與臺球室造愛段落亮眼,不倫戀同[畢業(yè)生]。7.是為斯碧爾·謝潑德處女秀,還有年輕的督爺與伯斯汀。(8.5/10)
故事結(jié)局是悲傷的。尊敬的長輩逝去,好友去戰(zhàn)場,單純的孩子被意外帶走性命,自己曾經(jīng)拖下水的已婚女人被搞得心煩意亂,生活失控,完全沒了方向。所有的事情的都在走向終結(jié),就好比影院沒有人再去了。鎮(zhèn)上的人都漸漸跑出去,逐漸喪失了活力的小鎮(zhèn),就跟沒人看的電影一樣。很殘酷。
70年代拍的一部關于50年代的電影 電影營造了非常棒的時代感 真的讓人感覺就是50年代的黑白片 屬于那個時代的青春 沒有大麻 沒有搖滾 沒有厭世 沒有裝逼 有的是電影、臺球和懵懂的愛情 博格丹諾維奇的水平顯然不是萊昂內(nèi)損的那樣一文不值
女孩剛脫了衣服,老媽就把電腦關了。下次和家長看片,還得注意點。
Boys are lovely when they haven’t grow up and to manly to be lovable when they did.
要死不活的調(diào)調(diào)。據(jù)說是導演代表作
感動,人物對電影來說太重要了,有了人物即使是群像也依然好看。但還是有松散的缺點,光影也不太行,再加上是黑白片,太沒層次感了,本可以把那些性拍的更美的,尤其是那么漂亮豐腴的潔西
80一部充滿肉感的電影,比《美國風情畫》有趣得多。影片人物個性突出,年輕演員在表演上有點青澀,不過中年以上的演員都把各自的人物演得異常生動。影片的導演技巧很高明,但敘事技巧卻相對比較弱,還脫不了藝術片在敘事上的疏忽,細節(jié)交代的比較多余,或者不足,戲劇性安排不夠,情緒化敘事太過松散
與麥卡勒斯的小說感覺相似。德州的沙塵將淹沒所有青春的痕跡:友情,愛情,欲望,地標。他們像電影院屏幕上的羊群被驅(qū)趕著去往未知的草場。
大師手法下的小青年,除了后勁不足,眾多配角較俗套的缺點,幾乎是一部經(jīng)典
腐敗得習以為常的青春緬懷 Cybill Shepherd。。。
青春就是暴走的性欲.
看片頭那蕭瑟的風,就知道這里會有很多的傷感調(diào)調(diào),荒唐的青春和一個時代一起結(jié)束了。女配角原來是rasing hope里的老奶奶,演的很好。
所有的電影都會散場,所有的青春都會落幕,與其說這是一部關於青春的失落與成長的電影,我更願意將它看做是一部講述生存狀態(tài)與困境的電影,漫天黃沙的蕭索小鎮(zhèn),百無聊賴地生活現(xiàn)實,冷漠的人們,懵懂的少年,一如辛克萊·路易斯的大街,開頭與結(jié)尾的重合,似乎暗示了生活的某種無奈的循環(huán)與複合。
看片名以為是天堂電影院路線,結(jié)果被凜冽蕭索的風格震到了。盡管有一切文藝路線繞不過的坎即故事線羸弱敘事無高潮,但勝在迷茫情感的渲染。70年代我最愛的幾部電影之一。結(jié)尾處女配阿姨推開門一剎那的表演可以秒殺一大堆人了
??DVD影碟時候沒有及時觀看,而現(xiàn)在是CC藍光畫質(zhì)已經(jīng)全網(wǎng)可搜了每個時期,每個導演,每個國家都有自己文化的描寫青春成長的電影??而且這樣的題材永遠會保持那個時代的記憶和青春的亮點。年輕就是一種風景,哪怕無聊的就是爆發(fā)那使不完的『荷爾蒙』;青春是讓人留戀和羨慕的年紀,雖然這個時間稍縱即逝。雖然是“最后一部電影”其實是電影的更是青春的挽歌小鎮(zhèn)上的電影院??放映最后一場電影一起成長的兄弟為了女朋友爭風吃醋大打出手,在電影院??里他們一起看完最后一部西部片,各奔東西青春??了不一樣的目標和結(jié)局。??青春時我們總是匆匆太匆匆的想早點告別那青蔥歲月,好像每一次勃起都??按捺不住的沖動和發(fā)泄,女孩子想偷吃禁果,男生想永動機一般讓女人告饒(其實他們那種自信和“普通”真的讓女性苦笑),告別青春和向往一樣不堪
對青春略帶悲涼的回憶,德州狂風大作的小鎮(zhèn)群像。鎮(zhèn)上有一個這樣的金發(fā)、浪蕩、鐵石心腸又讓人難以忘懷的碧池真是足夠了。